意象油畫語言的表現(xiàn)形式

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了意象油畫語言的表現(xiàn)形式范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

【摘要】意象油畫語言不同于具象油畫語言和抽象油畫語言，它是中國傳統(tǒng)文化背景下中國美學(xué)思想、意象審美思維和西方現(xiàn)代油畫語言相碰撞，而形成的具有東方本土化意蘊的的語言方式。本文從意象造型、意象色彩、意象筆法三個方面進行分析闡述，揭示出意象油畫語言富有藝術(shù)生命力的獨特性和特殊審美價值。

【關(guān)鍵詞】意象油畫；意象油畫語言；表現(xiàn)形式

一、意象造型

意象造型是意象油畫語言的重要組成部分之一。它的特點是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合所形成的充滿意蘊的形象。意象造型的依托是我國傳統(tǒng)意象美學(xué)，因此，它呈現(xiàn)出具有中國本土化審美意蘊的形象特征。它不以客觀真實為描畫對象，而是遵循主觀感受和客觀規(guī)律的融合，從而達到以神寫形的目的。意象造型是通過畫家以寄物抒情的內(nèi)心愿望將形象簡擴隨心地“塑造”出來，使之充滿詩意和蘊味。譬如，畫家洪凌以造型的夸張、取舍、概括為意象造型的表達手段。把中國畫的用筆方式融入到自身的創(chuàng)作中，他用筆豪邁、率意放縱、不計較細致的刻畫。他的作品《碧苔芳暉》，表現(xiàn)的是生活中常見的自然景色，但經(jīng)過他的意象描繪之后，便具有了濃郁的意象神韻。意象造型，刪繁就簡、不求形似、猶如水墨畫中的大寫意一般，用筆奔放，揮灑自如。在他的意象造型中，看上去是不經(jīng)意間的意筆草草，但卻表現(xiàn)出朦然詩意的意象?？梢?，在畫家意象油畫語言的表現(xiàn)中，畫面的每一筆每一劃都是為意象造型助力，并經(jīng)過反復(fù)深入細致的表現(xiàn)，從而達到他想要表達的意中之象。圖1洪凌《碧苔芳暉》布面油畫150cmx250cm2013年意象造型是畫家對客觀物象的主觀再創(chuàng)造，它借鑒中國畫中的造型理念，將夸張、取舍、變形等融入創(chuàng)作中，并遵循自身主觀感受和客觀規(guī)律的交匯與融合，將自己的創(chuàng)作理念建立在特殊意蘊的表達上，從而使作品獨具特色，達到詩情畫意的視覺效果。

二、意象色彩

意象色彩是意象油畫中最具視覺表現(xiàn)力的重要因素之一，它以萌動的氣蘊直接與觀眾產(chǎn)生共鳴。在畫面中呈現(xiàn)出的面貌可以使油畫作品表現(xiàn)出獨特的個性和視覺吸引力。意象色彩，在中國傳統(tǒng)色彩理論的影響下，最終在色彩上形成不以真實再現(xiàn)客觀物象本身的顏色為主體，而是在畫家的創(chuàng)作中注重自身的內(nèi)在情感，將西方油畫的色彩體系和中國傳統(tǒng)繪畫中的色彩規(guī)律相交融。在意象油畫中，通過“以意生色”來傳達出畫家的思想情感，并在遵循客觀物象色彩的基礎(chǔ)上，表達出畫家自身的意象性色彩。畫家張欽若是較早在意象油畫實踐中獲得鮮明特征的畫家。在他的作品中，那些北方的景物、草地、山川、大地等，都將成為意象油畫語言的元素，賦予其意象色彩所具有的形式特點，表現(xiàn)出他對家鄉(xiāng)的感情，充滿了美好的意象色彩。他的作品《九月雪》，整幅作品的顏色沒有按照寫實色彩的理論體系來描繪，卻是以充滿活力的意象色彩表現(xiàn)出來的。在現(xiàn)實生活中，雪的顏色原是白色的，但在他的筆下，雪卻成了絢麗的粉紅色。可見，畫家通過其主觀意識和獨特的表現(xiàn)技法，形成了干凈利落、顏色鮮明的色彩關(guān)系，與觀者產(chǎn)生共鳴。意象色彩是主觀性更強烈的，不以真實客觀物象的顏色表現(xiàn)在畫面中，是畫家抒發(fā)內(nèi)在情感和客觀物象的互相交融而創(chuàng)造出來的意象性色彩，從而使畫面的效果更加濃烈，增強了整個畫面的美感。

三、意象筆法

意象筆法是構(gòu)成意象油畫語言的重要因素。畫家借鑒傳統(tǒng)中國畫中的筆法，把中國畫中的書寫式筆法運用到創(chuàng)作中，形成一種充滿意蘊的用筆方式。譬如張冬峰、任傳文等畫家的作品中，就借鑒了這種中國畫的用筆方法，并將其微妙地融合在作品中，產(chǎn)生或給人以輕松愉悅感受的自由隨性的筆法，或給人以質(zhì)樸沉重感受的沉穩(wěn)厚實的筆法，增強了畫面的真實感。張冬峰的作品《家園》，以南方自然的景象為描繪對象，運用中國畫中的筆墨方式和墨點表現(xiàn)技法，表現(xiàn)近景的樹木、中景的房舍和遠處的高山，與朦朧的河流形成了鮮明的對比。為了使畫面更加詩性化，其筆法的運用更為變化多端，使他的作品籠罩在詩情畫意的晨霧之中，達到一種渾然天成的自然境界；任傳文的作品《浮生•自然》，將意象筆法貼近自然物象的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)得淋漓盡致，畫面中運用寫意的筆觸畫出遠處的樹木和草地，人物形象也沒有細致的刻畫，整幅畫面以平面化大色塊的疊加，空間感更加強烈，使畫面的整體布局和局部的對比關(guān)系呈現(xiàn)出寧靜怡然的東方韻味。他的意象筆法充滿我國傳統(tǒng)文化美學(xué)精神，與西方油畫的表現(xiàn)形式完美的融合，由此，達到了獨具特色的意象傳達。意象筆法借鑒中國傳統(tǒng)繪畫中的筆墨技巧，既遵循了客觀物象的自然形態(tài)，又注重主觀思想情感的表達，并在書寫式筆法運用下，表現(xiàn)出不同感覺和視覺心理的意象語言結(jié)構(gòu)，從而形成獨特的意象語言風(fēng)格。

四、結(jié)語

意象油畫語言作為意象油畫的特定表現(xiàn)形式，因借鑒了中國畫的藝術(shù)理論，在造型上以夸張、取舍、概括等手法呈現(xiàn)其以意成象的特點；在色彩上以畫家的主觀情感和客觀物象的有機融合而創(chuàng)造出的意象色彩；在筆法上，將中國畫中的筆墨技巧和西方油畫的表現(xiàn)技法結(jié)合起來，創(chuàng)造出寫意味道的意象筆法。每一位畫家在創(chuàng)作中都有其自身想要表達的內(nèi)心意象，而它必將反映在畫面中。意象筆法的不同運用，會產(chǎn)生不同蘊味的意象語言，進而使意象油畫得以升華。總之，意象油畫語言是一種中國式的油畫語言表現(xiàn)形式，它呈現(xiàn)出了我國的傳統(tǒng)文化精神，彰顯了中華文明的底蘊。因此，只有當畫家在他的意象油畫創(chuàng)作中充分運用這種獨特的語言方式時，他的作品才會產(chǎn)生視覺感染力，從而與觀者產(chǎn)生共鳴。同時，畫家只有用自身真實的情感去表現(xiàn)自我，才能使其作品充滿美好的意象，獲得永久魅力。

參考文獻：

[1]孫青.淺論意象油畫的藝術(shù)語言[D].南京：南京師范大學(xué)，2011.

[2]羅解.試論《文心雕龍》中的“意象”與“虛靜”[J].商業(yè)文化，2013.

[3]鄧偉華.意象油畫的民族文化內(nèi)涵和詩意魅力[J].美與時代，2017.

[4]藍威.意象油畫形式語言研究[D].南昌：南昌大學(xué)，2014.

[5]何洪川.當代意象油畫的形式語言研究[D].貴州：貴州師范大學(xué)，2014.

作者：胡玉森 鄧雪 單位：齊齊哈爾大學(xué)