當(dāng)下中國喜劇電影創(chuàng)作

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【摘要】近幾年，國產(chǎn)喜劇電影受到廣泛關(guān)注，尤其是接連幾部國產(chǎn)喜劇電影例如《泰囧》《捉妖記》《夏洛特?zé)馈返全@得票房和口碑的成功，國產(chǎn)喜劇電影正逐漸成為主流化。本文試圖從國產(chǎn)喜劇電影主流化成因、創(chuàng)作團(tuán)隊和類型特征等方面探析當(dāng)下中國喜劇電影的創(chuàng)作，同事也對當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展進(jìn)行反思。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)喜劇電影；創(chuàng)作；類型特征

一、國產(chǎn)喜劇電影主流化成因

近年來國產(chǎn)喜劇電影普遍受到觀眾較高的關(guān)注度，與影院市場結(jié)構(gòu)及觀影群體的調(diào)整有巨大的聯(lián)系。這兩者的調(diào)整與改變使得國產(chǎn)喜劇電影審美需求也隨之發(fā)生改變。近年來，我國三四線城市熒幕數(shù)量擴(kuò)充迅速，使得我國總體觀影人數(shù)在大幅度提升，因此促進(jìn)了票房的不斷上升。中國三線及以下城市占全國總票房比重在2012年到2017年連續(xù)保持了六年增長，由20%上升到31%，一二線城市票房占比趨于飽和，三線以下城市觀影習(xí)慣正在養(yǎng)成。浩蕩城市化的大背景，結(jié)合影視行業(yè)在院線建設(shè)和早期票補促銷上的主動出擊，都為三四線城市的觀眾觀影習(xí)慣的培育提供了豐富的土壤，而三四線城市觀眾群體相較于一二線擁有更多娛樂休閑時間，讓這塊市場的潛力被進(jìn)一步放大。此外，三四線城市中的“小鎮(zhèn)青年”對國產(chǎn)喜劇電影關(guān)注度較高，從而有效的促進(jìn)了國產(chǎn)喜劇電影票房的增長，同時這一觀影人群的審美和消費傾向，也在一定程度上影響力國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)作。[2]

二、國產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作新生力量

我國觀影群眾年輕化為新生代導(dǎo)演的發(fā)展創(chuàng)造了絕佳的機遇。年輕導(dǎo)演和年輕的觀眾無論是從成長的年代，文化背景和思維模式都有著相似之處，同時年輕導(dǎo)演對于當(dāng)下年輕觀眾的境遇有著感同身受的理解和自己獨到的見解，因此在他們的作品中，有已經(jīng)贏得票房和口碑的佳作，也有引起爭議形成話題的作品，更不缺火花四濺的創(chuàng)意之作。[3]新生代導(dǎo)演中，寧浩導(dǎo)演的小成本喜劇電影《瘋狂的石頭》以黑馬姿態(tài)獲得臺灣金馬獎最佳原創(chuàng)劇本在內(nèi)的多個獎項，此后寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的賽車》等喜劇電影都取得過億的票房成績，這也使得寧浩贏得新生代的“鬼才導(dǎo)演”的稱號。此外，跨界人才力量也為國產(chǎn)喜劇電影帶來新的活力。徐崢作為演員參演電視劇《春光燦爛豬八戒》走紅，2012年他自編、自導(dǎo)、自演的喜劇電影《人在囧途之泰囧》上映5天，票房突破3億，刷新華語片首周票房紀(jì)錄，上映一個月票房達(dá)到12億，最終票房達(dá)到12.69億。作為演員的徐崢跨界導(dǎo)演《泰囧》，不僅成為了年度票房冠軍，同時他首創(chuàng)的公路喜劇進(jìn)一步拓展了國產(chǎn)喜劇電影的市場想象空間。我國喜劇電影近年來發(fā)展迅速，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的新生代導(dǎo)演和跨界人才，他們對當(dāng)前電影觀眾有足夠的了解，同時新生代導(dǎo)演和跨界人才具有多樣化的風(fēng)格，使得他們的作品可以良好的適應(yīng)當(dāng)今電影市場的需求?？缃缛瞬疟旧硭鶇⑴c的領(lǐng)域較多，所積累的喜劇經(jīng)驗為國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)作提供新鮮的元素，并且能夠以自己本身的知名度為電影的宣傳提供熱點。[4]

三、國產(chǎn)喜劇電影與各類型電影廣泛結(jié)合

喜劇電影是一種特殊的電影類型，它沒有定型化的類型元素，只要能達(dá)到“笑”的效果。進(jìn)入新世紀(jì)以來，國產(chǎn)喜劇電影不斷升級和疊加，喜劇作為一種類型元素，開始全面對接各個類型元素，形成了一系列具有本土特色的復(fù)合類型喜劇。復(fù)合類型喜劇可以兼顧觀眾多元化的觀影需求，同時這樣的類型創(chuàng)新也可以看作一線電影人對文化消費升級時代的積極回應(yīng)。[5]愛情喜劇，“愛情+喜劇”是國產(chǎn)喜劇電影的經(jīng)典搭配，《前任攻略》、《北京遇上西雅圖》、《陸垚知馬俐》等都是這一類型的代表作品。愛情喜劇電影每年都有爆款問世，主要是因為愛情喜劇電影聚焦愛情中的各種問題和現(xiàn)象，貼合當(dāng)下觀影人群的審美訴求，緊貼現(xiàn)代都市生活節(jié)奏，公路喜劇從2010年的《人在囧途》開始取得票房驚喜和觀眾熱捧后，2012年徐崢創(chuàng)作的《泰囧》取得了年度票房冠軍，公路喜劇受到越來越多觀眾的歡迎，逐漸成為主流的創(chuàng)作類型，《心花路放》、《絕地逃亡》等都取得了票房和口碑上的成功。公路喜劇通過“一智一愚”兩個人物之間性格和價值觀的差異引發(fā)戲劇沖突和制造笑點。喜劇元素與各類型電影深度融合，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，為觀眾帶來喜劇電影的全新體驗。

四、國產(chǎn)喜劇電影類型特征

青年群體已經(jīng)成為觀影人群的主力，因此我國的喜劇電影發(fā)展受到了青年文化的影響。青年文化在很長一段時期內(nèi)都被視為一種抵抗亞文化。[7]國產(chǎn)喜劇電影受到青年亞文化的影響，使得國產(chǎn)喜劇在發(fā)展過程中逐漸形成了類型特征，主要包括以下幾個方面：1.主要人物處于社會邊緣國產(chǎn)喜劇中的主角大多是在社會中既無資歷與經(jīng)驗，同時表達(dá)權(quán)和存在感也很微弱的青年人。在國產(chǎn)喜劇中，這些青年人的社會處境決定了他們的邊緣位置，他們通常都流露出對現(xiàn)有處境和生活的不滿與抵抗。例如，《夏洛特?zé)馈分械南穆?，《羞羞的鐵拳》中的艾迪生，《西虹市首富》中的王多魚，《心花路放》中的耿浩等，這些角色有的是社會的邊緣人，他們渴望用一些方式來改變自己目前的狀態(tài)或者命運，或者他們已經(jīng)取得了一些社會地位，但是他們對自己的當(dāng)前的生活狀態(tài)不滿意，希望通過其他方式來改變。這些國產(chǎn)喜劇旨在完成觀眾對于劇中主角的自我映射，劇中的主角在命運低潮時的反抗引起了觀眾的共鳴，此外主角們在抵抗過程中的成功也使得觀眾找到了情感的宣泄口，滿足了觀眾的心理期待。[8]2.脫離常規(guī)的時空國產(chǎn)喜劇電影中的主角們通常對現(xiàn)實生活不滿，他們想要遠(yuǎn)離現(xiàn)有的生活狀態(tài)，渴望進(jìn)入一個理想化的空間中。國產(chǎn)喜劇電影故事的主要情節(jié)通常將主角們放置在異國他鄉(xiāng)或者是一段旅途，甚至有一部分喜劇電影通過時空穿越，將電影主角放置在過去或者未來，與現(xiàn)實形成的反差和矛盾引起一類列笑料。例如《人在囧途》《心花路放》《唐人街探案》等影片，將公路電影和喜劇元素相結(jié)合，通過為主角們創(chuàng)造一個不同于現(xiàn)實的想象空間，讓他們以旅途來規(guī)避現(xiàn)實。事實上也是為觀眾在超時空背景下提供了一個逃避現(xiàn)實重壓的出口，因為喜劇電影所打造異域的空間里一切皆有可能。喜劇電影里為觀眾編織了一場美好結(jié)局的“白日夢”，來滿足觀眾逃避現(xiàn)實的心理。3.價值觀的走向國產(chǎn)喜劇電影受到青年亞文化影響，影片的姿態(tài)是反傳統(tǒng)的、激進(jìn)的，但是影片最后主角也必將回歸到傳統(tǒng)價值觀中。國產(chǎn)喜劇大多都秉持著回歸家庭的主題，共同的故事模式：對家庭的不滿——逃離——回歸?！度嗽趪逋尽分欣畛晒Ρ緛泶蛩氵^年回家與妻子離婚，但是經(jīng)過春運回家一系列的感受，明白了家庭的重要性，最終回到了妻子和孩子的身邊?！陡蹏濉分械男靵恚J(rèn)為內(nèi)衣設(shè)計的工作埋沒了他的才華，同時嫌棄妻子配不上自己，心中年年不忘心中的女神楊伊。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己心中的女神并沒有想象的那么完美，妻子也是極具智慧的時候，最終還是決定與妻子攜手共度余生。這些電影將青年的反叛與抵抗演化為成長故事，成長的青年也必將回歸到家庭中接受規(guī)訓(xùn)。[9]

五、國產(chǎn)喜劇電影的內(nèi)容表達(dá)

國產(chǎn)喜劇電影與各類型電影廣泛結(jié)合，在內(nèi)容層次上多采用戲仿與互文拼貼的技巧。戲仿的功能在于利用模仿、夸張、變形等手法使得事物獲得一種被扭曲失真的仿像，使得電影產(chǎn)生滑稽和荒誕的效果。[10]戲仿摒除了嚴(yán)肅的反抗姿態(tài)，用嘲諷或調(diào)侃或者致敬的心態(tài)去模仿或解構(gòu)源文本，在重構(gòu)文本的過程中，向觀眾傳達(dá)著深刻的審美內(nèi)涵，讓觀眾在放松的狀態(tài)下，不僅收獲了笑的快感，同時也讓他們在快感過后有著更深刻的審美經(jīng)驗。[11]《瘋狂的石頭》踐行著對黑色幽默的仿擬的同時，也向黑色喜劇《兩桿大煙槍》致敬?！断穆逄?zé)馈贰陡蹏濉泛汀短迫私痔桨?》中都有對經(jīng)典歌曲的戲仿式重構(gòu)，影片中的場景和對經(jīng)典歌曲戲仿形成的反差形成了喜劇效果。戲仿、互文、拼貼等技巧使得國產(chǎn)喜劇電影的文本不再是傳統(tǒng)的線性表達(dá)，而是呈現(xiàn)出非線性的拼貼雜糅的風(fēng)格。[12]此外，新媒體技術(shù)發(fā)展迅速，并且擁有大量的客戶群，很多由新媒體視頻轉(zhuǎn)型而來的國產(chǎn)喜劇電影受到廣泛關(guān)注。在內(nèi)容上，這些喜劇電影的內(nèi)容形態(tài)多是碎片化的。碎片化的內(nèi)容形態(tài)非常適合中國觀眾熟悉的小品表演，內(nèi)容精煉而且笑料充足。但是如果將新媒體視頻直接擴(kuò)展成一部100多分鐘的電影，其內(nèi)容的充實性和敘事間的邏輯性和聯(lián)系都不夠充分，很難形成一部優(yōu)秀的獨立故事。

結(jié)語

當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影深受觀眾的青睞，滿足了當(dāng)下觀眾對于娛樂的需求，同時也使得觀眾在觀影的過程中找到情感的宣泄口。同時，國產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作者的年輕化和跨界人才也為喜劇電影的內(nèi)容注入了新鮮血液。創(chuàng)作者們深度挖掘喜劇的特點，并且將喜劇電影元素與其他類型的電影廣泛結(jié)合，形成復(fù)合類型喜劇電影，創(chuàng)造出國產(chǎn)喜劇電影票房的巨大成功。但同時，許多非專業(yè)資本在喜劇電影的創(chuàng)作中，為實現(xiàn)利益的最大化，會犧牲電影的品質(zhì)，對此應(yīng)注意在滿足各方面需求的同時，加大喜劇電影創(chuàng)作中品質(zhì)的建設(shè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李思思.“后青年亞文化”時代的中國電影解讀[J].當(dāng)代電影,2018(10):155-158.

[2]廖必翔.探析我國電影新格局與喜劇電影創(chuàng)作[J].傳播力研究,2018(23):66.

[3]王峰.以新人之名,占據(jù)半壁江山[N].大河報,2014-8-1(23).

[4]廖必翔.探析我國電影新格局與喜劇電影創(chuàng)作[J].傳播力研究,2018(23):66.

作者:倪青 單位：江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院