影視同期錄音后期制作問(wèn)題淺析

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摘要：影視節(jié)目給人們繁忙工作后的休閑娛樂(lè)帶來(lái)精神上的愉悅及身心的放松。影視作品的制作需要畫面與聲音的組合，影視同期錄音作為其中非常重要的部分，其后期制作水平高低對(duì)影視節(jié)目的聲音效果具有至關(guān)重要的影響，尤其是相關(guān)問(wèn)題的技術(shù)處理，更是不容疏忽。在信息技術(shù)高速發(fā)展的今天，影視制作的技術(shù)也日趨先進(jìn)，如何克服影視同期錄音的難點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)畫面與聲音的完美結(jié)合，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)音響效果良好的視聽盛宴，需要制作者結(jié)合影視作品的風(fēng)格及特點(diǎn)來(lái)做好后期制作?；诖耍疚木陀耙曂阡浺艉笃谥谱鞯南嚓P(guān)問(wèn)題展開探討。

關(guān)鍵詞：影視同期錄音；后期制作

影視作品作為藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，向觀眾展示出畫面與聲音融合的組合形式。一部制作精美、聲音效果處理到位的影視作品不僅體現(xiàn)出其制作技術(shù)及技巧的精湛，給人以美的享受，還能借助影視作品這一表現(xiàn)形式來(lái)宣傳其想要表達(dá)的主題思想，對(duì)人們起到教育與熏陶的作用，既豐富了人們的精神生活，又讓人們?cè)谳p松愉悅的狀態(tài)下無(wú)形之中接受影視作品的正面宣傳效應(yīng)。因此影視作品的后期制作者應(yīng)努力克服現(xiàn)場(chǎng)拍攝條件及環(huán)境、技術(shù)等方面因素帶來(lái)的不利影響，處理好同期錄音中存在的一些問(wèn)題如噪音，力求讓畫面與聲音完全同步，實(shí)現(xiàn)二者的完美融合，從而提高影視作品后期制作水平。以下闡述影視同期錄音的基本概念及其特點(diǎn)，分析影視同期錄音的難點(diǎn)及其后期制作的重要性，探討影視同期錄音后期制作的關(guān)鍵點(diǎn)。

一、影視同期錄音的基本概念

同期錄音即現(xiàn)場(chǎng)錄音，是指在電影、電視畫面拍攝的同時(shí)以磁帶片收錄同期聲音的錄制方式，從而真實(shí)記錄現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)聲、響聲及環(huán)境聲。由于記錄的是現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音，因此同期錄音較后期配音的聲響效果更加自然而逼真。同期錄音需要用到的攝影機(jī)及錄音機(jī)等設(shè)備均需配備隔音裝置，借助磁帶收集聲音的功能，以及有效的隔音設(shè)備和良好的錄音設(shè)備對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音同期進(jìn)行精準(zhǔn)采集，實(shí)現(xiàn)畫面與聲音的完全同步，構(gòu)成視聽一致而真實(shí)的藝術(shù)效果。

二、影視同期錄音的特征

（一）音畫同步。影視同期錄音及后期制作已成為我國(guó)影視作品的主要拍攝形式，這種錄制形式具有聲音與畫面同步的特征，不僅可讓影視作品的錄音質(zhì)量得到一定程度的提升，還能保證聲音的準(zhǔn)確與畫面的清晰，使聲音與畫面在拍攝過(guò)程中同步記錄于軌跡中，達(dá)到音畫同步一致的目的。而采用后期配音，雖然配音演員具有專業(yè)而過(guò)硬的表現(xiàn)力，并能對(duì)配音多次反復(fù)地修改，但難免會(huì)出現(xiàn)口型與聲音的不匹配，聲音與畫面相脫離的不足，從而對(duì)觀看效果產(chǎn)生不利影響，帶給人們不好的觀看體驗(yàn)。

（二）音軌雜音。與后期配音的影視作品相比，同期錄音作品擁有音軌雜音的特征，不似后期配音作品音軌純粹干凈，但在真實(shí)的表演環(huán)境下演員的聲音、表情、情緒波動(dòng)等均得以同步記錄，其聲音、表情等方面的畫面感及真實(shí)感更加強(qiáng)烈，這種同期錄音拍攝的影視作品更具藝術(shù)感染力。而采用后期配音的影視作品，配音演員固然專業(yè)，但缺乏現(xiàn)場(chǎng)拍攝錄音時(shí)的情感投入及情緒的變化，難以還原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，使得作品的表現(xiàn)不夠逼真，藝術(shù)感染力有限，觀眾的觀看體驗(yàn)不夠真實(shí)。

（三）音軌空音。影視作品往往需要進(jìn)行近景或中景的拍攝，采用同期錄音這一拍攝方法，由于拍攝環(huán)境中存在的不確定因素，對(duì)于聲音的收集無(wú)法實(shí)現(xiàn)全方位無(wú)死角的覆蓋，這樣必然對(duì)收音效果產(chǎn)生影響，難免出現(xiàn)音軌空音這樣的問(wèn)題，因此音軌空音也是同期錄音的特征之一。加之，即使處于相同的場(chǎng)景中，演員所處位置的不同也會(huì)讓聲音產(chǎn)生音量上的差別，這些不足均有待后期的制作來(lái)解決。

三、影視同期錄音的難點(diǎn)及后期制作的重要性

相較于后期配音，同期錄音對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的拍攝環(huán)境要求更高，這是因?yàn)橥阡浺粼谶M(jìn)行外景拍攝時(shí)，由于自然界的風(fēng)雨聲、人聲、濕度、風(fēng)速等因素干擾，會(huì)出現(xiàn)雜音而影響拍攝效果。因此，在進(jìn)行同期錄音時(shí)，不僅要采用隔音設(shè)備來(lái)消除雜音，還應(yīng)配備優(yōu)質(zhì)而專業(yè)的攝影設(shè)備及有效的錄音設(shè)備，同時(shí)提高拍攝技術(shù)及錄音技術(shù)，有效解決同期錄音過(guò)程中遇到的難題。如因攝影設(shè)備及錄音設(shè)備的運(yùn)轉(zhuǎn)而對(duì)收音效果造成不良影響、因無(wú)線麥克頻率故障而給收音帶來(lái)干擾、因電平能量壓縮不合理而導(dǎo)致聲音不清晰等，不一而足。這些難點(diǎn)均需拍攝者積極面對(duì)，采取有效的措施加以解決并通過(guò)后期制作來(lái)處理同期錄音中存在的種種不足，因?yàn)殇浺粜Ч膬?yōu)劣直接對(duì)影視作品優(yōu)秀與否以及人們的觀影感受產(chǎn)生直接影響，再配合文字、畫面、特效等后期處理，讓影視作品更加完美，因而后期制作對(duì)于同期錄音的影視作品的重要性不言而喻。

四、影視同期錄音后期制作相關(guān)問(wèn)題的探討

（一）同期錄音后期編輯方式的多樣化。對(duì)影視作品的同期錄音進(jìn)行編輯和處理是后期制作不可缺少的重要環(huán)節(jié)，后期編輯的優(yōu)劣對(duì)影視作品的聲音效果、藝術(shù)效果產(chǎn)生直接影響。錄音師扮演著導(dǎo)演聽覺(jué)把關(guān)者的角色，在現(xiàn)場(chǎng)錄音拍攝中既要負(fù)責(zé)制作又要把好審聽關(guān)，這就需要錄音師具備敏銳的審聽能力、專業(yè)的錄音素養(yǎng)以及高超的藝術(shù)審美感方可承擔(dān)該項(xiàng)工作。首先，在對(duì)同期錄音進(jìn)行后期編輯處理時(shí)，做好音軌與畫面的調(diào)教，讓聲音與畫面呈現(xiàn)同步一致的效果；其次，在處理音頻時(shí)，需要在音頻處理站中建立多個(gè)音軌，在音畫同步的基礎(chǔ)上對(duì)電平的輸出標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行校對(duì)，完成后期編輯的基礎(chǔ)工作。最后以影視劇中的多鏡頭拍攝法為例，同樣的場(chǎng)景條件，采用分角度多個(gè)鏡頭的拍攝，在后期制作中應(yīng)用蒙太奇的剪輯方法可使多個(gè)鏡頭形成一個(gè)完整的片段，畫面雖經(jīng)過(guò)剪輯保證了影視作品的流暢性，但因?yàn)榕臄z時(shí)間與場(chǎng)景的不同，收集到的場(chǎng)景雜音也不同，這是同期錄音中經(jīng)常遇到的情況，即便是相同的場(chǎng)景，由于角度、方位的不同也會(huì)出現(xiàn)同樣一個(gè)場(chǎng)景而現(xiàn)場(chǎng)噪聲的不同，此時(shí)如若對(duì)聲音進(jìn)行硬性銜接的處理，勢(shì)必導(dǎo)致聲音的跳躍以及底噪的不一致，從而影響影視作品的聲音效果。因此，在后期制作中應(yīng)重視底噪一致性的保持，將場(chǎng)景聲作為襯托聲，對(duì)不同場(chǎng)景的底噪聲加以舒緩過(guò)渡，降低底噪的跳躍性，使相同場(chǎng)景的聲音與畫面保持一致、完全吻合，實(shí)現(xiàn)聲音處理與視頻畫面的有效銜接。

（二）同期錄音的后期技術(shù)處理。后期編輯的基礎(chǔ)工作完成后，就需要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制聲音進(jìn)行技術(shù)處理，采用各種有效工具對(duì)錄音效果加以修理，以使聲音效果達(dá)到理想的狀態(tài)。同期錄音的后期處理可從音量與音色的處理兩方面來(lái)進(jìn)行。1.音量處理。前面說(shuō)過(guò)在進(jìn)行同期錄音的過(guò)程中，不可避免會(huì)受到現(xiàn)場(chǎng)拍攝環(huán)境及拍攝設(shè)備等多種因素的干擾，從而讓同期錄音效果大打折扣。如同期錄音的音量信號(hào)較強(qiáng)但實(shí)際的音量響度不足就是現(xiàn)場(chǎng)錄音常見(jiàn)問(wèn)題之一。通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，造成這一現(xiàn)象的原因在于現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，由于瞬態(tài)脈沖過(guò)大而引起語(yǔ)聲平均值的缺失，未能達(dá)到理想值。要想這一問(wèn)題得到解決，在后期制作處理時(shí)，需要技術(shù)人員對(duì)整體音量設(shè)定預(yù)設(shè)值，保證最大音量在預(yù)設(shè)值范圍內(nèi)，從而有效限制現(xiàn)場(chǎng)錄音的音量，防止發(fā)生音量過(guò)大或音量過(guò)小的情況。經(jīng)過(guò)對(duì)音量的技術(shù)處理后，影視作品同期錄音的音量均值得以保證，聲音效果無(wú)論是前景、背景的聲音還是主體角色的聲音均控制在合理范圍內(nèi)，不僅音質(zhì)得以提升，而且呈現(xiàn)出最佳的音量效果。2.音色處理。同期錄音在后期制作中還需要對(duì)音色進(jìn)行處理，這也是后期制作的工作內(nèi)容之一。由于同期錄音在拍攝過(guò)程中不能對(duì)錄制音色采取補(bǔ)償操作，這也是其不同于后期配音重要不同之處之一，由此同期錄音的音色便處于原生態(tài)狀態(tài)之中，聲音與表情的匹配一致，帶給觀眾真實(shí)的觀影體驗(yàn)。但在進(jìn)入后期制作階段后，為使聲音更加悅耳動(dòng)聽，以美化和統(tǒng)一音色，往往會(huì)在整體考量后，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)錄制的聲音進(jìn)行補(bǔ)償操作，通過(guò)對(duì)音色的修飾處理，讓聲音在適當(dāng)范圍內(nèi)減弱或補(bǔ)償，從而讓聲音效果更加富有藝術(shù)感染力。在實(shí)際操作時(shí)，應(yīng)視現(xiàn)場(chǎng)條件由錄音師完成聲音識(shí)別后，再加以調(diào)整，讓聲音變得更清晰、干凈、立體，再配合畫面的整體感，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。部分影視作品對(duì)聲音有著某些特殊要求，后期需要借助均衡器來(lái)滿足這些特殊要求。對(duì)于后期制作中難以處理的噪聲，若缺乏可替換的現(xiàn)場(chǎng)錄音，制作者應(yīng)利用降噪器進(jìn)行噪聲的降噪處理，對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)整，以增加其質(zhì)感，使音色的真實(shí)性得以保證。綜上所述，影視作品同期錄音的后期制作無(wú)異于影視劇的二次創(chuàng)作，對(duì)于后期制作中聲音的處理絕不只是編輯、調(diào)整等基礎(chǔ)操作，還需要后期制作者運(yùn)用先進(jìn)的影視制作技術(shù)對(duì)聲音進(jìn)行合理的技術(shù)性處理，達(dá)到最佳的聲音效果，保證音畫的諧調(diào)一致。

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作者:魏釗 單位:鄭州西亞斯學(xué)院