數(shù)字媒體影視動(dòng)畫制作流程的重構(gòu)與協(xié)同

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摘要：以數(shù)字媒體技術(shù)為支撐的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，無論是制作流程、內(nèi)容創(chuàng)新還是產(chǎn)業(yè)生態(tài)，都迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。數(shù)字媒體技術(shù)在媒介顯示、傳播與表達(dá)等方面，以流媒體、交互體驗(yàn)等為特色，引發(fā)了影視動(dòng)畫編創(chuàng)、制作、生產(chǎn)模式的變革。探討了影視動(dòng)畫制作的一般流程，梳理了數(shù)字媒體技術(shù)在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用特點(diǎn)，以《捉妖記》為例對(duì)制作過程進(jìn)行重構(gòu)與協(xié)同。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；數(shù)字媒體；制作流程

重構(gòu)數(shù)字媒體技術(shù)具有多學(xué)科、多技術(shù)、多方法交叉、滲透、并行、協(xié)同等特點(diǎn)，更是以現(xiàn)代媒介傳播技術(shù)為支撐，通過對(duì)影視動(dòng)畫數(shù)字化信息的集中處理，來展現(xiàn)高精度、高可靠性的流媒體特色。近年來，影視動(dòng)畫制作與數(shù)字媒體技術(shù)的融合越來越緊密，傳統(tǒng)影視動(dòng)畫制作流程被打破，需要從兩者重構(gòu)中來實(shí)現(xiàn)有序協(xié)同。

一、對(duì)影視動(dòng)畫一般制作流程的概述

影視動(dòng)畫在制作過程中，基本分為五部分，即作品策劃、前期制作、中期制作、后期制作及發(fā)行。策劃是整個(gè)影視動(dòng)畫作品創(chuàng)作的首要任務(wù)，結(jié)合影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)生態(tài)，對(duì)作品的定位、方向進(jìn)行明確。前期制作，其主要任務(wù)是對(duì)整個(gè)影視動(dòng)畫制作進(jìn)行準(zhǔn)備，細(xì)化主要的制作環(huán)節(jié)，精心設(shè)計(jì)與規(guī)劃拍攝方案，包括制作預(yù)算、人員配置等內(nèi)容。中期制作，主要是對(duì)作品進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作與拍攝，取景點(diǎn)選擇，人員調(diào)配，不同項(xiàng)目的分工，對(duì)各細(xì)節(jié)任務(wù)進(jìn)行分配。如現(xiàn)場(chǎng)燈光布置、布景設(shè)計(jì)，錄音及化妝等團(tuán)隊(duì)的協(xié)調(diào)。后期制作主要是對(duì)作品進(jìn)行完善，對(duì)各項(xiàng)拍攝素材進(jìn)行編輯、合成，組織協(xié)調(diào)音樂、聲音等內(nèi)容，增加后期特效等。在動(dòng)畫制作中，團(tuán)隊(duì)合作依然是重中之重。很多方面，三維動(dòng)畫制作與傳統(tǒng)動(dòng)畫制作流程相似，但在一些環(huán)節(jié)存在差異性。從整個(gè)影視動(dòng)畫制作流程來看，每項(xiàng)任務(wù)的規(guī)劃、設(shè)計(jì)、執(zhí)行，都以項(xiàng)目進(jìn)度計(jì)劃表為依據(jù)，將各部門、各項(xiàng)目組進(jìn)行有序貫穿。如此以來，完成從前期的現(xiàn)場(chǎng)拍攝到走向銀幕，以及最后的發(fā)行，被影院、受眾得以觀看。事實(shí)上，動(dòng)畫制作的每個(gè)環(huán)節(jié)，都是在分解、同步中協(xié)同的，以加快制作進(jìn)度，提高制作效率。以三維動(dòng)畫為例，在故事策劃之前，就開始制作粗模，并將之轉(zhuǎn)換為高精度動(dòng)畫模型，通過材質(zhì)優(yōu)化、燈光特效處理，來實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫模型的細(xì)化表現(xiàn)。當(dāng)然，在動(dòng)畫制作流程中，一些項(xiàng)目的交叉是必不可少的，但多是圍繞故事來展開協(xié)同。如在場(chǎng)景設(shè)置后，可以展開預(yù)拍攝，結(jié)合故事展開三維場(chǎng)景再現(xiàn)；分配場(chǎng)景角色任務(wù)，捕捉每個(gè)場(chǎng)景的情感和故事點(diǎn)；對(duì)多個(gè)不同版本的預(yù)拍攝進(jìn)行剪輯、優(yōu)化，講好動(dòng)畫故事。在影視動(dòng)畫制作中，對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，為拓展創(chuàng)作者的想象力，豐富影視動(dòng)畫奇異的角色創(chuàng)造了便捷條件。以數(shù)字角色為例，可以有類人角色，可以有其他角色。前者以類似人的基本結(jié)構(gòu)，如一些動(dòng)漫中的主角人物，多以人體結(jié)構(gòu)為創(chuàng)作基礎(chǔ)。后者以自然、動(dòng)物等參照依據(jù)，創(chuàng)造出不同的奇異角色。如飛鳥、走獸、昆蟲、動(dòng)物等。另外，一些數(shù)字角色以借助于技術(shù)手段來刻畫的，如《加勒比海盜》中的章魚船長(zhǎng)，其面部構(gòu)造，多是通過后期特效來完成，增強(qiáng)了動(dòng)畫設(shè)計(jì)的科幻效果。在影視動(dòng)畫中，虛擬場(chǎng)景的布置與設(shè)計(jì)是必不可少的，這些虛擬場(chǎng)景，要么以自然環(huán)境為依據(jù)，要么以虛擬想象空間來打造沉浸感的視聽環(huán)境。如在《奇異博士》中，利用多維空間的想象與構(gòu)造，來制作出華麗、炫彩的奇異場(chǎng)景氛圍，來增強(qiáng)動(dòng)畫敘事的豐富性。需要強(qiáng)調(diào)的是，數(shù)字媒體中的特效技術(shù)，成為近年來發(fā)展的新寵。數(shù)字特效，以引人入勝的角色造型，以超乎想象的場(chǎng)景構(gòu)建，為受眾帶來沉浸式觀影體驗(yàn)。另外，在環(huán)境效果上，主要從光效、煙霧、火焰，以及不同道具與場(chǎng)景間的交錯(cuò)變換上，注重細(xì)節(jié)刻畫，來展現(xiàn)整個(gè)影片真實(shí)、可信、可感的視覺效果。如《魔界三部曲：國(guó)王歸來》，所有骷髏兵角色，都是通過三維特效來完成。在《沉睡魔咒》中，怪獸破土而出的宏大場(chǎng)面，后期特效功不可沒。

二、以《捉妖記》為例，探討影視動(dòng)畫制作流程的重構(gòu)過程

《捉妖記》于2015年上映，投資近3.5億元，耗時(shí)七年之久，在影片發(fā)行后創(chuàng)造了24億的票房佳績(jī)。該片對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用很多，由此帶來制作流程的重構(gòu)與融合。其中，該片特效鏡頭812個(gè)，由15個(gè)部門小組協(xié)同完成，如果分解為任務(wù)的話，將近五千多個(gè)任務(wù)。整體上，影片由實(shí)拍鏡頭與動(dòng)畫角色進(jìn)行融合，無論是在技術(shù)支持上還是視覺美感上，其制作量之大是顯而易見的。據(jù)了解，該片在前期測(cè)試到后期完成，歷時(shí)三年多，其制作流程更是復(fù)雜。打破傳統(tǒng)意義上的影視動(dòng)畫制作前、中、后期的劃分流程，以傳統(tǒng)影視動(dòng)畫制作與非線性式融合為基礎(chǔ)，我們著重從前期策劃、特效研發(fā)、拍攝階段、后期完成四個(gè)階段展開討論。

（一）前期策劃環(huán)節(jié)前期策劃是確保整個(gè)影視動(dòng)畫制作科學(xué)、有序完成的重要條件。以《捉妖記》為例，該片主要?jiǎng)赢嫿巧昂汀痹偷臉?gòu)造，外形憨態(tài)可掬，性格可愛，是整個(gè)角色群中的重要小妖怪。在國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫中，人與妖并存的較為少見，如何準(zhǔn)確的細(xì)化“胡巴”角色，導(dǎo)演在策劃部分，考慮到動(dòng)畫角色與虛擬空間的融合需要，就需要特效部門能夠提前進(jìn)入策劃環(huán)節(jié)，參與策劃并為特效制作提供“概念”借鑒。這一點(diǎn)，前期策劃與特效部門的協(xié)同配合，為更好的塑造動(dòng)畫角色形象，更好的展現(xiàn)動(dòng)畫特色奠定基礎(chǔ)。同時(shí)，在前期策劃環(huán)節(jié)，還要對(duì)整個(gè)影片的投入成本進(jìn)行預(yù)估。由于《捉妖記》中，人物眾多，角色動(dòng)畫豐富多彩，對(duì)成本預(yù)算也提出更高要求。通常，特效部門要根據(jù)影片預(yù)想及預(yù)算，能夠結(jié)合項(xiàng)目實(shí)際，對(duì)各個(gè)藝術(shù)技術(shù)動(dòng)作進(jìn)行全面分解，使其能夠進(jìn)行規(guī)模化生產(chǎn)，提升特效制作能力。如對(duì)于“胡巴”形象的磨合，基于概念展開手繪圖創(chuàng)作，并通過建模、材質(zhì)、貼圖、動(dòng)畫等測(cè)試，來確保整個(gè)“胡巴”角色造型的可行性，提升動(dòng)畫制作效果。

（二）特效研發(fā)環(huán)節(jié)在該片中，我們可以看到的特效是很豐富的，這些特效制作是整個(gè)制作流程的重要環(huán)節(jié)。由于該片的很多特效引入了數(shù)字媒體技術(shù)，在正式拍攝前，需要對(duì)各個(gè)特效進(jìn)行任務(wù)測(cè)試，測(cè)試通過后將之作為動(dòng)態(tài)分鏡頭運(yùn)用到整個(gè)影片中。該片的動(dòng)態(tài)分鏡頭，要確保角色的表演，與其他角色展開協(xié)同，要參與影片節(jié)奏的把控，要豐富影片敘事需要。對(duì)“胡巴”的身形進(jìn)行分析，皮膚裸露，身形飽滿，且整體上融入斑點(diǎn)紋樣；在動(dòng)作與表情上，以很多獨(dú)創(chuàng)性的情緒化手段，來展現(xiàn)“胡巴”的多姿多彩，特別是頭頂上的“綠植”，更是在角色情感表現(xiàn)上增進(jìn)了共鳴。另外，在影片場(chǎng)景布置上，以真實(shí)空間為基礎(chǔ)，兼顧動(dòng)畫影片的奇幻氛圍，需要特效部門能夠平衡“真實(shí)”與“虛構(gòu)”，把握好場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的代入感。

（三）拍攝階段有了前期的充分準(zhǔn)備與特效制作，才正式進(jìn)入拍攝階段。對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，讓每個(gè)數(shù)字角色能夠獨(dú)立表現(xiàn)，且確保整個(gè)影片氛圍具有一致性。各個(gè)角色趨于無痕化融入真實(shí)場(chǎng)景，既有真實(shí)演員的精湛表演，又有成熟動(dòng)畫技術(shù)團(tuán)隊(duì)的有效協(xié)同。如利用傳感器來捕捉真人演員的關(guān)鍵點(diǎn)動(dòng)作，記錄數(shù)據(jù)并應(yīng)用到模型中，實(shí)現(xiàn)數(shù)字角色的擬人態(tài)處理。在片中，大量數(shù)字角色都是通過演員表演，從關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)中來確保細(xì)膩而準(zhǔn)確的視覺傳達(dá)效果。另外，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，燈光師與特效團(tuán)隊(duì)的協(xié)同，需要為后期合成提供參考數(shù)據(jù)。

（四）后期完成階段后期合成是重要環(huán)節(jié)，一改傳統(tǒng)制作流程，合成組從前期準(zhǔn)備、動(dòng)畫特效，以及現(xiàn)場(chǎng)拍攝等環(huán)節(jié)，一直參與其中，并參與多個(gè)工序部門的影片制作工作。如數(shù)字角色確定、虛擬空間打造、真實(shí)人物與真實(shí)空間的協(xié)同，對(duì)整體影片色彩、空間、特效、音效等融合等等，都需要進(jìn)行逐幀校正與完善，以滿足精益求精的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

數(shù)字媒體將數(shù)字化技術(shù)與媒介內(nèi)容相結(jié)合，能夠?qū)崿F(xiàn)數(shù)據(jù)可視化、媒體信息交互性展示等要求。在媒體信息采集與處理中，集合了傳統(tǒng)數(shù)字圖文表示、獲取、編輯、處理技術(shù)，還融了音頻數(shù)字化、編輯技術(shù)、語音編碼技術(shù)、數(shù)字視頻采集、編輯與后期處理技術(shù)、三維動(dòng)畫制作及特性處理等技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)的首要特色是數(shù)字化，可以直接在計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行傳播與輸出，避免不同信號(hào)間轉(zhuǎn)換困擾，也為后續(xù)數(shù)字化處理、分布式加工與應(yīng)用創(chuàng)造條件。同時(shí)，滿足用戶通過數(shù)字終端等實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互，順應(yīng)新型媒介傳播需要。將數(shù)字視頻、游戲、電視等娛樂形式進(jìn)行整合，提供多樣性用戶體驗(yàn)與選擇，最大化滿足不同人群的娛樂服務(wù)，實(shí)現(xiàn)視覺、聽覺、觸覺等感官整合，為受眾提供震撼的視聽享受。

參考文獻(xiàn)：

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作者：胡雷鋼 單位：安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院