包裝設(shè)計(jì)中故障藝術(shù)的運(yùn)用

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摘要：文章通過(guò)對(duì)故障藝術(shù)及包裝設(shè)計(jì)的定義的理解和概念的描述，主要研究故障藝術(shù)與包裝設(shè)計(jì)的契合性、藝術(shù)性和功能性；最后以本人作品為例，重點(diǎn)闡述包裝設(shè)計(jì)中如何運(yùn)用故障藝術(shù)手法，更準(zhǔn)確的詮釋產(chǎn)品特征、帶給受眾更加震撼的視覺(jué)沖擊力、增添包裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)美感、給予受眾更多的思考與回味；同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了包裝設(shè)計(jì)必須針對(duì)不同的需求及其期望達(dá)到的效果使用不同的故障藝術(shù)手法，使包裝設(shè)計(jì)本身兼具功能性和藝術(shù)性，讓包裝設(shè)計(jì)作品更具有內(nèi)在的美感和震撼力。

關(guān)鍵詞：故障藝術(shù)；包裝設(shè)計(jì)；功能性；藝術(shù)性；美感；失真

一、“故障藝術(shù)”的定義，存在形式和表現(xiàn)特點(diǎn)

故障藝術(shù)（glitchart）是通過(guò)破壞數(shù)據(jù)或物理操控電子設(shè)備，而后再將數(shù)字和模擬錯(cuò)誤用于美學(xué)目的的手法，故障時(shí)常產(chǎn)生在我們的生活，如軟件、視頻、圖像、音頻等出現(xiàn)故障，會(huì)造成視頻、音頻的異常，畫(huà)面就會(huì)失真、破碎、顏色也失了真等，但藝術(shù)家們卻在這些故障中發(fā)現(xiàn)了美：它們不僅代表了不完美，更意味著意外和變化，每次故障都是打破常規(guī)的再創(chuàng)造；于是故障藝術(shù)漸漸被音樂(lè)家和藝術(shù)家接納，并成為一種創(chuàng)作手段，視覺(jué)藝術(shù)家們會(huì)用各種手段來(lái)營(yíng)造故障的效果，帶來(lái)新的感官?zèng)_擊和創(chuàng)造。故障藝術(shù)的來(lái)源自厄瓜多爾Lapradera市一家“故障酒吧”（GlitichBar），它的前身是一座年久失修、“滿是故障”的老住宅；2015年的重新裝修中，豐富的故障藝術(shù)元素被用于室內(nèi)設(shè)計(jì)裝潢：為酒吧做設(shè)計(jì)的RamaEstudio事務(wù)所和涂鴉藝術(shù)家合作，在由一塊塊板條拼裝而成的板面上涂鴉，盡情發(fā)揮想象力地作畫(huà)，然后將整塊木板拆解、對(duì)各個(gè)部分重新組合，隨機(jī)形成支離破碎、邏輯不通、又有幾分抽象的“故障藝術(shù)墻”。

二、“故障藝術(shù)”風(fēng)格的創(chuàng)作手法與特征

故障藝術(shù)的創(chuàng)作手法很多，主要通過(guò)物理層面破壞、或者數(shù)碼層面的破壞等；其呈現(xiàn)的方式也非常多，包括通過(guò)打印紙本展示、使用顯示屏展示、使用網(wǎng)站展示等。以下分析了故障藝術(shù)最具代表性的幾種創(chuàng)作手法及其特征：

1.故障藝術(shù)的失真性創(chuàng)作手法“失真”指信號(hào)在傳輸中發(fā)生了偏差，使信號(hào)輸出與輸入不一樣時(shí)的現(xiàn)象叫“失真”，利用干擾信號(hào)的方法改變電視的視角效果—這是最早的故障藝術(shù)方法：比如視頻藝術(shù)家白南準(zhǔn)的作品，利用磁鐵的磁場(chǎng)干擾電子信號(hào)，將圖像扭曲成失真的畫(huà)面，然后用相機(jī)記錄下失真效果，以上就是“失真”這個(gè)故障藝術(shù)的基本創(chuàng)作手法的一種代表模式。

2.故障藝術(shù)“制造硬件故障”的創(chuàng)作手法另一種手法是使用硬件故障來(lái)創(chuàng)作故障藝術(shù)，最著名的硬件故障是電路彎曲，如使電路短路、出現(xiàn)故障等，電子信號(hào)即可以呈現(xiàn)非常規(guī)的效果；或讓設(shè)備的內(nèi)部連接出錯(cuò)，從而生成硬件故障等，在出錯(cuò)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生新的視覺(jué)圖像、新的聲音等，以此達(dá)到故障藝術(shù)再創(chuàng)造的目的；如：破壞VHS播放器的內(nèi)部部件，就可以呈現(xiàn)非常規(guī)的視覺(jué)圖像。早期故障藝術(shù)視頻杰米.凡頓的《數(shù)字電視晚餐》制作過(guò)程中使用的方法就是這種物理制作硬件故障的典型例子。

3.故障藝術(shù)的“物理性的破壞”的創(chuàng)作手法“物理性的破壞”的創(chuàng)作手法是運(yùn)用刻錄技術(shù)、更改技術(shù)等，在載體中植入故障，比如在媒介上制造污垢、污跡、劃痕和標(biāo)記等，這種更改方式是物理的，而不是電子的。二十世紀(jì)初的電子音樂(lè)就使用這個(gè)原理的，它通過(guò)電路更改合成很多隨機(jī)性、自發(fā)性的音調(diào)和音律。

三、故障藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

包裝設(shè)計(jì)是指我們生活當(dāng)中接觸到的各種產(chǎn)品的包裝，最開(kāi)始時(shí)產(chǎn)品的包裝只講安全性，只要求保護(hù)好內(nèi)部的物品，但隨著人們需求層次的提高，人們的審美也不斷提升，在追求包裝的安全性同時(shí)，還要求包裝要有創(chuàng)意和美感；包裝設(shè)計(jì)的主要作用：其一是保護(hù)產(chǎn)品；其二是美化和宣傳產(chǎn)品；而故障藝術(shù)的美在于它發(fā)生錯(cuò)誤的一瞬間的震驚、體驗(yàn)和感受，這種視覺(jué)上的破碎感、破壞感會(huì)帶來(lái)巨大沖擊力，使受眾踏入了一個(gè)虛幻的世界，這種體驗(yàn)就像是幻覺(jué)，每個(gè)人會(huì)根據(jù)不同的人生經(jīng)歷、生活經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生不同的感覺(jué)；因此在包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域使用故障藝術(shù)風(fēng)格來(lái)進(jìn)行藝術(shù)裝潢和美化，會(huì)更吸引受眾的注意力和購(gòu)買欲?？梢允故鼙妼?duì)產(chǎn)品產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣和好感，從而促進(jìn)產(chǎn)品的銷量。

1.故障藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中的功能性德盧西奧•邁耶在《視覺(jué)美術(shù)》里提到“一件藝術(shù)品不是獨(dú)白，而是對(duì)話”，包裝設(shè)計(jì)的目的主要是與受眾對(duì)話并傳達(dá)產(chǎn)品相關(guān)的功能，因此設(shè)計(jì)師在包裝設(shè)計(jì)時(shí)主要考慮如何將視覺(jué)符號(hào)代替產(chǎn)品功能符號(hào)。而故障藝術(shù)具有的意外感和失真性，在促進(jìn)對(duì)話及視覺(jué)傳達(dá)的功能方面具備極大的優(yōu)勢(shì)，會(huì)使受眾在好奇心的驅(qū)使下更加留意包裝設(shè)計(jì)所表達(dá)的語(yǔ)意和信息，這使得包裝設(shè)計(jì)和受眾的對(duì)話更深刻、更震撼；故障藝術(shù)對(duì)完美的反叛及非預(yù)期的故障效果更能在玲瑯滿目的各種包裝設(shè)計(jì)中脫穎而出，且通過(guò)殘缺的審美驚喜產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。

2.故障藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)性故障藝術(shù)作為極具美感、意外感的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，其從色彩、形態(tài)、空間等方面營(yíng)造濃厚的藝術(shù)氛圍，更適宜于現(xiàn)代化的產(chǎn)品美化和宣傳；因故障藝術(shù)本身就來(lái)源于數(shù)碼故障，其在創(chuàng)新上也能更好的適應(yīng)數(shù)碼時(shí)代的包裝設(shè)計(jì)需求，而數(shù)碼圖像處理技術(shù)可以方便地讓故障藝術(shù)滿足不同的產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)需求，可以方便提供更多的數(shù)碼包裝設(shè)計(jì)方案。在包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用故障藝術(shù)手法，故障藝術(shù)中因失真和錯(cuò)誤帶來(lái)的視覺(jué)沖擊可以更好的吸引購(gòu)買者的意向，可調(diào)動(dòng)產(chǎn)品購(gòu)買者強(qiáng)烈的好奇心和購(gòu)買欲；同時(shí)通過(guò)故障藝術(shù)與產(chǎn)品包裝有機(jī)結(jié)合的方法，帶給產(chǎn)品獨(dú)特的美感和藝術(shù)品味、讓受眾在體驗(yàn)產(chǎn)品的同時(shí)還得到了一定的藝術(shù)熏陶，這是一種非常具有藝術(shù)性的探索與追求?！爱?dāng)設(shè)計(jì)逐漸朝藝術(shù)靠攏時(shí)，他更能緊扣人民的心弦，成為發(fā)自個(gè)人內(nèi)心并且震撼他人心靈的力量”，在包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用故障藝術(shù)的手法來(lái)對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行裝潢和裝飾，可以增添產(chǎn)品的美感和藝術(shù)層次，為設(shè)計(jì)師更深層次的與受眾進(jìn)行情感溝通和交流搭建橋梁。

3.故障藝術(shù)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用以下是我運(yùn)用故障藝術(shù)進(jìn)行包裝設(shè)計(jì)的虛擬習(xí)作：意大利年輕的新媒體藝術(shù)家GiacomoCarmagnola創(chuàng)造的數(shù)字故障藝術(shù)（GlitchArt）圖像中崩塌的審美體驗(yàn)極其詭異、充滿靈氣，有一種神秘而恢弘的隱喻感；此圖為我以此故障藝術(shù)圖像為基礎(chǔ)元素設(shè)計(jì)的包裝習(xí)作：采用了GiacomoCarmagnola的破碎的、崩塌的石膏頭像，把它進(jìn)行模糊化、故障化，然后把它做了顏色上的蝶變：基本選擇了兩種顏色，一種顏色源自于黑加侖的味覺(jué)提取色，另一種是源自于紅柚的味覺(jué)提取色，使消費(fèi)者在體驗(yàn)到故障藝術(shù)帶來(lái)的動(dòng)感和釋放感的同時(shí)，也可以間接的感受產(chǎn)品本身的味覺(jué)體驗(yàn)。logo方面我保持了絕對(duì)伏特加經(jīng)典的字體元素，僅僅是把色彩替換為味覺(jué)色彩，然后進(jìn)行了故障藝術(shù)風(fēng)格化設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)調(diào)整、錯(cuò)位疊加，使其具有動(dòng)態(tài)感；一方面是在logo上面?zhèn)鬟_(dá)味覺(jué)特征并且表現(xiàn)生動(dòng)的混合感和活力感；另一方面；是在故障元素圖案上面做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使其能夠傳達(dá)混合口味的產(chǎn)品特征。讓具有刺激性的獨(dú)特的視覺(jué)特征轉(zhuǎn)化為受眾充滿刺激的味覺(jué)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著電子信息時(shí)代的高速發(fā)展，故障藝術(shù)作為非傳統(tǒng)審美的一種藝術(shù)形態(tài)，越來(lái)越被人們知曉并接受，也越來(lái)越多的運(yùn)用于產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)中。當(dāng)故障藝術(shù)運(yùn)用于包裝設(shè)計(jì)中時(shí)，其具備了傳遞功能性語(yǔ)義的意義；同時(shí)產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)時(shí)，必須針對(duì)不同的需求及其期望達(dá)到的效果，使用不同的故障藝術(shù)手法，在傳遞受眾產(chǎn)品信息的同時(shí)帶給受眾意外的驚喜及更多的回味和反思，使包裝設(shè)計(jì)本身兼具功能性和藝術(shù)性，讓包裝設(shè)計(jì)作品更具有內(nèi)在的美感和震撼力。

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作者：顏?zhàn)壳?單位：湖北工業(yè)大學(xué)