舞臺(tái)藝術(shù)的多媒體技術(shù)應(yīng)用形態(tài)及思考

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【摘要】基于近年來(lái)多媒體技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用情況，闡述應(yīng)用形態(tài)、特點(diǎn)和作用，并思考應(yīng)注意的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)藝術(shù)；多媒體技術(shù)；舞臺(tái)制景；影像制作；虛實(shí)互動(dòng)；思考

舞臺(tái)藝術(shù)形式與當(dāng)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展和社會(huì)文化背景是緊密相連的，隨著多媒體技術(shù)（MultimediaTechnology）、計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛快發(fā)展，應(yīng)用領(lǐng)域越來(lái)越廣泛，在舞臺(tái)藝術(shù)中的運(yùn)用尤其凸顯其藝術(shù)表現(xiàn)力的特質(zhì)。多媒體技術(shù)能夠大大拓展舞臺(tái)創(chuàng)作空間及藝術(shù)表現(xiàn)力，在舞臺(tái)空間展現(xiàn)布“空”而非布“實(shí)”的特性，實(shí)現(xiàn)與虛擬時(shí)空對(duì)話；借助“蒙太奇”敘述手法增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)張力，豐富舞臺(tái)的視覺(jué)效果；還可增加互動(dòng)性，帶動(dòng)觀演情緒；還可以反向促進(jìn)藝術(shù)家觀念的轉(zhuǎn)變和革新。筆者通過(guò)近年來(lái)多媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用，分析其應(yīng)用的形態(tài)、特點(diǎn)和作用，并思考如何更好地與藝術(shù)融合。

1多媒體技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用形態(tài)

多媒體技術(shù)是利用計(jì)算機(jī)對(duì)文本、圖形、圖像、聲音、動(dòng)畫、視頻等多種信息綜合處理、建立邏輯關(guān)系和人機(jī)交互作用的技術(shù)[1]。多媒體技術(shù)在舞臺(tái)上廣泛應(yīng)用于布景、機(jī)械、道具中，與傳統(tǒng)的機(jī)械、燈光等專業(yè)相結(jié)合，豐富了舞臺(tái)的制景與布景手段，提升了舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)方式，逐步成為現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分。隨著多媒體技術(shù)不斷發(fā)展，表現(xiàn)形式愈加多樣化。

1.1舞臺(tái)制景

傳統(tǒng)的舞臺(tái)制景多是制作實(shí)物景片，以景片的更替來(lái)展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)情節(jié)，呈現(xiàn)效果單調(diào)，且為靜態(tài)模式。融入多媒體技術(shù)的舞臺(tái)制景，運(yùn)用投影、各種LED屏、動(dòng)捕系統(tǒng)等設(shè)備，配合影像制作、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、角色服飾等多樣化的呈現(xiàn)方式，有些舞臺(tái)項(xiàng)目還將多媒體技術(shù)與舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響等專業(yè)相結(jié)合，除了可以取代傳統(tǒng)舞臺(tái)天幕、邊條幕、檐幕、大幕和紗幕等，還可以在舞臺(tái)背景、地面等不同位置、角度加以運(yùn)用，使場(chǎng)景變化靈活，富有空間層次，且場(chǎng)景切換響應(yīng)快速，豐富了舞臺(tái)的藝術(shù)效果，甚至營(yíng)造出沉浸式的舞臺(tái)效果。例如，在國(guó)家大劇院原創(chuàng)的紅色經(jīng)典歌劇《長(zhǎng)征》中，使用了20多臺(tái)投影機(jī)取代傳統(tǒng)景片，實(shí)現(xiàn)了制景全覆蓋，利用影像制作重現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征時(shí)期離開(kāi)瑞金、遵義會(huì)議、飛奪瀘定橋、翻雪山、過(guò)草地等各個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)真實(shí)場(chǎng)景，并加以藝術(shù)升華，如圖1所示，在有限的舞臺(tái)上繪就出紅軍長(zhǎng)征史詩(shī)氣魄般的壯闊畫卷，這對(duì)于傳統(tǒng)舞臺(tái)制景所能呈現(xiàn)的效果、切換場(chǎng)景的方式和速度是難以企及與實(shí)現(xiàn)的。綜上所述，結(jié)合多媒體技術(shù)的舞臺(tái)制景比單純傳統(tǒng)背景更具感染力，豐富了舞臺(tái)的呈現(xiàn)，能更深入地挖掘藝術(shù)表現(xiàn)力，烘托現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，對(duì)主題的影響具有點(diǎn)石成金的作用。

1.2影像制作

傳統(tǒng)的舞臺(tái)制景是以繪畫、造型為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)實(shí)物景片、道具等進(jìn)行上色、剪貼、造型及浮雕等手法來(lái)完成。采用多媒體技術(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的影像，其內(nèi)容生產(chǎn)是基于計(jì)算機(jī)，結(jié)合圖像制作軟件，通過(guò)視覺(jué)、音樂(lè)等元素實(shí)現(xiàn)信息內(nèi)容的傳達(dá)，營(yíng)造藝術(shù)氛圍。隨著多媒體影像制作技術(shù)的不斷發(fā)展，天馬行空的導(dǎo)演創(chuàng)意得以在瞬間變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，展示空間得以擴(kuò)大。比如，當(dāng)舞臺(tái)需要營(yíng)造時(shí)間和空間不斷切換的場(chǎng)景時(shí)，傳統(tǒng)舞臺(tái)局限于景片的切換，不同景片之間的切換調(diào)度便成為了多工種協(xié)調(diào)的復(fù)雜系統(tǒng)工程。而運(yùn)用多媒體播控系統(tǒng)非線性的播控方式，并融合蒙太奇等藝術(shù)手法，在不同多媒體影像內(nèi)容之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)故事的非線性敘事能力，以及空間和時(shí)間的切換，不管是清晨到夜晚，還是古代轉(zhuǎn)向未來(lái)，不管是從山川到平原，還是居室到花園，且過(guò)渡自然、平順、不突兀。此外，舞臺(tái)上的多媒體影像創(chuàng)作，能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)舞臺(tái)制景中難以實(shí)現(xiàn)的動(dòng)態(tài)效果，使舞臺(tái)顯得更為生動(dòng)有層次感，豐富而又多變，碧綠的原野，茫茫不盡的荒原，一望無(wú)際的蔚藍(lán)天空，這些數(shù)字多媒體影像都能帶給觀眾一種置身其中的體驗(yàn)。如在江蘇省慶祝新中國(guó)成立70周年詩(shī)歌朗誦音樂(lè)會(huì)上，采用多臺(tái)數(shù)控吊機(jī)吊掛LED透明屏（俗稱“冰屏”），可以使LED透明屏從不同方向、層次組合、移動(dòng)、解構(gòu)、重置，構(gòu)成錯(cuò)綜有序的幾何體造型，凸顯層次感，增強(qiáng)了舞臺(tái)視效，如圖2所示。

1.3虛實(shí)互動(dòng)

隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的演出中運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、光學(xué)錯(cuò)位等技術(shù)，配合動(dòng)作捕捉設(shè)備、渲染制作軟件等手段，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出栩栩如生、真假難辨的虛擬環(huán)境、虛擬人物，甚至可以與演員的表演互動(dòng)。如2019年某衛(wèi)視澳門跨年演唱會(huì)，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)與即時(shí)渲染的手段，將虛擬歌星洛天依呈現(xiàn)在澳門威尼斯人金光綜藝館的舞臺(tái)上，如圖3所示。

2多媒體技術(shù)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)的作用

利用多媒體技術(shù)在舞臺(tái)空間上展現(xiàn)的布“空”而非布“實(shí)”的特性表現(xiàn)力，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)所制造的視覺(jué)“幻象”融入到舞臺(tái)的整體呈現(xiàn)中，實(shí)現(xiàn)與虛擬時(shí)空的對(duì)話，以及全景全時(shí)態(tài)的整體呈現(xiàn)。這種逼真的藝術(shù)效果具有極強(qiáng)的創(chuàng)造力。多媒體技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)的舞臺(tái)語(yǔ)言表達(dá)方式，借助蒙太奇敘述手法，增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)張力，豐富了敘事性、人物刻畫的表達(dá)方式，讓舞臺(tái)意境更具吸引力，藝術(shù)效果更強(qiáng)烈，更具感染力。多媒體技術(shù)涵蓋多個(gè)技術(shù)領(lǐng)域，借助這些技術(shù)手段可以進(jìn)行舞臺(tái)制景的設(shè)計(jì)和影像的動(dòng)態(tài)表達(dá)，引入虛擬形象，不僅能夠呈現(xiàn)藝術(shù)化的舞臺(tái)效果，還能形成演員與舞臺(tái)場(chǎng)景的交流，建立觀眾與表演的情緒交流，營(yíng)造出沉浸式的氛圍，帶動(dòng)特定的觀演情緒，增強(qiáng)了互動(dòng)性。多媒體技術(shù)極大地拓寬了創(chuàng)作者的思維，激發(fā)更多的創(chuàng)作熱情，可以反向促進(jìn)藝術(shù)家觀念的轉(zhuǎn)變和革新，可以說(shuō)多媒體技術(shù)的應(yīng)用給舞臺(tái)帶來(lái)了新的生命力。

3對(duì)多媒體技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中應(yīng)用的思考

融入多媒體技術(shù)的舞臺(tái)藝術(shù)，挖掘了更多的表演形態(tài)，拓展了表現(xiàn)的空間，提升了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力，給觀眾帶來(lái)了多感官的震撼體驗(yàn)。但在應(yīng)用需要注意一些問(wèn)題。（1）對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新呈現(xiàn)，多媒體技術(shù)的應(yīng)用存在一個(gè)度的問(wèn)題，應(yīng)遵循為節(jié)目服務(wù)、被觀眾接受的原則。舞臺(tái)藝術(shù)的中心是表演藝術(shù)，占據(jù)主導(dǎo)地位的始終是演員的表演，多媒體技術(shù)作為舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分是為了舞臺(tái)表演而產(chǎn)生、存在并發(fā)展的，它從屬于表演藝術(shù)。多媒體技術(shù)的運(yùn)用的確可以制造各種現(xiàn)實(shí)的、非現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)效果，但這種效果不能為了突出多媒體視效而弱化了演員的表演，本末倒置。因此，在整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，把握好多媒體視效與演員表演的關(guān)系，在鉆研多媒體技術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)，有針對(duì)性地選擇與運(yùn)用藝術(shù)手法進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作，豐富舞臺(tái)表演內(nèi)涵，同時(shí)結(jié)合審美需求與反饋不斷優(yōu)化，形成被觀眾廣泛接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)融合的新方法、新形式。（2）舞臺(tái)藝術(shù)是在劇本文學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行的二次創(chuàng)作，包含有導(dǎo)演創(chuàng)意、演員表演，以及布景、燈光、服化道等諸多元素，它們之間既有各自分工，又互為關(guān)聯(lián)配合，形成一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)體。在此基礎(chǔ)上，多媒體技術(shù)的運(yùn)用不可獨(dú)善其身，要把握劇本想要表達(dá)的思想內(nèi)涵，貼合導(dǎo)演的創(chuàng)作訴求，提煉與其相符的多媒體元素，將舞臺(tái)藝術(shù)完整地展現(xiàn)出來(lái)，切不可生搬硬湊，否則達(dá)不到甚至偏離舞臺(tái)預(yù)期的效果。多媒體技術(shù)的應(yīng)用是要將技術(shù)與藝術(shù)融合，更好地展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)內(nèi)涵，不可一味地炫技，不能越俎代庖，忽略舞臺(tái)表演的藝術(shù)真諦。

4結(jié)語(yǔ)

多媒體技術(shù)在戲劇和綜藝表演等舞臺(tái)藝術(shù)形式中的廣泛應(yīng)用，拓展了舞臺(tái)上時(shí)間與空間的呈現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)沉浸式的視覺(jué)體驗(yàn)；同時(shí)也給觀眾引入新的審美觀念，符合當(dāng)代人對(duì)文化生活需求。相比舞臺(tái)傳統(tǒng)景片制作、搭建，融入多媒體技術(shù)的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，除可拓寬創(chuàng)意空間，提供更豐富的視覺(jué)效果外，還具有制景周期短，硬件設(shè)備的模塊化使搭建、拆裝、運(yùn)輸與庫(kù)存等環(huán)節(jié)快速、靈活，設(shè)備使用率高，節(jié)約綜合制作成本等優(yōu)勢(shì)。隨著時(shí)代的發(fā)展，多媒體技術(shù)必將為舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展開(kāi)拓出新的廣闊天地，更好地服務(wù)于社會(huì)文化藝術(shù)事業(yè)。

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[4]國(guó)家大劇院網(wǎng)站.國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《長(zhǎng)征》首演[EB/OL].

作者：李立 單位：江蘇大劇院舞臺(tái)技術(shù)部