網(wǎng)絡(luò)游戲直播的著作權(quán)研究

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摘要:在“互聯(lián)網(wǎng)+”盛行的時(shí)代背景下，各種新興形式的作品不斷出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)游戲直播就是其中之一。大量資金投入網(wǎng)絡(luò)游戲直播領(lǐng)域，使得各直播平臺之間的競爭日益激烈。網(wǎng)絡(luò)游戲相關(guān)著作權(quán)的歸屬和保護(hù)問題，在我國知識產(chǎn)權(quán)學(xué)術(shù)與實(shí)務(wù)領(lǐng)域都存在很大分歧。網(wǎng)絡(luò)游戲作品通常歸屬于計(jì)算機(jī)作品，網(wǎng)絡(luò)游戲畫面涵蓋的作品有美術(shù)作品、文字作品、音樂作品等。網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面和電影作品具有相似的制作方法和表現(xiàn)形式，可以納入類電影作品的范疇。游戲玩家未經(jīng)許可對游戲畫面進(jìn)行直播，屬于《著作權(quán)法》中合理使用的范疇。

關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)游戲直播平臺;網(wǎng)絡(luò)游戲直播;著作權(quán)

2014年11月，網(wǎng)易公司認(rèn)為被告華多公司直播、錄播、轉(zhuǎn)播《夢幻西游2》的行為侵犯了其計(jì)算機(jī)軟件作品、美術(shù)作品、音樂作品、類電影作品等著作權(quán)，損害了其合法權(quán)益，故將華多公司訴至法院。被告華多公司則主張直播畫面并非《著作權(quán)法》規(guī)定的作品類型，游戲直播屬于合理使用的范疇。對于網(wǎng)絡(luò)游戲畫面、游戲直播、游戲玩家定位等問題，不僅案件雙方當(dāng)事人在庭審過程中展開了激烈的辯論，而且學(xué)者們也對此持有不同的見解。

一、網(wǎng)絡(luò)游戲整體畫面的定性

網(wǎng)絡(luò)游戲作品本身屬于多種類型作品結(jié)合的產(chǎn)物，核心內(nèi)容可以劃分為游戲引擎和游戲資源庫兩部分。游戲引擎可以作為計(jì)算機(jī)軟件作品進(jìn)行保護(hù)，而游戲資源庫中的各類素材，如文字、美術(shù)、音樂，則可以分別被認(rèn)定為文字作品、美術(shù)作品、音樂作品等分類進(jìn)行保護(hù)。［1］在實(shí)踐中，法院通常也是這樣操作的。我國《著作權(quán)法》明確規(guī)定了受保護(hù)的作品類型，網(wǎng)絡(luò)游戲整體畫面并不在其中。因此，在司法實(shí)踐中，游戲整體畫面難以作為一個(gè)整體受到《著作權(quán)法》的保護(hù)。有法院將靜態(tài)網(wǎng)絡(luò)游戲的整體畫面認(rèn)定為美術(shù)作品進(jìn)行保護(hù)。目前，人們對于動態(tài)游戲畫面的界定，存在諸多觀點(diǎn)。本文主要討論的是動態(tài)的游戲整體畫面。有觀點(diǎn)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)游戲整體畫面是多種元素有機(jī)結(jié)合而成的，玩家在游戲的過程中呈現(xiàn)出連續(xù)的一系列畫面，這些畫面結(jié)合了多種元素，形成了體系化的整體，應(yīng)視為匯編作品。［1］還有觀點(diǎn)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)游戲整體畫面應(yīng)該納入類電影作品進(jìn)行保護(hù)。在上海壯游公司訴廣州碩星公司一案中，法院認(rèn)為，玩家操作時(shí)各種素材組合形成的畫面，具有獨(dú)創(chuàng)性，能以有形形式復(fù)制，游戲畫面由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，具有和電影作品相似的表現(xiàn)形式。①在《夢幻西游2》網(wǎng)游直播侵權(quán)案的一審判決中，法院也將網(wǎng)絡(luò)游戲在終端設(shè)備上運(yùn)行呈現(xiàn)出的連續(xù)畫面認(rèn)定為類電影作品。②一個(gè)網(wǎng)絡(luò)游戲畫面需要眾多工作人員共同合作完成。首先策劃人員制定出游戲的主體框架，包括游戲市場定位、故事情節(jié)、游戲規(guī)則等;然后美術(shù)設(shè)計(jì)人員制作出游戲畫面，包括場景、角色、道具等，再配上游戲背景音樂、游戲音效;最終由程序員編寫出計(jì)算機(jī)代碼。這個(gè)過程與電影創(chuàng)作過程非常相似。游戲最終呈現(xiàn)出的畫面，是一系列有伴音或者無伴音的由文字、圖像、音樂等結(jié)合而成的連續(xù)畫面，表現(xiàn)形式也和電影作品類似，將其歸類為類電影作品是合理的。

二、網(wǎng)絡(luò)游戲直播的定性

(一)網(wǎng)絡(luò)游戲直播作品屬性

網(wǎng)絡(luò)游戲直播與網(wǎng)絡(luò)游戲畫面是兩個(gè)完全不同的概念。網(wǎng)絡(luò)游戲直播是指以視頻內(nèi)容為載體，以電子競技比賽或電子游戲?yàn)樗夭?，主播?shí)時(shí)展示和解說自己或他人的游戲過程或者游戲節(jié)目的服務(wù)。［2］對于網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面能否構(gòu)成作品，有人認(rèn)為，既然國家體育總局已經(jīng)將電子競技認(rèn)定為體育競賽，［3］網(wǎng)絡(luò)游戲直播也應(yīng)和體育賽事畫面一樣，不能被認(rèn)定為作品;馮曉青教授認(rèn)為，直播畫面如果具備獨(dú)創(chuàng)性，就可以將其視為作品，作品的類型需要視具體情況而定。［4］在全國首例電競游戲賽事糾紛上海耀宇公司訴廣州斗魚公司案中，上海耀宇公司獲得了《DOTA2》游戲的獨(dú)家視頻轉(zhuǎn)播權(quán)，斗魚公司未經(jīng)授權(quán)截取賽事畫面進(jìn)行實(shí)時(shí)直播。法院判決認(rèn)為，游戲比賽本身沒有經(jīng)過劇本之類的事先設(shè)計(jì)，比賽產(chǎn)生的畫面是由參加比賽的雙方選手按照游戲規(guī)則、通過各自獨(dú)立的操作形成的一系列動態(tài)畫面，是對于比賽狀況的客觀表現(xiàn)，比賽過程具有隨機(jī)性和不可復(fù)制性，比賽結(jié)果具有不確定性，①因此，比賽畫面并不屬于《著作權(quán)法》規(guī)定的作品，但可以通過《反不正當(dāng)競爭法》保護(hù)原告的權(quán)利。在實(shí)踐中，網(wǎng)絡(luò)游戲直播的類型主要有個(gè)人錄制的直播視頻與大型的電子競技比賽兩種形式。普通的游戲玩家通過直播平臺的視頻直播功能，展示自己的游戲操作，同時(shí)通過語音或者文字和觀眾進(jìn)行實(shí)時(shí)的互動。這種情況下，網(wǎng)絡(luò)游戲直播的內(nèi)容對于直播是否具備獨(dú)創(chuàng)性進(jìn)而構(gòu)成作品起到了關(guān)鍵作用。如果僅僅是對于比賽畫面進(jìn)行機(jī)械性的錄制，解說的內(nèi)容是客觀性的描述，沒有付出具有獨(dú)創(chuàng)性的智力活動，則直播只能被視為鄰接權(quán)中的錄音、錄像制品進(jìn)行保護(hù)。大型的電子競技直播，例如《LOL》《星際爭霸》《DOTA2》等熱門游戲的電競比賽，往往會吸引大批觀眾觀看。這種直播活動注重節(jié)目的整體編排，比賽具有觀賞性。在比賽直播的過程中，操作人員不僅對游戲畫面進(jìn)行簡單、機(jī)械的攝制，而且加入游戲玩家的事前采訪和比賽過程中的面部特寫、主持人對比賽過程的解說、觀眾互動、字幕信息、背景音樂等內(nèi)容。直播的策劃人員相當(dāng)于電影拍攝過程中的導(dǎo)演，主辦方類似于電影的投資方，游戲玩家、主持人、節(jié)目嘉賓相當(dāng)于電影演員，直播最終呈現(xiàn)的畫面是主持人、游戲玩家、節(jié)目嘉賓共同努力的結(jié)果，也有導(dǎo)演、編劇、剪輯、音效、燈光等工作人員的努力。可見，游戲直播組織策劃的整個(gè)過程與拍攝一部電影的方法類似，最終的表現(xiàn)形式也與電影作品類似，都是一系列動態(tài)的連續(xù)畫面，所以完全可以將游戲直播認(rèn)定為類電影作品。

(二)網(wǎng)絡(luò)游戲直播的權(quán)利歸屬

網(wǎng)絡(luò)游戲直播平臺的用戶包括簽約游戲主播和普通用戶，在簽約或者在平臺注冊的時(shí)候會提前約定好游戲直播相關(guān)權(quán)利的歸屬:不論構(gòu)成何種類型的作品，直播平臺一般直接享有直播服務(wù)期間產(chǎn)生的全部知識產(chǎn)權(quán)、所有權(quán)及相關(guān)權(quán)益，游戲主播享有獲得報(bào)酬的權(quán)利。大型電競直播比賽節(jié)目往往涉及多方主體，以游戲作品為基礎(chǔ)和平臺，還需要玩家的操作、主辦方的組織策劃等多方工作人員的參與。電競直播最終呈現(xiàn)出的畫面是由主持人、游戲玩家、表演人員共同演繹的結(jié)果，有導(dǎo)演、編劇、剪輯、音效、燈光等諸多幕后人員的共同努力。出于經(jīng)濟(jì)和效率的考量，我國《著作權(quán)法》規(guī)定電影作品的著作權(quán)由制片人享有，其他人員因分工不同各自享有署名權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)，沒有按照普通合作作品的著作權(quán)權(quán)屬規(guī)則來規(guī)定。電競直播的主辦方為了組織一次大型直播，投入了大量的人力、物力、財(cái)力，需要進(jìn)行策劃、運(yùn)營、宣傳、推廣等工作，所以有充分的理由將電競直播著作權(quán)直接歸屬于主辦方。他人對直播比賽的畫面有任何商業(yè)性的使用，都應(yīng)該得到比賽主辦方的許可，并向網(wǎng)絡(luò)游戲的開發(fā)者支付相應(yīng)的報(bào)酬。

三、網(wǎng)絡(luò)游戲玩家的行為定性

(一)游戲玩家的法律地位

崔國斌教授認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)游戲的開發(fā)者只是為游戲玩家提供了創(chuàng)造游戲畫面的工具和素材，游戲本來是以靜態(tài)的形式表現(xiàn)的智力成果，只有通過不同玩家的操作才能形成連續(xù)的動態(tài)畫面，游戲畫面是玩家借助了游戲這個(gè)工具獨(dú)立創(chuàng)作出來的畫面，所以玩家應(yīng)該是游戲畫面的著作權(quán)人。［1］游戲的動態(tài)畫面需要游戲玩家下載安裝游戲、注冊賬號、登錄游戲后進(jìn)行操作才會出現(xiàn)，玩家在玩游戲時(shí)，選擇的角色、道具、技能都是其自由思想的表達(dá)，加上個(gè)人獨(dú)特的操作技巧，才創(chuàng)造出了新的動態(tài)游戲畫面，對于畫面的形成有一定程度的貢獻(xiàn)，因而著作權(quán)應(yīng)該由玩家享有。對于玩家玩游戲的過程是否為創(chuàng)作作品的行為，學(xué)術(shù)界主流的觀點(diǎn)是否定的。筆者認(rèn)為，從目的上看，玩家玩游戲主要是追求娛樂性，在競技游戲中更是單純地為了追求勝利，而不是為了創(chuàng)作作品。游戲玩家在運(yùn)行游戲程序的過程中，是通過自己的操作實(shí)現(xiàn)游戲設(shè)計(jì)者在程序中預(yù)先設(shè)定好的各種可能性，產(chǎn)生的任何畫面都不會超出游戲設(shè)計(jì)者預(yù)設(shè)的范疇，玩家僅僅是將游戲的靜態(tài)數(shù)據(jù)通過開發(fā)商預(yù)先設(shè)定的游戲規(guī)則調(diào)取出來，呈現(xiàn)為動態(tài)的游戲畫面。雖然不同的游戲玩家玩游戲呈現(xiàn)的畫面可能不同，但是不同的玩家遵循相應(yīng)的游戲規(guī)則呈現(xiàn)的畫面本身是一致的。［4］玩家的操作不能構(gòu)成著作權(quán)法意義上的個(gè)性化表達(dá)，游戲的設(shè)計(jì)者其實(shí)也沒有給玩家保留個(gè)性表達(dá)的空間，所有的可能性都被限定在了游戲設(shè)計(jì)者限定的框架內(nèi)，難以認(rèn)定這種操作具有獨(dú)創(chuàng)性進(jìn)而構(gòu)成作品。隨著網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，游戲的類型逐漸變得多樣化，除了《LOL》《DOTA2》《爐石》等競技游戲，還有一些角色扮演、模擬經(jīng)營類的休閑游戲。玩家利用游戲素材里虛擬的場景、角色、道具再現(xiàn)游戲的劇情，獨(dú)立創(chuàng)作出畫面或者音樂，投入了大量的時(shí)間和精力。對于玩家的這種智力投入，法律也應(yīng)該給予一定程度的保護(hù)。玩家創(chuàng)作出來的畫面、音樂、建筑成果，如果可以形成具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，則應(yīng)屬于著作權(quán)意義上的作品。

(二)網(wǎng)絡(luò)游戲直播的合理使用

世界各國對于著作權(quán)合理使用判斷標(biāo)準(zhǔn)的立法主要采用三種模式，即因素主義、規(guī)則主義及因素主義與規(guī)則主義相結(jié)合的模式。［5］美國是典型的因素主義立法模式的國家，法律只對合理使用做出原則性規(guī)定，把構(gòu)成要件抽象概括為若干要素，符合這些要素的規(guī)定就構(gòu)成合理使用。大陸法系國家多采用規(guī)則主義模式，法律采取列舉的方法對合理使用行為具體規(guī)定，符合這些類型的規(guī)定即構(gòu)成合理使用。我國就采用了這種模式。《伯爾尼公約》《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》和《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》則采取了折中主義的模式，即因素主義與規(guī)則主義相結(jié)合的立法模式，既規(guī)定了合理使用的原則性判斷標(biāo)準(zhǔn)———“三步檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”，又列舉了幾種合理使用的方式。美國《版權(quán)法》規(guī)定了判斷合理使用的四個(gè)衡量因素:使用的性質(zhì)和目的、作品的定性、使用部分的數(shù)量和內(nèi)容的實(shí)質(zhì)性占整個(gè)作品的比重、對作品原市場和潛在市場利益是否有不良影響。美國的合理使用四要素，對著作權(quán)法的合理使用制度產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我國法院在實(shí)踐中已經(jīng)開始借鑒美國對于合理使用的衡量因素。從使用目的看，普通的游戲玩家進(jìn)行游戲直播更多是為了自我展示和表達(dá)，未必能吸引很多觀眾觀看，更不可能通過粉絲禮物獲利，可以認(rèn)定為為個(gè)人欣賞使用他人作品。但知名游戲主播或者大型電競直播的參賽選手則不同，他們憑借高超的操作技巧擁有大量的粉絲，在游戲直播時(shí)能收到大量粉絲送的虛擬禮物和道具，游戲直播是其個(gè)人謀生的方式。直播平臺通過會員、付費(fèi)道具、網(wǎng)站廣告等業(yè)務(wù)獲得收益，游戲主播也可以參與利益分成。這種直播的商業(yè)模式明顯具備營利目的，不屬于合理使用的范疇。在這種情況下，游戲主播和直播平臺進(jìn)行游戲直播時(shí)都應(yīng)該得到游戲開發(fā)者的許可，并支付相應(yīng)的費(fèi)用，否則有可能造成共同侵權(quán)。網(wǎng)絡(luò)游戲直播是對作品的公開傳播，不屬于我國《著作權(quán)法》第22條明確列舉的無須經(jīng)過許可和支付報(bào)酬的情形，但若僅憑此認(rèn)定直播行為不屬于合理使用則明顯有悖于合理使用制度設(shè)定的宗旨。本文認(rèn)為，對于絕大多數(shù)觀眾來說，觀看游戲直播的目的是為了欣賞主播高超的技巧，而不是單純觀看游戲的固有畫面。主播也不是單純地展示游戲作品的動態(tài)畫面，而是通過自己的操作形成獨(dú)特的表達(dá)，這明顯具有“轉(zhuǎn)換性使用”的性質(zhì)。在直播過程中，游戲素材的使用占游戲作品整體的比例較低，游戲的畫面、情節(jié)只是附帶展示的小部分內(nèi)容。主播直播游戲可能對游戲起到宣傳、推廣的作用，吸引更多的游戲消費(fèi)者。因此，將游戲直播認(rèn)定為合理使用，有利于直播產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。很多游戲在用戶協(xié)議中直接規(guī)定禁止玩家私自錄制和傳播游戲內(nèi)容，若賦予游戲著作權(quán)人對游戲直播絕對的控制權(quán)，則可能使權(quán)利人濫用權(quán)利限制市場競爭，也可能造成游戲直播用戶無意中侵權(quán)卻不自知的現(xiàn)象。

四、結(jié)語

總結(jié)前面的論述，可以得出以下結(jié)論:網(wǎng)絡(luò)游戲作品構(gòu)成類電影作品;游戲玩家對于游戲動態(tài)畫面的形成具有一定的貢獻(xiàn)，但難以據(jù)此認(rèn)定玩家享有游戲畫面的著作權(quán);未經(jīng)網(wǎng)絡(luò)游戲著作權(quán)人的許可進(jìn)行游戲直播可以構(gòu)成轉(zhuǎn)換性使用，將其納入合理使用的范疇，不僅有利于解決司法中的糾紛，而且有利于促進(jìn)我國網(wǎng)絡(luò)游戲行業(yè)和網(wǎng)絡(luò)游戲直播產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

［參考文獻(xiàn)］

［1］崔國斌．認(rèn)真對待游戲著作權(quán)［J］．知識產(chǎn)權(quán)，2016(2):3－18，2．

［2］艾瑞咨詢公司．2015年中國游戲直播市場研究報(bào)告(行業(yè)篇)［EB/OL］．［2018－01－01］

［3］電子競技成為我國第99個(gè)正式體育項(xiàng)目［EB/OL］．［2018－01－01］．

［4］馮曉青．網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面的作品屬性及其相關(guān)著作權(quán)問題研究［J］．知識產(chǎn)權(quán)，2017(1):3－13．

［5］于玉．著作權(quán)合理使用制度研究———應(yīng)對數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境挑戰(zhàn)［M］．北京:知識產(chǎn)權(quán)出版社，2012:376．

作者:孔思冰 單位:北京航空航天大學(xué)