西方音樂(lè)論文：深究西方音樂(lè)及發(fā)展

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本文作者：張淑芳 單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院

20世紀(jì)西方音樂(lè)新作曲技法的發(fā)展變化

（一）調(diào)式音階的顛覆創(chuàng)新

再?gòu)?qiáng)的真理也需要實(shí)踐的證明，作曲家經(jīng)歷無(wú)數(shù)實(shí)踐之后，終于將目光轉(zhuǎn)向了民間音樂(lè)、民間調(diào)式，以此作為實(shí)踐并創(chuàng)作的新素材。如吉卜賽大音階、東方音階等。對(duì)中古式加上現(xiàn)代化的作曲技法并加以創(chuàng)新的音樂(lè)形式，也成為某些作曲家的新寵，以至這種形式在音樂(lè)領(lǐng)域的地位不斷攀升。這樣的創(chuàng)新形式讓大小調(diào)體系在音樂(lè)中的地位發(fā)生了改變，不再是主宰。作曲家巧妙融合兩個(gè)調(diào)式，使其成為一體，這種創(chuàng)新理念是顛覆性的。

（二）節(jié)拍節(jié)奏的個(gè)性創(chuàng)新

節(jié)奏在傳統(tǒng)意義上的終結(jié)，預(yù)示著它更加自由化、復(fù)雜化和不規(guī)則化。這樣就意味著個(gè)性化的塑造和獨(dú)特風(fēng)格的激發(fā)達(dá)到了最大化。如斯特拉文斯基的《春之祭》、巴托克的《野蠻的快板》，這些新型音樂(lè)作品呈現(xiàn)出了不規(guī)則的最強(qiáng)音，其中包括復(fù)合節(jié)奏和交替節(jié)拍的手法運(yùn)用。這些都體現(xiàn)出了作曲家超越自我，彰顯個(gè)性的不羈思想，這也是讓他們?cè)?0世紀(jì)音樂(lè)領(lǐng)域中獨(dú)占鰲頭的主要因素。

（三）新的現(xiàn)代和弦音的產(chǎn)生

現(xiàn)代和弦與傳統(tǒng)和弦的結(jié)構(gòu)原則有共同之處。高疊和弦就是在和弦音中注入新形式的和弦音，讓其具有了現(xiàn)代氣息。同時(shí)，作曲家也可時(shí)常自我創(chuàng)造和弦來(lái)融合到自己的作品中，加以渲染。如作品《普羅米修斯》的作者斯克里亞賓所用的神秘和弦，《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基的作品，兩大和弦融合成一個(gè)令人耳目一新的現(xiàn)代意義感強(qiáng)的新型和弦。

（四）模糊調(diào)性的展現(xiàn)

有一部分作品，它的調(diào)性模糊或在某一部作品中呈現(xiàn)出不止一個(gè)調(diào)性，中心音的缺失，甚至聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有連續(xù)的音。如勛伯格的十二音體系、梅西安的序列音樂(lè)等。

20世紀(jì)西方音樂(lè)發(fā)展變化的總體特征

20世紀(jì)音樂(lè)的技法和形式五彩斑斕。它的總體特征有以下幾點(diǎn)。

1.旋律。傳統(tǒng)的音樂(lè)是流暢、起伏自然、有規(guī)律的。20世紀(jì)的音樂(lè)線條卻是有很多大跳進(jìn)，樂(lè)句的劃分沒(méi)有規(guī)律，而且前后樂(lè)句也不互相呼應(yīng)，甚至?xí)褂闷渌囊繇憗?lái)代替旋律的部分。

2.和聲。打破以三廢為基礎(chǔ)的和弦結(jié)構(gòu)，頻繁地使用二、四、五度使之出現(xiàn)不和諧音響，甚至沒(méi)有了和聲的概念，不和諧和聲也不需要解決。和旋功能被減弱到了最低限度。

3.調(diào)性。以勛伯格的無(wú)調(diào)性和十二音音樂(lè)發(fā)展成序列音樂(lè)為例，這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)調(diào)性不再明確，有的時(shí)候雖然有中心音，卻把十二音作為同等重要的音來(lái)對(duì)待，甚至可以一起出現(xiàn)。無(wú)大小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)也不需要過(guò)渡了，音與音之間也不再是連貫。

4.節(jié)奏。20世紀(jì)音樂(lè)的節(jié)奏變化多端、非常自由，由各種節(jié)奏組合在一起，并且頻繁地變換節(jié)拍。小節(jié)線在這個(gè)時(shí)期被解放出來(lái)，樂(lè)曲中甚至不會(huì)出現(xiàn)小節(jié)線。換句話說(shuō)，20世紀(jì)的音樂(lè)是在自由中尋找不尋常的節(jié)奏。

5.曲式。傳統(tǒng)的曲式原則仍然很重要，有時(shí)也會(huì)采用傳統(tǒng)的三段式。但段落劃分模糊不清。有一些樂(lè)譜看起來(lái)很規(guī)則，但聽(tīng)起來(lái)確實(shí)模糊不容易被辨認(rèn)也不規(guī)則。也很少有2，4，8的方正結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)。

6.配器。傳統(tǒng)的音樂(lè)是把各種樂(lè)器優(yōu)化地組合在一起。現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)強(qiáng)調(diào)個(gè)別樂(lè)器，并且會(huì)使用極端音域，甚至使用噪音，以突出管樂(lè)打擊樂(lè)成為主要樂(lè)器。20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)生了巨大的變化，是一個(gè)開(kāi)拓和探索的世紀(jì)，20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進(jìn)，對(duì)新音樂(lè)語(yǔ)言的探索是一個(gè)漫長(zhǎng)的道路，至今仍在進(jìn)行當(dāng)中。

20世紀(jì)西方音樂(lè)發(fā)展的總體概述

20世紀(jì)以來(lái)，西方音樂(lè)發(fā)展在原來(lái)多元化的基礎(chǔ)上更加順風(fēng)順?biāo)?。作曲家們?cè)谶@個(gè)時(shí)期結(jié)合傳統(tǒng)音樂(lè)，利用過(guò)去累積的經(jīng)驗(yàn)與表現(xiàn)手法進(jìn)行再次創(chuàng)新。其實(shí)在整個(gè)20世紀(jì)西方音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，并沒(méi)有像想象的那樣受歡迎，反而這時(shí)人們懷念的卻是20世紀(jì)之前的音樂(lè)。這從一定程度上體現(xiàn)出一個(gè)很重要的問(wèn)題，作曲家們不再深入研究人們真正的音樂(lè)需求，甚至故意忽略聽(tīng)眾的意見(jiàn)與心聲。此時(shí)的作曲者們考慮更多的是自己的感受和審美，創(chuàng)作自己認(rèn)為美的音樂(lè)。但也因?yàn)槿绱?，在那個(gè)時(shí)代涌現(xiàn)出了個(gè)性迥異、勇于創(chuàng)新的一批批新式音樂(lè)，所以雖然如此，20世紀(jì)西方音樂(lè)的百花齊放是不容置疑的。20世紀(jì)初期，因?yàn)槔寺髁x的盛行發(fā)展將感情的宣泄充分進(jìn)行發(fā)揮，并且達(dá)到了極致，經(jīng)歷數(shù)百年發(fā)展的具有浪漫主義特色的音樂(lè)已經(jīng)面臨著結(jié)束的現(xiàn)狀，西方音樂(lè)正在進(jìn)入一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。在這一時(shí)期，音樂(lè)迅速突破了過(guò)去以傳統(tǒng)音樂(lè)為代表的規(guī)則體系，對(duì)于原有的固定作曲方式逐漸進(jìn)行了否定，具備了創(chuàng)新的審美角度、作曲的理念以及表演風(fēng)格的音樂(lè)誕生了。這一特有音樂(lè)風(fēng)格的出現(xiàn)并非是一個(gè)偶然現(xiàn)象，它的出現(xiàn)緊密聯(lián)系著西方20世紀(jì)的歷史背景。

總而言之，20世紀(jì)西方音樂(lè)的發(fā)展無(wú)疑是令人驚艷咋舌、不可思議的。可以說(shuō)它是人類歷史上最石破天驚的一個(gè)時(shí)代里程碑。從兩次世界大戰(zhàn)到經(jīng)濟(jì)危機(jī)，從獨(dú)裁統(tǒng)治到科學(xué)技術(shù)的飛速騰躍，種種因素成就了西方音樂(lè)，也多少會(huì)給它造成一些影響，也就因?yàn)檫@樣，讓人們感覺(jué)到這個(gè)時(shí)代的偉大和不可思議，同時(shí)也留給人們?cè)S多問(wèn)號(hào)。20世紀(jì)西方音樂(lè)的成就與影響力，它的大破大立、推陳出新是以往的時(shí)代無(wú)法比擬和突破的。