西方繪畫構(gòu)圖要素在平面設(shè)計中的應用

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摘要：構(gòu)圖在繪畫藝術(shù)和設(shè)計藝術(shù)中都是作品創(chuàng)作的第一步，它能將作者的情感更充分的進行表達，構(gòu)圖在西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)里很早就已經(jīng)應用，不僅是繪畫中重要的構(gòu)成要素，對招貼、攝影等平面設(shè)計領(lǐng)域也有最直觀的影響。本文從繪畫的構(gòu)圖角度上,通過對藝術(shù)學構(gòu)圖法則進行分析，聯(lián)系藝術(shù)視知覺等相關(guān)理論，具體從平衡、對比、節(jié)奏等方面對平面設(shè)計作品進行分析，闡明繪畫構(gòu)圖對平面設(shè)計的影響和意義。

構(gòu)圖是指藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，繪畫中運用構(gòu)圖把我們所想要表現(xiàn)的客觀事物，通過主觀思維進行提取，并通過作者的巧思和繪圖技藝，合理地布局在畫面上，傳遞出作者所想表達出的情感。在中國畫中稱其為位置的經(jīng)營。凡是讓人印象深刻的藝術(shù)作品都離不開好的構(gòu)圖，因而構(gòu)圖所表現(xiàn)的法則也影響了建筑、景觀、招貼、攝影等設(shè)計作品的發(fā)展,其中招貼、攝影方面的表現(xiàn)形式和構(gòu)圖手法則是最受繪畫藝術(shù)的影響。

一、構(gòu)圖理論原理及作用

1.構(gòu)圖的概念

Composition（構(gòu)圖）這個術(shù)語，起源于古典修辭學，最早是在坊間口耳相傳的技術(shù)術(shù)語。該術(shù)語從技術(shù)性層面地運用到一般原則的體現(xiàn)之間的實質(zhì)性改變始于阿爾貝蒂的《繪畫論》。經(jīng)后人們總結(jié)整理慢慢形成了一個完整獨立的學科“構(gòu)圖學”其意為組合、構(gòu)成，是藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。在《辭?！分蟹Q為“造型藝術(shù)”術(shù)語。藝術(shù)家為了達到作品所體現(xiàn)的主題思想和美感效果，在空間安排和局部形象以及位置關(guān)系做了一定的處理，組成完整的藝術(shù)整體。在繪畫書中統(tǒng)稱為“構(gòu)圖”，在中國畫中稱其為“布局”；西方繪畫藝術(shù)中稱為“構(gòu)圖”，而攝影藝術(shù)中又稱為“取景”。它是造型藝術(shù)表達作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。構(gòu)圖在國畫中，則稱為“經(jīng)營位置”。中國的布局，西方的構(gòu)圖學，還是攝影中常說的取景，從客觀上講統(tǒng)稱為構(gòu)圖?？傊?構(gòu)圖就是指根據(jù)表現(xiàn)者需要如何把要表達的形象進行歸納并合理的安排在畫面中的方法,根據(jù)形式美學上的點、線、形態(tài)、光影明暗等手法使視覺要素和空間要素有機組織起來。

2.構(gòu)圖的目的和作用

在美術(shù)和設(shè)計作品中，藝術(shù)家通過對日常生活的積累，對藝術(shù)作品都有自己想表達的想法稱為構(gòu)思，構(gòu)思需要構(gòu)圖來展現(xiàn)。構(gòu)圖的目的是通過有效地組織視覺和形式要素來構(gòu)成畫面的形式感。把構(gòu)思中最想體現(xiàn)的人或景物加以強調(diào)、突出,并主觀的對表面的、繁瑣的、次要的東西加以取舍,選擇性的陪襯,使作品畫面更強烈、更完善、更集中以突出藝術(shù)效果。很多成功的作品反映出畫面的形式感，通過視覺要素的強弱對比,空間位置安排來形成畫的視覺中心，從而產(chǎn)生一定的視覺效應,引導觀眾視覺流向,盡可能的按照作者構(gòu)思的線路去觀賞整個畫面。作為藝術(shù)家要擅于發(fā)現(xiàn)不同題材的視覺美點,正如羅丹所說的“美到處都有的,對于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美”，才能尋找出最佳的構(gòu)圖方式?？偟膩碚f,就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù),構(gòu)圖是一種藝術(shù)的活動,是通過可視物的各個要素的組織、處理,達到即富有形式美又傳達出情感的藝術(shù)效果。但構(gòu)圖只能是最大限度的闡明藝術(shù)家的構(gòu)思，不能成為表達構(gòu)思的本身，其最終目的是產(chǎn)生一件藝術(shù)品。

二、繪畫構(gòu)圖中“形式構(gòu)成規(guī)律”在平面設(shè)計的應用

繪畫構(gòu)圖是豐富多元的,所有創(chuàng)作作品都具有獨特的構(gòu)圖和表現(xiàn)形式。但在長期的歷史發(fā)展中還是可以總結(jié)出可遵循的、具有一定共性的“形式構(gòu)成規(guī)律”,以下就從幾個共性較高的構(gòu)成規(guī)律談?wù)勊鼈儽旧淼奶卣鞑⒔Y(jié)合廣告招貼、攝影的實例中分析構(gòu)圖規(guī)律在平面設(shè)計中的應用。

1.平衡原理

通過對阿恩海姆視知理論中平衡理論的學習，發(fā)現(xiàn)平衡的概念可分為物理平衡與視覺平衡，在藝術(shù)作品中，組成它的要素必須達到一種平衡的狀態(tài)。但從物理學角度是指物體上的各種力量相互抵消，如同一畫面中有兩個大小相等方向相反的物體，它們所處的作用力就可以相互抵消達到是平衡的狀態(tài)。當外物的刺激使大腦視皮層的分布達到相互抵消的狀態(tài)時，眼睛才能體驗平衡。如油畫的中心大體上與畫框的中心重合的關(guān)系。視覺平衡是指畫面中看似質(zhì)量和物理力不一樣的物體通過顏色、大小、方向等要素的重新排列組合達到視覺的平衡值。例如15世紀再現(xiàn)圣.米查爾稱量靈魂的繪畫中表現(xiàn)出因大小和位置的排列變化使一個瘦小的落體的雕像重量超過了四個精靈加兩個碾盤的重量?！白邳S色椅子里的塞尚夫人”也是藝術(shù)學構(gòu)圖的經(jīng)典案例，這幅畫構(gòu)圖上的精妙之處在于它放大了高寬比例大約是五比四，導致了整個畫面向著垂直方向伸展，并通過人身影、椅子、畫框的高低遞進關(guān)系加大了瘦長的效果，同時人的手臂的環(huán)形加強了畫面的穩(wěn)定性。畫面的比例分割也是構(gòu)圖的另一亮點，此外橫過背景的黑色條帶把整幅畫分成了兩個長方形，并比畫框修長因此加強了對比。使得整體在看此畫的時候眼睛是沿著向上的方向運動的。通過對傳統(tǒng)繪畫中的平衡理論及繪畫案例進行分析得出，在藝術(shù)作品中人們是可以通過位置的變動、線性的分割、色彩的搭配引領(lǐng)觀眾的思想營造出作者想突出的部分及達到視覺上的平衡。掌握了構(gòu)圖中的視覺平衡原理，既可以對位置、面積的合理調(diào)配,利用虛實、氣勢達到呼應以求和諧一致,產(chǎn)生平衡感。比如在救援的海報中為了突出希望，把災難效果集中在一側(cè)感覺很沉重，把救援部隊以點綴的形式在另一側(cè)改變其顏色的質(zhì)量達到畫面的平衡。同時也可以根據(jù)作品意圖的需要，利用平衡原理追求平衡中的不平衡因素，增強畫面的張力和沖擊力，拓寬視覺表現(xiàn)領(lǐng)域，創(chuàng)作出新的效果。在現(xiàn)代的平面設(shè)計作品中常用的平衡構(gòu)圖方式有：（1）主次分布的平衡構(gòu)圖。此構(gòu)圖為突出表現(xiàn)重點的手法，重點突出沖擊力強。（2）散點分布的平衡構(gòu)圖。此構(gòu)圖適合表現(xiàn)那種以平均均衡的關(guān)系，達到面面俱到和諧共生的效果。

2.對比與調(diào)和的運用

對比是強調(diào)整體中各部分的差異性,突出某個局部固有的個性。調(diào)和是對比的減弱,是在物體之間找到它們共通的構(gòu)成要素使對比減弱加強事物的相互聯(lián)系。創(chuàng)作中常用的對比因素很多,從點、線、面的組織方面,改變形與色的大小、強弱、虛實、色相、明度、純度等等均可加強對比，使想突出物形象鮮明起來。給予觀眾更多動態(tài)的視覺刺激刺激。單純強調(diào)對比會使畫面缺乏一致性,沒有調(diào)和的對比是沒有意義的。調(diào)和之美在設(shè)計創(chuàng)作中主要體現(xiàn)在邊框和畫面內(nèi)部的調(diào)和。如在畫面內(nèi)的骨架或各個形象中與垂直線弧線進行結(jié)合,那么基本可以構(gòu)成畫面內(nèi)外的調(diào)和美。這一特性,在裝飾藝術(shù)的適合紋樣中早己被運用,被界定為某種外形的形態(tài),里面的裝飾形象不論什么題材,形態(tài)及其構(gòu)圖必須適合它外在的形態(tài),如圓的形態(tài),里面的紋樣必須和外在的圓弧形成調(diào)和,使之適合圓形?？傊?必須使主體與搭配有相應的內(nèi)在聯(lián)系,體現(xiàn)出調(diào)和之美,至于某些細節(jié)點綴有對比因素,只是達到豐富畫面的層次而已。分別了解對比與調(diào)和的特點后并運用到畫面構(gòu)圖中，即可以使主題形象鮮明又不失與周圍的和諧關(guān)系。

3.構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)韻律美

構(gòu)圖中的韻律法則,是指形象組織之間運用高低寬窄的變化體現(xiàn)構(gòu)圖中的節(jié)奏韻律,在構(gòu)圖的具體實踐中,對“節(jié)奏”的概念是建立在可視形象的基礎(chǔ)上。音樂上的音的長短強弱,在設(shè)計中轉(zhuǎn)化為點、線、面、形、色的運用。韻律感的表現(xiàn)手法主要通過有形狀和線條在畫面上的位置漸變、大小漸變、方向漸變、疏密漸變,并結(jié)合重復異形等解構(gòu)手法突出。色彩上突出畫面上的冷暖、明暗的漸變。節(jié)奏的表現(xiàn)也是創(chuàng)作者對意境的傳達方式，狂野、靈動、幽靜的意境皆可由節(jié)奏決定。

三、結(jié)語

通過對西方繪畫構(gòu)圖作品及相關(guān)藝術(shù)學理論的研究，提取出了影響平面設(shè)計表現(xiàn)效果的構(gòu)圖要素。構(gòu)圖是藝術(shù)作品立形的重要環(huán)節(jié)，好的構(gòu)圖方式表現(xiàn)手法自然有利于作品呈現(xiàn)。但除此之外，藝術(shù)作品的高低還需建立在作品立意本身，“巧思”、“意匠”是作品的精髓。因此設(shè)計者還應把匠心與獨特的構(gòu)思融入到構(gòu)圖當中，盡可能完整的展示出創(chuàng)作者的藝術(shù)水平。

作者：沙晨迪 單位：河南大學藝術(shù)學院