話劇表演形體語(yǔ)言運(yùn)用與研究

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【摘要】在進(jìn)行話劇表演的時(shí)候，表演者之間的對(duì)白是話劇表現(xiàn)的一種形式，除了對(duì)白，形體語(yǔ)言也是比較重要的話劇表現(xiàn)形式。表演者可以通過(guò)形體語(yǔ)言，讓觀眾深入了解話劇人物的性格。形體語(yǔ)言本身對(duì)表演者的要求比較高，本文將針對(duì)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究進(jìn)行討論，希望通過(guò)本文的分析，能夠推動(dòng)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；形體語(yǔ)言；運(yùn)用形體語(yǔ)言

在人們?nèi)粘５慕煌衅鹬浅Ｖ匾淖饔?，它有利于促進(jìn)人與人之間和諧相處。形體語(yǔ)言作為話劇表演中比較重要的表現(xiàn)形式，它的完美應(yīng)用，能夠確保話劇表演的流暢性。所以，對(duì)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究進(jìn)行討論十分有必要。

一、話劇表演中形體語(yǔ)言概述

不論是在觀看話劇作品的過(guò)程中，還是在日常生活的過(guò)程中，形體語(yǔ)言都發(fā)揮著比較重要的作用。形體語(yǔ)言本身能夠促進(jìn)人與人之間的和諧，能夠讓人們更加清楚地表達(dá)自己的觀點(diǎn)和看法。可以說(shuō)，它較好地提升了表達(dá)效果。與此同時(shí)，每個(gè)人都需要掌握形體語(yǔ)言的規(guī)律，以便更好地了解他人的行為和想法。形體語(yǔ)言具有一定的規(guī)律，所以在日常生活中，應(yīng)該注意學(xué)習(xí)形體語(yǔ)言的規(guī)律并且加以掌握。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的品位逐漸提升，話劇逐漸迎來(lái)發(fā)展的新階段。觀眾在觀看話劇演出的時(shí)候，可以從演員的對(duì)白中了解人物的性格喜好，并且通過(guò)演員的表演理解話劇人物的內(nèi)心情感。當(dāng)然，在話劇表演過(guò)程中，除了對(duì)白，還有形體語(yǔ)言，像演員的神態(tài)表情、身形動(dòng)作等。話劇演員要想較好地提升自己話劇表演方面的能力，就需要在日常的練習(xí)中觀察并學(xué)習(xí)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律。作為話劇觀眾，如果想較好地提升自己欣賞話劇的能力，可以在觀看過(guò)程中，認(rèn)真研究相關(guān)演員的形體語(yǔ)言的規(guī)律?？梢哉f(shuō)，無(wú)論是話劇表演者，還是觀眾，都應(yīng)該對(duì)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用有一定的了解。話劇表演本身屬于一種藝術(shù)行為，它的完美呈現(xiàn)，需要語(yǔ)言和形體相互配合。像著名話劇大家焦菊隱在編排《茶館》的時(shí)候，嚴(yán)格要求相關(guān)演員，讓每名演員都從動(dòng)作開(kāi)始，在每一幕的開(kāi)頭和結(jié)束實(shí)現(xiàn)動(dòng)作的統(tǒng)一。如此，才將《茶館》中的人物形象完美地展現(xiàn)給觀眾。正因?yàn)橛羞@樣的要求，相關(guān)演員才能將獨(dú)具特色的茶樓景象展現(xiàn)在觀眾眼前，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感沖擊。從《茶館》的表演情況來(lái)看，每個(gè)人物都有獨(dú)屬的形體語(yǔ)言，從而讓每個(gè)人物形象更加立體而鮮明，像各行各業(yè)的揮手吆喝、茶客們聊天時(shí)不同的神態(tài)和茶館小二的倒水動(dòng)作等等，將形體語(yǔ)言運(yùn)用于話劇表演，讓觀眾充分感受到了藝術(shù)的氛圍和舞臺(tái)的魅力，加深了對(duì)話劇表演的印象，讓話劇表演本身更加趨于完美。

二、話劇表演中形體語(yǔ)言的分類(lèi)及特點(diǎn)

（一）話劇表演過(guò)程中形體語(yǔ)言的空間語(yǔ)言空間語(yǔ)言，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是人們?cè)谌粘Ｉ罱煌^(guò)程中的一種潛移默化的無(wú)聲語(yǔ)言。一般來(lái)說(shuō)，人與人在進(jìn)行交往的過(guò)程中，身體之間會(huì)保持一定的距離。人們會(huì)衡量日常交往過(guò)程中的親密度，這種衡量指標(biāo)屬于空間距離。在人與人之間的交往過(guò)程中，空間語(yǔ)言相對(duì)比較抽象，分析空間語(yǔ)言有一定的難度。如果在進(jìn)行話劇表演的時(shí)候，能夠充分地利用空間語(yǔ)言，就能夠較好地發(fā)揮空間語(yǔ)言的作用。

（二）話劇表演過(guò)程中形體語(yǔ)言的身勢(shì)語(yǔ)言通過(guò)人們身體表現(xiàn)出來(lái)的具有一定意義的一系列肢體動(dòng)作，都被稱作身勢(shì)語(yǔ)言。身勢(shì)語(yǔ)言是通過(guò)人們身體各個(gè)不同部位表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言，像手臂、肩膀、背、大腿和頭等身體部位。在人們的日常生活中，能夠通過(guò)別人的肢體動(dòng)作，對(duì)其想要表達(dá)的意思進(jìn)行揣摩。在話劇表演的過(guò)程中，身勢(shì)語(yǔ)言占據(jù)著重要的地位。話劇表演過(guò)程中的身勢(shì)語(yǔ)言主要包括三方面內(nèi)容：第一，是話劇演員為了滿足相關(guān)劇情的需要，通過(guò)手臂等完成表演。第二，是話劇演員將自己日常生活中的動(dòng)作帶到話劇表演的過(guò)程中。第三，是話劇演員在表演的過(guò)程中通過(guò)身勢(shì)語(yǔ)言充分展現(xiàn)自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)及表演水平。因此，演員在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中，應(yīng)該注意身勢(shì)語(yǔ)言的運(yùn)用。

（三）話劇表演過(guò)程中形體語(yǔ)言的情感語(yǔ)言情感語(yǔ)言，主要是通過(guò)人們的面部表現(xiàn)出來(lái)，所以人們也稱其為情態(tài)語(yǔ)言，像人們?cè)谶M(jìn)行日常交往時(shí)，能夠從他人的眼中感受到喜歡和開(kāi)心的情緒。一些比較復(fù)雜的心理變化過(guò)程，也可以通過(guò)面部表情傳達(dá)出來(lái)，像眼神等，能夠較好地表達(dá)話劇人物的內(nèi)心。所以，演員應(yīng)該利用情感語(yǔ)言，更好地塑造話劇人物形象。

三、話劇表演形體語(yǔ)言運(yùn)用過(guò)程中存在的問(wèn)題

（一）在話劇表演的過(guò)程中形體語(yǔ)言的運(yùn)用能力差一些青年話劇演員在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)較差且表演經(jīng)驗(yàn)不足，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)表演問(wèn)題，使得形體語(yǔ)言在話劇表演過(guò)程中的運(yùn)用顯得十分僵硬。如此，觀眾很難體會(huì)到美感，也不能夠產(chǎn)生情感上的共鳴，這大大降低了話劇表演的價(jià)值。

（二）在話劇表演的過(guò)程中形體語(yǔ)言的感染力不足很多話劇演員認(rèn)為對(duì)白是話劇表演過(guò)程中最重要的表現(xiàn)形式，因而忽略形體語(yǔ)言的應(yīng)用。筆者認(rèn)為，這種觀念是不正確的。之所以出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，是因?yàn)閷?duì)于形體語(yǔ)言沒(méi)有樹(shù)立正確的觀念。演員不重視話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用，使得話劇表演感染力不足的問(wèn)題日益明顯。

（三）形體語(yǔ)言基本功方面問(wèn)題明顯很多話劇演員，忽視在日常生活中訓(xùn)練形體語(yǔ)言基本功，像協(xié)調(diào)能力和身體柔韌性等等。如此，便會(huì)導(dǎo)致演員在進(jìn)行實(shí)際的話劇表演時(shí)動(dòng)作缺乏美感，影響形體語(yǔ)言作用的發(fā)揮。

四、話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用策略

（一）從實(shí)際生活出發(fā)，讓形體語(yǔ)言更加貼近生活話劇表演本身是一種藝術(shù)行為，藝術(shù)來(lái)源于生活，也高于生活。演員想要讓話劇表演更具感染力，就應(yīng)該從實(shí)際生活出發(fā)，讓形體語(yǔ)言更加貼近生活。演員應(yīng)該多觀察生活，并且進(jìn)行歸納總結(jié)，在實(shí)際訓(xùn)練的過(guò)程中將生活中的細(xì)微形體語(yǔ)言運(yùn)用于話劇表演當(dāng)中，只有這樣，形體語(yǔ)言才更富有感染力，才能夠被觀眾接受，得到大眾的認(rèn)可。

（二）扎實(shí)的基本功話劇演員應(yīng)該重視基本功的掌握，在學(xué)習(xí)對(duì)白專(zhuān)業(yè)知識(shí)的同時(shí)應(yīng)該提升話劇表演過(guò)程中形體語(yǔ)言的運(yùn)用能力。像《紅玫瑰和白玫瑰》話劇作品中，由兩個(gè)演員扮演一個(gè)角色。在進(jìn)行實(shí)際表演的時(shí)候，兩名演員的形體語(yǔ)言有時(shí)相同，有時(shí)存在明顯的沖突。演員用最細(xì)微的形體語(yǔ)言完美表達(dá)人物內(nèi)心的變化情況，充分展現(xiàn)人物在面臨眾多選擇的時(shí)候內(nèi)心的掙扎，通過(guò)形體語(yǔ)言推動(dòng)劇情的發(fā)展并且向觀眾揭示人物關(guān)系的變化。此一系列表演過(guò)程，都需要演員有扎實(shí)的基本功，否則話劇表演很難達(dá)到預(yù)期的效果。

（三）不斷摸索形體語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律話劇演員在實(shí)際練習(xí)中，應(yīng)該不斷摸索形體語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律。只有這樣，才能夠在實(shí)際的話劇表演中將形體語(yǔ)言運(yùn)用得更好。與此同時(shí)，還應(yīng)該注意話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用應(yīng)該符合話劇觀眾的審美習(xí)慣。演員應(yīng)該研究觀眾的審美規(guī)律，然后結(jié)合所塑造人物的性格及特點(diǎn)，確保話劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用得當(dāng)。

（四）預(yù)設(shè)表演和即興表演相結(jié)合藝術(shù)本身屬于預(yù)設(shè)表達(dá)形式，對(duì)于話劇來(lái)說(shuō)也是如此，話劇演員應(yīng)該具備一定的表演技巧，并且要將學(xué)到的技巧完美地運(yùn)用于實(shí)際的話劇表演中，不能讓觀眾感受到生硬和突兀，而是應(yīng)該讓他們感受到話劇表演的美感和真實(shí)感。在實(shí)際的話劇表演過(guò)程中，演員應(yīng)該提前拿到劇本，根據(jù)劇本情況，運(yùn)用所學(xué)的形體語(yǔ)言，將預(yù)設(shè)表演和即興表演相結(jié)合，將話劇內(nèi)容完整地呈現(xiàn)給觀眾。在此過(guò)程中，即興表演對(duì)演員有較高的要求，演員可以通過(guò)觀眾的反應(yīng)及時(shí)對(duì)形體語(yǔ)言進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以便增強(qiáng)表演的感染力。話劇表演中，一個(gè)演員可能要將一個(gè)角色表演很多次，一些演員每次表演的神情動(dòng)作都是相同的。如此，重復(fù)式的表演影響了演員自身綜合素質(zhì)的提升。所以，演員應(yīng)該在每次話劇表演中尋求突破，積極思考表演過(guò)程中存在的不足，然后采取措施，確保下一次塑造的話劇角色更加飽滿。

（五）話劇人物形象和演員相統(tǒng)一在話劇表演過(guò)程中，演員的行為需要根據(jù)話劇人物展開(kāi)，與此同時(shí)話劇人物的行為需要滿足話劇劇情的需要，推動(dòng)話劇劇情的發(fā)展。因此，演員需要根據(jù)話劇劇情的需要，憑借自身的表演能力，讓觀眾身臨其境地感受到話劇的魅力。演員應(yīng)該要深入了解話劇人物的個(gè)性及特征，發(fā)現(xiàn)話劇人物的特別之處，在話劇舞臺(tái)上進(jìn)行表演的時(shí)候，應(yīng)該處于忘我狀態(tài)，此階段的演員并不是自己，而是劇中的人物。演員自身要全身心投入，感受人物的內(nèi)心情感，將自己完美地融入于人物當(dāng)中，然后通過(guò)真情實(shí)感的表達(dá)，引起觀眾的共鳴，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心深處，緊跟人物情感的變化和劇情的走向。如此，話劇表演才算圓滿。除此之外，演員應(yīng)該不斷提升自身的綜合素質(zhì)，提高話劇表演中形體語(yǔ)言的應(yīng)用能力。在進(jìn)行日常的表演訓(xùn)練時(shí)，合理運(yùn)用形體語(yǔ)言，以提高話劇表演效果。

五、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，話劇表演過(guò)程中形體語(yǔ)言的運(yùn)用存在的問(wèn)題比較明顯，比如話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用能力差、形體語(yǔ)言的感染力不足和形體語(yǔ)言基本功方面問(wèn)題明顯等，這些問(wèn)題的存在，嚴(yán)重影響表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用，必須要解決這些問(wèn)題，才能夠促進(jìn)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用。筆者認(rèn)為，應(yīng)該從實(shí)際生活出發(fā)，讓形體語(yǔ)言更加貼近生活，應(yīng)該具備扎實(shí)的基本功，不斷摸索形體語(yǔ)言運(yùn)用的規(guī)律，將預(yù)設(shè)表演和即興表演相結(jié)合，使話劇人物形象和演員相統(tǒng)一，進(jìn)而升華表演境界，提高表演層次。希望通過(guò)本文的分析，能夠推動(dòng)話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用。

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作者：羅瑚迦 單位：成都藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司