故事創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)教育論文
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一、角色設(shè)計(jì)解讀認(rèn)識(shí)：功利而浮躁的誤會(huì)
一個(gè)只知道關(guān)注技術(shù)造型技巧而缺乏注重思想文化素養(yǎng)、甚至只是為了混口飯而學(xué)習(xí)技術(shù)的人，可能創(chuàng)建出有思想內(nèi)涵的角色嗎？只要肯下力氣，技術(shù)培訓(xùn)很快可以上軌，甚至短時(shí)間就能生產(chǎn)華麗炫酷圖像；思想文化的培育，卻不是一朝一夕可至。把角色設(shè)計(jì)誤會(huì)成美術(shù)造型，其實(shí)是功利心態(tài)、功利政策下一種浮躁而粗暴的解讀?？纯催@種功利解讀的后果：大量動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)為了賺取政策補(bǔ)貼而做動(dòng)畫(huà)，拼命注水拉分鐘數(shù)，產(chǎn)品粗制濫造……現(xiàn)實(shí)是一記響亮的耳光。中國(guó)動(dòng)漫十幾年來(lái)的努力，產(chǎn)出分鐘數(shù)早已不止十倍于日本和美國(guó)，經(jīng)濟(jì)效益卻不及人家的零頭；文化價(jià)值效應(yīng)呢？能深入人心的角色形象實(shí)在是少之又少。
二、以形象塑造和敘事為目標(biāo)的角色設(shè)計(jì)其實(shí)始于故事創(chuàng)作
盡管角色設(shè)計(jì)一般被用作動(dòng)漫術(shù)語(yǔ)，但是角色以及角色設(shè)計(jì)（或說(shuō)人物設(shè)定）可不是動(dòng)漫專(zhuān)用。明確的角色概念源于戲劇，并事實(shí)上更早地存在于包括文學(xué)在內(nèi)的各種藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)生活，最典型莫過(guò)于小說(shuō)創(chuàng)作。小說(shuō)以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映人物性格和社會(huì)生活。小說(shuō)中的人物性格形象，經(jīng)由故事情節(jié)而凸顯；特定的社會(huì)自然環(huán)境對(duì)人物性格有著決定性作用，同時(shí)人物性格對(duì)故事情節(jié)發(fā)展又具備推動(dòng)作用。因此，人物與特定環(huán)境下的故事，本來(lái)就是一而二、二而一的關(guān)系，二者不可缺一。對(duì)于動(dòng)畫(huà)，故事始終是主要元素，不管這個(gè)動(dòng)畫(huà)是真人飾演還是手工繪制又或是數(shù)字加工的。好的故事才會(huì)誕生成功的角色。一個(gè)成功的角色，必有其鮮明的性格形象魅力；一個(gè)能夠深入人心的角色，更必有其靈魂、精神、感染力。同樣這些角色的性格形象必然是通過(guò)其經(jīng)歷故事而顯現(xiàn)。林沖、魯智深、武松……這一系列角色，可以用小說(shuō)、戲劇、影視、動(dòng)漫、游戲等各種藝術(shù)形式，來(lái)完成形象塑造和敘事目的。故事是一樣的，區(qū)別的只是說(shuō)故事的語(yǔ)言媒介不同，以及因此而帶來(lái)的藝術(shù)魅力不同。也就是說(shuō)，真正的角色設(shè)計(jì)從故事創(chuàng)作開(kāi)始的那一刻就隨之開(kāi)始了。從美日動(dòng)漫文化來(lái)看，漫畫(huà)和小說(shuō)為影視動(dòng)畫(huà)提供了強(qiáng)大的故事來(lái)源。根據(jù)日本出版界數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，他們2013年播出的動(dòng)畫(huà)，源自漫畫(huà)的有91部（40.4%）、輕小說(shuō)的有33部（14、6%）、其他（小說(shuō)、圖書(shū)、玩具等）有34部（15.1%）。漫畫(huà)可以被看作是應(yīng)用了蒙太奇手段的繪本小說(shuō)形式，好的漫畫(huà)師是與小說(shuō)家一樣的說(shuō)故事能手。幾米的繪本作品風(fēng)靡兩岸三地，美、法、德、希臘、韓、日、泰國(guó)等皆有譯本，許多作品被改編成音樂(lè)劇、電影、電視劇。讀者著迷于幾米的畫(huà)，著迷于幾米畫(huà)中的故事，那些成人的寓言和童話。在世界動(dòng)漫界獨(dú)樹(shù)一幟的宮崎駿，原先是漫畫(huà)師出身。類(lèi)似宮崎駿這樣兼有作家、編劇或漫畫(huà)師背景的大導(dǎo)演很多。徐克甚至說(shuō)：導(dǎo)演是他的兼職，漫畫(huà)師才是他的主業(yè)。的確，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思繪制的結(jié)合人物設(shè)定和故事情節(jié)的影視分鏡手稿，何嘗不是濃縮的故事漫畫(huà)繪本？沃卓斯基姐弟（《黑客帝國(guó)》、《云圖》）、黑澤明（《影子武士》、《亂》）、克里斯托弗•諾蘭（《盜夢(mèng)空間》）、詹姆斯•卡梅?。ā短┨鼓峥颂?hào)》、《終結(jié)者》、《阿凡達(dá)》）、希區(qū)柯克（《精神病患者》），這些著名導(dǎo)演，無(wú)一不是分鏡大師，無(wú)一不是說(shuō)故事的能手。有了故事以后，角色形象也已然存在。至于視覺(jué)上的美術(shù)造型只是從胸中之竹到筆下之竹的終端呈現(xiàn)。這就是希區(qū)柯克經(jīng)常說(shuō)的：他的電影還在沒(méi)拍之前就已經(jīng)完成了。從故事創(chuàng)作到最終的視覺(jué)呈現(xiàn)過(guò)程，才是完整的角色設(shè)計(jì)。倘使這個(gè)過(guò)程是由一個(gè)人完成的（身兼作家、腳本、導(dǎo)演甚至制片人），故事的原始意念自然可以被完整保留；如果這個(gè)過(guò)程是由團(tuán)隊(duì)協(xié)作完成，那么負(fù)責(zé)視覺(jué)造型輸出的角色設(shè)計(jì)工作，同樣必須從最初的故事切入，深刻解讀，食其味、取其髓，方能成功化其形。一個(gè)稱(chēng)職的能夠“深刻解讀”他人故事的視覺(jué)造型師，其本身具備的文化素養(yǎng)，絕不會(huì)低；對(duì)于不會(huì)畫(huà)畫(huà)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他的視覺(jué)造型師應(yīng)當(dāng)能如同他的手腳一般把他的想法變成畫(huà)面構(gòu)圖。莎士比亞曾說(shuō)過(guò)，“即使我們沉默不語(yǔ)，我們的服飾與體態(tài)也會(huì)泄露我們過(guò)去的經(jīng)歷”。貌若表面審美造型的角色設(shè)計(jì)，若是不能讓畫(huà)筆下的角色表情、眼神、發(fā)式代替創(chuàng)作者說(shuō)故事，那就只能是筆尖上的浪費(fèi)。
三、好的故事：真實(shí)、自信而讓人信服；自信的文化價(jià)值觀源于對(duì)世界、歷史、人生、藝術(shù)的觀察、理解、堅(jiān)持
并非所有的故事都動(dòng)人。好的故事，必然是當(dāng)下的真實(shí)。真實(shí)才能自信，自信才能讓人信服?？梢陨裼?、可以穿越，但不論是神游到銀河系外還是穿越到過(guò)去未來(lái)，故事的眼界、情感、思維、價(jià)值觀，都必然系于當(dāng)下。經(jīng)典的故事都是生于當(dāng)下而得以存于永恒?！豆Ψ蛐茇垺芬怨糯鷸|方為背景，其景觀、布景、服裝以至食物均充滿(mǎn)中國(guó)元素，卻依然是“美國(guó)人黃皮膚白內(nèi)容，依然夢(mèng)工廠原廠路數(shù)設(shè)定，小人物大塊頭挫胖子轉(zhuǎn)HERO標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏”。有些中國(guó)觀眾“憎惡這種故事類(lèi)型，好吃懶做者輕易就可本領(lǐng)高強(qiáng)，不作準(zhǔn)備恰恰會(huì)大獲成功；而勤學(xué)苦練者都是呆子、都會(huì)失敗，只能作為陪襯主角紅花形象的綠葉存在。這種價(jià)值觀是不可取的、有害的”，這是站在國(guó)人“天道酬勤”的角度去理解，殊不知對(duì)于教育這件大事，老美真誠(chéng)地不認(rèn)為每個(gè)孩子都有做學(xué)霸的潛質(zhì)，而是向來(lái)迷信天分，等待時(shí)機(jī)成熟。幾米用敏銳細(xì)膩的心去感受周?chē)娜伺c事，以情感、思緒為墨，藉畫(huà)筆傳達(dá)他對(duì)大千世界的真實(shí)看法。幾米的故事引領(lǐng)著每一位欣賞他作品的人看到并相信世界上的美與善，同時(shí)也反應(yīng)了現(xiàn)代人生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，因此每個(gè)人都能在他的故事找到一個(gè)映照和寄托。幾米的作品不只是圖片配上簡(jiǎn)短的文字，而是呈現(xiàn)了完整的價(jià)值觀、想法及人生態(tài)度。宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品大多涉及人類(lèi)與自然之間的關(guān)系、和平主義及女權(quán)運(yùn)動(dòng)。從《風(fēng)之谷》、《天空之城》，到后來(lái)的《龍貓》、《螢火蟲(chóng)之墓》、《虞美人盛開(kāi)的山坡》，他的思想是一以貫之且辯證發(fā)展著的，他的世界觀、歷史觀、人生觀和藝術(shù)觀都有著明晰堅(jiān)定的脈絡(luò)，最終成就其在全球動(dòng)畫(huà)界無(wú)可替代的地位。好的故事，不管是通過(guò)什么形式呈現(xiàn)，必然直接或間接地闡述創(chuàng)作者的面對(duì)人生的想法和態(tài)度，并籍此而取得其存在的意義。成功的角色，不論是令人愛(ài)的，還是令人恨的，又或是令人又愛(ài)又恨的，總有其令人印象深刻的“堅(jiān)持己見(jiàn)”之處。
四、克制功利心態(tài)、重視文化價(jià)值教育、鼓勵(lì)有文化價(jià)值的故事創(chuàng)作、并因?yàn)樽约旱奈幕瘍r(jià)值追求而自信
都說(shuō)中國(guó)動(dòng)漫缺乏好創(chuàng)意好想法，其實(shí)想法有兩層含義。第一是認(rèn)識(shí)指向上的，如何面對(duì)人生、態(tài)度的轉(zhuǎn)變、思想的進(jìn)化，也就是作為文化價(jià)值觀的存在。第二是技術(shù)手段、風(fēng)格技巧上的標(biāo)新取異。信息時(shí)代，我們周?chē)鞣N各樣的形象資料，不可謂不豐富；計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，更為創(chuàng)造力的實(shí)現(xiàn)提供了越來(lái)越多的可能。照貓畫(huà)虎制作一個(gè)炫酷的角色外表不難，缺的是有創(chuàng)造力和想象力的好故事。角色設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)教育應(yīng)以故事創(chuàng)作為王。好的故事玲瑯滿(mǎn)目的時(shí)候，好的角色設(shè)計(jì)自然比比皆是。相關(guān)的政策、教學(xué)、研究，需要克制功利心態(tài)、重視文化價(jià)值教育、鼓勵(lì)有文化價(jià)值的故事創(chuàng)作，并因?yàn)樽约旱奈幕瘍r(jià)值追求而自信。如此，動(dòng)畫(huà)教育和產(chǎn)業(yè)才會(huì)真的興起。反之，繼續(xù)補(bǔ)貼數(shù)量而非鼓勵(lì)人格與文化價(jià)值的政策導(dǎo)向、繼續(xù)把角色設(shè)計(jì)局限在美術(shù)造型范疇進(jìn)行教學(xué)和研究，沒(méi)有獨(dú)立價(jià)值觀、沒(méi)有自主思考、沒(méi)有開(kāi)墾未知世界的夢(mèng)想……再華麗的角色形象、再宏大的動(dòng)畫(huà)制作，也只是太監(jiān)的內(nèi)褲，脫下來(lái)里面什么都沒(méi)有。
作者：陳傳熙 單位：廈門(mén)大學(xué)嘉庚學(xué)院
