動(dòng)畫藝術(shù)審美培養(yǎng)探析

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審美是人與所生存的世界在精神上的交流和對話，是人實(shí)現(xiàn)精神自由和人性完滿的重要組成部分。動(dòng)畫藝術(shù)作品的審美品格就像一面鏡子，反射出動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作者豐富的內(nèi)心世界以及他們對動(dòng)畫藝術(shù)的愛，同時(shí)也引導(dǎo)著動(dòng)畫作品接受者的審美傾向。不斷提高藝術(shù)作品的審美品格和審美引導(dǎo)作用，是各類藝術(shù)創(chuàng)作者不息的追求。提升動(dòng)畫作品的審美品格，即創(chuàng)作者的審美心胸、審美人格和審美追求的綜合表現(xiàn)，需要?jiǎng)赢嬎囆g(shù)創(chuàng)作者、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營者及熱愛動(dòng)畫藝術(shù)的觀眾等多方共同的努力。（1）

一、動(dòng)畫作品的審美作用

藝術(shù)的審美是從感性出發(fā)。動(dòng)畫審美是人們在大量作品的傳播和評價(jià)中，對動(dòng)畫流行形式美的一種直觀認(rèn)識(shí)和印象，并由此暗示、指導(dǎo)、形成的群體審美意識(shí)、趣味及心理特征等。人們對于美的感受是自然而然的，日月山川、春光秋日、樹木鮮花、風(fēng)雨彩虹、飛禽走獸、生命情感等等都是自然中美的畫面。喜歡源自人心里對美樸素的感知。動(dòng)畫的美首先是對自然中美的記錄，經(jīng)過設(shè)計(jì)加工形成動(dòng)畫藝術(shù)的美感，畫面與故事角色情感的結(jié)合發(fā)展成為審美作品。動(dòng)畫審美作品表現(xiàn)的核心是人性，如人類在自然災(zāi)難中的同舟共濟(jì)、人為災(zāi)難中的正義戰(zhàn)勝邪惡、溫馨感人的生活百態(tài)等，都是在展現(xiàn)著人性的光輝。人是審美的主體線索，人的審美觀念取法自然并由此提升。動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作就是創(chuàng)作者將內(nèi)心對真善美的認(rèn)識(shí)和理解表現(xiàn)到影視形式上。

二、動(dòng)畫藝術(shù)審美是持續(xù)創(chuàng)新的

動(dòng)畫藝術(shù)是伴隨著大眾文化媒體的產(chǎn)生和發(fā)展不斷形成的，是可復(fù)制的。它依賴現(xiàn)代媒體廣泛傳播，更多情況下以產(chǎn)品的形式呈現(xiàn)給受眾，動(dòng)畫藝術(shù)是工業(yè)化社會(huì)的文化產(chǎn)品。與其他藝術(shù)門類相比，動(dòng)畫藝術(shù)的審美價(jià)值與生俱來地具有大眾性特點(diǎn)，這一大眾性特征使得動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作者與受眾、社會(huì)及媒體之間呈現(xiàn)了比較復(fù)雜的價(jià)值關(guān)系，而審美價(jià)值是動(dòng)畫藝術(shù)產(chǎn)生其他各種價(jià)值的基礎(chǔ)。動(dòng)畫藝術(shù)作品首先需要對于受眾個(gè)體具有可審美的價(jià)值，才能在社會(huì)層面產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化價(jià)值等。對動(dòng)畫藝術(shù)審美價(jià)值的思考，也就需要對作品藝術(shù)語言、技法本身，受眾需求、創(chuàng)作者意圖和時(shí)代社會(huì)背景等多角度的分析，探尋如何形成啟蒙的、娛樂的審美價(jià)值等等。動(dòng)畫藝術(shù)經(jīng)過近百年的發(fā)展并沒有形成固定的藝術(shù)語言程式，更沒有唯一的評判標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)出來的是形式多樣的風(fēng)格。作品形態(tài)隨著媒體制作技術(shù)等的發(fā)展而不斷發(fā)生變化?？梢哉f，因技術(shù)和社會(huì)環(huán)境變化所帶來的不斷創(chuàng)新、毫無定式的動(dòng)態(tài)過程，是動(dòng)畫藝術(shù)能持續(xù)創(chuàng)造審美價(jià)值的生命力所在。

三、動(dòng)畫藝術(shù)審美影響受眾成長

動(dòng)畫作品的類型有很多，分別針對著不同年齡段的受眾。動(dòng)畫片的主角很多都是女孩子，以美國的公主動(dòng)畫系列為代表，包括很多日本的動(dòng)畫片主角也是女孩子，故事曲折溫馨，結(jié)局美好。這些作品自然是女童最喜歡看的動(dòng)畫片。其中，或許還有女性角色更容易貼近兒童、更純真，以及可以將故事設(shè)置為遇到了許多困難和問題，從而表現(xiàn)女孩子勇敢等原因。這類動(dòng)畫以童話題材為主，畫面造型和表演風(fēng)格可愛而夸張。男孩子喜歡看的動(dòng)畫片則更傾向于在歷史、現(xiàn)實(shí)或者未來科幻世界中出現(xiàn)的英雄故事，更多為情節(jié)激情熱血、戰(zhàn)斗畫面炫麗，劇情刺激。畫面造型和表演風(fēng)格可愛而夸張。畫面豐富炫目，角色強(qiáng)壯樂觀，造型比兒童動(dòng)畫接近寫實(shí)但又有一定的夸張。合家歡動(dòng)畫，則是在盡力滿足不同年齡的觀眾能夠同時(shí)觀看欣賞。不同類型的動(dòng)畫在不同國家和地區(qū)有著明顯不同的設(shè)計(jì)面貌，也都代表著創(chuàng)作者的審美傾向特征。這些動(dòng)畫塑造了難以計(jì)數(shù)且具有各種造型和鮮明性格的動(dòng)畫明星，受到人們的廣泛喜愛。其中，強(qiáng)勢的流行文化地位必然會(huì)引領(lǐng)世界動(dòng)畫創(chuàng)作的潮流。中國當(dāng)代的動(dòng)畫從業(yè)者、專業(yè)學(xué)生和廣大的受眾群，也都是在這樣國際化傳播的各類動(dòng)畫作品中成長，明顯受到這些審美傾向的影響。因此，我們要引導(dǎo)自身的動(dòng)畫藝術(shù)審美。

四、動(dòng)畫藝術(shù)審美存在的問題

社會(huì)上形成許多流行的審美潮流，其實(shí)也會(huì)帶來一些比較普遍的庸俗現(xiàn)象，這應(yīng)該歸因于動(dòng)畫藝術(shù)審美力引導(dǎo)的欠缺。如果忽視自己的感覺和興趣，在藝術(shù)追求上隨波逐流，創(chuàng)作者本身就失去了審美的向?qū)?。目前，中國?dòng)畫藝術(shù)在審美方面仍然存在著一些需要重視的現(xiàn)象。

（一）創(chuàng)作者重視制作技術(shù)，輕視審美素質(zhì)，造成審美窄化

跟隨、學(xué)習(xí)甚至移植外來動(dòng)畫的文化，在創(chuàng)作觀念和制作水平方面對中國動(dòng)畫行業(yè)有著部分實(shí)用的意義。但國外普遍流行的動(dòng)畫審美風(fēng)格來到中國，也一定需要經(jīng)過轉(zhuǎn)化、探索。國內(nèi)許多流行動(dòng)畫的題材類型、畫風(fēng)潮流、技巧風(fēng)格都在借鑒國外的流行作品，其中有一部分動(dòng)畫作品重于刻意模仿，形成了不倫不類的風(fēng)格效果。而在一段時(shí)間內(nèi)，整體市場又很接受這種風(fēng)格，因?yàn)榱餍袆?dòng)畫的首要?jiǎng)訖C(jī)就是市場的成功，需要依賴消費(fèi)者的審美訴求。以美式和日式等為代表的商業(yè)動(dòng)畫機(jī)構(gòu)及其創(chuàng)作者將流行化的審美借助大量制作精良的作品影響到世界，簡單易學(xué)的審美趣味風(fēng)格也引誘了眾多的中國動(dòng)畫工作者。中國動(dòng)畫行業(yè)借鑒國外的商業(yè)操作模式和具體的動(dòng)畫手法，關(guān)注的是表面的類型語言和視覺風(fēng)格表現(xiàn)，卻沒有體會(huì)到美國動(dòng)畫題材和技術(shù)的不斷拓展和創(chuàng)新，忽略了日本動(dòng)畫在對美國動(dòng)畫學(xué)習(xí)時(shí)的持續(xù)脫離和超越，更沒有感受到歐洲動(dòng)畫在藝術(shù)觀念上的堅(jiān)持。對所謂美式卡通和日式動(dòng)漫造型風(fēng)格的流行進(jìn)行大量模仿，也帶來了一定程度的媚俗現(xiàn)象。部分中國動(dòng)畫工作者是以一種膚淺的“模仿主義”來自我標(biāo)榜技術(shù)成熟的新原創(chuàng)動(dòng)畫，更嚴(yán)重的是，中國動(dòng)畫行業(yè)利用這種“彎道超車”，片面追求流行元素和炫技效果，形成缺乏文化內(nèi)涵和藝術(shù)素養(yǎng)及對流行崇拜的后果。動(dòng)畫的商業(yè)流行文化某種程度上在侵蝕著我們的傳統(tǒng)文化，改變著我們的自信。今天的中國動(dòng)畫成為一個(gè)注重技術(shù)性表現(xiàn)、資本營銷傳播主導(dǎo)、帶有強(qiáng)烈市場功利目標(biāo)的行業(yè)，在建立審美方面是缺失的。

（二）本土受眾審美有待培養(yǎng)

關(guān)于當(dāng)代中國受眾的動(dòng)畫審美，兒童、青少年和成年的觀眾是不一樣的。年輕的受眾在成長過程中身處國際化流行影視娛樂文化環(huán)境，受美國、日本及其他國家動(dòng)畫作品的影響。成年的受眾則有很多并不了解現(xiàn)在的流行動(dòng)畫，懷念記憶中的中外經(jīng)典動(dòng)畫作品而與商業(yè)思維脫離。現(xiàn)在動(dòng)畫的創(chuàng)作者尤其是年輕一代本身也是來自廣大的受眾群體中，也具有以上特征。因?yàn)榱餍行缘纳虡I(yè)利益推動(dòng)，美國卡通和日本動(dòng)漫等外來品對中國當(dāng)代青少年觀眾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，大量流行風(fēng)格化的動(dòng)漫作品會(huì)比一些重視追求個(gè)體風(fēng)格的個(gè)性動(dòng)畫作品更受到普通受眾的喜歡和市場的歡迎。深層的原因在于隨著經(jīng)濟(jì)全球化而來的文化全球化現(xiàn)象，中國已經(jīng)成為由大眾流行文化主宰的消費(fèi)社會(huì)，為商業(yè)卡通動(dòng)漫流行審美的壯大提供了社會(huì)條件。對動(dòng)畫藝術(shù)的欣賞評價(jià)也有觀眾的深度參與?，F(xiàn)代工業(yè)和信息化社會(huì)的觀眾希望在影視娛樂作品中逃離現(xiàn)實(shí)，得到簡單快樂的商業(yè)消遣。流行的動(dòng)畫作品就是一種模式化的娛樂產(chǎn)品，雖然有文化、題材、手法的差別，但總體仍然是處在一個(gè)有限的標(biāo)準(zhǔn)化框架內(nèi)，創(chuàng)作者自身及其創(chuàng)作的審美定位都不可避免地被逐漸同化，進(jìn)而基于標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)方式去批量創(chuàng)作作品。影視動(dòng)畫代表的流行文化是商業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，本身與藝術(shù)追求有著一定距離。中國的當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作并沒有成熟的商業(yè)動(dòng)畫基礎(chǔ)，整個(gè)行業(yè)從為國外加工到轉(zhuǎn)型原創(chuàng)，時(shí)間仍然太短。而國際成功商業(yè)動(dòng)畫的特性本身也含有迎合受眾愛好的成分，消費(fèi)流行文化為走向媚俗也提供了條件，整體年輕的中國動(dòng)畫行業(yè)仍然處于對國外商業(yè)成功案例的模仿階段。當(dāng)代動(dòng)畫從業(yè)人員又普遍缺乏民族傳統(tǒng)文化和美術(shù)的傳承，同時(shí)也與現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)審美觀念有著距離。因此，筆者建議從以下幾個(gè)方面引導(dǎo)和提高動(dòng)畫藝術(shù)審美。

五、提高動(dòng)畫藝術(shù)審美

（一）觀察、發(fā)現(xiàn)、感受和表現(xiàn)生活美

動(dòng)畫藝術(shù)對專業(yè)學(xué)生及動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者的基礎(chǔ)要求，就是要首先具備堅(jiān)定的藝術(shù)創(chuàng)作理想，掌握比較堅(jiān)實(shí)的美術(shù)造型能力，善于觀察、記憶和描繪人、動(dòng)物或物體的外在形體和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，深入觀摩和研究影視動(dòng)畫作品的題材類型、故事描述、鏡頭敘事語言和美術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)，對動(dòng)畫藝術(shù)審美的含義有深層次的理解和追求。學(xué)習(xí)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作，始終需要用自己的視角去觀察生活，觀察可以了解的世界。在專業(yè)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)過程中，要不斷觀摩學(xué)習(xí)各類藝術(shù)作品，文學(xué)詩歌、音樂戲劇、美術(shù)繪畫、電影、動(dòng)畫等等。文學(xué)寫作基礎(chǔ)、繪畫造型基礎(chǔ)、影視敘事基礎(chǔ)、社會(huì)實(shí)踐和專業(yè)實(shí)習(xí)的課程學(xué)習(xí)都是在強(qiáng)調(diào)培養(yǎng)觀察生活美、發(fā)現(xiàn)生活美、感受生活美和嘗試用動(dòng)畫藝術(shù)手段來表現(xiàn)生活美的習(xí)慣和能力。而且，最重要的一點(diǎn)，是要通過動(dòng)畫審美，來講好中國故事。

（二）探索動(dòng)畫審美，講好美麗中國故事

中國動(dòng)畫作品中最有特色和影響的風(fēng)格是利用意象化的水墨畫視覺特征呈現(xiàn)的經(jīng)典動(dòng)畫作品，它們形成了獨(dú)特的中國視覺審美意境。這些作品在努力承載一些民族傳統(tǒng)藝術(shù)元素，同以娛樂為主的商業(yè)動(dòng)畫風(fēng)格的市場目標(biāo)有本質(zhì)上的不同。我國目前的影院動(dòng)畫、電視動(dòng)畫和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫都在快速發(fā)展，各類作品層出不窮。在動(dòng)畫電影和系列劇創(chuàng)作的同時(shí)，動(dòng)畫短片的創(chuàng)作也有著突出的成果。中國原創(chuàng)動(dòng)畫短片集中在院校專業(yè)學(xué)生創(chuàng)作中。隨著高校畢業(yè)季的又一次到來，各個(gè)院校動(dòng)畫及相關(guān)藝術(shù)專業(yè)學(xué)生創(chuàng)作的動(dòng)畫短片通過展映和傳播又給動(dòng)畫領(lǐng)域帶來了最為新鮮和豐富多彩的審美展示。在國家政策的扶持和推動(dòng)下，在中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)巨大的發(fā)展?jié)摿蛷V闊的市場需求下，影視動(dòng)畫藝術(shù)需要緊跟時(shí)代的發(fā)展。數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫藝術(shù)隨著我們的努力，必將帶給人們越來越多神奇而全新的感受。我們應(yīng)該避免動(dòng)畫題材的單一、扎堆和重復(fù)，應(yīng)該鼓勵(lì)神話、童話、科幻、魔幻和現(xiàn)實(shí)題材的百花齊放。中國文化并不簡單等同于傳統(tǒng)文化，探索中國文化的多樣性表達(dá)，要有更多體現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人追求的、具有顛覆性審美風(fēng)格的作品。不能片面追求和滿足對流行的趨同，要用更豐富的、具有獨(dú)特審美風(fēng)貌的優(yōu)秀作品來引領(lǐng)觀眾的審美。創(chuàng)作者要面對社會(huì)和市場需求進(jìn)行創(chuàng)作，受眾要選擇動(dòng)畫作品進(jìn)行欣賞和娛樂，這些都有賴于文化自覺。而動(dòng)畫藝術(shù)審美的自覺，又有賴于哲學(xué)、文化、數(shù)字媒體技術(shù)等其他學(xué)科的滋養(yǎng)和支撐。動(dòng)畫藝術(shù)審美價(jià)值的構(gòu)建需要?jiǎng)赢嬎囆g(shù)創(chuàng)作者們在面向大眾內(nèi)涵和現(xiàn)代性特征的基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷探索和豐富。動(dòng)畫作品最能引導(dǎo)和培養(yǎng)少年兒童受眾普遍的審美心理，動(dòng)畫的視覺審美借助角色和故事伴隨著一代代受眾的成長。曾經(jīng)的“中國動(dòng)畫學(xué)派”為現(xiàn)代動(dòng)畫審美奠定了基礎(chǔ)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的成熟，中國動(dòng)畫在不斷學(xué)習(xí)動(dòng)畫發(fā)達(dá)國家先進(jìn)的技術(shù)和創(chuàng)作理念的同時(shí)，需要更加注重在傳承中國傳統(tǒng)文化元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，為中國動(dòng)畫藝術(shù)的審美發(fā)展注入新鮮的創(chuàng)作探索動(dòng)力，讓中國動(dòng)畫藝術(shù)得到更好的發(fā)展。

作者:李劍平 單位:北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院