極簡與極繁平面設計論文

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一、精神與物質的體現

從極簡與極繁設計風格不斷轉換的歷史發(fā)展來看，每一種藝術風格的產生與繁榮都與當時的社會經濟、文化的發(fā)展和人們的思想意識、精神追求的轉變緊密相關。極繁主義設計風格的第一次大發(fā)展是在第一次工業(yè)革命后的維多利亞時期，人類用機器的大規(guī)模生產代替了傳統(tǒng)的手工業(yè)生產，同時帶來了人類社會的巨大變革，工業(yè)城市的興起和產品的富足，使人們進入了追求物質生活與地位的狂熱之中。極繁主義設計風格的繁雜裝飾具有富足和貴族化的情感傾向，適合當時人們的精神追求，所以，維多利亞時期極繁主義設計風格幾乎一統(tǒng)天下。極繁主義復興是在20世紀60、70年代，此時西方國家進入了快速發(fā)展的黃金時期。此時社會和平穩(wěn)定，經濟發(fā)展迅速，新科技、新材料層出不窮，人們生活富足，這讓人們有條件關注和欣賞設計。在這種社會環(huán)境的滋養(yǎng)以及電腦制圖技術的支持下，人們厭煩了單調古板的極簡主義風格，開始了對極繁設計的復興。極簡主義理性枷鎖的打破，使設計風格更加自由，充滿感性。極簡主義設計風格的盛行背景往往伴隨著經濟危機和社會動蕩。19世紀末，西方列強的國力在第一次工業(yè)革命中得到了極大發(fā)展，擴張的野心急劇膨脹，資本主義經濟危機使其內部矛盾不斷激化，最終導致了世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。戰(zhàn)爭消耗了大量的財力、物力，使人民生活水平下降并且重創(chuàng)了人類文明的發(fā)展，人們放棄了對物質的狂熱追求，轉向理性的、精神上的需求。極簡主義追求簡約、明晰的造型，采取將單體元素系列化的手法，摒棄了俗套與浮華，提煉出新概念，注重精神的體現與傳達功能的高效性。這種設計理念適應了時展的需求，于是很快成為了當時的設計潮流。瑞士的國際主義平面設計風格把極簡主義的理性發(fā)揮到了極致。當人類社會再一次回到和平發(fā)展的軌道上，生活回歸穩(wěn)定和富裕，極簡主義的設計風格又一次面臨人們追求物質心理的選擇。好在現代人認識到環(huán)境破壞帶來的危機，理性消費、節(jié)約與綠色環(huán)保成為生活的指導理念，這使得極簡主義的設計風格在現在依然是人們愿意選擇的主要設計風格。

二、最具視覺沖擊力的表現形式

平面設計的本質是傳達信息，信息通過人的視覺進入大腦，大腦對信息進行辨別分析，進而支配人的意念。人的視覺會受到環(huán)境的影響而具有選擇性，視覺環(huán)境越復雜，視覺的選擇范圍越窄?，F代社會的信息傳達媒介眾多，各種光線、圖像以及動態(tài)、靜態(tài)的媒介對人類展開了極具沖擊性的視覺轟炸。在如此嘈雜的視覺環(huán)境中，人的視覺變得無所適從，乃至麻木。要讓平面設計作品在嘈雜的視覺環(huán)境中成功吸引人們的視覺，辦法就是拋開平庸化、大眾化，選擇極端的表現刺激人們的眼球，這個極端就是極簡與極繁。極簡風格選擇了嘈雜視覺環(huán)境的極端對立面，簡而又簡，它通過純凈的視覺語言、樸素的風格特征、大量的版面留白、功能化的空間訴求，給人以耳目一新的視覺效果。這種設計給人以現代、信賴、自然、品質、痛快的心理感受，從嘈雜的視覺環(huán)境中脫穎而出，成為一種極具沖擊力的視覺表現形式。極繁風格則占據了視覺環(huán)境的極端——極端繁雜。它通過復雜的構圖、繁冗的裝飾、迷離刺眼的色彩給自己戴上了豪華高貴、高度藝術、價值不菲的光環(huán)，在嘈雜視覺環(huán)境中成為了皇冠上熠熠發(fā)光的鉆石，自然能夠賺足眼球。

三、設計師最熱衷的表現手段

極簡與極繁都是平面設計的主要風格，歷史悠久，視覺沖擊力極強，是現代設計師熱衷的設計表現手段。歷屆具有國際影響力的平面設計大賽都會產生大量具有極簡與極繁設計風格的作品，引導著平面設計的潮流方向。在我國第九屆白金創(chuàng)意全國大學生設計大賽中入選的海報類金、銀、銅以及優(yōu)秀獎共30件作品，其中極繁風格12件，占40%；極簡風格作品14件，約占47%；而包裝類金、銀、銅以及優(yōu)秀獎共10件作品，其中極簡風格3件，極繁風格4件；標志設計類金、銀、銅以及優(yōu)秀獎共14件作品，其中極繁風格5件，極簡風格5件。