光影元素在招貼設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)

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摘要：招貼設(shè)計屬于戶外廣告的一種形式，當(dāng)代的廣告產(chǎn)業(yè)發(fā)展已超乎人們的想象，隨著科技的進步，新的技術(shù)日益涌現(xiàn)，傳播的手段日益多樣化，在特定的區(qū)域里展現(xiàn)著無窮的魅力。光與影是最基礎(chǔ)的設(shè)計元素，對于招貼設(shè)計影響也日漸凸顯，其表現(xiàn)形式也非常具有代表性。所以，兩者之間有著很重要的關(guān)系。設(shè)計出來的招貼也極賦生命力，豐富了我們絢爛繽紛的世界。通過光影元素的研究，對于我們招貼設(shè)計的發(fā)展起到了積極的推動作用，具一定的歷史意義。

關(guān)鍵詞：招貼設(shè)計；光影元素；表現(xiàn)形式

我們生活在奇妙的世界之中，人們每天日出而作，日落而息，享受著大自然光的溫暖，它給我們提供了取之不竭的力量。它是人類文明與之相伴的存在方式，我們每個人都要更加珍惜這種力量，光影是大自然的視覺藝術(shù)，如果充分的運用到我們的招貼設(shè)計中去，光影元素的運用肯定會給人們帶來不一樣的視覺震撼。

一、光影元素的概述

光是能量的一種傳播方式。光源之所以發(fā)出光，是因為光源中原子、分子的運動，主要有三種方式：熱運動、躍遷輻射(包括自發(fā)輻射和受激輻射)，以及物質(zhì)內(nèi)部帶電粒子加速運動時所產(chǎn)生的光輻射。它是大自然的產(chǎn)物，光的種類很多如太陽光、人造光、折射光等等都屬于光的來源。我們眼中所看到的一切事物都是由光產(chǎn)生一定作用，最后傳導(dǎo)進大腦里形成圖像。影的產(chǎn)生則必須具備的三個條件：自然光源或人造光源能產(chǎn)生陰影的物體能承受陰影的實體。沒有物體對光的遮擋，便不會有影的存在，影與光息息相關(guān)。光影元素來自于自然界，當(dāng)我們把它應(yīng)用到招貼設(shè)計中，其表現(xiàn)方法和視覺效果會受到一定限制，所以要不斷的分析和提煉，最終才能獲得優(yōu)秀的設(shè)計作品。

二、光影元素在招貼設(shè)計中的表現(xiàn)形式

(一)光影元素的視錯覺表現(xiàn)形式

不同的作品對于光影的應(yīng)用手法也不盡相同，如錯層疊放就是錯層透明疊放，指的是兩個圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產(chǎn)生視覺的錯亂感和空間的透疊感，同時通過色彩的明度搭配對透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫面形成一定的虛幻效果?！冬F(xiàn)代版畫展》就是將現(xiàn)代版畫進行了錯層疊放，造成了重影，現(xiàn)版兩字在代畫的上方，二者相互依附，顏色深淺分明，錯落有致，造成了光影效果。光影元素面積的比例平衡，在招貼設(shè)計中使用大面積的空白和小面積的色調(diào)對比，作品留白越多，光影對比越強；小面積的明暗色調(diào)對比所堆積的畫面，因為光影比例而讓視線變得分散，視覺存留變多，但是畫面柔和度增加，如圖底反轉(zhuǎn)表現(xiàn)形式，《魯賓之杯》是圖底反轉(zhuǎn)的代表作之一，這種層次的轉(zhuǎn)換，相互呼應(yīng)造成的視錯覺正是光影元素之間的圖底關(guān)系。

(二)光影元素的現(xiàn)實性表現(xiàn)形式

光與影兩者是相互依存，不可分割的，自然有了光，我們才能看到一切事物，看到它們的影子，只有在光照下影子才能真實顯現(xiàn)。但光影元素應(yīng)用在招貼設(shè)計中，不再依附任何物體，它們自己有獨特的表現(xiàn)魅力?，F(xiàn)代的招貼設(shè)計更喜歡注重寫實或場景的描繪，在光影的表現(xiàn)力上不但喜歡加入自然光，還要強調(diào)影的作用，形成強烈的視覺效果，從而凸顯現(xiàn)實性。如書籍招貼畫是由德國平面設(shè)計大師崗特蘭堡設(shè)計。書被手握住，這只手由平面轉(zhuǎn)向立體，書似乎是懸在空中并投下陰影，營造出一種現(xiàn)實的失重的空間感。它傳達了把握住知識就擁有了力量的設(shè)計理念。

(三)光影元素的意境美表現(xiàn)形式

光影元素也可以使招貼設(shè)計產(chǎn)生意境之美，就如同我們欣賞國畫、油畫意境美一樣，將光影元素加以充分的應(yīng)用也可以產(chǎn)生令人心曠神怡之感。自然界的光影元素具有抽象性，不易被人們主觀掌握。光影效果的招貼視覺沖擊力相當(dāng)強大，如果以白色光為主導(dǎo)地位，那么其效果非常明顯直接。日本設(shè)計大師佐藤晃一的作品，佐藤加大了光和影的對比，把光的亮度加強，讓其躍然于畫面之上，淡化了色彩的對比，同時把影的力量降至最低，使畫面的清冷、抒情表現(xiàn)的極其自然。從各個方面去思考這幅作品都感受到了一種意境之美，作品《冬》創(chuàng)作于1988年，此畫面中心位置是一個象征著富士山的梯形，其左邊有一個白色的小圓點活潑地掛在黑夜中，而富士山周圍隱約的霧氣烘托了冬日這個冷艷的主題，在整幅畫面中構(gòu)圖元素很少，沒有一絲多余的地方，簡潔、準(zhǔn)確而生動地表達了作者心中的禪境，整幅作品完全是光影的舞臺，沒有任何其他的顏色的修飾，雖是空無的狀態(tài)卻有種深邃的力量蘊含其中。

三、結(jié)束語

自然界中的光影元素進入到了招貼設(shè)計領(lǐng)域當(dāng)中進行了全新模式的開啟，設(shè)計師們從自然形態(tài)中分析和提取自然的力量，大膽地將二者進行了設(shè)計思維的完美組合。進一步推動了招貼設(shè)計的發(fā)展變化，努力發(fā)掘了招貼設(shè)計新的表現(xiàn)形式，既體現(xiàn)了自然的力量，也傳達出設(shè)計師們的創(chuàng)造性思維。只有充分的了解光影元素的獨具魅力的特點，對我們?nèi)蘸笳匈N設(shè)計的發(fā)展才有更深遠的意義，同時，要不斷將這種創(chuàng)新的思維傳承下去，才能讓中國設(shè)計領(lǐng)域邁向一個新的臺階，從而進一步實現(xiàn)了世界設(shè)計的發(fā)展。

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作者:劉海濤 單位:河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院