美麗的詩句精選(九篇)

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第1篇：美麗的詩句范文

――在代數(shù)運算中，“0”是正數(shù)與負(fù)數(shù)的出發(fā)點和臨界線，它既不是正數(shù)又不是負(fù)數(shù)，而是唯一的中性數(shù)。以它為界，兩個方向，兩種前途，差之毫厘，謬以千里。

――在溫度計上，“0”并不是沒有溫度，而是在標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)下，水凝結(jié)成冰的關(guān)節(jié)點。“0”沒有質(zhì)量，沒有體積，但它是事物質(zhì)變的關(guān)節(jié)點。

――在時間運動中，零點不是沒有時間，而是一個最神秘的時辰，是舊日與新日的交合，是光明與黑暗的分水嶺。

――在社會生活中，“0”是最富有的?！?”沒有方向，但有位置?！?”是新的起點，一切從零開始，“0”是無中生有，“0”是我們最大的希望，“0”是有待開墾的處女地。

縮短師生心理的距離，營造和諧、活躍的課堂氛圍。

情感距離是指教師與學(xué)生在情感交流上的差距。教師與學(xué)生在情感上產(chǎn)生距離的原因，一方面是由學(xué)生心理定勢造成的。有的學(xué)生尤其是成績較差的學(xué)生，由于種種原因不愿或不敢與老師接近，而保持敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度。另一方面是由老師自身造成的。有的老師有意將自己置于居高臨下的地位，時刻保持尊嚴(yán)與威信，過于嚴(yán)肅，不茍言笑，使學(xué)生感到難以接近。這種做法，阻礙了兩者之間的情感交流。有的老師無視學(xué)生的人格和自尊心理，對學(xué)生冷若冰霜，動輒訓(xùn)斥，致使學(xué)生心理上與老師疏遠(yuǎn)，甚至產(chǎn)生逆反心理。

一、教師與學(xué)生溝通的重要性。

1.教師與學(xué)生溝通，是完成教學(xué)任務(wù)的基本途徑。

教學(xué)過程是師生在交往和互動中傳遞知識的過程。在這一過程中，學(xué)生是主體，教師是客體，兩者必須相互配合，相輔相成，多多溝通和交流。教師不能單調(diào)地、一成不變地、照本宣科地灌輸，否則教學(xué)效果會很差。教師必須重視與學(xué)生之間的溝通，才能調(diào)動學(xué)生的主體性和積極性，使教學(xué)成為教師和學(xué)生合作互動的溝通過程。這種溝通既貫穿于整個教學(xué)過程之中，又是全方位、多角度、多功能的。所以每天與學(xué)生相處幾小時的教師，特別是相處時間更久的班主任，要正確認(rèn)識與學(xué)生溝通的重要性，并具有一定的溝通技巧，這樣既能增強教學(xué)效果，又能避免師生隔閡和沖突，從而建立良好的師生關(guān)系。良好的師生關(guān)系對學(xué)生品德的培養(yǎng)、學(xué)業(yè)的提高、后進(jìn)生的成功轉(zhuǎn)化和師生的身心健康都有極大的裨益，起著極其重要的作用。

2.教師與學(xué)生溝通，更是傳授學(xué)生待人接物之道的必需。

古語言：“師者，所以傳道授業(yè)解惑也?！边@句話表明，教師的職責(zé)，不僅僅是傳授知識（授業(yè)），更重要的是要“傳道”，即傳授待人接物的道理和方法?？墒?，由于知識和信息爆炸，幾十年來的教育思想，卻偏于教師的“授業(yè)”，而忽視了“傳道”，忽視了教師與學(xué)生的溝通，這是不對的;因為學(xué)生從教師那里學(xué)到的知識總是有限的，而從教師那里學(xué)到的治學(xué)與做人的道理和態(tài)度卻可能使他終生受益。當(dāng)代的有關(guān)調(diào)查研究表明，學(xué)生最喜歡的教師品格中，“育人有道”列于榜首，“幽默感”和“公正”分列第二第三，而“淵博的知識”只排到第四位，可見學(xué)生更希望教師是一個“傳道”者。教師要完成“傳道”這個重要的教學(xué)任務(wù)，就必須與學(xué)生建立更加密切的師生關(guān)系，對學(xué)生起到言傳身教的作用，這就要求教師加強與學(xué)生的溝通，更重視與學(xué)生在情感和思想層面上的溝通和交流。

二、教師與學(xué)生溝通的技巧和方法

現(xiàn)代教學(xué)中，教師與學(xué)生的溝通十分必要，那么有什么好的技巧可以增進(jìn)師生之間的溝通和交流呢？

1.蹲下身子、放下尊嚴(yán)，與學(xué)生打成一片。

溝通從“心靈”開始，要與學(xué)生有良好和密切的溝通，首先要掃除學(xué)生的“畏師”心理。我們要改變傳統(tǒng)的“嚴(yán)師出高徒”的觀念，改變教師灌輸、學(xué)生被動接受的保守教育方式；讓學(xué)生主動起來，積極起來，勇敢起來，真正成為學(xué)習(xí)的主體。這就要求教師更平易近人，拉近與學(xué)生的距離，與學(xué)生打成一片。只有這樣，學(xué)生才更愿意“吐露真言”和“表現(xiàn)自我”，教師才能更好地了解學(xué)生，理解學(xué)生，知道每個學(xué)生的學(xué)習(xí)特點、知識特點、性格特點，從而因材施教。

2.“課堂傾聽”的溝通藝術(shù)。

傾聽是生命與生命之間的交流，是一種功能很多的溝通藝術(shù)。然而在“師道尊嚴(yán)”作為一種主流文化統(tǒng)治課堂的傳統(tǒng)教學(xué)中，教師忽略了傾聽的教育價值。教師課堂傾聽的弱化，從本質(zhì)上說便造成了教學(xué)過程中學(xué)生生命的“缺席”，學(xué)生的聲音被不同程度地漏聽、遺忘或拒斥，這很不利于師生間建立良好的溝通關(guān)系，更談不上學(xué)生主體地位在課堂教學(xué)中的真正落實。學(xué)生在課堂上不僅通過話語，而且通過表情、身姿、動作表達(dá)自己的欲望、需求、情感和思想，教師應(yīng)該根據(jù)這些“傾訴”，適時改變授課方式，增進(jìn)與學(xué)生的互動溝通。

3.利用QQ、手機短信、博客等與學(xué)生進(jìn)行多種方式的溝通。

第2篇：美麗的詩句范文

1 與學(xué)生過于“親密”終釀苦果

在我剛走上工作崗位的時候，面對自己的第一批學(xué)生，總想著自己也才剛從學(xué)生轉(zhuǎn)變成老師，所以要親近他們，融入他們，與學(xué)生打成一片。讓他們喜歡我，從而喜歡上我的課。事實上，我也的確這么做了。

有一件事讓我記憶深刻：一個天氣炎熱的夏天，學(xué)生都興高采烈地在到辦公室邀請我和學(xué)生周末一起去游泳。我當(dāng)時很開心的回答說：“好啊，老師太開心了，你們放假還不忘記邀請老師參加你們的活動?！碑?dāng)時我與學(xué)生一起在水里上玩，我認(rèn)為一件很美好的事情。在和學(xué)生的交往中，我常把自己看成是學(xué)生的朋友，完全以平等的心態(tài)對待學(xué)生，實施“零距離”與學(xué)生交往，而忘卻了我是他們的老師。平日里與學(xué)生“親密無間”，課后經(jīng)常一塊唱歌、一塊吃飯、一塊爬山……總是打打鬧鬧、說說笑笑。學(xué)生在課后都叫我姐姐或喊我昵稱，當(dāng)時我還自我感覺良好。

慢慢地，我發(fā)現(xiàn)問題來了。學(xué)生逐漸把我當(dāng)作是他們的“朋友”，跟我建立“平等”關(guān)系后就開始“沒大沒小”。上課時，學(xué)生我行我素，課堂紀(jì)律很難維持;布置作業(yè)時，學(xué)生哇哇大喊大叫，有的學(xué)生甚至討價還價;批評教育時，學(xué)生毫不在乎、視而不見。

一個平時在我眼里還不錯的男生，跟我關(guān)系也挺好。上課時，我發(fā)現(xiàn)他的座位時空的，便尋問他的同桌，只見班上學(xué)生在偷偷地笑，眼神都瞟向教室后面。我?guī)е苫笞叩阶詈笠慌抛?，發(fā)現(xiàn)這個學(xué)生竟然睡在地上！我忍著怒氣把他叫醒。教育他時，該學(xué)生也只是笑嘻嘻，充耳不聞。那一刻，我如當(dāng)頭一棒，我知道這是我與學(xué)生太過“親密”釀的苦果。學(xué)生給我“上”了難忘的一課。 我深深地認(rèn)識到這種“零距離”交往的危害。

2 “距離”過遠(yuǎn)負(fù)面影響更大

在經(jīng)歷了與學(xué)生太“親近”不可取，我就嘗試著刻意和學(xué)生拉開距離，我在對下一批學(xué)生時非常嚴(yán)格，經(jīng)常站在講臺上訓(xùn)斥學(xué)生。全班學(xué)生都很害怕我，在他的課堂上連最調(diào)皮搗蛋的學(xué)生都不敢有一絲“放松”?？墒潜M管如此，全班的成績也并未有所提高。他與班上的學(xué)生也少有交流，學(xué)生有事，反而更愿意找其他科任老師。

在一年一度的教師節(jié)時，班里的學(xué)生經(jīng)過思考決定大家自己動手制作了教師節(jié)禮物，為所有的老師的老師送上祝福，當(dāng)他們興高采烈地將禮物送給我時，我以為他們想趁機想把拉進(jìn)我和他們之間的距離，我擔(dān)心和他們走得太近，就以他們沒有心思學(xué)習(xí)為由把他們都教育了一頓，結(jié)果他們很沮喪地走回了教室。

臨近畢業(yè)，學(xué)生約好一起找我留影紀(jì)念，結(jié)果通通失望而歸。學(xué)生的 “畢業(yè)晚會”，我作為班主任自然也是缺席了。學(xué)生不禁大吐苦水，連連直說自己遇上了最怪的班主任，沒有人情味。就這樣，學(xué)生帶著遺憾畢業(yè)了。

我后來通過其他途徑了解了學(xué)生對我的評價，讓我很苦惱，通過一段時間的反思我充分認(rèn)識到師生之前的距離如果拉得太遠(yuǎn)，學(xué)生會覺得老師高高在上，像“老鼠見貓”一樣產(chǎn)生畏懼的心理，師生之間隔膜如路人。這樣會比上述第一種情況帶來的負(fù)面效應(yīng)更大，更不利于開展教育教學(xué)工作。

3 與學(xué)生保持適當(dāng)?shù)木嚯x

過于“親密”和“距離”過遠(yuǎn)二種教學(xué)態(tài)度的實踐后，我認(rèn)為，要與學(xué)生保持適當(dāng)?shù)木嚯x。一位著名的心理學(xué)家曾說：“人和動物都有對距離的優(yōu)美舒適感，距離超過一定的限度，都可能導(dǎo)致彼此的反感或攻擊?！蓖ㄟ^教師和學(xué)生的關(guān)系是很微妙的，過近則會戲虐之憂，過遠(yuǎn)就會有生疏之感。教師和學(xué)生之間應(yīng)該“有隙”且“有度”，適當(dāng)?shù)木嚯x產(chǎn)生美。

3.1 要恰當(dāng)?shù)匕盐蘸们楦?/p>

教師和學(xué)生既是師生關(guān)系，又是朋友關(guān)系。教師當(dāng)然可以與學(xué)生交朋友，但老師畢竟是老師，不能與學(xué)生劃等號，理應(yīng)讓學(xué)生尊重。但這種尊敬不是一種“敬畏”的恐懼，而應(yīng)是一種“敬愛”的喜悅。教師平時要保持個人神秘感，不能把自己生活中的一面完全公開給學(xué)生看。平日要有意識的注意不要隨意與學(xué)生開玩笑。在與學(xué)生交流時，盡量多談公事，少談私事。讓學(xué)生意識到你是老師，是一個管理者。在與學(xué)生交往中，應(yīng)擺正自己與學(xué)生的關(guān)系與位置，關(guān)心愛護(hù)學(xué)生、尊重學(xué)生、真誠地與每位學(xué)生交流。對他們合理的需要和正當(dāng)?shù)囊蠼o予滿足，讓他們明白地感受到教師的愛是公正的、無私的，而不是盲目、泛濫、沒有原則的。

3.2 要體現(xiàn)適當(dāng)?shù)臋?quán)威

第3篇：美麗的詩句范文

1、創(chuàng)建文明城市標(biāo)語:美德是立身之本，文明是城市之魂。

2、微笑是文明的語言，禮儀是文明的鏡子，誠信是文明的亮點，低碳是文明的色彩，愛心是文明的力量，和諧是文明的盛裝。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第4篇：美麗的詩句范文

八十歲學(xué)書法

母親和父親屬于盲婚啞嫁，幸而一生恩愛。其實，母親本要嫁給自己的表哥，她的姨媽是一家藤器鋪的老板娘，也喜歡母親的美，欲娶她為兒媳，卻因母親不識字而作罷。作為農(nóng)家婦，母親并沒覺得不識字是什么短處，倒是隨著物質(zhì)生活越來越好，她才覺得“不識字多吃虧”，十分羨慕讀過書的人，以至晚年常夢見自己背著書包去上學(xué)。

我家里訂了多種報刊。這些報刊，也漸漸引起母親的興趣。我和妻子、兒女都成了母親識文斷字的老師，見誰問誰，不厭其煩。她常常今天問了，明天又忘了，母親毫不氣餒地再問，再記，直到記住為止。她是家里起床最早的人，大清早就坐在客廳，一字一字地讀，一來二去，認(rèn)識的字越來越多。

看到母親學(xué)文化的興趣越來越濃，我萌生了一個想法：教母親寫字，想必她會更開心。于是，我把媽媽請到我練書法的案臺前，向她介紹紙墨筆硯，教她練書法。

母親童心未泯，以往我練書法時，她常走過去東摸摸西看看，讓她親自動手，她信心十足、興趣盎然，并不覺得是一件難事。我當(dāng)過老師，自然懂得因材施教的道理。母親心靈手巧，稍加引導(dǎo)，就水到渠成。

如此這般，母子倆經(jīng)常同時站立在練書法的桌子前，母親一筆一畫地書寫，我一招一式地點評。母親寫畢，全家大小齊聲贊美：“士別三日，當(dāng)刮目相看?！蹦赣H突然開起我們的玩笑：“那你們要常?？磱尩淖髌?，好把眼睛‘刮’得漂亮點?！?/p>

時間長了，有人前來求字，母親有求必應(yīng)，大筆一揮，寫出最拿手的三個大字：“東莞好”。

成為“非遺”傳承人

在東莞有一個風(fēng)俗，孩子出生第一百天，父母要為孩子做“百日”慶典，預(yù)祝孩子年高百歲。這一天，母親會為嬰兒喂咸食物，稱為“食味”；外婆需要送外孫“百歲牌”。從十幾歲開始到現(xiàn)在七十多年，母親一直都在做“百歲牌”。細(xì)數(shù)下來，母親的孫子外孫共有二十多個。每逢某個孫子百日的時候，她都會贈送自己親手做的“百歲牌”。

現(xiàn)在母親雖然已經(jīng)85歲了，但是她空暇的時候總是忘不了做“百歲牌”。母親的房間擺滿了大大小小幾十塊五顏六色、形狀不一的碎布，并剪裁成三角形、長方形、橢圓形，這些碎布料有的是鄰居家給的，也有的是我開著車逐家制衣廠尋找的。

現(xiàn)在越來越少人懂得如何制作“百歲牌”，一個具有廣東特色的民間制作技巧或許面臨著瀕臨失傳的危險。母親作為東莞市首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，她已經(jīng)開始努力將自己制作“百歲牌”的技藝傳授給晚輩。我的兒媳婦正在向祖母學(xué)習(xí)制作“百歲牌”的技藝，母親十分開心，非常耐心地講授制作步驟，應(yīng)該注意哪些地方。

母親一直與我住在城區(qū)，制作“百歲牌”之余，她還經(jīng)常一個人坐公交車回鄉(xiāng)下，看看村里的朋友，去田里種種蔬菜，生活非常開心。我常常說要用車送她回去，母親都說：“不好，自己會做、能做的事情，要自己做，不用麻煩別人?！?/p>

第5篇：美麗的詩句范文

關(guān)鍵詞：旁白 對話 配樂 詩性

《大明宮詞》是由李少紅、曾念平導(dǎo)演，鄭重、王要編劇，葉錦添為服裝設(shè)計，并集合了知名演員――陳紅、歸亞蕾、趙文、周迅等的唯美古裝大戲。雖然上映已有十三年，但它憑借獨特的詩性魅力仍舊為很多人津津樂道。在穿越劇和宮斗劇泛濫甚至口水化的今天，重新審視《大明宮詞》可從中把握一些優(yōu)秀電視劇的特質(zhì)。

影視劇中聲音主要有人物對白和音樂音響構(gòu)成?！洞竺鲗m詞》全劇的詩性是通過提純友情、愛情、親情、權(quán)欲，從情感的理想化中呈現(xiàn)出極致的詩性，這很大程度上通過聲音的詩性表現(xiàn)出來。

一

老年的太平公主在臨死前向侄子李隆基回顧一生，由此構(gòu)成了全劇的旁白。她的聲音滄桑、衰老，具長者的理性和曠達(dá)。往往在每集故事中起提綱挈領(lǐng)的作用，又在或喜或悲的情節(jié)發(fā)展中定下了空寂、悲哀的情感基調(diào)，預(yù)示了全劇的悲劇性，也使眾人的每個人生階段都有了老年太平的理性關(guān)照。就像編劇鄭重介紹的“實際上每一集戲內(nèi)容和情緒就在旁白里了，細(xì)節(jié)上的設(shè)置、編輯實際上是根據(jù)旁白來寫的”。

劇首旁白：“據(jù)你奶奶講，我出生的時候，長安城陰雨連綿。一連數(shù)月的大雨將大明宮浸泡得仿佛失去了根基，甚至連人們的表情也因為多日未見陽光而日顯蒼涼傷感，按算命先生的理論，這一切主陰，預(yù)示著大唐企盼的將是一位公主的臨世?！?/p>

劇末旁白：“在離開這個世界之前始終在考慮，我為什么要選擇死亡？難道這僅僅是為了讓我的侄兒能順利登基而掃清道義以及情感上的負(fù)擔(dān)？雨停的時候我找到了答案。我意識到，其實對死亡的渴望一直是我的一種向往。我太了解這個世界的規(guī)律，因此它在我眼里完全喪失了美感！我懷抱著出生時的激情步入另外一個世界，我憑直覺感到那是一個更優(yōu)美的所在……我的死亡像我的出生那樣，終止了長安城漫天的雨，并且又一次為大唐帶來了太平?！?/p>

太平公主戲劇性的出生和死亡以及劇中很多為至清至愛、權(quán)力追逐所設(shè)置的情節(jié)和史實記載有出入，從兩段摘引的旁白中就不難看出劇作者的主觀構(gòu)思。這種主觀性將心靈外的東西全部排除，以求在蒼涼女聲中擊中觀眾的內(nèi)心柔軟處，也正是有這個特質(zhì)使此劇頗受女觀眾的追捧。全劇話劇性極強，從中可看到，旁白不僅有提示情節(jié)的、穩(wěn)定基調(diào)的作用，其本身的華麗的辭藻，抒情化的語句，具有和對話一致的詩性。

二

這種詩性在對話中達(dá)到極致，頗有歐洲古典戲劇的特點，不僅在詞句的抒情性和戲劇性上，也加強了愛情和權(quán)力這個主題。在訪談中，編劇鄭重和王要稱自己受到拜倫的長詩《唐璜》影響很大，在遣詞造句上有意追求古典戲劇的抑揚頓挫、抒情性強的表達(dá)。

“對我們來講，只有死亡是最圓滿最崇高的結(jié)局。而生存卻只能成就遺憾！…… 慧娘，我想你，你為什么好久不來看我，為我的夢境注入你的一襲馨香，為我的思念提供一張更生動的憑據(jù)。我想你的聲音，你的眼神，你的氣息……那構(gòu)成我生命的一切友誼的理想化?！毖B在亡妻前的獨白是他“長相守”式的愛情的詩意表達(dá)，在境界上是理想化的，在用詞如“一襲馨香”、“ 生動的憑據(jù)”、等詞都頗具文藝氣息。而愛意的大膽表達(dá)，生死的比對上都呈現(xiàn)出現(xiàn)代性。在生死間選擇的聲調(diào)激越，在表達(dá)思念之聲音的溫柔低徊，表現(xiàn)了薛紹情感上痛苦、柔情兩相碰撞，極富張力。

而在太平喪夫后與母親武則天憤慨、激烈的論辯中，可見武則天強勢的，以權(quán)力護(hù)駕的愛。武則天：“太平，我已經(jīng)為你的幸福盡了我最大的努力，結(jié)果不盡如人意，只得怪人生無常，你和他沒有緣分……我始終遵循著一個母親最簡單的邏輯，你愛上了一個人，我?guī)湍阏业剿?，你要嫁給他，我讓他娶你。在滿足女兒心愿上，我與天下其他母親無異。唯一的區(qū)別是，我有能力做得更有效率?！碧剑骸笆裁礃拥男?？多么可怕呀！我的母親在用權(quán)力表達(dá)對我的愛，這是一種什么樣的愛？！您賦予我的愛是殘忍的、血淋淋的愛情！”演員對話的抑揚頓挫，加深情感的力度和臺詞的表現(xiàn)力。激烈情感所不可抑制的聲音的抖顫又恰如其分地叩擊觀眾的心靈。

劇中的抒情性對話俯拾皆是，迥異于其他電視劇的日常化、生活化的對話。它的戲劇化和抒情性表達(dá)造成了觀賞的距離，這種“間離”效果使觀眾從身臨其境的角色扮演中跳脫出來，慨嘆愛在權(quán)力前的不堪一擊，同時也反思自己的愛情觀。

心靈的語言往往細(xì)膩優(yōu)美、曲折幽深，對話和旁白也給劇作者的心靈表達(dá)找到了極好的出口，這在電視劇上不失為一次大膽的嘗試。

三

內(nèi)心化的聲音的另一個有力表達(dá)則是通過全劇出色的配樂。由林海創(chuàng)作的《大明宮詞》原聲不僅給全劇營造了古意長安的氛圍，極好地呼應(yīng)了劇中情感的表達(dá)，而且配樂的巧妙運用使全劇顯得張力十足。

貫穿全劇的《長相思》曲調(diào)，既是片中人物彈的古琴曲。又通過不同樂器的演奏和變形，烘托情感。笛聲演繹，帶著輕輕的女聲和聲的《一曲茶爐暖色》出現(xiàn)在太平初遇薛紹時，表現(xiàn)了戀情的萌動又預(yù)示了愛戀的悲劇性。其后作為太平對薛紹深刻、傷懷的愛情表達(dá)，出現(xiàn)在婚姻生活中面對薛紹的冷漠感到傷痛惆悵時，看到與薛紹酷似的張易之回憶起薛紹時……悠悠笛聲訴出點點心曲。

每當(dāng)有宏大場面時，《盛世?大明宮》（交響樂）一曲總能給人大唐盛世氣象之感，也使全文抽象的“權(quán)力”二字有了音樂上的形態(tài)。在樂曲氣勢的層層遞升中，權(quán)欲在心胸中不斷壯大。劇中14歲的太平公主主持慶功大典時響起的便是這首曲子。旁白里，老年太平說這是她第一次感受到權(quán)力，“那君臨千萬眾之上的美妙感覺”。

《盛世?大明宮》作為權(quán)力主題的展現(xiàn)和表現(xiàn)愛情的細(xì)膩、婉約、哀傷的《長相思》形成了鮮明的對比?！妒⑹?大明宮》是交響樂的宏大氣魄、氣象萬千、志氣滿懷，是男性氣質(zhì)的。而《長相思》是由笛子主奏的中國古樂，表現(xiàn)絲絲入扣的柔情、割舍不能的傷痛、惆悵滿懷的心緒、甜蜜酸辛的戀情回憶，是女性氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭重、王要.大明宮詞[M].人民文學(xué)出版社，2000.

[2]陳曉春.電視劇創(chuàng)作――理論?技巧?案例[M].北京廣播學(xué)院出版社，2000.

[3]郝吉環(huán).電視詩?。喊焉娀D―兼評電視劇《大明宮詞》[J]. 中國電視 ，2000（11） .

第6篇：美麗的詩句范文

1.雖然不曾擁有情竇初開的年華，但與你相遇卻把我?guī)Щ貕裘乱郧蟮臍q月，在我心靈深處留下難以抹去的思念。假如有來生，我定會與你相擁花前月下，步入人生最美的殿堂，把我所有的愛戀體現(xiàn)在無微不至的關(guān)懷之中，用我的活力為你驅(qū)除疲勞、憂慮，使你生活快快樂樂。

2.很多時候，我們錯了，錯了一件事，錯了一段時光，錯了一個人，明明錯了，我們卻不愿認(rèn)錯，總有理由辯解，總有借口推托。其實，錯了就是錯了，再動聽的說辭，都難以彌補，再美妙的掩飾，都無法挽回。要想不再錯過，我們需要從認(rèn)錯開始，有勇氣正視錯，有決心改正錯，有方法避免錯，我們就慢慢地對了。

3.不喜歡就不要選擇，喜歡了就要堅持。在一起是一種緣分，不要輕易讓喜歡你的人哭泣傷心，好好珍惜在一起的每一分鐘，美好的回憶應(yīng)該留給快樂和歡笑。無論遇到什么事情，都不要輕易說你不喜歡我，不要輕易放棄我這段感情，因為，下一站的人未必比我好。

4.如果你沒有做好準(zhǔn)備，你的心還不夠虔誠，請你不要肆意闖入我的視線。我的心田不夠?qū)拸V，容不下你東奔西突；我的旅程還很單純，不想讓你篡改得面目全非。我很容易被感動，也很容易得到滿足，我會記得你的一點點好，也能記得你給予的傷。選擇了牽手，我是你的愛戀空間，你可以改變，但不可強求。

5.有時候，突然發(fā)現(xiàn)身邊的人都不了解自己，面對著身邊的人，都不知道該說些什么；有時候，感覺自己與世界格格不入，曾經(jīng)一直堅持的東西一夜間面目全非；有時候，突然很想逃離現(xiàn)在的生活，想不顧一切收拾自己簡單的行李去流浪。在別人突然對你說，我覺得你變了時，百感交集……

6.每一份感情都很美，每一程相伴也都令人迷醉。是不能擁有的遺憾讓我們更感繾眷；是夜半無眠的思念讓我們更覺留戀。感情是一份沒有答案的答卷，苦苦的追尋并不能讓生活更圓滿。也許一點遺憾，一絲傷感，會讓這份答卷更雋永，也更永遠(yuǎn)。

7.幸福的人在訴說自己有多幸福，不幸福的人看著別人有多幸福，看著別人幸福的人也希望自己很幸福。我嫉妒那些在你身邊所有的人，空氣讓我聞到了你被幸福沖昏了頭腦，你忘了嗎 ，你不該這樣，太容易滿足的人是最可悲的。人生感悟

8.以為他會陪你天荒地老，總以為自己很幸福，總以固執(zhí)的姿態(tài)去相信。你會敏感會懷疑會害怕，終因他一個眼神而放下所有防備，其實你并沒有外表般堅強。你說，一個人也可以過的很好。可你不好，很不好，你會在寂寞中哭泣，會苦笑。那些男人很好，卻都不是你的。女人，再堅強，你也只是個需要人疼的女子。

9.人這一輩子，我只能說，有些事是出乎意料的，有些事是情理之中的，有些事是難以控制的，有些事是不盡人意的，有些事是不和邏輯的，有些事是恍然大悟的，但無論發(fā)生什么事，都別忘了自己的本心，自己的良心，自己的性格還有自己的原則。

10.生活中很多事情是無法經(jīng)營的：時間不能經(jīng)營，總會在我們的珍惜、漠視、浪費中慢慢走遠(yuǎn)；幸福不能經(jīng)營，利益會讓情感褪色，讓情愫枯萎；微笑不能經(jīng)營，它是不求回報的天使，是根植在我們心中的春天……我們唯一可以做的，是好好地經(jīng)營自己，經(jīng)營好自己的心靈空間，不要讓愛在我們的淡漠中漸漸荒蕪。

11.在這個世界上，有很多的事情不會盡如人意，就像有很多的事情讓人驚奇一樣。很多時候，喜歡一個人的時候，不需要任何理由；不喜歡一個人的時候，卻擁有很多理由。當(dāng)你做對的時候，沒有人會記得；當(dāng)你做錯的時候，連呼吸都是錯的。

12.曾化為那一芳草，低入塵埃里，嗅尋你的足跡；我曾化為那一縷風(fēng)，掙向天空中，觸摸你的去向。我曾化為那一瓣花，展顏于途，只盼有人帶我去看海。

13.種種想法都出現(xiàn)在我的腦海，抹之不去，但我深信你一定會和我聯(lián)系的，想到這我依舊是給發(fā)留言，長長的留言，吶喊出了我的心聲，我在深情地呼喚：你在那里？ 病了，中了你下的蠱，一種慢性的毒，不會馬上發(fā)作

14.人大了，漸漸學(xué)會把秘密和想說的話藏在心底，守住自己的心事，不肯說與人聽，就像一頭動物，把一堆有用沒用的東西統(tǒng)統(tǒng)銜回去自己的洞穴里藏起來，然後很機警又孤獨地在那個洞穴外面踱著步、守著、徘徊著，不讓任何人接近，終有一天，累趴了。

15.我只是個女孩。我希望有人疼，有人愛，有人包容，有人讓我撒嬌，有人可以吃我做的飯，有人會說我很乖，有人能陪在我身邊，有人能在過馬路時拉著我的手，有人能給我安全感，有人喜歡帶我逛街，穿高跟鞋走累了能有個人背。我只是個女孩，想要的并不多。

16.所謂的永遠(yuǎn)，只是代表昨天。所謂的愛情，只是代表當(dāng)時。有一些人活在記憶里，刻骨銘心；有一些人活在身邊，卻很遙遠(yuǎn)。凝眸時相思成愁，再回首時成怨。舊時明月。是撐不起的地久天長的諾言，也留不住的?？菔癄€的誓言。心上的糾葛，解的開，是結(jié)，解不開，是劫。

17.守候著千年的愛戀，回首不復(fù)當(dāng)年風(fēng)景，蔚藍(lán)的湖水倒映牽手的畫面，被風(fēng)吹皺的思念刺痛著從前，蜀山之巔，種下的情節(jié)，幻化成蝶，守護(hù)這份愛戀，一江春水只為你擱淺，千世緣，悠悠纏綿望不穿。

18.真的有些時侯感情是說不清道不明的話題，愛情婚姻的確是一道永遠(yuǎn)無法破解的難題，有愛時會痛，無愛時會寂寞，婚姻和戀愛有所不同，戀愛易讓人迷失，童話般的婚姻讓人向往，因柔情似水的情讓人鬼迷心竅，烈火般的愛讓人走火入魔，干材般的讓人燃燒，就因愛能使激情浪漫化，婚姻能使倆人長相廝。

19.當(dāng)一切美好回不來時，人習(xí)慣活在記憶里。人產(chǎn)生一種誤區(qū)：害怕愛人忘不了初戀，很多強意識壓在了對方身上必須忘掉！這一種霸道，反而讓自己更累，計較過去只會讓你愛的人更想遠(yuǎn)離你！你愛的人受過傷，請不要計較他/她隱瞞的過去，因為他/她有勇氣走出接受你，證明你的份量是足夠的，現(xiàn)在幸福最重要！

20.為什么說雨后的彩虹會更美，同樣，思念后的情會更真、更濃。得不到的東西固然是好的，但也會失去；得到的東西會更珍惜，凡是都是一分為二的，人的情感也一樣，那種經(jīng)過歲月磨練的情感生死都不會改變，有了天長地久這個詞，就有天長地久的事例。

21.人生的魅力就在于變化無常。對每一個人來說，沒有一套百科全書能查出自己的人生模式，沒有一套軟件程序能處理自己的人生信息，沒有一種數(shù)學(xué)公式能計算自己人生的變數(shù)，沒有一份海圖能確定自己的人生航路。人來到世間，最大的困惑是沒有人生的參照系，一切要靠自己抉擇和行動。

22.我曾經(jīng)對你說，你是魚，我是水。你由不得我作出任何解釋就憤然離去。這些年，我成了一潭死水，沒有漣漪，更沒有波瀾。我其實是想告訴你，魚兒離不開水，可水也離不開魚，魚是水中魂啊，沒有了你，注定了我一輩子的孤寂。在愛情里，我們不能意氣用事，想象是無用的，不要因為一句話而斷送了美好的幸福。

第7篇：美麗的詩句范文

關(guān)鍵詞: 陶藝;室內(nèi)空間;搭配

1 引言

陶藝是一種古老而又時尚的媒介和藝術(shù)形式,它的色彩變幻莫測,既有天然的泥質(zhì)色彩,又有偶然的釉料窯變,讓人產(chǎn)生親近、自然的感覺,具有強烈的藝術(shù)感染力。在講究家居“個性化”的今天,被人們稱之為“純自然藝術(shù)”以及“心和手完美結(jié)合的藝術(shù)”的陶藝成了家居裝飾的新寵。親和、自然又具有濃郁的文化氣息的陶藝,不僅能使家居變得更完美,更能體現(xiàn)出居室主人的品味和文化修養(yǎng),它作為獨立藝術(shù)品形式具有審美的藝術(shù)價值,同時又以實用的形式滿足了人們的使用需求。

2 陶藝與室內(nèi)空間的搭配

現(xiàn)代室內(nèi)家居裝飾,空間設(shè)計力求合理化、科學(xué)化和舒適化,“輕裝修、重裝飾”是現(xiàn)代設(shè)計的趨勢。在家居裝飾中,美觀大方、格調(diào)高雅的陶藝以其淳樸、自然的裝飾特點和悠久的文化價值倍受人們的寵愛。家里擺放一些精美別致的陶藝品,不僅能強化空間的功能性,提升空間美感,更能體現(xiàn)出主人的生活品味和自身文化修養(yǎng)。一件小小的陶藝,在經(jīng)歷了水與火的洗禮之后,散發(fā)出獨特的韻味,融入在整個室內(nèi)氛圍中悅?cè)搜勰?給人們帶來溫情與純真的視覺美感。由于其高度自由的形式,陶藝遠(yuǎn)比其他材質(zhì)的裝飾品顯得更新穎和豐富,它自身散發(fā)出一種濃烈的人情味,給居室裝點帶來意想不到的精妙和與眾不同的生活情調(diào)。

不同的室內(nèi)空間需要相應(yīng)裝飾形式的陶藝來作點綴,而不同形式的陶藝又恰巧體現(xiàn)了主人獨一無二的個性品味和內(nèi)心世界,因此,我們應(yīng)根據(jù)室內(nèi)的空間、功能、氛圍來選擇陶藝,給室內(nèi)生活空間帶來自然清新的格調(diào)。

2.1客廳

客廳是一家人共聚歡樂、分享甜蜜的空間,是接待客人的最佳場所,也是顯示主人文化修養(yǎng)及個性品味的地方。陶藝線條流暢簡潔,集功能性和裝飾性于一體,可呈現(xiàn)出古典美與現(xiàn)代美的結(jié)合。客廳設(shè)計中會出現(xiàn)個別的“死角”和“死墻”,通過一件件陶藝品的裝飾,可以打破單調(diào)的平面布局,豐富其空間層次,并與整個家居的設(shè)計相映成趣。當(dāng)陶藝成為客廳裝飾的一部分時,它的視覺語言效果與客廳的文化氛圍、色彩搭配就是重點,因此,陶藝一定要與客廳的燈光、家具等相互襯映。古樸、典雅的客廳環(huán)境適合陳設(shè)造型傳統(tǒng)、線條婉轉(zhuǎn)流暢、圖案精致、胎質(zhì)細(xì)膩光澤的陶藝;而那些幾何塊面造型、釉色對比鮮明、肌理粗糙自然的現(xiàn)代陶藝可對現(xiàn)代感較強的客廳環(huán)境飾以點睛之筆;非純粹的陳設(shè)性陶藝,以其大膽新奇的設(shè)計和造型則對追求新奇、浪漫的年輕一族有著強烈的吸引力。造型是陶藝作品的藝術(shù)語言基礎(chǔ),不論是大膽的拉坯造型,或自然的泥板彎曲,或個性的人物、動物雕塑,都體現(xiàn)著不同的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)修養(yǎng)品格,反映著居室主人的審美品位和生活情趣。如果在一個具有中國傳統(tǒng)氛圍的客廳中擺放一個造型簡單、現(xiàn)代感較強的陶藝,無疑會被看成是一種審美意識上的沖突;同樣,在一個功能簡潔明快、現(xiàn)代氣息濃烈的客廳環(huán)境中放上一個八仙過海、纏枝牡丹的傳統(tǒng)造型器皿,同樣會造成唐突相悖的視覺現(xiàn)象。

2.2臥室

臥室是人們休息的主要處所,裝修的風(fēng)格應(yīng)是簡潔、大方。臥室裝飾涵蓋有較強的個人因素,要營造個性風(fēng)格,室內(nèi)的每一物都應(yīng)顯示出室主人的審美品位、趣味和個性。選擇一個適合自己臥室的陶藝需要注重色彩搭配,要與室內(nèi)空間的環(huán)境諧調(diào)。如果你喜歡亮麗簡潔的臥室環(huán)境,那選擇的陶藝色彩應(yīng)以淡雅為主,造型干凈利落、美觀大方,讓人感受到陶土的質(zhì)樸,回味自然,增加生活情趣。比如造型簡潔、色彩明快的花插或是素雅、樸實的青花瓷,可以幫助室主緩解情緒和壓力,在臥室中得到安靜的休息與享受;如果是在傳統(tǒng)的文雅厚重的臥室環(huán)境中,那么應(yīng)該選擇色彩沉穩(wěn)、造型完整、線條優(yōu)美、內(nèi)涵豐富的陶藝品。

2.3書房

書房是一個工作空間,但不同于外面的寫字樓辦公室,它的設(shè)計布置要使整個家居氣氛和諧,同時又巧妙地應(yīng)用色彩、材質(zhì)變化等手段來創(chuàng)造一個寧靜溫馨的工作環(huán)境。書房的設(shè)計以簡潔素雅,視覺寬敞為原則,陶藝飾品的選擇也應(yīng)顧及寧靜,體現(xiàn)高雅脫俗的氣氛,其色彩力求穩(wěn)重,選擇時最好能與主人的性格、年齡一并考慮,使整體色調(diào)寧靜而舒爽。一般對于老年人來說,宜選擇放置古典的、造型厚重的、色彩沉穩(wěn)的陶藝品;而對于年輕人來說,則更喜歡簡單、輕巧、色彩清新的陶藝品。

另一方面來說,書房富有濃厚的文化氣息,是幽雅、整潔、書香味濃的清雅之所,人們在這里品味藝術(shù),陶冶心靈,感悟人生。選擇文儒味較濃的陶藝或者具有民族特色的陶藝雕塑,最好選用獨一無二的個性手工陶藝,放置在書架上,桌面上,或者為其制作的展臺上,不僅為主人增添了幾分品味和修養(yǎng),還能隨意舒適地把玩欣賞,當(dāng)柔和的燈光形成優(yōu)美的光線灑落其中,寧靜的書房里又多了一份和諧古樸,充滿溫馨、典雅的生活氣息。

3 陶藝與家具的搭配

家具配之以裝飾物,這不僅是人們心理上的需要,也是生活上的需要。事實上,裝飾物對于家具的配置協(xié)調(diào),可為人們提供舒適與美感,同時陶藝飾品材料的獨特性、裝飾性、實用性和特有的釉色美能緩解現(xiàn)代人工作后的緊張情緒,從而打破鋼筋、玻璃、塑料所造成的單調(diào)和冷漠,使室內(nèi)空間更富有情趣和活力。因此,在家居裝飾中,根據(jù)室內(nèi)家具不同風(fēng)格的需要,合理地選擇陶藝飾品的造型以及工藝、色彩等,使之與家具搭配協(xié)調(diào),無疑是家居裝飾的重要內(nèi)容,選擇配置得當(dāng),你的居室將會頓時生輝。

對于陶藝的配置,首先應(yīng)從室內(nèi)家具所處的整體環(huán)境出發(fā),力求與環(huán)境協(xié)調(diào),保持空間整體風(fēng)格的一致性。因為陶藝是室內(nèi)環(huán)境的一部分,它可與室內(nèi)環(huán)境的其他元素一起共同創(chuàng)造出不同的氛圍,在空間中,它與整體環(huán)境相互影響,相互制約。陶藝只有巧妙地融入室內(nèi)整體家具擺放之中,才能營造出優(yōu)美的藝術(shù)氛圍和意境。把握好家具與陶藝的搭配原則,才能使陶藝為室內(nèi)家居以及整體環(huán)境起到烘托、美化作用。如果你的家具選擇的是精細(xì)典雅型的,適宜擺放些泥條盤筑而成的、造型流暢且富于變化的器形,則能使家具周圍的空間不著痕跡地延伸出主人的品味;而在田園風(fēng)格的家具環(huán)境中擺放一套粗陶器皿做點綴,會使房間的主題產(chǎn)生變奏,讓人感受到簡樸后面的那份溫馨;傳統(tǒng)風(fēng)格的家具應(yīng)配以造型傳統(tǒng)、古樸、凝重、典雅的陶藝,突出其大方、莊重、寧靜、氣派的感覺;而現(xiàn)代感較強的家具上適宜擺放那些造型簡潔明了的陶藝,如泥板的自然卷塌、泥體的自然干裂以及燒成過程中的“窯變”與“缺陷”等特質(zhì)的陶藝,不僅能為此空間增添幾許質(zhì)樸、浪漫,獲得良好的視覺效果,而且凹凸起伏的制作工藝,在燈光的照射下,表面肌理變化更是變化莫測,帶來一種悠閑怡然的生活情趣,具有其他藝術(shù)品無法替代的美感。

其次,陶藝飾品的制作工藝也必須根據(jù)家具陳設(shè)的格調(diào)、韻味的需要加以選擇。多考慮如何完美地運用大與小、長與短、方與圓、多與少、細(xì)膩與粗獷、華貴與質(zhì)樸等多種形式美,充分發(fā)揮材料和肌理美的長處,使造型與工藝形成的制約轉(zhuǎn)化為裝飾藝術(shù)的特殊語言,巧妙地融入家具整體之中,從而產(chǎn)生或細(xì)膩、或光滑、或粗糙的藝術(shù)效果。

除此之外,還應(yīng)考慮到家具的顏色。一般情況下,青花瓷應(yīng)和顏色深的家具搭配,互為映襯;顏色艷麗的陶藝則要同色彩輕巧的家具一起放置,避免靠色。但是每個人對事物的主觀感受不同,對陶藝飾品的選擇和擺放也就不同。有的人喜歡粗獷,有的人喜歡細(xì)膩,有的人喜歡華麗,有的人喜歡素雅,每個人都有自己獨特的見解和主張。不論你選擇哪種形式,在注重造型和工藝的同時,還必須考慮其與室內(nèi)環(huán)境色彩在變化中求得整體色彩的和諧,并獲得較為豐富的空間效果,做到與室內(nèi)空間環(huán)境的完美結(jié)合。

4 陶藝與室內(nèi)色彩的搭配

色彩于對室內(nèi)的空間感、環(huán)境氣氛、舒適感都有很大影響。色彩是視覺藝術(shù)中最具有表現(xiàn)力和感染力的藝術(shù)語言,陶藝的色彩同樣也有著強大的表現(xiàn)力,如紅色刺激和興奮神經(jīng)系統(tǒng),增強血液循環(huán);藍(lán)色代表平靜,使人心情愉快,精神倍增;黃色調(diào)和光線,使空間表現(xiàn)出新鮮感和現(xiàn)代氣息。但這只是就它本身而言,它畢竟是室內(nèi)環(huán)境色彩的一部分,在整個環(huán)境中具有一定的積極引領(lǐng)作用,或相得益彰,或畫龍點睛。因此當(dāng)它介入到室內(nèi)環(huán)境中時,與室內(nèi)的色彩環(huán)境協(xié)調(diào)、豐富色彩空間是最重要的元素。

首先,它必須服從于室內(nèi)空間的主色調(diào),如客廳是全家展示性最強的部位,色彩運用也最為豐富。例如,熱情好客的家庭氛圍一般以暖色調(diào)為基調(diào),選擇陶藝時也應(yīng)在分析室內(nèi)主色調(diào)后,尋找臨近色相,同時運用色彩的明度與純度加以搭配,進(jìn)一步擴大統(tǒng)一色調(diào)的色域。色彩還有溫度感和膨脹感,在室內(nèi)已有的色環(huán)境中,運用與色環(huán)境能產(chǎn)生對比的陶藝,可達(dá)到限定色彩區(qū)域的目的。一般尋找環(huán)境中使用最多、面積最大的色相的補色來對比協(xié)調(diào),如在橘黃色調(diào)的餐飲環(huán)境中,運用以藍(lán)色調(diào)為主的陶藝飾品,與環(huán)境形成強烈的對比,引起視覺上的注目感。 因此在選擇陶藝之前,就要確定室內(nèi)環(huán)境的色彩基調(diào),然后在陶藝色彩的明度、純度上慎重調(diào)配,使之能點綴、填補空間,營造空間主題情調(diào)。

5 結(jié) 語

綜上所述,在現(xiàn)代家居中,對陶藝的選擇不應(yīng)僅僅在造型、圖案、工藝等方面進(jìn)行考慮,更要在整個空間的組合搭配和營造空間主題情調(diào)、氛圍等方面進(jìn)行設(shè)計,這樣才能使家居環(huán)境充滿現(xiàn)代氣息和藝術(shù)氛圍,讓你的生活顯得更加美好而更富有情趣。

參考文獻(xiàn)

[1]白明.世界理代陶藝概覽[M].南昌:江西美術(shù)出版社,1999.

第8篇：美麗的詩句范文

一、人格魅力體現(xiàn)在思想品德方面

教師的人格魅力來源于對事業(yè)的忠誠，來源于毫無私心雜念地投身在教育中，以教書育人為樂趣。以自己的真誠換取學(xué)生的真誠；以自己的純潔塑造學(xué)生的純潔；以自己美好的人格去描繪學(xué)生的品格。

熱愛學(xué)生，樂于奉獻(xiàn)是語文教師的基礎(chǔ)。

熱愛學(xué)生，樂于奉獻(xiàn)是教好學(xué)生的前提和基礎(chǔ)。教師對學(xué)生的愛是純潔的愛，是無私的愛。這種愛在教學(xué)中是一種手段，也是一種力量。讓學(xué)生感受到老師的愛，老師必將受到學(xué)生的愛戴和信賴。師生關(guān)系融洽，學(xué)生信任語文老師，是學(xué)生對語文產(chǎn)生興趣的基礎(chǔ)。但熱愛學(xué)生要做到“熱愛而不溺愛，尊重而不嬌慣，信任而不放縱”。也就是嚴(yán)而有度。

樂于奉獻(xiàn)，忠于職守，安于清貧是教師的美德，而語文教育與其他學(xué)科相比更要有奉獻(xiàn)精神，因為語文備課量大，重點不易把握。并且語文要靠日積月累，見效慢，因此語文老師要想取得成績，加倍的努力，要加倍的付出。有付出就有收獲，有收獲就有快樂。當(dāng)老師看到教過的學(xué)生‘青出于藍(lán)而更勝于藍(lán)’時，不也是很快樂嗎？

2．思想新，觀念新是語文教師的靈魂。

思想決定行動，在信息時代的今天，知識更新不斷加快。語文教學(xué)在新課程實施過程中出現(xiàn)了新的問題，這些都對語文老師提出了新的挑戰(zhàn)。因此語文老師要更新觀念，改變思想跟上時代的步伐，隨上學(xué)生的思維。語文老師不僅要向?qū)W生傳授知識，還要在教學(xué)過程中培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力，寫作能力和愛國熱情。引導(dǎo)他們樹立正確的人生觀，世界觀和價值觀，提高其文化品位和審美情趣。在教學(xué)中既要培養(yǎng)學(xué)生熱愛祖國的語言文字，熱愛民族文化；也要培養(yǎng)他們學(xué)習(xí)語文的自信心和學(xué)習(xí)語文的好習(xí)慣。語文教師要積極倡導(dǎo)自主，合作，探究的學(xué)習(xí)新理念。

3．言傳身教，教書育人。

在中國的古代，人們就非常重視言傳身教的作用，歷朝歷代的成功人士都是以己為表率，成就了一番事業(yè)。學(xué)生的性格可塑性強，最容易模仿老師的行為；也就是說教師的言傳身教對學(xué)生產(chǎn)生直接的的影響。因此，教師在言談舉止，興趣愛好，行為習(xí)慣，服飾儀表等方面要成為學(xué)生的表率，在學(xué)生的心目中樹立良好的形象。

二、人格魅力體現(xiàn)在知識修養(yǎng)上

教師的人格魅力來源于淵博的知識和專業(yè)水平上。一個有人格魅力的語文老師不但在教學(xué)上游刃有余，而且在處理班級事務(wù)上也要適當(dāng)?shù)皿w。

1．語文專業(yè)知識。

教師的才華如云中之鶴。會讓學(xué)生產(chǎn)生羨慕感，敬佩感，吸引力。教師淵博的知識如源頭活水，總能給學(xué)生以滋養(yǎng)。另外，語文學(xué)科自建立以來，不斷發(fā)展完善，要求語文老師必須掌握語文專業(yè)知識。語文專業(yè)知識主要包括語言學(xué)基礎(chǔ)理論及現(xiàn)代漢語，古代漢語等；除了擁有這些知識外，還要鉆研“大綱”，吃透課本，選擇適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)模式，才能把專業(yè)知識有效的運用到教學(xué)之中。

2．教育學(xué)，心理學(xué)方面的知識。

社會發(fā)展的今天，學(xué)生的知識面越來越寬，思想越來越復(fù)雜，教育工作者對教育學(xué)和心理學(xué)依賴性越來越強。語文教師必須掌握教育心理理論，了解學(xué)生的身心發(fā)展與教育的基本規(guī)律。掌握了這些知識，對學(xué)生的某方面就可以做到有的放矢。社會的飛速發(fā)展，讓學(xué)生承受很大的壓力，關(guān)注學(xué)生的身心健康，讓學(xué)生健康成長是我們的職責(zé)和義務(wù)。 3．廣泛的科學(xué)知識。

語文是一門綜合性很強的學(xué)科。他涉及的知識面非常廣泛，包括歷史，地理，生物等學(xué)科。例如，法布爾的《綠色蟈蟈》里面就涉及了許多生物方面的知識。都德的《最后一課》就涉及了“普法戰(zhàn)爭”這一歷史事件……因此，作為一個優(yōu)秀的語文老師要有廣泛的知識，把語文講的妙趣橫生，讓學(xué)生喜歡上語文課，愛上語文。

三、人格魅力還體現(xiàn)在大膽教改，勇于創(chuàng)新

教師的人格魅力還體現(xiàn)在對事業(yè)的執(zhí)著，要敢于改變舊的教育制度，要勇于創(chuàng)新。在今天的信息時代，我們不能固步自封。舊的教學(xué)方式已不適應(yīng)時代的發(fā)展。我們必須樹立新的語文教育觀，首先，不是單純的讓學(xué)生學(xué)會，還要培養(yǎng)他們的閱讀能力，寫作能力，審美能力及學(xué)習(xí)語文的能力；其次，在教學(xué)中還要培養(yǎng)學(xué)生的愛國主義思想和人文素質(zhì)。在學(xué)習(xí)中給學(xué)生留有發(fā)展空間，讓學(xué)生自主，合作，探究學(xué)習(xí)，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力，讓他們成為學(xué)習(xí)的主人，為終身學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。

改變教學(xué)方法，過去的填鴨式的教學(xué)方式既讓學(xué)生厭煩，也不利于學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)。古人云：“授之以魚，只供一飯之需；授之以漁，將終生受益?！睂W(xué)習(xí)方法不僅要靠教師言傳身教，還要長期學(xué)習(xí)中實踐，揣摩，反復(fù)應(yīng)用。在教學(xué)中要讓學(xué)生充分參與學(xué)習(xí)實踐活動，在學(xué)習(xí)中領(lǐng)悟道理，摸索總結(jié)，積累，最終獲得全面發(fā)展。在課堂上，教師應(yīng)主要采用鼓勵式，啟發(fā)式教學(xué)。“好孩子是夸出來的”課堂上有意識的贊揚學(xué)生，如：“你想的真好，老師都沒想到這一點……”“你讀得真有感情，大家都感動了……”這些鼓勵的語言都會讓學(xué)生有成就感，從而樹立了自信，對語文產(chǎn)生了興趣。

備課從教師的“單兵作戰(zhàn)”到“分工合作”轉(zhuǎn)化。教師以往的獨自備課，上課往往存在不足之處，可能會難點處理不當(dāng)，知識點把握不準(zhǔn)等。尤其是青年教師經(jīng)驗不足，更應(yīng)該取人之長，補己之短。集體備課可以集眾所長，更好的把握整體教學(xué)思路，分析學(xué)情，正確有序進(jìn)行教學(xué)，把握教學(xué)重點。

多媒體技術(shù)的運用，科技的進(jìn)步，在教學(xué)方面體現(xiàn)在豐富了教學(xué)手段。以往的一支粉筆，一張嘴的教學(xué)方式已經(jīng)落伍，不能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，而新的教學(xué)手段極大地刺激了學(xué)生的感官。學(xué)生從圖片，音樂中學(xué)會知識，獲得美感，激發(fā)了他們的學(xué)習(xí)興趣，提高了他們的學(xué)習(xí)效果。

四、豐富語文教學(xué)

語文是一門綜合學(xué)科，它涉及面廣，單純的靠教材，很難學(xué)好語文。張志公先生說：從自己學(xué)習(xí)語文的經(jīng)驗看，得自課內(nèi)知識與課外知識之比為“三分來自課內(nèi)，七分來自課外”。因此，發(fā)展語文能力必須課內(nèi)打基礎(chǔ)，課外謀發(fā)展。

第9篇：美麗的詩句范文

關(guān)鍵詞：新媒體 媒介融合 立體式報道

從報刊到廣播，從電視到網(wǎng)絡(luò)再到手機，飛速發(fā)展的科技為我們呈現(xiàn)了一個全新的傳播時代，也為媒介的發(fā)展提供了良好的生存空間。媒介競爭的核心已不是單純的及時報道、獨家猛料的呈現(xiàn)，而是進(jìn)入了立體式報道的深度解讀時代。

所謂立體式報道，就是新舊媒體圍繞一個新聞主題或某一重大新聞事件，采用多條新聞連續(xù)集中報道的手法，從不同角度，用不同的體裁、方式、渠道進(jìn)行全方位組合報道的一種方式。立體式報道不再僅僅將新聞事件做簡單的單面性報道，而是利用各種資源做新聞延伸、解讀、透析、展望，使新聞事件立體化地呈現(xiàn)在受眾面前。

“媒介融合”這一概念是美國馬薩諸塞州理工大學(xué)教授I?浦爾提出的，具體指各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢。蔡雯教授曾在《融合：新聞傳播正在發(fā)生重大變革》一文中指出：“在集中和融合的媒體集團(tuán)中，不同的媒體可以通過某種流程控制實現(xiàn)資源重整，電視臺幫襯報紙、報紙聯(lián)動網(wǎng)站、網(wǎng)站呼應(yīng)廣播電視，利用各自的介質(zhì)差異，在新聞信息傳播上實現(xiàn)資源共享而又產(chǎn)品各異，聯(lián)手做大區(qū)域市場，并且在這一市場上占據(jù)壟斷地位。”媒介融合的過程，也是信息的接收終端不斷更新?lián)Q代、不斷豐富的過程。在大融合的環(huán)境下，新舊媒體取長補短，互依互存，共同打造出“多贏”的新格局，其立體式報道的特征呈如下態(tài)勢：

新聞的無限延展與信息全時化

當(dāng)廣播、電視節(jié)目內(nèi)容的“暫留性”，報紙、雜志的平面?zhèn)鞑?dǎo)致傳統(tǒng)媒體不能及時、充分地滿足受眾的知情權(quán)時，網(wǎng)絡(luò)媒體脫穎而出。網(wǎng)絡(luò)媒體的全時化特點迅速改變著新聞傳播的方式，同時也不斷擴大著網(wǎng)絡(luò)媒體的影響。在當(dāng)今信息過剩的時代，傳統(tǒng)媒體多方面、多層次融合新聞資源顯得尤為重要。與網(wǎng)絡(luò)相比，傳統(tǒng)媒體在時效性方面存在先天不足，但它在爭奪新聞的第一解釋權(quán)上卻具有先天優(yōu)勢。新舊媒體可以在重大突發(fā)性事件、熱點事件上各取所優(yōu)，為廣大受眾服務(wù)。

在網(wǎng)絡(luò)傳播撼動了傳統(tǒng)媒體一統(tǒng)天下的當(dāng)今社會，傳統(tǒng)媒體變“及時報道”為“新聞解讀”似乎更能顯現(xiàn)自身的優(yōu)勢與潛力。事實證明，若在時效性與形象性的比拼大戰(zhàn)中，傳統(tǒng)媒體無力抗衡，但是它可以利用自己長期持有的公信力與權(quán)威性，對新聞進(jìn)行獨家視角的融合與解析，做好新聞的延展與解讀，把突發(fā)新聞、動態(tài)新聞做出深度、做出影響、做出分量，讓受眾在閱讀中輕松領(lǐng)悟新聞的核心與價值所在。

在重大突發(fā)性事件上，網(wǎng)絡(luò)、手機等新媒體可以迅速、及時地為受眾提供最新的資訊，讓百姓的疾苦第一時間得到反映，讓好消息第一時間傳遍祖國大江南北。新媒體在第一時間為受眾提供豐富多彩的新聞資訊，從事件的發(fā)生、發(fā)展，到事件的背景資料、相關(guān)事件等；從文字、圖片，到音頻、視頻、漫畫、動畫等，完整而清晰地為受眾全時化地播報事件動態(tài)。同時，新媒體又給受眾提供了一個互動和交流信息的平臺，方便受眾意見的表達(dá)和集合，新媒體既可從這些信息中斟選出有價值的新聞線索，也可根據(jù)反饋的信息調(diào)整報道內(nèi)容，組織更有針對性的報道。如2008年南方冰雪災(zāi)害、“5?12”汶川大地震，2008年北京奧運會，2010年舟曲泥石流，2011年日本大地震等重大國際突發(fā)事件的報道中，人民網(wǎng)、新華網(wǎng)等網(wǎng)站均及時、迅速、全面地將事件動態(tài)性地展示給讀者，充分凸顯了網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢，也吸引了大量的受眾，使網(wǎng)絡(luò)媒體成為突況下人們獲取信息的一條重要渠道。

跨媒體合作結(jié)盟與復(fù)合優(yōu)勢

受眾對媒體選擇的多元性與融合性為新舊媒介的協(xié)作與融合提供了基礎(chǔ)，而媒介技術(shù)的不斷進(jìn)步、傳媒產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展則為媒介融合提供了可能。近幾年，新舊媒體在相互爭戰(zhàn)的同時，其融合結(jié)盟的趨勢愈加顯現(xiàn)。傳統(tǒng)媒體掌握了大量的內(nèi)容生產(chǎn)資源，而新媒體有迅速傳播的渠道，它們之間合作結(jié)盟，將會發(fā)揮出強大的復(fù)合優(yōu)勢。以2008年北京奧運會為例，此次奧運會既是體育界的一次盛會，也是媒體的一場盛宴，更是新媒體發(fā)展的里程碑。新舊媒介交叉共舞，為廣大受眾奉獻(xiàn)了一份有聲有色的新聞大餐。在北京奧運會期間，國際奧委會首次將互聯(lián)網(wǎng)、手機等新媒體作為獨立轉(zhuǎn)播機構(gòu)，與傳統(tǒng)媒體一起列入奧運會的轉(zhuǎn)播體系。如廣州日報全媒體覆蓋進(jìn)行全方位報道：開幕當(dāng)天《廣州日報》推出208個版，奧運期間要聞版奧運報道及每天16個版《奧運特刊》，廣州日報大洋網(wǎng)奧運頻道和廣州日報3G門戶手機奧運網(wǎng)，以互聯(lián)網(wǎng)、手機等新媒體結(jié)合傳統(tǒng)媒體，以新科技的力量呈現(xiàn)24小時無間隙多媒體、全方位的奧運報道。對于廣大受眾來說，全天候不間斷觀看奧運賽事已不再是夢想。

生產(chǎn)過程由靜變動與超強輿論引導(dǎo)力

進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時代，其全時化的趨向與當(dāng)代新聞業(yè)自身的發(fā)展規(guī)律密切相關(guān)，它改變了新聞工作者對新聞報道的業(yè)務(wù)運作，尤其是采寫與編輯的作業(yè)形態(tài)。全時化改寫了新聞的定義――由“對新近發(fā)生的事實的報道”正變?yōu)椤皩φ诎l(fā)生的事實的報道”。記者在目擊現(xiàn)場就能通過網(wǎng)絡(luò)、手機傳給編輯，編輯通過傳輸平臺向新聞媒介終端輸送，這樣不僅節(jié)約了出版周期，使新聞報道即時傳送，隨時刷新，而且消除了由于時長而產(chǎn)生的時間節(jié)點，新聞資訊改變?yōu)槊刻?4小時的全時循環(huán)報道。當(dāng)然，它也預(yù)示著新聞生產(chǎn)的過程由靜態(tài)變動態(tài)，新聞資訊可以實時修改和補充。同時，受眾無論在哪個網(wǎng)站閱讀與接收信息，他所看到的相關(guān)鏈接都是非常豐富的，包括事件背景信息、相關(guān)話題報道、專家名家評論、網(wǎng)友跟帖建議等，其所凸顯的信息發(fā)散的廣度與深度是傳統(tǒng)媒體所無法企及的。

例如：2008年1月，特大雨雪冰凍災(zāi)害不期而至，浙江在線集中采編力量全線出擊，秉持記者“第一現(xiàn)場”報道的理念，深入火車站、汽車站、機場、高速公路、旅客安置點及時報道民生情況，關(guān)注百姓出行。浙江在線還特別制作了專題“本網(wǎng)直擊2008春運第一線”、“2008，浙江遭遇大雪”、“各地眾志成城抗凍災(zāi)”等專題整合浙江境內(nèi)雪情，關(guān)注各路段通行情況。同時，浙江在線還聯(lián)合搜狐以及其他省份兄弟網(wǎng)站，對雪情全時關(guān)注，將報道效果報道影響擴大到極致。在其他網(wǎng)站還習(xí)慣于對新聞進(jìn)行粘貼復(fù)制之時，此次浙江在線記者的第一現(xiàn)場報道從關(guān)注雪情到關(guān)注民生、關(guān)注出行，為廣大受眾帶來了深具影響的動態(tài)資訊，同時也體現(xiàn)了新媒體大事當(dāng)前臨危不亂，有條不紊的超強輿論引導(dǎo)能力。

個性化服務(wù)與受眾互動性

如今，新媒體的互動性愈來愈被受眾青睞，而互動性較強的媒體當(dāng)數(shù)網(wǎng)絡(luò)與手機，它們分別提供在線投票、論壇跟帖與短信回復(fù)等互動平臺，滿足了受眾強烈的互動參與性。共享是新技術(shù)最引人注目的特點，眾多軟件從單一功能升級的過程中大都實現(xiàn)了文件共享和傳輸。高度的共享其實也從另一個角度為人們提供著個性化的服務(wù)，實行“按需分配”，這與以往的“我傳你接”的傳播模式完全不同，受眾的選擇性和互動性大大加強。新聞內(nèi)容的細(xì)分化與差異化滿足了不同人群，充滿個性化的資訊使受眾“選其所需”，暢享其中。

如被稱為第五媒體的手機，集傳播速度快、覆蓋范圍廣、移動性、多媒體、即時互動等特征于一身，它以彩信手機報、手機電視、手機廣播、手機WAP網(wǎng)等形式融合了四大媒體的功能與特點，實現(xiàn)了大眾傳播和人際傳播、單向傳播和雙向傳播、一對一和一對多等多種傳播形式。在“神七”飛天的報道中，手機騰訊網(wǎng)將自己的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。為了讓網(wǎng)友能夠不受時間、網(wǎng)絡(luò)、地點及設(shè)備的限制，手機騰訊網(wǎng)以“實時＋互動”的方式，與騰訊網(wǎng)無延遲最新有關(guān)“神七”的相關(guān)信息，其制作了“神舟七號飛天”專題，并開設(shè)了“聚焦發(fā)射”、“太空行走”、“飛船揭秘”等欄目，通過祝福、評論、手機Qznoe發(fā)動網(wǎng)友互動，采用大量視頻與彩色圖片，使報道效果立體、直觀，富于感染力。

結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，使人們對媒介融合的想象成為現(xiàn)實，文字、聲音、圖像、視頻可以在一個終端上得以呈現(xiàn)，將它稱之為21世紀(jì)最偉大的發(fā)明一點也不為過。因為它的出現(xiàn)，這個世界成為“十倍速時代”。而在媒介融合的格局下，新舊媒介全時化、互動化、個性化的立體式報道將對傳統(tǒng)新聞報道賦予重要的革新和統(tǒng)合，使其更即時、更全面、更深刻地反映新聞的價值與內(nèi)核，傳播服務(wù)從大眾化逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾”娀糠旨夹g(shù)已經(jīng)實現(xiàn)了點對點的信息傳遞及共享服務(wù)模式?？缑襟w聯(lián)盟為新舊媒介帶來了巨大的挑戰(zhàn)和機遇，相信在不久的未來，它們能優(yōu)勢嫁接互動，形成“無時不有，無處不在，無人不曉”的聯(lián)播效應(yīng)。

參考文獻(xiàn)：

1.新華社新聞研究所編：《重大報道策劃與創(chuàng)新》，新華出版社，2008年版。

2.黃菊芳主編：《大事件下的中國傳媒》，中國民主法制出版社，2009年版。