影片中不會(huì)說(shuō)話的語(yǔ)言藝術(shù)研究
前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了影片中不會(huì)說(shuō)話的語(yǔ)言藝術(shù)研究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。
一、色調(diào)與基調(diào)
“在開(kāi)始的時(shí)候，彩色影片完全是靠它的美感吸引觀眾。重要的不在于影片的質(zhì)量，而是在于影片是彩色的?！彪娪爸械纳{(diào)與基調(diào)不僅可以記敘事物、交代環(huán)境、加強(qiáng)視覺(jué)形象，而且其運(yùn)用的最高境界則是如何表現(xiàn)情感和情緒。他主要的藝術(shù)表達(dá)手法就是把色彩（無(wú)論是黑白色調(diào)，冷暖基調(diào)）滲入到作品中，顯現(xiàn)出作品完整的象征意義。色調(diào)的表現(xiàn)方式很簡(jiǎn)單，通過(guò)一組色彩關(guān)系的變化形成一種色彩的傾向性。在電影中通過(guò)場(chǎng)與場(chǎng)之間的形成和轉(zhuǎn)變來(lái)設(shè)計(jì)安排色調(diào)。當(dāng)然，色調(diào)的表現(xiàn)方法是多樣的，例如可以通過(guò)服裝、背景、道具這類硬件配置來(lái)展現(xiàn)，另外還可以在光線上來(lái)處理，通過(guò)濾光鏡創(chuàng)造出冷暖色調(diào)，彩色調(diào)，或者是黑白色調(diào)。而基調(diào)與色調(diào)的區(qū)別就是包含與被包含的關(guān)系。基調(diào)蘊(yùn)含了色調(diào)，但是也在色調(diào)基礎(chǔ)上打破，加入不同的色調(diào)，使之相互融合。
二、情感的演繹與表演
在電影的藝術(shù)中，基調(diào)色彩通過(guò)一種沉默表現(xiàn)形式，通過(guò)自己獨(dú)特的演繹手法，幫助觀眾能夠更加身臨其境。正是由于這種原因，色調(diào)與基調(diào)的結(jié)合表達(dá)成為導(dǎo)演表現(xiàn)中心思想的一種重要手段，從而達(dá)到一定的觀眾情緒的積累。王家衛(wèi)的電影在影像或人物的塑造、故事的講述或細(xì)節(jié)，還是電影色彩方面，都是別具一格，別出心裁?！锻强ㄩT》是一部相當(dāng)有名的作品，也是他第一部作品。故事內(nèi)容很簡(jiǎn)單，講述的主題則從黑幫、兄弟、情感幾個(gè)方面，阿華和蒼蠅是好兄弟，通過(guò)描寫(xiě)他們的人生處境和遭遇，來(lái)表現(xiàn)阿華所處的黑社會(huì)的黑暗殘酷無(wú)情。導(dǎo)演在表現(xiàn)這部分的時(shí)候主要采用黑色，白色，藍(lán)色做支撐，但是在影片的另外面卻通過(guò)藍(lán)色，紅色，棕色和淡紫色來(lái)寓意著阿華與表妹之間的純真愛(ài)情，爛漫而熱烈。冷暖的對(duì)比，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，色彩正是發(fā)揮了潛在的無(wú)聲語(yǔ)言，獲取觀眾的共鳴。另外，《旺角卡門》不是單純得使用藍(lán)色和紅色這兩個(gè)簡(jiǎn)單的色彩，阿華在樓梯拐角處和前女友吵架的畫(huà)面中，鏡頭的基調(diào)是藍(lán)色的，在這種藍(lán)色基調(diào)的基調(diào)里面出現(xiàn)了前女友的“紅上衣”“紅唇”，在一片藍(lán)色里面加入了紅，使紅色更加炫目、刺眼，這種紅與藍(lán)相互融合的用法，更加加深了沖突的氛圍。不難發(fā)現(xiàn)，影片的基調(diào)統(tǒng)一了影片的主要基調(diào)和色調(diào)，同時(shí)把他們進(jìn)行了相互的融合。故事的體裁、樣式與風(fēng)格包括導(dǎo)演整體風(fēng)格的確立，局部的場(chǎng)景構(gòu)思，情感表達(dá)的把握都影響到攝影師的基調(diào)確定。正如斯坦利考夫曼所說(shuō)的，色彩應(yīng)該成為劇中的一個(gè)重要人物。而這個(gè)人物卻沒(méi)有一句臺(tái)詞，僅僅通過(guò)簡(jiǎn)單的色彩表現(xiàn)。
三、人物服飾色彩與身份性格的闡述
服飾色彩能夠刻畫(huà)人物各異的性格，折射出人物的內(nèi)心情感，也同樣代表了時(shí)代和身份。區(qū)別人物的身份，使得劇中的人物關(guān)系既區(qū)分開(kāi)來(lái)又聯(lián)系在一起，構(gòu)成畫(huà)面的色彩節(jié)奏，《夜宴》中人物服飾色彩主要以黑白紅三色為主，當(dāng)人物出現(xiàn)時(shí)有三種關(guān)系，黑與白、黑與紅、黑白紅三色一同出現(xiàn)。白色是無(wú)鸞與藝人，黑色是御林軍，分別出現(xiàn)在吳越習(xí)藝之地御林軍的屠殺、太子作為質(zhì)子去契丹的路上、夜宴上無(wú)鸞與御林軍的廝殺、裴洪被杖斃，黑與白作為服飾色彩出現(xiàn)在這些場(chǎng)景中傳達(dá)給觀眾的一個(gè)訊息是正與邪。在色彩中，白色與黑色都屬于無(wú)色系，白色明度最高，黑色明度最低，因?yàn)槊鞫鹊牟町?，白色帶給我們是純潔正義之色，黑色是晦暗邪惡之色，所以服飾色彩在這里體現(xiàn)了人物關(guān)系的正與邪?！兑寡纭分兄饕t色與黑色衣服的是紅色的婉后與黑色的厲帝，在中國(guó)的傳統(tǒng)中，紅色是吉祥、喜慶之意，黑色是莊嚴(yán)肅穆、權(quán)利之意。根據(jù)《夜宴》的美術(shù)師葉錦添談到《夜宴》的設(shè)計(jì)理念源自莎士比亞的《哈姆雷特》，故在色彩的使用上不免融入了些西方的色彩象征意義。在西方紅色讓人聯(lián)想到火與血，故紅色在這里有像火一樣熊熊燃燒的欲望與蘊(yùn)含的流血的暴力和戰(zhàn)爭(zhēng)，黑色則是一切事物消失、死亡的顏色。在《夜宴》里這兩種顏色出現(xiàn)在婉后與厲帝打馬球，婉后試穿冊(cè)封大典的禮服以及在婉后冊(cè)封大典上場(chǎng)景中婉后的紅色禮服是吉祥喜慶的同時(shí)也帶著婉后越發(fā)濃烈的欲望，她與身著黑色的厲帝同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，顯示厲帝身份的同時(shí)，紅與黑的結(jié)合也暗合著陰謀的發(fā)生，婉后再嫁厲帝變身成為皇后的陰謀，這是他們之間的關(guān)系，黑色是晦暗之色，所以任何和它一起出現(xiàn)的正面顏色其意義都會(huì)向其對(duì)立面轉(zhuǎn)化。紅色、白色、黑色三色服裝集中到一起的場(chǎng)景，即是夜宴大殿上，影片的高潮，他們?nèi)叩年P(guān)系是白色的單純、干凈為代表的無(wú)鸞為父報(bào)仇的憤恨與不滿，紅色的喜慶與欲望為代表的婉后，黑色的壓抑與沉默為代表的大臣們以及黑色的權(quán)利與消亡為代表的厲帝，這三種顏色交織在一起體現(xiàn)的人物的關(guān)系是太子的憤恨，婉后的得意，群臣的沉默，厲帝的死亡。
四、結(jié)語(yǔ)
影片中沉默的藝術(shù)語(yǔ)言用它簡(jiǎn)單的色彩畫(huà)面：?jiǎn)紊珗?chǎng)景畫(huà)面，全場(chǎng)多種色彩，片段色彩傾向展現(xiàn)。由于電影藝術(shù)是以蒙太奇組接為敘事手段，從而使寓于畫(huà)面中的色彩也構(gòu)成了蒙太奇形式，被人們稱之為“色彩蒙太奇”。它是通過(guò)一個(gè)個(gè)局面色彩畫(huà)面組接并構(gòu)成一個(gè)完整的場(chǎng)景色彩，再由這些場(chǎng)景色彩構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的色彩基調(diào)。他無(wú)聲的在向我們傳達(dá)感受與情緒。在電影中，色彩是創(chuàng)作者手中的利器，或抒情，或表意，或象征，或擬諷，勾連呼應(yīng)，滲透出創(chuàng)作者獨(dú)特的美學(xué)訴求和深厚的文化積淀，也使觀者展開(kāi)豐富的聯(lián)想和思考，在具象畫(huà)面的色彩構(gòu)造中，領(lǐng)悟到抽象的藝術(shù)美感。
作者：蔣亞亞 單位：南京航空航天大學(xué)