我的前半生亦舒精選(九篇)

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第1篇：我的前半生亦舒范文

有人說，母親的格局會影響孩子一生。可以說，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對她的婚姻觀的影響是分不開的。下面為大家精心整理了一些關(guān)于我的前半生電視劇觀后感，請您閱讀。

我的前半生電視劇觀后感1根據(jù)作家亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后，在朋友的幫助下回歸職場，重新找回自信的故事。憑借貼近現(xiàn)實的劇情及“金句”臺詞，這部劇剛開播沒幾天就在網(wǎng)絡上掀起不小的熱議。不過，電視劇在對原著的大幅改編引發(fā)不少原著粉的反感，尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型，被認為“失去了亦舒的味道”。針對種種爭議，該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日報記者的采訪，予以回應。

亂改人物關(guān)系?時代背景有所不同

《我的前半生》堪稱是首部被改編為電視劇的亦舒小說。因此在該劇播出之前就吸引了不少書迷的興趣，記者留意到，書迷和普通觀眾站成了兩個陣營:前者對大幅度的改編表達了不滿，后者給出不低的評價，認為演員的演技在線，劇中呈現(xiàn)的中國式的婚姻和家庭生活十分貼近現(xiàn)實。

談及改編，編劇秦雯對南方日報記者表示，電視劇和小說的時代背景不一樣，原著的故事發(fā)生在上世紀80年代的香港，劇版則被搬到了現(xiàn)代的上海，在她看來，改動故事背景勢必會讓所有的人物關(guān)系發(fā)生改變。

“人與人之間的關(guān)系”是秦雯在接受采訪時常提到的字眼。小說里，子君從家庭婦女變?yōu)橐粋€職業(yè)女性，但作者的家庭背景沒有太多交代，秦雯在改編時，為這一人物增加了家庭背景的部分，“家庭及處理家庭關(guān)系的問題，是很受內(nèi)地觀眾關(guān)注的，因此我們做了一些努力去呈現(xiàn)”。此外，小說中對子君和前夫的糾葛的描述并不多，秦雯說，劇版則加重了這一部分的呈現(xiàn)。

角色過度浮夸?要看到成長的變化

劇中，馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”的重度患者。一開場，她就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人，每天就知道花錢購物，及調(diào)查老公身邊出現(xiàn)的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動作，馬伊琍演繹的這個闊太形象，被網(wǎng)友評價為“作勁兒十足”。

這也讓很多原著粉不滿:“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了?！弊屧垡庖姼蟮氖撬趧≈械脑煨?。亦舒筆下的女主角品味低調(diào)又高雅，衣櫥里總是“白黑灰”的衣服，但劇中子君的衣服動輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。

對此馬伊琍表示，隨著劇情的發(fā)展，子君會經(jīng)歷從最初的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種經(jīng)歷走向獨立的過程。她相信觀眾對這一人物的看法會有所轉(zhuǎn)變。在馬伊琍看來，子君性格中的柔弱無依和心里缺乏安全感將隱隱展現(xiàn)，“她的生活發(fā)生巨變，是因為她之前簡單地去經(jīng)營自己的婚姻和人生?！?/p>

我的前半生電視劇觀后感2這部劇為何會火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結(jié)舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場上，并且焦點集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來為甚，還大有愈演愈烈的趨勢，有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，某市的離婚率在幾個月之內(nèi)就達一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽聞，也算聊齋志異了。不過聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀錄片了，實實在在的事兒，誰也編不了。

由于亦舒的原著筆者沒有看過，所以在此不便作分析，就先以筆者看過的前四集的內(nèi)容來和大家做一個分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟獨立變強煥然一新并收獲新的愛情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著一以貫之的滿滿正能量，給無數(shù)女性朋友提供了極其強大的精神激勵和情感慰藉?，F(xiàn)實生活中這樣的女性也并不少見，筆者就看到過很多起因為婚姻不幸卻自食其力積極進取反轉(zhuǎn)人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來說還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見，更有甚者還會做出報復男性、報復社會的極端事。

現(xiàn)代人離婚的原因有很多，小三插足可以說是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長相平凡，且穿著儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說，還有一個6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，長年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書，不充實自己，也不提升自己的內(nèi)在品位，每天除了買奢侈品無聊炫富之外，簡直一無是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂，一點也沒有意識到與自己丈夫之間的距離越來越遠，這樣的兩個人，當他們的交集只剩下回憶，即使沒有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。

在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動、沒內(nèi)在、沒文化、只懂無端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無人際交往關(guān)系經(jīng)驗和處事能力的超級傻白甜的人設(shè)相信是沒有幾個觀眾會喜歡的，至少在前四集，她所表現(xiàn)出來的一切特質(zhì)就是一張讓無數(shù)觀眾想要罵人的無知的、雙商皆負的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛，沒有一點小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現(xiàn)實生活當中也定會大受歡迎，心儀他的男士也會很多，所以當男主陳俊生出軌她時，我反倒覺得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實在讓人恨不起來?；橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來買單，愛情是兩個人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見錢眼開、勢力又財迷，典型“惡婆婆”寫真，與小三凌玲相比，誰更加無禮?妹夫更是一個游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標尺隨意給小三貼上“破壞家庭”的標簽，行有不得反求諸己，《論語》上如是說。

我的前半生電視劇觀后感3一部熱播的《我的前半生》道出了男人的承諾是這個世界上最不頂用的東西;男人的誓言更是耳聽的舒服，卻不會為女人帶來真正的幸福。也許當下的那刻他是發(fā)自內(nèi)心肺腑之言，但卻無法貫穿婚姻中一生;一句我養(yǎng)你的鬼話讓多少女人自愿陷入愛里面不可自拔?婚姻中的兩人需要同步前行，可往往男人跑步在前行的路上，而女人卻依舊停留在原地不愿挪動半分。你以為這只是一部戲，其實現(xiàn)實里早已比比皆是，甚至比電視劇更落魄。

婚姻里，很多人只看到了全職太太的好處，可以不用工作，每天睡到自然醒，有充足的時間，想干什么就干什么?全職太太是一個光鮮靚麗的“職業(yè)”，人前有多風光，人后就有多恐慌。沒有工作與社會日見脫節(jié)，在家鞍前馬后伺候一家老少吃喝拉撒，一邊還必須承受老公可能出軌、小三隨時介入的心理壓力，整日疑神疑鬼神經(jīng)質(zhì)。

久而久之，生活圈小到只有家庭，朋友圈小到只有親人。

全職太太其實就是分工不同，在家的辛苦無人能理解。幾乎大部分男人都覺得自己在外打拼很辛苦，而你在家里做做家務帶帶孩子多輕松，很多人并不能理解全職的艱辛與無奈。他們覺得給你全職養(yǎng)你就是給你最大的榮耀，須不知如果不是為了家庭和孩子很多女人并不愿意選擇全職，寧愿選擇一份普通的工作，哪怕工資低一點辛苦一點沒所謂，至少有一份工作，有自己的經(jīng)濟來源，是獨立平等的，而不是委曲求全地討好他人。

全職太太是個高危產(chǎn)業(yè)，毫無安全感，為家付出那么多，可最后得到的是被拋棄的結(jié)局或是忍氣吞聲承受著一切?？涩F(xiàn)實中當面對孩子小雙方老人年事高無法帶孩子時，為了孩子得到更好的陪伴和教育時，只能放棄自我選擇全職母親，省吃儉用做家務帶娃，為了家庭甘愿奉獻，這一切是緣于愛，對孩子和家庭的愛。

事實上，一個全職主婦的工資，如果算下來，應該比教授的還要高。全職太太本身扮演著保姆、幼師、營養(yǎng)師等多重角色，但在外打拼的男人卻不會完全發(fā)現(xiàn)這些價值，同時也會因為不懂得表達造成雙方之間的關(guān)系惡化。

喜歡唐晶在劇中勸說子君的那段話“婚姻是兩個陌生人結(jié)伴而行的過程，婚姻里進步快的那個人，總會甩掉那個原地踏步的人，因為人的本能，是希望更多地探求生活的外延和內(nèi)涵。”一個在前進，一個在原地踏步，還能在一個平行線上嗎?女人要不斷地進取，獨立、充實自己，才能得到男人的尊重。男人是樹，女人是藤，樹長藤不長，樹就會被其他藤繞上。藤長樹不長，藤就會繞到其他樹上。所以夫妻要同修!

做全職太太并不是就完全讓自己陷進了自己的小家庭中不可自拔，我們應該培養(yǎng)自己的興趣愛好比如：美食、健身、手工藝、音樂、美容等等，總之，一定是受益匪淺，還能充實自己和提升個人魅力。給自己每天留點屬于自己的空間和時間，那里沒有家庭沒有老公孩子，只有你自己，我們在這個時間做自己熱愛的事情，充實自己的思想比如看書、關(guān)注一些熱點的事件，新聞，保證不要和時代脫節(jié)，和老公也能有更多的聊天話題。或者盡力而為創(chuàng)造一些額外收入，有獨立的經(jīng)濟收入，就是有真正的人格獨立。

曾看過一句話覺得很贊，你可以被人養(yǎng)著，但不能被人養(yǎng)“廢”了;你可以不去謀生，但不能失去謀生的能力。你要有隨時可以復出的能力，而不是被迫出來混社會發(fā)現(xiàn)自己根本無法立足。

全職太太不可怕，關(guān)鍵的是，你的付出要有人懂，更關(guān)鍵的是，你在付出的時候要有所成長。女人如果不知道經(jīng)營自己的人生，把所有的希望和抱負都寄托在男人和孩子身上，很可能喪失了對人生的支配權(quán)，等待她的往往是失望和悲劇。

女人沒有任何人，會成為你一世的避風港，婚姻本就不是避風港，而是一條風雨同舟的大船，你上了這條船就要為這條船的披荊斬棘出力，享用得了驚濤駭浪，也得飽嘗得住雨打風吹。何況再穩(wěn)固的避風港也會有遭遇海嘯襲擊的時候。所以只有你自己，才是最后庇護所，再破敗，再簡陋，也好過寄人籬下。

我的前半生電視劇觀后感4歲月荏苒了幾個春秋。不畏將來，不念過去，有多少人在原本的道路上看不清，走著走著就散了。然而記憶永遠沖刷不掉，曾經(jīng)的人和事，發(fā)生過的，犯下的錯，都如過眼云煙在腦海里回環(huán)往復。

你的前半生，遇到了誰，錯過了誰;你的后半生，還念著誰，又戀著誰?

我們都在為曾經(jīng)的決定買單，也沒有誰比誰更精明，誰更過的好。你曾經(jīng)“強取豪奪”的，只不過是自以為是的贏。

諾大的玻璃窗前，陳俊生依然埋著頭。人到中年，越來越怕被淘汰。在旁人看來，他顯然沒有了任何上升空間。學歷不高，公司的海歸一批批回歸，而他這老掉牙的再不努力，也只有被埋汰的份。

陳俊生的腦海里突然出現(xiàn)一個身影：干練的短發(fā)，職業(yè)裝上身，踩著細細的高跟鞋款款而來，她的臉上不再是那么稚嫩，而是淡定自若、瀟灑自如。那種感覺，和凌玲的柔弱又形成了鮮明的對比。

的確，那個曾經(jīng)是他妻子的羅子君已然不再是當年的“小女人”。陳俊生有些依戀起當年的感覺來。

圖什么呢，一條道走到了黑，聲稱自己不后悔，可是走著走著，還真是錯了。

自以為是的愛情原來這么不堪一擊，愛情，真可笑，他還真以為自己愛上了凌玲。眼下才知道，什么是愛?無非是你需要呵護時，那個人剛好懂了你，而你認為那是愛情。

人自以為成熟了，可以成熟地去愛，卻原來還是分不清什么是愛。

對凌玲是愛嗎?當生活的柴米油鹽家庭瑣碎都提上日程，什么又是愛呢?

“什么時候回來?你是不是又聯(lián)系她了”，手機屏幕忽閃，陳俊生直覺得煩。原來女人們都一樣，都會催男人回家，沒有誰比誰更高明。

人總是如此患得患失，無論是二十二歲，還是四十二歲。

自以為有了愛，要在一起，還要去接受別人的孩子，到頭來什么都是一場空。

沒有血緣關(guān)系的愛戀能持續(xù)多久，陳俊生終歸是喜歡自己的兒子平兒的。再不濟，那是自己的兒子。

他每逢看著凌玲的兒子佳清，就會想起自己的兒子：平兒過得怎么樣，是不是已經(jīng)忘了我這個爸爸。

陳俊生沒了往日討好凌玲的熱情，這以前還能對佳清有耐心，可終歸不是自己的。而他呢，和佳清的關(guān)系也并不討好。

人到中年的陳俊生，近來總是覺得壓力很大?；丶矣辛枇岽叽偎?，防著他，又生怕他把錢給了平兒。

“我自己掙錢，養(yǎng)我兒子，你還惦記上了，吃相真難看”，陳俊生覺得現(xiàn)在的凌玲有些討厭，總是對他指手畫腳，就連他拿錢給自己兒子也有意見。

那種嘴臉，讓陳俊生想起了多年前和子君離婚的'時候，凌玲一反往常的寄了紙箱過去。

“沒錯，她只是想給自己兒子找個爹，而我認為是愛情”，幾年來，陳俊生總算看清了凌玲的真面目。

“不是自己的親兒子，將來能指望他多少”，他不敢想?，F(xiàn)在的家里，他像個外來者，凌玲和佳清才是一家人。

成年人的愛情，自以為到了頭，過不下去。但有了孩子，依然是不負責任的拋棄。即便給了生活費，不能陪伴成長，到最后還是落得“被人怨恨”的下場。

怪誰呢，自找的。明明有了家庭，還有著欲望和追求，到最后也只能什么都丟了。

我的前半生，以為來了第二春，到頭來，什么第二春?愛情到最后會成為什么，和誰在一起，無非都是如此。而凌玲從他身上只想要得到，不曾想付出?？∩?，他搞不清楚哪個才是他真正的家。

離了婚的男人還有家嗎?有家的地方，應該有孩子，有老婆?，F(xiàn)在的家里，有老婆，外加一個并不是他的孩子。

陳俊生捫心自問，無法視如己出。

回到家的陳俊生也甚是煩躁，這以往子君是崇拜自己的，而現(xiàn)在的他沒了什么成就感。

他只覺得無窮的壓力感襲來，養(yǎng)兩個家，還有年邁的父母。他給了佳清什么，也想給平兒什么，畢竟平兒才是自己的孩子。都說養(yǎng)兒防老，他不知道長大的佳清會怎么對自己?而平兒呢，又是否能原諒他一時糊涂犯下的錯。

“我沒有爸爸”。陳俊生想起上次去看平兒，平兒說的那句話，他就難受的不行。沒有爸爸，那我是什么?

佳清把要錢當做理所當然，可自己又好像沒有養(yǎng)他的責任和義務。即便養(yǎng)大了佳清，將來能指望他嗎?誰又知道呢?即便是重組家庭，對于孩子依然是二次傷害。

無窮的壓力感，所謂愛情就像一場馬拉松，你總想知道結(jié)果是什么樣子。可真的跑到了最后，還是會后悔。什么東西都是原配的好，陳俊生念起曾經(jīng)的子君，而他們早已分道揚鑣。

凌玲總是逼著他切斷和子君的聯(lián)系，怎么可能切斷?他還要看平兒呢!再怎么說，他都是平兒的爸爸。

有著一層血緣關(guān)系在里面，又怎么能放得下?

我的前半生電視劇觀后感5最近，電視劇《我的前半生》大火，辦公室里的同事都在追。而隨著劇情的推進，開始覺得，羅子君離婚是必然的。就像小三凌玲說的：“蒼蠅不叮無縫的蛋，就算不是我，也會有別人?！?/p>

因為，羅子君媽媽對她的影響，真的太大了，這種影響是潛移默化的，是羅子君不想承認卻也已經(jīng)存在了的。下面，就讓我們來看看，那個一出場就大紅唇的薛珍珠女士，是怎么影響女兒的婚姻的吧。

01、太多女兒身上有著媽媽的影子

說實話，羅子君在離婚前的狀態(tài)是非常差的，甚至可以說侮辱了“全職媽媽”這個稱號。全職媽媽起碼會相夫教子，駕馭得了丈夫，也教育得了孩子，可羅子君呢，連丈夫出軌都是最后一個知道的。

當兒子問“角膜是什么”的時候，羅子君想都不想的就說出：“腳膜就是腳上敷的膜嘍?！?/p>

就算當時聽錯了意思，可作為一個成年人，難道不知道兒子這么小，怎么可能涉及到腳膜、面膜這種知識呢?

在名品店遇到老公和秘書買項鏈，不管不顧地沖出鞋店，腳上還穿著兩只不同的鞋就上前示威，回頭還讓閨蜜唐晶去查人家祖宗八代。當眾扯下秘書的項鏈，懷疑小姑娘跟老公有一腿，還說了好多難聽的話。

教養(yǎng)，跟年齡沒有關(guān)系好嗎?!不得不承認，一心想要看住老公的羅子君，真的很沒有教養(yǎng)。這一點，對比一下凌玲的表現(xiàn)就知道了。

離婚前的羅子君，簡直就是一個不學無術(shù)、無所事事、沒有修養(yǎng)的家庭主婦嘛。不過，看看她的媽媽，你大概就會知道為什么羅子君會是這個樣子了。

在電視劇第一集中，子君媽媽帶著妹妹子群到她家里，看到子君的名牌包包和披肩后兩眼發(fā)光，還沒經(jīng)過女兒同意就說要拿走。

穿著名牌的子君媽媽，得意的走在大街上，像極了羅子君在商場里試鞋子的傲慢虛榮樣。

知道小三是凌玲后，子君媽媽跑到公司罵她，這像不像上面提到的羅子君跑到公司鬧時的場面?

日本小說家山本有三在他的小說《女人一生》里寫道：

女人變成母親，是一件輕而易舉的事。這種差事，是任何女人都做得了的事，但是要當好母親可就不容易了。

母親的言行舉止、素質(zhì)修養(yǎng)以及厚重的人生閱歷，對兒女的影響非常大，有些影響也許不是有意或者刻意，但是無形之中，還是起到了影響作用。

因為孩子從出生開始，基本上都是由母親帶大的。母親在教育孩子的過程中，肯定會或多或少的將自己的人生觀、價值觀加入到孩子的成長教育中，進而直接影響到孩子的人生觀和價值觀。正如家長必讀講堂的田先老師所說，母親的個性和受教育的程度，對孩子的健康成長將起到重要的作用。

02、女人就是靠男人養(yǎng)的

有人說，母親的格局會影響孩子一生?？梢哉f，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對她的婚姻觀的影響是分不開的。

劇中的羅子君，大學畢業(yè)后只工作半年就選擇回家做全職太太，還振振有詞的說：是他說要養(yǎng)我的呀。

羅子君當初之所以做出這個決定，除了老公的一句“我養(yǎng)你”之外，還有她媽媽在耳邊吹風說，找男人是做什么的，就是讓他來養(yǎng)的呀。于是，羅子君吸收了媽媽的價值觀，覺得女人靠男人天經(jīng)地義，她只要做好太太的身份就好了，其他事都不用管。

當女兒老公執(zhí)意離婚時，羅媽媽的觀點是，能不離就不離，到哪里去找這么好的長期飯票。絲毫不管女兒的婚姻幸不幸福，只在乎女兒是否有男人養(yǎng)著，這是多么可悲的執(zhí)念啊。

當女兒離婚已成定局時，羅媽媽急了，心疼女兒的同時，還不忘勸女兒，打扮打扮再找個男人嫁了，甚至打上了身邊的賀函的主意。

羅媽媽的這種“女人要靠男人養(yǎng)”的觀念，也勢必在潛移默化中影響著羅子君。當女兒的一次婚姻失敗時，她依然勸女兒再找個有錢人、養(yǎng)得起她的男人嫁了，卻不知道勸女兒努力提高自己才是正解。要知道，你是什么樣的人，你才配得起什么樣的男人。

其實，羅媽媽的這種想法，在她自己身上也體現(xiàn)的淋漓盡致。去跳舞都不去一般的公園，人家要去百樂門，因為那里要花門票，大家都很“正規(guī)”。

后來不知道她用了什么手段，這個多金老華僑成功被拿下，讓子君媽媽以為在晚年也有了個能養(yǎng)她的男人。

雖然不知道結(jié)局怎樣，但這種“女人要靠男人養(yǎng)”的思想，不但得不到男人的愛，還很可能會讓男人瞧不起，真心不建議。

03、母親的格局，影響孩子的一生

講一個身邊發(fā)生過的真實的事。

閨蜜是在一個單親家庭中長大的，閨蜜媽媽年輕時，老公出軌，她媽媽堅決要離婚。離婚時承諾什么都可以不要，只要孩子。閨密爸爸樂得輕松，很爽快的就答應了。

就這樣，閨蜜和她媽媽相當于“凈身出戶”，一切都得從頭再來，這其中的辛苦可想而知。

聽閨蜜說，她小時候想吃個冰淇淋都是件奢侈的事，每次在路上看到別人家的小孩舔著冰淇淋時，她就直勾勾的看著，看到人家害怕的躲著她。有一次，有個幼兒園小男生說要請她吃冰淇淋，但是得讓他親一口，閨蜜想都沒想就答應了?；氐郊疫€跟她媽媽說：“媽媽媽媽，我今天吃到冰淇淋了，是同學給買的，真好吃?！?/p>

當她媽媽知道原因后，跟她說：“女兒，以后他再給你什么好吃的，你不要答應他，回來媽媽給你買雙份?！?/p>

從這天起，只要在外面閨蜜被“誘惑”了，回到家告訴媽媽，她媽媽真的就立馬給她買雙份，有些東西甚至價格不菲。要知道，那段時間，閨蜜媽媽甚至打了雙份工。

閨蜜還記得，當時也有不少人勸媽媽再找個男人，她們的臺詞通通是：“你一個人帶著孩子多不容易啊，找個男人養(yǎng)你們娘倆多好?”

她媽媽總是笑笑說道：“我現(xiàn)在的生活挺充實的，孩子也越來越有出息。我已經(jīng)經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，這一次，如果碰不到合適的，我還是自己過吧。畢竟，自己養(yǎng)自己比男人養(yǎng)自己的感覺更腳踏實地多了?！?/p>

后來，閨蜜考上了名牌大學，找了個“門當戶對”的老公，兩個人都有要忙的事業(yè)，彼此還經(jīng)常溝通職場動態(tài)，是個非常幸福的小家庭。

閨蜜說她永遠記得媽媽說過的話：“女人別總指著靠男人養(yǎng)活，你越指望他們，就越指望不上?！?/p>

第2篇：我的前半生亦舒范文

南都娛樂：“亦舒女郎”這個概念，對你有多大影響？

黃佟佟：亦舒女郎這個概念當然對我影響很大，在我們成長的那個年代，中國的白領(lǐng)才剛剛成型，亦舒小說教會了很多人白領(lǐng)都市女性應該怎么樣生活。我覺得她的生活品位、她的職場觀念對我們影響都是非常大，是一個都市文化的啟蒙老師吧。

南都娛樂：亦舒作品中所傳達出的港式獨立女性精神，你認同嗎？其中又有哪些是不能認同的？

黃佟佟：這個分兩個階段，一開始是全盤贊同，到了現(xiàn)在這個年紀，就是會有自省，既有贊同，也會覺得有些地方有點搞笑。亦舒提出的觀念，比如說對于工作不要埋怨，要認真去做，女性要靠自己的手改變命運，靠自己的努力去提升生活素質(zhì)，過好的生活，我覺得這個到現(xiàn)在我也是非常贊同的。

但亦舒是一個出生在1946年的人，所以她在男女方面的觀念還是挺保守的，有點過時的，比如她對于男性的要求，有點過于理想化，比如說穿白襯衫、很有教養(yǎng)、一定要贍養(yǎng)老婆、一定給錢老婆花、要保護女人，這樣才稱得上好男人，我覺得這種觀念其實是屬于非常舊式的對于男性的要求。這種對男性的要求用在舊式的情感關(guān)系里面，是比較好的，也是比較理想化的。但新式的情感關(guān)系是相互平等、相互幫助、男性不必強于女性，兩個人一起攜手共創(chuàng)未來，相對這種比較西式的新式情感關(guān)系，我個人覺得她認可的是比較舊式的情感關(guān)系，新式的情感關(guān)系她顯然還沒有學會欣賞，我感覺她總是覺得女性是弱于男性的，就這一點來說，她是一個舊式的人。

南都娛樂：亦舒所倡導的獨立女性之精神，在你看來，還有多少適用于當下環(huán)境？

黃佟?。何矣X得她的女性獨立精神，80%對當下的女性非常具有正面意x，但還有20%是比較過時的，比方說她對于情感關(guān)系的處理、對于男性理想化的期盼、判斷一個人的單一化標準，很多時候可能會讓很多女性過于擰，不利于追求更加幸福的生活，她對女性的要求還是挺老派的。比方說她會覺得女人不應該出去玩，很成功，對于男人特別挑剔，女人要穿各種各樣的名牌啊，用名牌來表現(xiàn)對美好生活的追求，我個人覺得屬于舊一代女性的生活標準。

南都娛樂：亦舒在文藝女青年心中的地位很高，或多或少地影響了幾代女性的成長，她書中所倡導的“女性獨立”、“靠自己雙手賺得生活”、“有品質(zhì)的女性生活”成為很多女生后來所追求的人生，你覺得亦舒所寫對女性生活最關(guān)鍵的指導意義在何處？

黃佟?。何矣X得最重要的一點是她提倡女性在情感中的自尊，提倡女性不哀求男人，不依靠男人生活，獨立自主地掌握自己的命運，我覺得這個是非常具有現(xiàn)實意義的，也非常適合這個時代的。她能夠讓女性擺脫對男性這種金錢上的豢養(yǎng)，擺脫對男性精神上的依賴，這是很重要的，丟掉了幻想才能夠快步前進。 聰慧能干的唐晶，倒延續(xù)了亦舒原著的女性獨立精神。

南都娛樂：但也有些評論說“亦舒式女郎”屬于矯情派，你怎么看？同時也有評論稱她作品傳達出“涼薄、拜金”的氣息，你又怎么看？

第3篇：我的前半生亦舒范文

關(guān)鍵詞： 近代文學史 女性形象 反叛 叛逆的消解 人性本真

一

叛逆者的動力往往來源于叛逆者對于美好事物的追求。對愛與美的追求，是促成反叛行為的根本原因；而熱情退卻的時候，反叛行為也就被消解了。本文把近代文學史中的叛逆者定義為對于某個既定秩序反抗和敢于打破的人，但是叛逆往往是一種短期的行為而非長期的姿態(tài)。

以《金粉世家》的冷清秋為例。冷清秋是《金粉世家》中典型的叛逆女性形象，她的兩次叛逆行為構(gòu)成她生命中最精彩的部分。她的第一次叛逆行為的動力來自于她對愛情最本真的向往。對于她來說，在愛情來臨的動力之下，與愛人心心相印是她與愛人結(jié)合的唯一標準，其他外在因素，如門第與家庭都不成為她受阻的原因；她遵循的是自己的心意。對心底純潔愛情的向往，使她忽視門第與階級觀念，勇于追求。事實上，在當時的環(huán)境、背景下，她有著叛逆的條件。首先，從小失怙使她的性格中有很多任性的成分，因此她可以替自己作主，家庭的阻力因為母親對她的寵溺可以說幾乎不存在。其次，在當時的社會風氣下，男女自由結(jié)合已經(jīng)很常見了。作為一個受過新式教育的女子，她自然崇尚愛情的自由。最重要的一點是，金家二老都是中國較早接受西方文明的知識分子，思想比較開放，因此對于金燕西的自由戀愛并未有太多干涉。冷清秋不僅美麗，而且聰明通透，有一種獨特清冷的氣質(zhì)。她正是因其獨特的才氣被金家姐妹與金家二老接受，為她與燕西的婚姻作了鋪墊。

冷清秋第一次的反叛是針對封建的、舊式的兩性關(guān)系模式一種反叛。對于“齊大非偶”的古訓，冷清秋自己也曾經(jīng)擔心過，但是為心中向往的愛情使得她最終選擇了自由的戀愛――哪怕是以飛蛾撲火那種不計后果的態(tài)度――而非用這虛幻縹緲的古訓來約束自己。

如果說第一次的反叛行為是冷清秋自發(fā)的，那么第二次的反叛行為則是她在愛人變心之后、痛定思痛之后，自覺的行動。她是一個飽讀詩書又多愁善感的女子。對于古代文學的造詣使她對人世間的感情體有種天生的敏感細膩。同時她又接受了新式的教育，無法認同女子作為男性生活附庸的觀點。因此她既渴望完美的愛情，又要愛的有尊嚴，不愿意身為女子就委曲求全接受愛人施舍的感情生活著。在曾經(jīng)的愛人燕西變心之后，她無法做到像傳統(tǒng)的婦人那樣委曲求全。既要愛情又要獨立的人格的她，在失去了她曾經(jīng)心中向往的愛情（這愛情曾是維系她來到金家的力量）之后，她寧愿背負巨大的傷心，也要離開金家。愛之深，痛之切，卻沒有恨。她帶著深深的感情的傷疤離開金家，也告別了她人生中波瀾起伏的精彩。

冷清秋的叛逆行為的頂點在于她與金家決裂的一瞬間。當她離開金家，開始獨立生活，關(guān)門教子之后，她的叛逆行為就被消解了?？梢赃@樣解釋，在離開金家之后，她選擇背離傳奇的故事，作為一個普通的關(guān)門教子的婦人。或者說，她離開的原因仍然源于她心里對渴望保持愛情美好的期待。在對于愛情的期待上，她寧愿結(jié)局是相忘于江湖，卻懷念到哭泣；也不愿意相濡以沫，卻厭倦到終老。這種選擇代表著她融入了某種秩序，因此，她身上的反叛色彩被消解，她的生命的精彩似乎到此為止了，以后的人生里面，冷清秋成為了一個普通人。

二

在《紅樓夢》中，老太太說：“好好的女孩兒家，一旦想起了自己的終身大事，便人不成人，鬼不成鬼了?！边@里反其意而用之，說明愛情的力量在女人的行動里面的的動力是多么的強大。當洶涌的愛情來臨的時候，她們分不清楚哪一部分的欲望是真實的，以往的常識都沒有用了，只會按照最簡單、最直接的感性的沖動去做決定。這類沖動的決定，使得她們有勇氣沖破種種牢籠。魯迅的小說《傷逝》中的子君正是如此。愛情的來臨激發(fā)她內(nèi)心的反叛勇氣，她以這種發(fā)自內(nèi)心的欲望對愛情的渴望，離開她所在的大家庭。但是當愛人不再浪漫，平淡的生活代替以往家庭的牢籠成為她們最大的阻力時，對愛情的幻想憧憬終于被打破。痛定思痛，她終于回歸以往的大家庭。子君曾發(fā)出呼喊：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”這聽起來是在像一句不諳世事的孩子氣的話。在情緒沖動而沒有成熟心理準備和物質(zhì)準備的情況下，她的回歸幾乎是注定的。這是一個圓形的回歸。她的回歸不是簡單變回原來或者是融入原來的秩序里面。作為一個曾經(jīng)的反叛者，她的回歸已經(jīng)給所在的秩序帶來了松動，這個秩序中的人接納她的存在，于是她曾經(jīng)的反叛也會逐漸被這個秩序接受而消解，這個秩序的原則也就悄悄發(fā)生了改變。對于子君最終回歸舊式大家庭的結(jié)局，現(xiàn)代臺灣通俗小說作家亦舒曾寫了一部小說《我的前半生》為子君。在亦舒的小說里面，子君在被愛情和婚姻遺棄之后，種種壓力反而激發(fā)了她的潛質(zhì)，促使她成為了一個獨立自主且自由的人。亦舒筆下的現(xiàn)代的子君原本就是自由身，她的前半生實際上是她以愛情和婚姻之名給自己的約束。但是魯迅筆下三十年代的子君原本就不是自由身，家庭或者是朋友圈子都對于她追求自由的愛情并不以為然，她最初離家的反叛行為實際上就是為爭取自由而作的努力。也可以說，正是由于三十年代的子君們的種種反叛行為的累積，才有了亦舒筆下現(xiàn)代的子君們先天的自由和獨立自主的外部環(huán)境?，F(xiàn)代的子君們，只要愿意，就不必把自己束縛在牢籠里面。可惜的是，獲得了獨立姿態(tài)的現(xiàn)代的子君，從此對愛情無法再全心投入，始終有所保留。

女性就是有這種出人意料的特質(zhì)。女子更容易把感情作為自己的全部追求，為了感情（不論何種性質(zhì)）的滿足，愿意做出種種瘋狂的舉動。人自身的愿望原本就是不可以理喻的，但是對于女人來說尤其是如此。一點點原始的欲望最后變成堅定的信念，也只有女人才能做得出。

這樣說來，身為女子，好像無論怎么逃，都逃不出愛情的統(tǒng)治。但是這也并不是可怕的事情，因為愛情即便帶來有悲有喜、有苦有甜的感受，女性身上天生的堅韌的特質(zhì)仍然會為自己找到出路。《傾城之戀》中的白流蘇正是這類堅韌的女子。從第一次婚姻的失敗和家人們對她的態(tài)度不難看出，她回到娘家來生活也并不是她滿意的選擇。如果與丈夫有和諧生活的可能，也不可能鬧到離婚的地步，跑回來娘家，住在哥嫂的屋檐下受氣了。在四十年代的中國，離婚原本就是驚世駭俗的事情；鬧到離婚那一步，我們可以推測的是：她對自己的婚姻與愛情抱了怎樣的期待，而她的丈夫是如何的令她不滿意。在第一次婚姻期待破滅之后，她守著“食之無味，棄之可惜”的“淑女身份”，又有什么樣的幻想。從她把燒焦的火柴丟在煙盤里那一刻，她的心里已經(jīng)有了新的打算。“他們以為她這一輩子已經(jīng)完了么?早哩!”她跟家里人、跟自己較勁，非得努力，無論如何要取得一個給自己爭氣的生活。四十年代，二十八歲的女子，似乎對愛情抱有幻想本身就是一件可笑的事情，但是所幸她還是美麗的。她的美麗給她帶來際遇，但是她對于愛情有所保留的心態(tài)，讓她在面對范柳原時，明明心有所動卻又種種顧忌，不敢放手去愛。范柳原在久久看不到她的真心之后同樣態(tài)度曖昧，“兩方面都是精刮的人，算盤打得太仔細了，始終不肯冒失”。她既疑慮，但是她不退縮。對于白流蘇來說，她自身的存在是她唯一的武器，她沒有有價值的身外之物。所以她必須勇敢地利用這唯一的資源，得到她想要的生活。這種大膽追尋世俗的愿望，不畏縮、不退步的姿態(tài)，正是她骨子里面堅韌的東西，并最終使她最終免于寄居別人屋檐下，低頭一輩子的命運。所幸香港的陷落成就了她的命運?！跋愀鄣南萋涑扇怂５窃谶@不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了?！痹谝粋€城市顛覆的背景下，一份試探的愛情變成了真情，從而成為了一個女子一輩子的依托。

三

叛逆在反叛行為的性質(zhì)發(fā)生改變的時候就被消解了。叛逆性的消解對叛逆者個體來說是最無奈的結(jié)局，因為叛逆的特質(zhì)被消解也就是說個體的個性趨于被磨滅。這里的“個性被磨滅”不帶貶義性質(zhì)。另一方面，對于社會來說，原本被視為驚世駭俗的反叛的行為逐漸變得可以理解可以接受，新的事物融入增強了某一秩序的活力。在吸收了某種叛逆行為之后，社會的秩序變得更加有彈性，也更加具有生命力。

如果以反叛之名來考察，那么《青春之歌》中的林道靜的反叛行為則帶有更深遠的意義，因為她的人生選擇與近代中國如火如荼的革命結(jié)合了起來。逃離家庭的原因，對于林道靜來說，最初只是為了逃避一種不想要的、被人擺布的生活。也就是說，最初的逃離仍是原始自發(fā)的，帶著盲目性質(zhì)的。當初與家庭的決裂只是源于簡單和沖動式的力量，她并沒有完全理解自己該有何種目的生存下去，是人生的際遇讓她明白自己的人生該有的方向。在理解并投身革命之前，她的反叛是一個較長的時期。與家庭決裂，與盧新華決裂，在一系列的反叛行為中，她才逐漸認清楚了自己的方向并投身革命。當她自覺投身革命的那一刻起，她身上的反叛性質(zhì)就被消解了。在革命陣營里面，她身上的反叛標簽是革命者把她引為同類的一個標志之一；將反叛性質(zhì)帶入革命者圈子的秩序里，原本被人為反叛的行為就成為了這個圈子里面大家認可的行為，從而成為秩序的一部分。當革命者的革命獲得了勝利，通過反叛的行為取得認可的行為便成了革命的勝利的一部分內(nèi)容。

如果反叛性這樣被消解的話，那么似乎可以說，終極的叛逆是不存在的？其實不然。強烈的本體意識帶來的對世俗規(guī)則的反叛是任何時代都存在、且最引人注目的。這類叛逆性的根源仍然在在于――欲望，并且是人類最根本的欲望。比如《第九個寡婦》的女主人公王葡萄?！捌咸选边@個名字帶有很強的隱喻性暗示――這是一個生命豐滿的女子。王葡萄是個怎樣的女人，簡單說，她的生存源于她天生的智慧和熱烈大膽的性格。作為大家眼里有些不正常的女人，她卻可以把槍斃沒死的公爹救回來，在地窖里藏了幾十年；經(jīng)歷各種，與各色人物從容周旋；糾纏于一個個男人的身邊，年幼守寡的她從來沒虧著自己的身體，又從未被一個男人所牽絆。她身上所具有的傳統(tǒng)美德――勤勞、善良、孝順、仁義和非傳統(tǒng)的性格――狡黠、潑辣、堅毅、樂觀、充滿欲竟然同時存在。正是這些性格中非傳統(tǒng)的部分，讓王葡萄的形象無比鮮活。她的眼睛，永遠一如七歲的孩童，永遠沒有在是是非非中失去原有的色彩，除了鮮活，再也找不到更合適的詞匯可以形容這個女性。

第4篇：我的前半生亦舒范文

女主角瑪麗住在紐約曼哈頓區(qū)，是小有成就的服裝設(shè)計師，她有英俊且事業(yè)有成的老公，乖巧可愛的女兒，一家人住在豪華別墅，在任何人眼中都是艷羨對象。在瑪麗身邊，圍繞著一群多年死黨，包括獨立的時尚雜志撰稿人西爾維婭?福勒、有點嘮叨的艾迪?科恩和性感的散文家亞歷克斯?費舍爾。但是看似完美的生活被一個意外發(fā)現(xiàn)打破，瑪麗老公出軌了，對象是外形完美的香水專柜小姐克瑞斯托?艾倫，粗俗冶艷。

關(guān)鍵時候，親情能體察到你最需要的溫度?，旣惖哪赣H是一個有閱歷的女人，在女兒的情感發(fā)生危機時，第一時間提出了自以為正確的解決方案：裝傻。然而對于瑪麗來說，這一切終究只是自欺欺人的假象，每一個無限制的忍讓，只會迎來更加激烈的爆發(fā)。她努力壓抑的情感終于還是爆發(fā)了：她氣丈夫的背叛；氣好友的背叛；氣母親的逃避；也氣女兒的疏離。

一個偶然的機會，萍水相逢的年長女星傳授她獨特的人生哲學：“不要總是顧及別人，偶爾也要自私一下。你只要想著‘那我呢’，任何事都會變好了?！边@段話如醍醐灌頂，不止?jié)残蚜爽旣悾瑫r也澆醒了我。當我們盡力為別人著想時，總不自覺忽略了自己，可當你把自己縮到看不見時，卻又無法阻止別人對自己感到失望，這種里外不是人的處境，簡直是雙重打擊。

所以，瑪麗最終發(fā)現(xiàn)最嚴重的是她自己對自己的嚴重背叛：為了維護丈夫的男性自尊，她隱藏了自己的才華，無視自己的夢想；為了維持完美婚姻，她假裝不在乎丈夫有外遇，當個溫順的妻子。她失去自我，成為自己潛意識里最討厭的那種人，同時也失去了生命中所有的快樂。其實，人生中所有的問題都是“自己”，阻礙通往幸福之路的關(guān)鍵不是別人，正是自己。沒有自我，從來不曾問過自己真正想要的是什么，對自己失望，才是最嚴重的問題。人生就是不斷往前行走的過程，途中，即使重重摔了一跤也沒有關(guān)系，只要好好替?zhèn)谏纤?，悉心照顧，再疼痛的傷口，也會慢慢結(jié)疤，逐漸愈合。當你知道只要用心對待就會好起來，那么，下次不小心又跌倒時，就不會感到太害怕。

感性的思維讓我們?nèi)菀紫萑肭榫w的沼澤。我們總是很努力地去讓自己變得完美，以為這樣做就可以令身邊所有的人都滿意。而實際上，自己想給的，不一定是對方想要的。說到底，一個人的精彩要靠自己，不是另一半給的，不是朋友給的，也不是事業(yè)給的，而是來自內(nèi)心，當你的心是平靜的，生活是充實的，精神是飽滿的，你就會覺得快樂。

最后，我們有幸看到了瑪麗的成功，她奮起后成功舉辦了時裝會，當事業(yè)的大巔峰擺在眼前時，她意外挽回了一時“鬼迷心竅”的丈夫。這看似充滿了戲劇效果，其實細琢磨，當你重新綻放光芒，身邊的人又如何能不被你吸引？不管怎樣，being a woman is a gift。

網(wǎng)絡影評

作為一部全女性陣容電影，影片中還有很多很有趣又真實的角色。做了拉皮的媽媽曾經(jīng)也遭遇過丈夫出軌，但她睜一只眼閉一只眼讓事情過去了，后來她坦誠“我也想要些東西，漂亮的衣服和房子。從你父親那得來的社會地位比我自己努力來得容易。”主角的女兒是個看似乖巧其實只是個抽煙裝酷叛逆逃學的青春期少女，對性充滿好奇，她甚至明了父親只是為了排遣寂寞才有了外遇，但是她要長大了才懂得，當事情發(fā)生在自己身上時，就不那么好看透和解決了。還有結(jié)了五次婚的女權(quán)主義者，很明事理的可愛的老仆人，以及一群每天以談論別人八卦、散布謠言為樂的長舌婦。

――Lemon

這是一部女權(quán)主義電影？就因為沒有男性角色？說這些話的人，一定對“女權(quán)主義”這四個字毫無了解。

這是一部充滿夢幻的電影？就因為最后是happy ending？假如你真正懂得，你一定不會這么說。

――十二