現(xiàn)代中阮藝術(shù)表現(xiàn)特性與演奏技巧淺談

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【摘要】當前，我國的藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征，豐富了人民群眾的業(yè)余生活，提升了人們的文化素養(yǎng)，不僅如此，優(yōu)秀的歷史文化也在不斷地傳承和發(fā)揚中保留了下來。中阮藝術(shù)是一門較為古老的音樂文化，本篇文章主要對中阮藝術(shù)的具體表現(xiàn)特征以及相關(guān)演奏技巧進行了整體性論述和分析，旨在進一步推進我國在傳統(tǒng)音樂文化領(lǐng)域的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代中阮藝術(shù)；傳承發(fā)揚；表現(xiàn)特征；演奏技巧

中阮已經(jīng)有2000多年的歷史了，作為一門歷史悠久的高雅藝術(shù)，流傳和發(fā)揚至今。早在我國的明清時代，因為受到了來自西方文化的沖擊和影響，中阮文化的發(fā)展受到了限制，在當前新時代的發(fā)展背景之下，我國十分注重優(yōu)良傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚，因此，中阮這一優(yōu)秀的歷史文化，逐漸引起了人們的重視，本篇文章主要側(cè)重于對中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征和演奏技巧方面的整體性概述和分析，旨在進一步推動中阮藝術(shù)表演水準的有效提升，促進我國傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)揚傳承。

一、中阮藝術(shù)概述

中阮屬于一種彈撥樂器，有著十分悠久的發(fā)展歷史，稱得上是一種古老的樂器。中阮起源于秦朝，在當時稱得上是一種高雅樂器，到了西晉年代竹林七賢之一的阮咸，對中阮進行了深入的研究和發(fā)展，也進一步推動了該樂器的長遠發(fā)展，中阮樂器的名字也由此而來。到了唐朝時期，中阮樂器一度得到了蓬勃的發(fā)展，大多數(shù)詩人都通過詩詞歌賦表達了對中阮樂器的贊美和喜愛，阮樂器的普及程度達到了頂峰。在宋朝到明清階段，由于西方資本主義的思想，對我國經(jīng)濟以及政治、文化等多方面造成了不同程度的沖擊和碰撞，制約了阮樂器的發(fā)展。在新中國成立之后，我國十分重視民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳承，因此阮作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得到了進一步的發(fā)展，在不斷打磨和發(fā)展的過程中，阮樂器再一次出現(xiàn)在了人們的面前，并且得到了更加深遠的發(fā)展，融入了現(xiàn)代化的發(fā)展理念，在經(jīng)過不斷的發(fā)展之后，阮樂器的低音聲部以及次中聲部和中聲部、高聲部都得到了不斷完善和改進。在此之后，阮樂器以小阮和中阮以及大阮、高音阮件進行區(qū)分。在這當中，應(yīng)用最為深遠且廣泛的以中阮樂器為主。中阮樂器經(jīng)常出現(xiàn)在各種民族音樂會上，不僅如此中阮樂器還有著十分超凡脫俗的表現(xiàn)，是當前現(xiàn)代化民族樂隊當中不可或缺的重要組成部分。

二、當代中阮藝術(shù)的主要表現(xiàn)特征分析

（一）音色處理分析

阮的構(gòu)成部分主要包含琴頭、琴身、弦軸、山口、縛弦、琴弦等，中阮是阮族樂器當中的一種中音樂器，對音色進行的不同處理，會使其展現(xiàn)出較大差別的表現(xiàn)特征。通常來說，音色較為柔軟的人會給人產(chǎn)生溫柔嫻靜的感覺，而音色比較渾厚的人則會給人帶來較為強硬的感覺，音樂藝術(shù)的音色處理與人的音色也有著相同的特征。中阮具備多個類型的音色特征，在實際演奏的過程當中，其節(jié)奏會發(fā)生不同的變化，從而有效地凸顯出整體的表達效果，例如，演奏者在進行彈奏的環(huán)節(jié)當中，使用左手進行面板的波動，那么聽眾就會聽到十分清晰且富有力量的聲音，如果利用右手靠近面板進行彈奏，整體呈現(xiàn)出的音色將會比較柔和，能夠有效地將音色進行調(diào)整，從而使得音色展現(xiàn)出來的效果更加的完美，不斷地提升演奏的實際美感[1]。音色處理值得引起重視，不僅要對撥片進行科學的使用，還應(yīng)當對入弦的角度進行有效地控制和調(diào)節(jié)，加強音色的多重轉(zhuǎn)換，從而呈現(xiàn)出更好的中阮樂曲作品。

（二）力度控制與調(diào)節(jié)

在進行彈奏的環(huán)節(jié)當中，必須要對力度進行良好的把控和調(diào)節(jié)，結(jié)合曲目的實際節(jié)奏，以及曲目抒發(fā)的情感進行節(jié)奏的把控和調(diào)節(jié)，在使作品能夠順利完成的基礎(chǔ)之上，進一步發(fā)揮出作品的最佳情感。在日常練習過程當中，可通過訓練不斷提升對力量的控制能力。為了能夠有效地提升演奏力度，控制和調(diào)節(jié)能力，演奏者在加強訓練的同時，必須要對演奏的曲目情感有清晰的了解和掌控，才能夠在此基礎(chǔ)之上，對于節(jié)奏以及力度的變化情況進行良好的把控和設(shè)計。例如，在1990年，禾谷豪先生將林吉良先生所創(chuàng)作的《滿江紅》作品進行了有效的改編，改編的曲目為中阮協(xié)奏曲，由于具備了中阮方面的特色，所以該曲目變得更加具有張力，并且演奏出的效果更加聲勢浩大，而此曲彈奏效果的好壞，主要在于力度的掌控上，對于較為深沉的獨奏過程，應(yīng)當將力度盡量減小，而把整體的節(jié)奏放慢，從而有效地體現(xiàn)出壯志未酬所具有的焦慮，以及壓抑的情感。在該曲目的中后期演奏中，情感逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榭犊ぐ海⑶衣晞莺甏?，那么此時應(yīng)當將力度盡量調(diào)大，把控情感的基礎(chǔ)之上，進一步體現(xiàn)出對名將岳飛的敬佩之情，從而有效提升音樂的藝術(shù)感染力，展現(xiàn)音樂的魅力。

（三）良好的速度調(diào)整和把控

中阮演奏時平穩(wěn)的發(fā)揮需要對演奏速度進行有效控制和調(diào)節(jié)，這對于最終演出效果的強化也有著重要的作用。樂曲節(jié)奏的變化情況以及速度之間的協(xié)調(diào)性，會對演奏效果產(chǎn)生十分大的影響，也會影響聽眾的感受，是體現(xiàn)作品情感和內(nèi)涵的關(guān)鍵所在[2]。因此，在對曲目進行表演的過程當中，必須要對速度進行良好的把控，使曲目的情感能夠得到有效的發(fā)揮，展現(xiàn)出其應(yīng)有的魅力，例如，彈奏者彈奏之前，應(yīng)當對該曲目的背景以及具有的情懷和調(diào)子進行充分了解，在體現(xiàn)樂曲較為平穩(wěn)的情感抒發(fā)過程當中，使得節(jié)奏的快慢和情感的揮發(fā)進行有效地配合，展現(xiàn)出曲目所具有的特定情感和含義。

三、中阮藝術(shù)的演奏技巧分析

（一）右手技法分析

對于中阮藝術(shù)的演奏技巧來說，最為關(guān)鍵的在于右手技法的掌握，右手是演奏過程當中最為關(guān)鍵的發(fā)音手，對于曲目表演整體結(jié)構(gòu)以及演奏水平的質(zhì)量都有著決定性的作用。就中阮的右手技法來說，其主要包含了拂掃以及帶弦、帶音結(jié)合等。演奏過程當中，右手技法的有效應(yīng)用和彈奏者本身的技術(shù)水平有著密切的聯(lián)系，演奏者只有在平時的訓練過程當中增強訓練的強度，才能夠在演奏環(huán)節(jié)發(fā)揮出更高的水平，通過嫻熟的右手技法，充分體現(xiàn)出變化多樣的特色，也能夠使音樂演奏節(jié)目效果進一步凸顯。另外，再進行技法的演練環(huán)節(jié)當中，應(yīng)當十分關(guān)注演奏者右手變動的頻率，演奏者練習時要注意，必須要同時完成滾奏和弦彈奏，從而使得中阮演奏能夠有效地具備兩條旋律。由于右手技法的熟練程度，對于整體表演水平有著重要的作用，所以，彈奏者在進行訓練的環(huán)節(jié)當中，必須要結(jié)合自身練習的實際情況，逐步增加學習的難度，并應(yīng)用多梯度的訓練和彈奏技法，而有效地滿足不同類型中阮曲目的表演需求[3]。例如，彈奏者在進行訓練和學習的環(huán)節(jié)當中，首先，必須要對彈以及挑等基本技法進行熟練練習和掌握，明確技法運用過程中的要點以及注意事項，多進行舞蹈實踐演奏，從而提升舞臺演奏技法的應(yīng)用能力。中阮藝術(shù)最終的演奏效果來源于演奏者平時的基本功以及情感理解，而對于中阮藝術(shù)來說，右手是最為關(guān)鍵的發(fā)音手，對于整體音樂節(jié)奏把控以及音樂演奏效果都有著決定性作用，因此，右手技法的提升是十分重要的，對于整體演奏效果以及中阮藝術(shù)的發(fā)展都有著推動作用。

（二）左手技法分析

左手技法的良好運用，主要是對樂曲的旋律具有美化的作用，并且能夠進一步凸顯出樂曲的實際風格，左手技法所擁有的作用是右手技法無可替代的。在進行實際演奏的過程當中，左手技法主要包含吟、滑、揉等方面，左手技法對于演奏效果的發(fā)揮有著重要的促進作用。左手和右手技法的充分結(jié)合，能夠給聽眾留下更強的印象。在運用左手技法的過程當中，盡管運用的技法是同一種，但是，在實際應(yīng)用的過程當中，由于曲目的不同，力度和速度也會有所變化，從而體現(xiàn)出不同曲目的情感[4]。彈奏者必須要結(jié)合曲目和實際彈奏的情況，對技法進行不斷調(diào)整。

（三）針對演奏曲目的理解分析

除了關(guān)注技法的應(yīng)用和提升之外，演奏者必須要加強音樂理解力。盡管演奏者擁有十分嫻熟且專業(yè)的演奏技法，然而，如果對于音樂的理解存在偏差和局限性，也不能夠演奏出最佳的曲目效果。音樂的理解需要演奏者與音樂達到情感上的共鳴，通過心靈感受去體悟蘊含在音樂作品中的深層次情感，并且在演奏的過程當中，與自我的思想情感進行有效融合，將其進行傳達視聽，感受曲目情感和演奏者情感合而為一的境界，例如，在演奏作品《云南回憶》的過程當中，不僅要掌握該曲目所具備的指法和技巧，還需要充分了解該曲目的創(chuàng)作背景以及表現(xiàn)情感，所以，演奏者應(yīng)當和作者共鳴，并通過自我的理解，將情感進行有效宣發(fā)，使聽眾感受到作品的情懷[5]。

（四）氣韻結(jié)合分析

氣息和情緒的把控是作品演奏效果的重要影響因素之一，尤其是演奏者的心情，會對演奏的整體效果產(chǎn)生十分大的影響，所以，演奏者在進行實際演奏的過程當中，必須要對自我的情感進行良好的把握，不能夠?qū)€人過多的外在情感帶入到演奏作品當中去，從而使作品情感出現(xiàn)紊亂的情況[6]，除此之外，演奏人員還必須對氣息進行有效調(diào)整和把控，進一步掌握最基礎(chǔ)的呼吸，例如，在一個音按下之前吸氣，然后呼氣，從而有效地對氣息進行調(diào)整，使得演出效果能夠達到最佳。

（五）規(guī)范演奏姿勢，培養(yǎng)良好演奏習慣

幫助學生培養(yǎng)良好的學習習慣，在中阮樂器教授的過程當中也應(yīng)當對學生的演奏姿勢進行規(guī)范，這一方面能夠有效地保持學生學習的精神狀態(tài)，另外一方面也能夠讓學生在慣性思維的影響下，保持良好的學習習慣。中阮樂器練習的基礎(chǔ)在于演奏者的姿勢，所以要求演奏家的姿勢必須規(guī)范，才能夠使演奏者在今后的演奏過程當中養(yǎng)成良好的演奏習慣，對于整個演奏過程當中的每一個演奏姿勢都要進行規(guī)范培訓，才能夠進一步保障演奏過程當中音色發(fā)揮的完整性，有效地降低錯誤概率。演奏姿勢的規(guī)范，不管是對于演奏者的個人魅力而言，還是對于演奏者氣質(zhì)提升來說都有著十分重要的作用。

（六）大膽地進行創(chuàng)作和想象，充實樂曲的思想情感

所有事物都有這一個從低級轉(zhuǎn)向高級，以及從簡單轉(zhuǎn)向復雜的一個發(fā)展過程，而該過程的時間段越長那么就意味著事物將會朝著越來越復雜的方向發(fā)展。中阮樂器有著十分悠久的發(fā)展歷史，而在長遠的發(fā)展階段之中，中阮樂器的演奏技巧以及演奏手法變得十分復雜和多樣化，演奏技巧的多樣化就要求演奏者必須要進行大膽的創(chuàng)作和想象，擁有豐富的情感想象能力，結(jié)合樂曲本身以及樂曲所表達的精神思想情感進行演奏。在演奏的過程當中，充分地發(fā)揮和融入自我的思想情感，并將情感進行良好的展現(xiàn)，讓演奏技巧能夠富有生命力，從而與欣賞者產(chǎn)生強烈的共鳴，進一步提升演繹作品的藝術(shù)價值。四、結(jié)語綜上所述，中阮文化作為我國優(yōu)良的傳統(tǒng)文化之一，在其演奏的環(huán)節(jié)當中，必須要進一步加強對音色的處理，并且對演奏的具體形式進行有效布局和設(shè)計，演奏者在演奏的環(huán)節(jié)當中要對力度和速度進行良好的把控和調(diào)節(jié)，發(fā)揮出最佳的表演效果，另外，演奏者還要加強左手技法以及右手技法的練習，加深對作品的理解和情緒調(diào)整的基礎(chǔ)之上，進一步宣發(fā)出作品的真情實感，讓觀眾感受到作品真實的情感和魅力。

參考文獻：

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[3]張茜雅.淺論中阮演奏技巧與音樂表現(xiàn)的關(guān)系[J].明日風尚,2019,(020):137.

[4]安祉怡.〈云南回憶〉第三樂章中阮演奏技巧和藝術(shù)處理[D].蘇州科技大學,2019.

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[6]王磊.試分析中阮的演奏藝術(shù)[J].音樂時空,2019,(014):59-60.

作者:王應(yīng)心 單位:甘肅省歌舞劇院