體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新改革

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摘要：在當(dāng)今體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的背景模式下，新媒體戲劇舞臺(tái)的發(fā)展需要美術(shù)的創(chuàng)新，更需要完成角色的突圍。目前我們更加注重觀眾戲劇體驗(yàn)，在傳統(tǒng)戲劇中觀眾體驗(yàn)意識(shí)逐漸地增強(qiáng)，前沿戲劇中觀眾體驗(yàn)探索不斷地深入，新媒體演藝正在進(jìn)行著觀眾戲劇體驗(yàn)的拓展。隨著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)也有了新的角色的添加，并變得更加的豐富，這些帶來了新媒體戲劇體驗(yàn)式舞美空間的革新。本文就體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)；新媒體；戲劇舞臺(tái)

引言

隨著社會(huì)的發(fā)展，新媒體已經(jīng)成為社會(huì)關(guān)注的詞匯。新媒體戲劇目前也成為了戲劇圈頗受爭(zhēng)議的話題。但是我國(guó)對(duì)新媒體戲劇的探索和實(shí)踐并沒有取得突出的成效，也沒有取得繁榮的景象，甚至最近幾年隨著新媒體戲劇的發(fā)展還呈現(xiàn)出了一些泛濫的噱頭，受到了越來越多的爭(zhēng)議和質(zhì)疑，為此作為戲劇人肯定需要進(jìn)一步探究和思考。本文就體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)和新媒體的雙重時(shí)代背景就戲劇舞臺(tái)美術(shù)革新作出進(jìn)一步的探究。

對(duì)當(dāng)前觀眾戲劇體驗(yàn)的現(xiàn)狀探究

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的思想觀念也在不斷地發(fā)生變化，有越來越多的觀眾對(duì)參與戲劇以及提高對(duì)戲劇的體驗(yàn)引起了重視。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)不僅可以促進(jìn)我國(guó)戲曲的發(fā)展，還可以促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和弘揚(yáng)，同時(shí)也在目前新媒體戲劇中得到了拓展。

（一）觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲劇的體驗(yàn)意識(shí)有所提升在現(xiàn)階段的傳統(tǒng)戲劇中，有一部分人會(huì)把普通戲劇觀演空間隔離成觀察戲劇的方式，并且把這種方式叫做體驗(yàn)式戲劇。當(dāng)然，這類觀眾體驗(yàn)我們也是不可否認(rèn)的。這種戲劇演出的方式在當(dāng)前的戲劇表演中較為常見，也是人們比較喜歡的一種戲劇體驗(yàn)形式。尤其是最近幾年，隨著我國(guó)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展和弘揚(yáng)，不管是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，傳統(tǒng)戲劇觀眾的體驗(yàn)意識(shí)都得到了大幅度的提高，而且表現(xiàn)得比較突出。比如美國(guó)音樂劇《紐約少年》，這場(chǎng)具有代表性的戲劇雖然沒有光鮮的舞臺(tái)熒幕，也沒有精巧的舞美機(jī)關(guān)，但是演出中卻能夠表現(xiàn)出一種非常沸騰的狀態(tài)，這樣一種觀感體驗(yàn)在傳統(tǒng)戲劇中其實(shí)是很少見的。觀眾和演員之間的交流互動(dòng)效果可以說增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)意識(shí)。而且隨著各種因素的變化，觀眾體驗(yàn)意識(shí)還在不斷地更新和增強(qiáng)。

（二）前沿戲劇觀眾體驗(yàn)逐漸深入對(duì)于觀眾體驗(yàn)戲劇內(nèi)容的探索，前沿戲劇一直都在不斷地努力和創(chuàng)新。觀眾們帶著面具體驗(yàn)到戲劇環(huán)境中，在窺探戲劇精髓和感受戲劇文化的同時(shí)還可以成為演出的一角。同時(shí)，從戲劇表演的特點(diǎn)來看，劇中的演員會(huì)隨著劇情的發(fā)展發(fā)生變化，比如將觀眾拉入到某個(gè)小片段當(dāng)中，甚至可能上演一場(chǎng)對(duì)手戲。比如在進(jìn)行麥克白戲劇表演的時(shí)候，在表演的過程中，有些觀眾可以接過麥克白夫人傳遞的項(xiàng)鏈，然后再把項(xiàng)鏈給他戴上，甚至觀眾們還可以和麥克白有親密的互動(dòng)等，這些都可以看出前沿體驗(yàn)式戲劇中觀眾對(duì)戲劇的體驗(yàn)程度有所加深，甚至觀眾也融入到了戲劇的表演中。

（三）互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展拓展了觀眾欣賞戲劇的途徑從當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對(duì)新媒體戲劇的影響來分析，我國(guó)新媒體發(fā)展和發(fā)達(dá)國(guó)家相比起步較晚。但是最近幾年我國(guó)也在積極地探索和研究新媒體戲劇的發(fā)展趨勢(shì)以及發(fā)展廣度，并且將跨界發(fā)展和當(dāng)?shù)氐奈幕糜萎a(chǎn)業(yè)進(jìn)行了結(jié)合，比如在敦煌市有王潮歌對(duì)“又見敦煌”探索以及陳薪伊的“黔元儺”和上海迪士尼的“加勒比海盜”等，這些都是戲劇體驗(yàn)的拓展項(xiàng)目和實(shí)例，無論其中獲得的效果如何，這也算得上是藝術(shù)家在多個(gè)領(lǐng)域的一種探索，值得我們尊重和體味，值得不懈的探索和實(shí)踐。

“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”背景下新媒體戲劇舞臺(tái)中美術(shù)角色的增添策略

從戲劇發(fā)展的歷史角度來看，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作在戲劇創(chuàng)作中很容易被忽略，但是在有些戲劇中又會(huì)被人們過度地重視。在這種潮起潮落的狀態(tài)中，傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展自然也受到了一定的影響，比如著名的舞臺(tái)美術(shù)理論家胡妙勝曾經(jīng)就運(yùn)用審美空間以及交際空間等角度來概括舞臺(tái)美術(shù)在傳統(tǒng)戲劇中起到的作用，并且對(duì)戲劇中舞臺(tái)美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了深入的剖析，但是它的幕后決勝卻始終沒有發(fā)生過動(dòng)搖。然而在當(dāng)今新媒體的背景下，戲劇舞臺(tái)美術(shù)角色也在不斷地發(fā)生變化，所以舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新就顯得尤為重要。當(dāng)然，新媒體戲劇演繹中存在的問題也有很多，比如新媒體環(huán)節(jié)表達(dá)過于浮于表面，還有就是和文本內(nèi)容銜接生硬，這就導(dǎo)致新媒體手段的運(yùn)用不能靈活把握戲劇的含義。還有就是沒有真正地做到突破演員表演空間限制等，這在一定程度上限制了新媒體戲劇的發(fā)展。然而從不同的角度來分析，新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新要有意識(shí)地從幕后開始，比如增添新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)的角色。在新媒體戲劇下，舞臺(tái)美術(shù)僅僅依靠營(yíng)造環(huán)境肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還應(yīng)該做出更大程度的突破。如突破舞臺(tái)美術(shù)中約定好的幕后決勝，要能突出舞臺(tái)美術(shù)的禁錮空間，就像環(huán)境和角色情緒的表達(dá)方面等。因此，新媒體戲劇的各個(gè)部門要注重舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新，比如文本內(nèi)容的創(chuàng)新和演員以及觀眾體驗(yàn)方面的創(chuàng)新等，只有做好創(chuàng)新才能提高觀眾的體驗(yàn)感。所以說，新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)也是劇本角色或者舞臺(tái)演員。不能僅限于傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)理論進(jìn)行創(chuàng)新，要注重將新媒體戲劇和舞臺(tái)美術(shù)進(jìn)行融合，比如演員和主持人之間的表演畫面以及人物形象的刻畫等等，以此來更好地演繹戲劇內(nèi)容，將戲劇表演推向更加精彩的內(nèi)容和結(jié)局。在新媒體舞臺(tái)美術(shù)這個(gè)演員角色的滲透中有效地提升了藝術(shù)的效果和感染力，富有更強(qiáng)的時(shí)代使命。通過這個(gè)我們也可以鮮明的認(rèn)識(shí)到新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)不僅僅是幕后決勝，它已經(jīng)增添了演員角色。隨著新媒體戲劇創(chuàng)作和演出狀態(tài)發(fā)生的變化，新媒體戲劇美術(shù)舞臺(tái)角色也在不斷地進(jìn)行完善和創(chuàng)新，比如有新的色彩和角色誕生，像是劇本角色以及表演角色等，這都是戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新帶來的精彩優(yōu)勢(shì)。在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)下，新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)的演員角色還有劇本角色等并不能夠否定舞臺(tái)美術(shù)具備的幕后決勝，并且要在原有角色的基礎(chǔ)之上進(jìn)行拓展和創(chuàng)新。對(duì)于新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)在新時(shí)代的作用和角色的重新審視和坦然地面對(duì)能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇藝術(shù)良性發(fā)展，也是新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)角色增添的動(dòng)力。并且舞臺(tái)美術(shù)幕前的角色要為體驗(yàn)式戲劇角色做支撐，再加上體驗(yàn)理念以及體驗(yàn)思維的滲透也將會(huì)讓新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)獲得新的生命力。

“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”時(shí)代下新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)的角色的豐富

（一）豐富舞臺(tái)美術(shù)幕后的角色在新媒體戲劇發(fā)展迅速的時(shí)代里，舞臺(tái)美術(shù)中幕后角色也在發(fā)生不斷的變化，比如當(dāng)今舞臺(tái)美術(shù)幕后角色更加豐富、人物刻畫更加形象、生動(dòng)等，雖然傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)美術(shù)是以實(shí)體為依據(jù)的，然而即便是畫幕和都是真切的存在于舞臺(tái)空間中的，注重對(duì)于表演空間和氛圍的創(chuàng)設(shè)。然而在新媒體戲劇舞臺(tái)中，除了可以借助圖像和動(dòng)畫來展示實(shí)體影像之外，它還可以將轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面呈現(xiàn)得更具特色，以此來幫助人們加深理解，從而將整個(gè)戲劇表演推向高潮，并且在最大程度上促進(jìn)戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新的實(shí)施及發(fā)展。針對(duì)目前新媒體戲劇現(xiàn)狀來看，新媒體戲劇存在的一個(gè)重要的問題就是浮于表面化的新媒體技術(shù)的環(huán)境表達(dá)，這在很大程度上束縛了新媒體戲劇的發(fā)展，也是目前我們必須要克服的主要問題。

（二）豐富舞臺(tái)美術(shù)的劇本角色新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)具有一定的劇本功能，這可能會(huì)讓一些劇作家產(chǎn)生質(zhì)疑，但是我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到在這里我們所說的新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)所具備的劇本角色，并不是主張新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)要去爭(zhēng)奪編劇的飯碗，而是在客觀的表明新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于編劇創(chuàng)作造成的某種程度的影響，還有就是對(duì)于劇本內(nèi)容的進(jìn)一步促進(jìn)和對(duì)人物介紹的充實(shí)。這些都是我們不可回避的事實(shí)。為了能夠提高新媒體戲劇表演的效率，我們首先要加強(qiáng)對(duì)新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)劇本的重視，要注重對(duì)戲劇中的人物和演員進(jìn)行重塑，需要正視新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)劇本角色，這樣才能確保新媒體戲劇創(chuàng)作更好的發(fā)展。

（三）舞臺(tái)美術(shù)的任務(wù)和演員角色豐富新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)的人物還有演員角色應(yīng)該聯(lián)系起來看待，在前面我們談到了舞臺(tái)美術(shù)劇本角色的時(shí)候，新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于戲劇創(chuàng)作有著明顯的促進(jìn)作用。這樣也帶來了舞臺(tái)美術(shù)對(duì)劇本人物塑造直接的作用。借助什么樣的手段去塑造人物應(yīng)該有所考究。通過分析我們了解到像是越劇中的人物和京劇人物所適合的舞美特征就有一定的講究。新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)將成為戲劇人物塑造提供新的空間和新的思路，能夠讓人物角色變得更加的豐富，另外塑造人物的手段也會(huì)不斷地增加。新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)演員角色得到了豐富，但是目前還存在比如演員表演空間具象，束縛演員空間調(diào)度等等問題，這是新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)和演員表演之間不融洽的體現(xiàn)，同時(shí)也是新媒體戲劇藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來的問題，解決這個(gè)問題也成為了目前的關(guān)鍵。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在當(dāng)今新媒體和體驗(yàn)式經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)代里，新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新是非常有必要的，因?yàn)樾旅襟w不僅促進(jìn)了戲劇的發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)了舞美的改革和創(chuàng)新，再加上人們欣賞戲劇的方式發(fā)生了變化，所以在體驗(yàn)式經(jīng)濟(jì)背景下新媒體戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新的改革是非常有必要的。

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作者：蘇曉明 單位：咸陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院