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在動畫電影中，常見的超現(xiàn)實主義大致有三種形式，一種形式是動畫電影本身就是一部強調(diào)超現(xiàn)實主義內(nèi)容的電影，該類影片在空間設(shè)計上不僅僅是停留在形式的設(shè)計，其空間設(shè)計已經(jīng)完全與超現(xiàn)實主義的內(nèi)容融為了一體。另一種形式是動畫本身并不是表現(xiàn)夢幻或潛意識等內(nèi)容，僅僅是在畫面效果或空間場景道具的設(shè)計上強調(diào)超現(xiàn)實主義形式，使之更符合劇情所營造的氛圍。還有一種動畫電影中的超現(xiàn)實，是在劇情中插入部分夢幻內(nèi)容，而間接性出現(xiàn)的超現(xiàn)實主義空間設(shè)計。
(一)超現(xiàn)實主義動畫電影的空間設(shè)計
超現(xiàn)實主義動畫的顯著特征便是表現(xiàn)的夢境與幻境，該特征是與超現(xiàn)實主義的主題思想相一致的。該類影片雖不是動畫電影界的主流，但也為數(shù)不少，在電影的空間畫面上也有著濃郁的超現(xiàn)實味道。日本動畫導(dǎo)演今敏的作品大多強調(diào)主人公精神層面的世界，影片內(nèi)容多是現(xiàn)實與夢境的相互交織，在電影空間的設(shè)計方面也滿是夢境色彩，幻與真、虛與實在空間中交互，其代表作《紅辣椒》就是該類影片的佼佼者。該影片中一個類似精神醫(yī)學(xué)研究機構(gòu)里的科學(xué)家和醫(yī)生共同發(fā)明了一種能在人們睡眠時進入人的夢境并對其潛意識進行監(jiān)控的設(shè)備，并將設(shè)備取名為“DCMINI”。然而“DCMINI”還未投入使用就被盜。影片隨即進入了追查案件的過程，主人公通過“DCMINI”進入沉睡者夢境中，成為清除精神障礙的盜夢偵探。在電影空間設(shè)計上，該片美術(shù)指導(dǎo)池信孝認為，人的夢境就是人的精神發(fā)泄區(qū)。所以在設(shè)計上大量采用超現(xiàn)實主義的景象。如影片中警探在夢中的場景均采用了超現(xiàn)實化的表現(xiàn)方式，軟化了的墻壁與地板、可以直接出入的電視機屏幕等，與夢幻的劇情相結(jié)合，挑戰(zhàn)著觀影者的思維邏輯。和那些空間場景設(shè)計唯美的動畫電影相比較，超現(xiàn)實主義主義動畫是通過意象化的方式表達，呈現(xiàn)的則是一種晦澀與奇異，如改編自漫畫家橋口千代美作品的動畫影片《貓湯》就是該類型空間設(shè)計的代表作。影片本身充滿奇異，甚至殘暴，但卻是表現(xiàn)溫馨與親情。電影除劇情外，在空間場景的設(shè)計上，通過夸張的造型和詭異的色彩，對恐懼、驚悚、貪欲、不安等潛意識下的內(nèi)心世界進行了極富想象力的描繪。如被神拋起的地球，被神切開的星球和星球內(nèi)部血漿橫飛般的巖漿，凝固的“水”構(gòu)成的大象，鮮紅色的海水，只剩骨架卻還在游蕩的魚等等。在色彩表現(xiàn)方面，超現(xiàn)實主義的動畫電影空間大多時候均會采用帶有強烈主觀傾向的色彩進行空間的畫面構(gòu)成，特別是描繪潛意識當(dāng)中的那些大膽、夸張、濃烈的色彩，這些色彩在現(xiàn)實生活中很少這樣組合與應(yīng)用。但在超現(xiàn)實主義空間中，這樣的色彩用來表達人們的潛意識和精神世界，就顯得恰到好處。在《紅辣椒》中，當(dāng)主人公進入當(dāng)事人的噩夢時，夢境里空間中她的周圍有著各種毫不相干的怪異符號、煙霧和光影，甚至機器設(shè)備等都帶有紅色，影片用這樣一種紅色來表達主人公內(nèi)心世界的恐懼和不安。這些超現(xiàn)實空間中的色彩在變了形的造型中被賦予了新的意義，用夢境制造出的恐懼與不安去烘托整個環(huán)境的氛圍。“超現(xiàn)實主義善于用突破常規(guī)的圖像與語言代表事物的限制，以傳達視覺元素中的矛盾狀態(tài)，形成類似文字語言中的‘一語雙關(guān)’，挑戰(zhàn)觀者的邏輯認知。”［2］為電影空間中的單一事物賦予多層象征，使空間事物有了一定的雙聯(lián)性，這是超現(xiàn)實主義動畫電影在空間場景的設(shè)計中較常見的表現(xiàn)方式，如比利時超現(xiàn)實主義動畫《夜之蝶》就是這種類型。該片空間場景是由超現(xiàn)實主義畫家保羅•德沃爾(PaulDelvaux)設(shè)計。在影片中，德沃爾用鏡子表達對人的一種束縛，而用人從鏡子中走出來代表打破這種束縛。而且主人公還能與鏡子里的自己手拉手。而從鏡中走出的“人”成為易碎品，就像鏡子一樣會碎掉。整個空間設(shè)計充滿象征性，簡潔而直接。
(二)強調(diào)超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式
超現(xiàn)實主義的動畫電影本身就是動畫電影中的少數(shù)派，多數(shù)有著超現(xiàn)實主義形式的動畫影片只是為了單純強調(diào)畫面的表現(xiàn)效果或某種象征意義而設(shè)計的電影空間，在其中借鑒了超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式。如法國動畫電影《甘達星人》就采用超現(xiàn)實主義的色彩和迷幻風(fēng)格對甘達興星的環(huán)境和生物進行設(shè)計，帶給觀者一個神秘的、古怪的外星世界。當(dāng)時該片公映時歐洲影評界就稱其有“超現(xiàn)實主義的畫面”。其實該片本身劇情毫無超現(xiàn)實主義，但在空間場景的設(shè)計上，那些像魚一樣外形的住宅、樹葉形狀的帆船、造型奇異的樹木等組成的空間畫面帶給觀者超現(xiàn)實主義繪畫中的夢境效果，給人無限遐想。這類只是為營造超現(xiàn)實氛圍的空間場景的影片較為常見。如北歐動畫電影《地下理想國》描述的是未來地球人類社會陷入了重重危機，地球上的各種能源幾近枯竭，經(jīng)濟面臨大崩潰。某財團將原有的地鐵連接成一個巨大的網(wǎng)絡(luò)，在該世界中，人都躲在地下。該片講述的就是這樣背景下的故事。電影為了表達這種壓抑的氣息，將整個空間場景在設(shè)計上做成陰暗的色彩基調(diào)，抑郁而神秘。角色形象則設(shè)計成為比例嚴重失調(diào)，說話不張口，雙眼無神，面無表情，仿佛整個空間世界都是通過精神病患者看到的。通過這種畫面的壓抑感宣泄對社會的不滿。為強調(diào)這種氣氛，影片大量使用特寫，將電影的畫面細節(jié)放大，如人的毛發(fā)被放大到鋼管一般粗細。該類影片的電影空間設(shè)計只是在表現(xiàn)超現(xiàn)實主義的畫面形式。
(三)間接性的超現(xiàn)實主義動畫電影空間
間接性的超現(xiàn)實主義動畫空間是一種常見的表現(xiàn)方式。該類動畫電影本身也不是超現(xiàn)實主義類型影片，劇情中穿插部分夢幻或潛意識內(nèi)容。在空間場景的設(shè)計上充斥著荒誕、怪異、象征和濃烈的表現(xiàn)色彩。捷克導(dǎo)演、超現(xiàn)實主義大師楊•史云梅耶(JanSvankma-jer)指出，“動畫類似魔術(shù)表演。表達的是生動的而非遲鈍的東西，更確切地說是對生活的喚醒?！痹擃愑捌^有代表性的有日本動畫電影《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。該片改編于捷克作家卡夫卡(FranzKafka)的文學(xué)作品。他的作品雖與超現(xiàn)實主義面臨的時代背景不同，但大多表現(xiàn)的是人面對社會的恐懼、陌生與孤寂。在該影片中，導(dǎo)演山村浩二借助超現(xiàn)實主義的方式對作品所反映的人物內(nèi)心世界進行了很好的詮釋。如醫(yī)生摘下天空上的月亮，將其拉變形后套在自己的脖頸上。受到奚落后，冒著雪夜返程，恍惚中鄉(xiāng)野雪景中的房子都變成了人頭，而且還有很多眼睛在看著自己，以表達自己內(nèi)心的不安。將超現(xiàn)實主義元素加入到影片的空間場景的設(shè)計中，并以表現(xiàn)荒誕、詭異與不安。山村浩二將這種表現(xiàn)方式幾乎貫穿了整個影片。
二、結(jié)語
將人的情感需求帶入設(shè)計中，已經(jīng)成為當(dāng)今設(shè)計界的主流，動畫電影也早已不再是兒童化的專屬。在空間的設(shè)計上也不再拘于對真實場景的寫實創(chuàng)作，通過這些動畫中的場景空間環(huán)境去烘托影片主題，甚至可以直接通過這些空間設(shè)計，就能直接表達影片的主題。漫畫家、導(dǎo)演和影視美術(shù)設(shè)計師們用這些動畫電影空間再現(xiàn)了夢幻，通過超現(xiàn)實的空間造型、材質(zhì)、色彩等表現(xiàn)來呈現(xiàn)潛意識中的內(nèi)心世界，以期與觀者的內(nèi)心形成心理上的共鳴。從這點看，動畫電影空間的設(shè)計對當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計的情感表達也有著一定的啟迪作用。動畫電影不僅僅是娛樂，更是藝術(shù)形式的傳播者。
作者：宋端 李晗