油畫藝術中情感表現(xiàn)淺析

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摘要：在油畫藝術的發(fā)展過程中，情感的表現(xiàn)是展現(xiàn)油畫藝術性的重要形式。要想對油畫藝術的發(fā)展進行分析，就要將情感表現(xiàn)的解讀作為重點，透過情感表現(xiàn)形成對油畫藝術發(fā)展的全新理解和認識。從油畫藝術入手，對油畫藝術中情感的表現(xiàn)進行系統(tǒng)的探究，在簡要分析油畫作品中涉及的情感內(nèi)涵的前提下，重點對情感表現(xiàn)的特色進行分析，并以此為基礎對情感表現(xiàn)的方式加以論證，旨在形成對油畫藝術中情感表現(xiàn)的深層次理解和認識，有效促進油畫藝術中情感的準確傳達。

關鍵詞：油畫藝術；情感表現(xiàn)；油畫作品

油畫作品中藝術性的彰顯受到情感表現(xiàn)的直接影響，只有繪畫創(chuàng)作者準確地對創(chuàng)作情感進行分析，并將情感融入作品中進行直接表現(xiàn)，才能夠凸顯油畫作品的藝術性特點，進一步彰顯油畫作品的情感內(nèi)涵。針對油畫藝術的情感表現(xiàn)進行解析，要先對油畫作品中涉及情感表現(xiàn)的內(nèi)容進行初步判斷，然后解析情感表現(xiàn)的不同特色，從而對情感表現(xiàn)產(chǎn)生更加深入的理解。鑒于此，在對油畫藝術中的情感表現(xiàn)進行研究的過程中，要注意準確地對油畫作品的情感表達本質(zhì)進行定位，創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作過程中也要更好地使用不同的繪畫語言展現(xiàn)差異化的情感內(nèi)容。

一、油畫藝術中的情感內(nèi)涵

藝術家們在油畫作品創(chuàng)作過程中，在不同的領域和方向滲透了不同的情感，這些情感包含對創(chuàng)作主題思想的贊美和歌頌、對現(xiàn)實社會的映射等。雖然這些情感在繪畫作品中不會被觸摸，但能夠通過對油畫作品的解讀被感知和理解，讓受眾在欣賞繪畫作品的過程中產(chǎn)生感同身受的體驗。具體針對油畫作品中涉及的情感內(nèi)涵進行分析，能看出繪畫中的情感會隨著時代的發(fā)展出現(xiàn)變化[1]。在文藝復興時期，藝術家們在進行油畫作品創(chuàng)作的過程中，受到特殊文化背景和社會因素的影響，基本上會選擇能反映當時人們精神生活的內(nèi)容作為創(chuàng)作的題材，并且創(chuàng)作的作品能體現(xiàn)出對精神世界的探索和對精神追求的贊美情感。隨著時代的發(fā)展，油畫創(chuàng)作中的這種情感逐漸出現(xiàn)了變化，隨著畫家逐漸認識到人的價值，并且開始關注自我，他們的油畫創(chuàng)作內(nèi)容也轉變?yōu)閷θ恕ι詈蛯ψ匀唤绲年P注[2]。浪漫主義畫家在創(chuàng)作中開始將人對自由和理想的追求作為創(chuàng)作素材，并通過繪畫中顏色的搭配和布局的調(diào)整，使繪畫能展現(xiàn)奮斗的激情和昂揚的精神狀態(tài)。結合法國浪漫主義畫家德拉克羅瓦所創(chuàng)作的《自由引導人民》（圖1）進行分析，在畫面中，德拉克羅瓦以充滿史詩感的結構布局，用揮著旗子的女性形象表現(xiàn)對自由的追求，將人們對自由的憧憬和渴望充分融入繪畫中，形成強烈的視覺沖擊力和情感表現(xiàn)力。而在自然主義畫派的創(chuàng)作中，就系統(tǒng)傳遞出對自然世界的贊美情感，表現(xiàn)出對人與自然和諧相處生活的歌頌。如泰奧多爾·盧梭繪制的《楓丹白露的林間小路》就回歸自然和現(xiàn)實社會，通過描繪自然界的景物展現(xiàn)出真實的世界，畫面的視覺沖擊力和感染力都相對較強，整體上傳達出對普通人生活的關懷和尊重。由此可見，在油畫作品中，不同流派的畫家們從不同的角度進行創(chuàng)作，使作品既能夠展現(xiàn)出對精神世界的追求、對自由的向往，也能體現(xiàn)出對人生活狀態(tài)的關注、對人與自然關系的反思等，情感內(nèi)涵相對較為豐富，本身蘊含著極高的藝術價值和情感價值。

二、油畫藝術中情感表現(xiàn)的特色

油畫藝術中情感的表現(xiàn)受到多種因素的影響，不同油畫藝術作品的情感表現(xiàn)存在明顯的差異[3]。系統(tǒng)解讀油畫藝術作品的創(chuàng)作，能看出情感表現(xiàn)的特點從不同的角度呈現(xiàn)出來。

（一）油畫藝術中情感表現(xiàn)的獨特性

對于油畫藝術創(chuàng)作而言，情感表現(xiàn)的獨特性主要受到油畫創(chuàng)作者民族情感和所處地域環(huán)境的影響。由于一幅油畫藝術作品中往往會蘊含不同的情感，因此在解析油畫的過程中，需要注意從不同的視角、不同的層面對情感的變化進行分析。例如在油畫藝術領域，未來派的藝術家在創(chuàng)作過程中的藝術綱領主要是通過使用現(xiàn)代工業(yè)符號對現(xiàn)代文明中的物象進行刻畫，還有一些藝術家在創(chuàng)作過程中會表現(xiàn)出模棱兩可的情感態(tài)度，解析難度相對較高。因此，在對油畫藝術情感態(tài)度進行解讀的過程中，要對作品的情感進行認真的審視[4]。結合20世紀野獸派油畫藝術創(chuàng)作的情況進行分析，這一群體在油畫藝術創(chuàng)作中往往會選擇抽象的圖形和符號作為素材，通過平涂手法和對純色的搭配和對比，展現(xiàn)油畫語言的生動性，從而借助作品形成情感宣泄的效果。結合19世紀挪威畫家蒙克所創(chuàng)作的《吶喊》對油畫情感表現(xiàn)情況進行分析，在油畫創(chuàng)作方面，蒙克使用黃色表現(xiàn)昏暗的天空，用藍色展現(xiàn)靜謐的河流，并對背景采用神秘氛圍營造的手法進行勾勒，通過畫面的創(chuàng)作將情感通過色彩充分表現(xiàn)出來。在欣賞油畫作品的過程中，我們也能夠體會到作品中蘊含的畫家真摯情感。

（二）油畫藝術中情感表現(xiàn)的創(chuàng)新性

油畫藝術的創(chuàng)作在不斷變化和創(chuàng)新，情感表現(xiàn)也會體現(xiàn)出創(chuàng)新性的特點，畫家們在創(chuàng)作過程中要想提高作品藝術性，豐富作品的情感內(nèi)涵，就要在創(chuàng)作手法和情感表現(xiàn)力等層面探索創(chuàng)新、多變的方法[5]。從油畫藝術的發(fā)展歷史能看出，文藝復興時期繪畫流派的情感表現(xiàn)往往能體現(xiàn)出對世界上美好事物的向往、贊美之情；浪漫主義畫派繪畫一般重視人的價值，表現(xiàn)出對人生命價值追求的情感。在對油畫藝術中情感表現(xiàn)的創(chuàng)新性進行分析的過程中，結合德拉克羅瓦的創(chuàng)作和安格爾的作品進行分析，能看出在他們的創(chuàng)作中為了表現(xiàn)自己對藝術的追求，往往會從不同的角度對情感的表現(xiàn)進行創(chuàng)新。在油畫藝術創(chuàng)新的過程中，藝術家也會將自己對藝術的忠誠情感和熱愛情感更加準確地傳達出來。而油畫藝術大師庫爾貝一般會選擇現(xiàn)實主義題材進行創(chuàng)作，他還受到浪漫主義創(chuàng)作風格和手法的影響，在創(chuàng)作過程中采用轉換視角的方式表現(xiàn)情感，將目光定位到廣大人民群眾身上，他的作品可以表現(xiàn)出對人民群眾的深切關懷和同情，因此其油畫作品更多反映出一種社會責任和社會情感。庫爾貝所創(chuàng)作的《采石工》就將采石工人作為創(chuàng)作的核心對象，在畫面中，庫爾貝繪制了一個70歲左右的老人，彎著身子在采石場干活，老人的肌肉非常突出，在陽光的照射下粗糙的褲子滿是補丁，木鞋也已經(jīng)破了，而畫面上的青年同樣有些臟亂，褲子的皮帶鉤僅僅剩下一個，正穿著帶有泥漿的皮靴在苦笑。這種寫實的表現(xiàn)手法對底層勞動人民的形象進行了刻畫，通過順光的形式表現(xiàn)厚重感和真實感，也讓受眾能感受到畫面的逼迫感和嚴峻感，集中展現(xiàn)了對平民生活的同情和關懷，在創(chuàng)新性的表現(xiàn)中，作品的藝術性得到了進一步詮釋[6]。

（三）油畫藝術中情感表現(xiàn)的個體性

在油畫藝術中，情感表現(xiàn)能夠從對個體社會情感表達角度得到彰顯，因此也具有個體性的特征。在印象主義繪畫出現(xiàn)之前，大部分油畫作品主要都是關注精神領域的生活，也包含對歷史片段的描繪，一些繪畫家也會通過油畫創(chuàng)作對底層群眾的生活狀態(tài)進行刻畫，表達自己對底層群眾的同情情感。如穆立羅的代表作《小乞丐》在創(chuàng)作中就受到卡拉瓦喬的影響，在情感表現(xiàn)方面融入了對底層群眾的深切同情。在他的油畫作品中，借助描寫流浪兒童和流浪漢表現(xiàn)自己社會同情心理的繪畫還相對較多。而在維米爾的繪畫中，則更多地展現(xiàn)安靜的生活狀態(tài)和安詳?shù)纳顨庀ⅲ瑢χ挟a(chǎn)階級家庭平和幸福的生活場景進行描繪，他所創(chuàng)作的《倒牛奶的女仆》作品能讓觀賞者體會到生活的溫馨，感受到繪畫中人物對生活的向往之情[7]。隨著油畫藝術的發(fā)展和創(chuàng)作思想的轉變，在近現(xiàn)代作品中，表現(xiàn)個體情感的繪畫逐漸增多，部分繪畫還帶有理想主義元素，能夠彰顯樂觀主義的精神狀態(tài)。例如我國油畫家陳丹青的作品，就能體現(xiàn)出對當代精神面貌的刻畫和對情感的直觀表達。在陳丹青的“西藏組畫”系列作品中，對西藏地區(qū)的社會風俗、典型人物等進行刻畫，以油畫反映社會發(fā)展狀態(tài)，向觀看者展示西藏地區(qū)人們平靜、和諧的幸福生活，將濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民族情感融入創(chuàng)作中，表現(xiàn)出典型的中國人情感。羅爾純所創(chuàng)作的油畫《傣族女孩》也具有個性化情感表現(xiàn)的特征，在他的創(chuàng)作中，對傣族風情進行刻畫，對傣族女孩旺盛生命力加以展現(xiàn)，傳達了頌贊和諧幸福生活的積極情感。

三、油畫藝術中情感表現(xiàn)的方式

在油畫藝術創(chuàng)作中，情感的表現(xiàn)存在多種不同的方式，情感表現(xiàn)方式不同，情感傳達的效果也會存在相應的差異性。具體分析，在油畫藝術中，情感表現(xiàn)的方式主要有三種。

（一）運用構圖表現(xiàn)情感

對于油畫藝術創(chuàng)作而言，構圖是傳達情感的最直接影響因素，對構圖進行合理化的設計能提高情感傳達和表現(xiàn)的綜合效果。以野獸派畫家馬蒂斯在油畫創(chuàng)作方面的構圖情況為例進行分析，他認為構圖就是畫家為了在繪畫中準確地傳達自己的情感，從而采用不同的繪畫裝飾技巧和布局技巧，對畫面的內(nèi)容進行合理化安排的藝術形式和藝術手段。在油畫創(chuàng)作中，不論是肖像畫還是風景畫，都存在構圖的問題。因此，油畫藝術家們在創(chuàng)作中會按照情感表現(xiàn)的需求對構圖進行合理化的設計，通過畫面不同要素和空間的合理布局，使情感的傳遞更加真實和準確，從而凸顯畫作的情感內(nèi)涵和藝術內(nèi)涵，切實提升繪畫創(chuàng)作的整體質(zhì)量。

（二）運用色彩表現(xiàn)情感

在社會生活中，不同的色彩能表現(xiàn)不同的情感，這種情感的表達在社會范圍內(nèi)形成了普遍化的認識。繪畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者使用不同的顏色搭配組合表現(xiàn)畫面的主要內(nèi)容，也能形成情感傳達和表現(xiàn)的效果。在精心開展色彩布局的情況下，能形成畫面的精神引領和情感激發(fā)作用[8]。一般而言，在油畫藝術創(chuàng)作中，藍色往往用于表現(xiàn)憂郁、憂傷和壓抑的情感，黃色則往往用于表現(xiàn)積極、向上、樂觀的情感?？梢娫谟彤媱?chuàng)作中，創(chuàng)作者從不同的角度選擇和使用情感進行創(chuàng)作，在創(chuàng)作中融入個性化的情感認知和情感表達，能提升畫面情感的表現(xiàn)力，使繪畫創(chuàng)作中情感的表現(xiàn)更加生動、系統(tǒng)。

（三）運用線條表現(xiàn)情感

線條是油畫藝術創(chuàng)作的重要組成部分，在創(chuàng)作中通過線條的合理化使用也能實現(xiàn)對藝術情感的準確傳達，從而提升畫面布局的綜合效果。一般情況下，藝術家在油畫藝術創(chuàng)作的過程中，線條情感主要是希望能通過線條的設計和應用，使畫面的藝術效果更好。線條一般是為畫面服務的，所以畫家對線條的使用往往具有目的性，所要表達的情感也具有目的性，借助線條表現(xiàn)情感能使情感表現(xiàn)具有簡潔、細膩等特征[9]。例如，結合達·芬奇的經(jīng)典繪畫作品《蒙娜麗莎》進行分析，在創(chuàng)作中，達·芬奇通過線條的使用能夠帶給人視覺享受，也能傳遞相對積極的情感，融入對人物的贊美之情；凡·高所創(chuàng)作的《向日葵》和《星月夜》等作品，通過線條的應用則能在整體上傳遞出一種靜謐的情感狀態(tài)?？梢?，線條是油畫藝術家在藝術創(chuàng)作中表現(xiàn)內(nèi)心情感的重要形式，解讀線條的使用和情感的表達，能對油畫藝術創(chuàng)作產(chǎn)生全新的理解和認識，也能促進油畫藝術解讀實現(xiàn)更加深入系統(tǒng)的發(fā)展。

四、結語

在油畫藝術的發(fā)展過程中，創(chuàng)作者在不同的創(chuàng)作領域、不同時代背景下，對油畫作品的創(chuàng)作會融入不同的情感。這些情感的表達會在一定程度上深化油畫作品的思想內(nèi)涵，使油畫作品的藝術性價值得到進一步彰顯。因此，在對油畫藝術發(fā)展和傳播進行研究的過程中，要將情感表現(xiàn)的解讀作為重要的研究方向，從多角度對情感表現(xiàn)進行系統(tǒng)的論證，從而深度理解和認識油畫藝術的發(fā)展狀態(tài)，為油畫藝術在現(xiàn)代社會的發(fā)展和傳播提供相應的理論支持。

作者:李德輝 單位:廣西藝術學院美術學院