陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)空間中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

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摘要：在古代家居中陶瓷曾經(jīng)扮演過重要的角色，主要是以茶具、碗、花瓶為主，而那時(shí)的主要目的也只是滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枰ｋS著現(xiàn)代社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，陶瓷藝術(shù)越來越被頻繁地運(yùn)用在室內(nèi)空間中，不管是裝飾還是實(shí)用方面，它都有著重要的地位。本文從陶瓷材質(zhì)、肌理、紋飾三個(gè)不同元素提取方法來論述，進(jìn)而探索、研究、發(fā)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)空間中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)；室內(nèi)設(shè)計(jì)；藝術(shù)性；趣味性；創(chuàng)新

古代建造師一般把陶瓷器物直接放置于建筑室內(nèi)空間中，或者以家具為載體，置于案幾或裝飾柜上，陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)空間中已經(jīng)占據(jù)著重要的地位。將陶瓷元素運(yùn)用到室內(nèi)空間中的墻面、軟裝陳設(shè)等室內(nèi)設(shè)計(jì)上，也是當(dāng)代社會的潮流，既能達(dá)到實(shí)用價(jià)值，又可以讓室內(nèi)空間成為具有觀賞價(jià)值的藝術(shù)品，滿足了當(dāng)代人的精神及審美需求。

一、陶瓷藝術(shù)與室內(nèi)空間的關(guān)系

陶瓷作為一種優(yōu)秀的建筑裝飾材料，被廣泛的應(yīng)用在室內(nèi)外空間中，這其中包含有硬裝、衛(wèi)浴及軟裝陳設(shè)部分，在一些建筑外墻裝飾使用上也較為普遍。把陶瓷裝飾元素運(yùn)用于室內(nèi)空間中不僅能把陶瓷本身自帶的藝術(shù)氣質(zhì)轉(zhuǎn)化到空間中去，也可以將深層次的情感和意境渾然于各種風(fēng)格環(huán)境的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，更是對傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。一方面把陶瓷藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合對于強(qiáng)化室內(nèi)主題特征、塑造空間氛圍、提升整體品質(zhì)等方面有著極為重要的作用，這種理念使陶瓷變成再也不是為了滿足人類生活而產(chǎn)生的器物了。通過設(shè)計(jì)和裝飾手法使陶瓷藝術(shù)充分強(qiáng)調(diào)空間環(huán)境，對空間氛圍的營造產(chǎn)生一定的指向性，使藝術(shù)品位與自然空間達(dá)到共鳴產(chǎn)生新的意境。另一方面，陶瓷藝術(shù)能夠豐富空間的層次感。陶瓷屬性與金屬、玻璃以及木材等都有相似之處，這使得室內(nèi)環(huán)境中的其他材料與陶瓷相互融合，增加了整體空間的和諧。不同的是陶瓷藝術(shù)本身擁有極其濃厚的文化內(nèi)涵，給室內(nèi)空間帶來更加豐富的效果。陶瓷作為室內(nèi)落地?cái)[設(shè)具有分隔空間、彌補(bǔ)空間不足的功能，而且可以增加空間的精致性和靈活性，更好的融入整體的環(huán)境中。以臺面陳設(shè)物品存在的陶瓷藝術(shù)可塑性較強(qiáng)，通過合理的對整體空間的把控，選擇尺寸、形態(tài)、裝飾與室內(nèi)環(huán)境需求、陳設(shè)位置、陳設(shè)方式、空間布局等方面相協(xié)調(diào)的陶瓷藝術(shù)品，成為描繪室內(nèi)空間的點(diǎn)睛之筆。最后作為建筑裝飾材料的瓷磚和衛(wèi)浴用品，是陶瓷實(shí)用性功能的體現(xiàn)，也展現(xiàn)了其自身的美感。將陶瓷碎片嵌入地面，形成了與陶瓷冰裂紋相似的效果，達(dá)到一種刻意的無意之美，解決了普通地磚死板、單一的問題，突出陶瓷材質(zhì)裝飾的多樣性和個(gè)性化的特點(diǎn)。

二、陶瓷元素的提取運(yùn)用理念

（一）整體性

德國哲學(xué)家謝林曾說：“也許個(gè)別的美會打動人，但真正的共同藝術(shù)品，只有整體才是美”。對于室內(nèi)空間而言整體的和諧才是最能打動人的設(shè)計(jì)。若是以陶瓷藝術(shù)為主題，那么對空間的整體風(fēng)格要有一個(gè)前期把控，空間內(nèi)部某些方面需圍繞這個(gè)主題展開，通過把陶瓷藝術(shù)融入環(huán)境內(nèi)，使空間中的色彩、圖案、造型達(dá)到統(tǒng)一，并增加各個(gè)元素之間的呼應(yīng)關(guān)系，讓人們充分感受陶瓷藝術(shù)的美感，突出主題文化的濃厚氛圍。對空間的主題風(fēng)格有了一個(gè)初步的定位之后，接下來就可以把我們想要表達(dá)的一些靈魂性的內(nèi)容加進(jìn)去，在這一過程中我們需要把室內(nèi)空間中諸多材料和元素結(jié)合起來。在一個(gè)整體空間里，各種材料和元素相互之間要有聯(lián)系，若想達(dá)到和諧的效果，我們不妨在墻面上添加一些具有造型的瓷板畫，將青花瓷元素進(jìn)行分解，把顏色和花紋融入現(xiàn)代化的處理手法，另外在地毯及座凳的設(shè)計(jì)上也加入了瓷板畫的色彩和紋理，使地面和墻面存在一種“可對話式”的關(guān)系。為了更加符合現(xiàn)代人的審美，在桌椅的選擇上我們更加傾向于使用現(xiàn)代化的材料和造型代替?zhèn)鹘y(tǒng)形式，桌子使用金屬材料，椅子使用多邊形拼接造型，增加了空間的創(chuàng)意性和個(gè)性化，并且不影響整體的和諧性

（二）氛圍性

陶瓷元素服務(wù)于空間中要與空間環(huán)境相互融合，營造出豐富的空間意境。真正的室內(nèi)陶瓷藝術(shù)除了需要滿足實(shí)用功能之外，還要使人和環(huán)境、人與物以及物與環(huán)境產(chǎn)生共鳴，營造出一個(gè)和諧的室內(nèi)生活方式，給人們帶來視覺上和心理上的享受。陶瓷藝術(shù)不同品種所表現(xiàn)的藝術(shù)品質(zhì)和格調(diào)不同，它厚重質(zhì)樸的形象代表著一個(gè)國家的民族文化、凝聚著藝術(shù)家們的創(chuàng)作情感、敘述著一個(gè)個(gè)動聽的故事。不同色彩、造型、材質(zhì)的陶瓷元素的運(yùn)用賦予空間以形神兼?zhèn)涞撵`魂，提高了空間的藝術(shù)價(jià)值。

（三）趣味性

當(dāng)代社會壓力越來越重，大多數(shù)人每日在忙碌中度過，人們的精神充滿緊張感和壓抑感，趣味性作品能夠激發(fā)人們的情感并給人帶來輕松悠閑的審美享受，由此設(shè)計(jì)師們開始尋找能讓人產(chǎn)生濃厚興趣和意味的藝術(shù)產(chǎn)品。把陶瓷元素通過簡化、分離、變形之后采用新的制作方式、新的構(gòu)造方法應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，并引用后現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想中隱喻性的視覺符號及文化，增加陶瓷藝術(shù)品的趣味性和敘事性效果。泰國設(shè)計(jì)師差育•帕拉碧和空拉納•桑詩里威差設(shè)計(jì)的P先生系列家居設(shè)計(jì)，獲得很多國際獎(jiǎng)項(xiàng)，主題是一個(gè)沒羞沒臊的小男孩形象。燈光打開時(shí)小男孩表現(xiàn)出的是一種神氣、活潑的形象；燈光關(guān)閉時(shí)他以一個(gè)憂傷、可憐的身份出現(xiàn)。這讓使用者覺得瓷器如同一個(gè)“活物”一般，二者之間可產(chǎn)生溝通和交流。

三、陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)空間中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

不同的時(shí)代陶瓷藝術(shù)作品所展現(xiàn)的文化底蘊(yùn)和時(shí)代精神不同?，F(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)創(chuàng)作思維活躍、表達(dá)形式多樣，構(gòu)思獨(dú)特，越來越多的陶瓷元素以及創(chuàng)新理念被廣泛運(yùn)用在室內(nèi)空間中，但是陶瓷作為一種元素需要和整體空間相融合才能達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

（一）以材質(zhì)色彩作為元素融入室內(nèi)環(huán)境中

隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的發(fā)展，人們開始逐漸放棄對奢侈或者是工業(yè)美的追求，回歸更加簡約、自然的品質(zhì)。因此在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)過程中，人們更加傾向于使用綠色低碳無污染的環(huán)保裝飾材料?，F(xiàn)代陶藝和傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)一樣，由金、木、水、火、土構(gòu)成，本身的材質(zhì)都是來自于自然界。而后又經(jīng)過了陶藝家反復(fù)的燒制和打磨，有其獨(dú)特的物理屬性，具備古樸厚重的質(zhì)地，與人們有天然的親和力。不同的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作材料使陶瓷具備不同的質(zhì)感和色澤。陶瓷作為一種色彩豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)能夠給人們帶來極大的心理感染力和視覺沖擊力。類比和諧的暖色調(diào)可以為室內(nèi)空間渲染出溫馨熱烈的環(huán)境氛圍；對比強(qiáng)烈的色彩可給空間帶來動感和現(xiàn)代感，也給人們眼前一亮的感覺。白地青花瓷構(gòu)圖豐富、顏色素靜，通過色彩的深淺對比增加了表面的層次感，用于室內(nèi)空間中可打造出一種靈動雅致的裝飾效果。

（二）以肌理作為元素融入室內(nèi)環(huán)境中

由于陶瓷藝術(shù)作品在燒制的過程中，會因?yàn)槟嗔铣煞植煌囟雀叩鸵约芭?、釉系?shù)的差異，而產(chǎn)生龜裂、磨砂、光滑等豐富的質(zhì)感和肌理變化，給人一種質(zhì)樸卻又不乏高雅的感受。將這些元素與現(xiàn)代材料和設(shè)計(jì)手法結(jié)合，可柔化硬質(zhì)空間造成的壓抑及不適感，完善空間的不足。冰裂紋作為一種古老的漢族陶瓷燒制工藝，具有自然美和立體感的藝術(shù)特性，它是古代龍泉青瓷的品種之一，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽(yù)。冰裂紋與現(xiàn)代建筑較為和諧，它斑駁空靈、紋理交錯(cuò)的藝術(shù)效果與后現(xiàn)代風(fēng)格具有相通之處，被廣泛的運(yùn)用在建筑室內(nèi)外及家具中，讓室內(nèi)空間呈現(xiàn)出一種殘缺藝術(shù)之美。

（三）以圖案作為元素融入室內(nèi)環(huán)境中

我國陶瓷紋樣種類豐富，意蘊(yùn)悠長，主要題材有花鳥瑞獸、人物山水、幾何器物、文字書法等，具有深刻的文化內(nèi)涵和強(qiáng)烈的象征意義。不同的地理區(qū)域陶瓷的風(fēng)格及圖案都存在巨大的差異，由此體現(xiàn)各地的文化差異。陶瓷紋樣能夠激發(fā)大眾的審美，以節(jié)奏、對稱、比例等構(gòu)成手法對陶瓷圖案進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)運(yùn)用到室內(nèi)環(huán)境中，一方面可以提升空間整體審美水平，另一方面能夠很容易的凸顯不同區(qū)域獨(dú)特的文化內(nèi)涵，極大的豐富了室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格。以點(diǎn)、線、面等多種形式組合鋪設(shè)在墻面上產(chǎn)生一種抽象性的圖案，除了利用顏色深淺達(dá)到虛實(shí)的效果之外還要注意保留一定的留白，配合以頂面燈光的渲染，給人以置身山水的錯(cuò)覺，增加了空間的層次感和靈動性，使這種新中式風(fēng)格盡顯古典與現(xiàn)代之美。

四、陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的發(fā)展

人們對于居住品質(zhì)的要求隨著生活水平的改善不斷提高，與此同時(shí)陶瓷的功能也在發(fā)生變化，陶瓷不再是單一具備使用功能的器物，而是能在現(xiàn)代家居環(huán)境中發(fā)揮重要作用的組成部分。陶瓷具有很強(qiáng)的可塑性，陶瓷的外觀、紋理花紋以及材質(zhì)等都使得陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)具有巨大的豐富性，也正是因?yàn)槿绱俗屖覂?nèi)空間陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)有了更大的發(fā)展空間。首先，陶瓷在建筑上已經(jīng)成為一種不可替代的裝飾材料，被廣泛應(yīng)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中。它擁有一種獨(dú)特的中國傳統(tǒng)魅力并且追求對人性的關(guān)懷，滿足了人們的精神審美需求。而且它還具有耐磨、耐腐蝕、易清洗的特性，是當(dāng)代許多天然石材的替代品。近年來，建筑陶瓷生產(chǎn)技術(shù)和品種花色不斷創(chuàng)新（如全拋釉、微晶石瓷磚）。陶藝家也廣泛結(jié)合其它的材料與陶瓷材料進(jìn)行創(chuàng)作，增加了空間設(shè)計(jì)材料的選擇性和協(xié)調(diào)性。其次，從視覺和心理感受上來說，陶瓷作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)蘊(yùn)含獨(dú)特的生命力，有利于多種室內(nèi)氣氛的營造。通過將陶瓷藝術(shù)運(yùn)用各種理論和手段進(jìn)行再創(chuàng)造從而研究出適合人的情感和意志以及符合人和環(huán)境作用的室內(nèi)空間，使其達(dá)到預(yù)期的設(shè)計(jì)效果。最后，設(shè)計(jì)師通過對空間尺度、比例以及節(jié)奏的把控，把陶瓷的造型和裝飾元素合理運(yùn)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)上，提升室內(nèi)整體設(shè)計(jì)和藝術(shù)意境的高度，并且遵循形式美規(guī)律的設(shè)計(jì)原則，使陶瓷元素與室內(nèi)環(huán)境相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)陶瓷藝術(shù)的真正價(jià)值。

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作者：羅雅 邵曉峰 單位：南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院