消費(fèi)文化語(yǔ)境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化分析

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近十幾年來(lái)，消費(fèi)文化在中國(guó)迅速發(fā)展，影響越來(lái)越大，普通大眾的價(jià)值觀、審美觀受到較大沖擊，文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程、文學(xué)傳播的方式等也受到影響，甚至完全顛覆。伴隨網(wǎng)絡(luò)、電子媒介的迅速發(fā)展，在新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作不可避免的貼上了消費(fèi)時(shí)代的標(biāo)簽，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化趨勢(shì)越來(lái)越明顯，作品審美性日益走向缺失。

一、消費(fèi)文化語(yǔ)境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

所謂消費(fèi)文化，是人們對(duì)消費(fèi)的一種相對(duì)穩(wěn)定的共同信念，這是在長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)生活中形成的，它對(duì)居民的消費(fèi)行為或習(xí)慣有一定的制約作用。消費(fèi)文化是人們?cè)谌粘Ｉ钕M(fèi)中逐漸形成的，也屬于社會(huì)文化的一部分，是消費(fèi)文明和社會(huì)文明的重要內(nèi)容。消費(fèi)文化在中國(guó)并不是新鮮事物，改革開(kāi)放三十多年，我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮，與全球經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系日益緊密。西方消費(fèi)主義思潮隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展在中國(guó)生根發(fā)芽，社會(huì)大眾的生活習(xí)慣、思維習(xí)慣、價(jià)值觀念等都產(chǎn)生了巨大的變化。一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)，處于消費(fèi)文化語(yǔ)境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，在幾個(gè)大型中文網(wǎng)站的主導(dǎo)下，也被當(dāng)成批量產(chǎn)出的商品，有一條完成的生產(chǎn)流水線，最終送到讀者眼前的不過(guò)是流水線上的產(chǎn)出物。文學(xué)審美趣味階層化與消費(fèi)文化帶來(lái)雙重沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體裁的類型越來(lái)越多，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的分類越來(lái)越細(xì)。光是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一類，就分為校園小說(shuō)、青春言情小說(shuō)、盜墓穿越小說(shuō)、歷史軍事小說(shuō)、武俠仙俠小說(shuō)、都市職場(chǎng)小說(shuō)、游戲競(jìng)技小說(shuō)等等，不勝枚舉。作品的目標(biāo)群體更加明確，喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者幾乎能找到任何適合自己口味的作品，不管他所喜歡的是多么小眾的題材。在讀者，或者說(shuō)消費(fèi)者導(dǎo)向下，不少作品中出現(xiàn)一些扭曲現(xiàn)實(shí)，無(wú)情節(jié)無(wú)底線無(wú)下限的內(nèi)容也就不足為奇。幾個(gè)大型文學(xué)網(wǎng)站推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，都能輕易地發(fā)現(xiàn)暴力、性等一些低級(jí)趣味的主題，這些作品通過(guò)出版社出版后，依然能暢銷，具有很大的市場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的類型化對(duì)于受眾是一個(gè)“福利”，只要有需求，就能有產(chǎn)品，并在這些產(chǎn)品中找到共鳴，得到安慰。消費(fèi)者的需求被滿足了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的潛能也就進(jìn)一步被激發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化產(chǎn)生的原因及特征

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量最多、發(fā)展最快、最受關(guān)注的是類型小說(shuō)，寫作類型化已成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流。而網(wǎng)絡(luò)類型化的突出體現(xiàn)就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中詩(shī)歌、散文等作品相對(duì)較少，讀者群也不多，受到的關(guān)注也不及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。在海量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品中，類型小說(shuō)又是其中的主導(dǎo)。點(diǎn)開(kāi)文學(xué)網(wǎng)站、中文網(wǎng)站，里面的小說(shuō)都像商品一樣，分門別類，排列齊整，不同類型的小說(shuō)一目了然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者也通常依照類型歸類投稿。在點(diǎn)擊率排行榜上，幾乎清一色是類型小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的產(chǎn)生根本上是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，消費(fèi)文化不斷拓展的結(jié)果。有需求就有市場(chǎng)的定律，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域仍然適用。綜觀網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)，可以總結(jié)出三個(gè)共性特征：一是作品創(chuàng)作與市場(chǎng)定位精準(zhǔn)，不同類型的小說(shuō)專為特定人群特別打造。如校園、青春、打工族、都市小說(shuō)，其讀者群都比較固定，大多是在校學(xué)生、上班一族等。二是大多數(shù)類型小說(shuō)遵循套路書(shū)寫，它所針對(duì)的讀者欲望、讀者快感機(jī)制是高度雷同的。如官場(chǎng)小說(shuō)、反腐小說(shuō)、職場(chǎng)小說(shuō)，主要描寫了官場(chǎng)、職場(chǎng)中不為人知的細(xì)節(jié)，透露“潛規(guī)則”，以此來(lái)滿足部分讀者的獵奇心理。三是類型小說(shuō)的更新速度驚人，因?yàn)橛屑榷ǖ膭?chuàng)作套路，批量生產(chǎn)、跟風(fēng)而進(jìn)的成本很小，仿作也就大量出現(xiàn)。著名南派三叔就說(shuō)過(guò)：“宮斗劇火了，大家都開(kāi)始寫宮斗，盜墓火了，都一窩蜂扎堆盜墓，這些作品風(fēng)格千篇一律，不過(guò)是改頭換面，了無(wú)新意?！鳖愋托≌f(shuō)中的玄幻、仙俠、后宮、架空、穿越、靈異小說(shuō)大多部頭大，幾乎都在十萬(wàn)字以上，百萬(wàn)字、千萬(wàn)字的超大部頭作品也不鮮見(jiàn)，并且在文學(xué)網(wǎng)站中火爆不衰，層出不窮。重復(fù)、模仿、抄襲，成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作的普遍現(xiàn)象。不少作品僅看書(shū)名就大同小異，如《始皇圣劍》《劍出華山》《絕天劍仙》《劍主蒼穹》不外乎是一些吸引眼球的詞匯拼湊而成，給人以胡思亂想、瞎編濫造之感。更新快，易模仿，導(dǎo)致的結(jié)果就是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)被后來(lái)者不斷覆蓋，讀者消費(fèi)不止，產(chǎn)品也更新不止，于是一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品如過(guò)眼云煙，曇花一現(xiàn)，生命力難以長(zhǎng)久。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)期持續(xù)發(fā)展的路徑選擇

消費(fèi)文化語(yǔ)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)性體現(xiàn)的淋漓盡致，傳統(tǒng)文學(xué)所具有的莊重、高尚、深邃幾乎被消解殆盡。有外國(guó)學(xué)者就曾提出批評(píng)，認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)是“垃圾”，話說(shuō)得有點(diǎn)難聽(tīng)，但放眼看一看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀，似乎又不為過(guò)，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是徒有“量”，沒(méi)有“質(zhì)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)若要得到長(zhǎng)期的持續(xù)性發(fā)展，擺脫成為時(shí)尚快餐的命運(yùn)，就必須選擇正確的發(fā)展路徑。第一，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，應(yīng)該樹(shù)立正確的創(chuàng)作態(tài)度，堅(jiān)守內(nèi)心的文學(xué)理想。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，藝術(shù)性即文學(xué)性表現(xiàn)在文字描寫，情節(jié)結(jié)構(gòu)，人物刻畫，形象塑造、環(huán)境設(shè)置等方面，這是文學(xué)的本質(zhì)品格。文學(xué)創(chuàng)作者們作為社會(huì)的一分子，面對(duì)消費(fèi)文化帶來(lái)的“娛樂(lè)至死”的狂歡化景象，應(yīng)該肩負(fù)一些歷史使命，用理想之光和崇高的人文情懷表達(dá)出不同的聲音，不能滿足于討好讀者點(diǎn)贊，乞求讀者“打賞”。第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)從我國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)。文學(xué)是生活的反映，是真善美的鏡子，而不是僅僅展示假丑惡。中國(guó)傳統(tǒng)文化有著幾千年的歷史積淀，在民眾中有巨大的影響力，中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的種種思潮也可以從傳統(tǒng)文化中找到答案。創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以充分吸收傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)，借以豐富自我，形成自己對(duì)創(chuàng)作的獨(dú)到見(jiàn)解，多一些反思力量，在作品中充實(shí)文化內(nèi)涵、審美因素，進(jìn)而創(chuàng)作出有分量的作品。第三，消費(fèi)文化盛行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者要把握好尺度，處理好迎合和引導(dǎo)的關(guān)系。對(duì)于讀者可以有適當(dāng)?shù)挠?，這是關(guān)注社會(huì)的應(yīng)有之義，關(guān)鍵是要做好引導(dǎo)和迎合之間的平衡。在反映大眾的思想感情和實(shí)際生活層面上，要保持正確的態(tài)度，可以適當(dāng)滿足讀者的欣賞習(xí)慣和審美趣味。同時(shí)也要以理性科學(xué)的態(tài)度對(duì)多元化思潮進(jìn)行審視、剖析，注重良性引導(dǎo)，不斷提高讀者的思想認(rèn)識(shí)水平和審美趣味，做到兩者并重，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作邁上新臺(tái)階。

作者:胡聰 單位：贛南師范學(xué)院科技學(xué)院