影視后期特效制作技術研究

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摘要：無論是動畫作品還是影視題材作品，在沒有用后期特效進行處理前，都是獨立、單一存在的，只有通過后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會中科學技術的發(fā)展和數(shù)字時代的來臨，影視后期的制作技術也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術的作用發(fā)揮出來，加強相關研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關系，分析影視后期特效制作的技術，并闡述其在二維和三維動畫中的應用，就成為當前影視后期特效制作工作的重點研究內(nèi)容。

關鍵詞：影視后期；特效制作；技術

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應的技術進行剪輯、合成和特效技術手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來后，就形成了一個完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉(zhuǎn)換的基礎上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學技術的進步和人們對影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術開始出現(xiàn)，分析和研究該項技術，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動畫技術、特效鏡頭、合成技術等完成影視作品創(chuàng)作工作的過程，包括了前期準備、素材拍攝、后期制作三個主要內(nèi)容。在影視制作的過程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項工作，是前期準備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過導演和攝影師們共同的努力，將各個腳本拍攝下來，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應的技術手段，對于影視作品中的素材、聲音、圖文等進行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫面的轉(zhuǎn)換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時，可以清楚地區(qū)分開來。

2影視制作流程

2.1準備階段

在完成了影視作品初步的創(chuàng)作構(gòu)思，正式進入到具體的影片拍攝實施環(huán)節(jié)之前的時間，相關人員必須要針對影視作品的具體內(nèi)容制定詳細的拍攝方案，將影視作品本身的可操作性與概括性全面地突顯出來。在這個階段，影視制作人員應當要根據(jù)影視作品的制作方案來制定分鏡頭腳本，而后根據(jù)分鏡頭腳本來收集相應的音頻和視頻素材，最后根據(jù)導演的敘述和要求，完成演員實景、登高調(diào)節(jié)、道具擺放等各項準備工作，為后續(xù)拍攝工作的展開奠定良好的基礎。

2.2素材拍攝過程

當前期準備工作中確定了影片拍攝的時間和地點之后，相關工作人員詳細反復的閱讀各個分鏡頭拍攝腳本，以便可以對于拍攝的整個流程、內(nèi)容等充分了解，在此基礎上開始影視作品的拍攝工作。與此同時，攝制組的相關人員在日常工作中，需要承擔起同各部門、各位演職人員、其他創(chuàng)作和制作人員聯(lián)絡的工作，確保各個部門的相關人員都可以明確自己的工作職責，能夠積極主動地參與到影視作品的拍攝工作之中。只有這樣，才能夠確保影視作品拍攝工作的順利完成，拍攝出的素材能夠滿足影視作品后期制作的需求，讓制作完成的影視作品內(nèi)容完整、邏輯通順、各階段故事情節(jié)明確。

2.3影視后期制作

通常情況下，影視作品中各種類型的素材和標識和分類上都是非常明確的。這主要是因為在各個場地的拍攝工作完成后，攝影師會對各個音頻素材和視頻素材進行明確的標注，方便后期制作人員辨認和使用。但是因為所有的素材都是以故事情節(jié)的發(fā)展情況為依托，根據(jù)分鏡頭腳本進行拍攝，所以，拍攝完成的音頻和視頻素材在畫面順序上，同成片相比可能會存在一定的差異性。因此，在對影視作品進行后期制作處理時，后期制作人員必須要對認真、詳細地觀看所有的素材，以影視作品故事情節(jié)的發(fā)展情況為參考，對素材進行合理的處理，確保處理完成的素材能夠符合作品故事情節(jié)發(fā)展趨勢，作品情節(jié)發(fā)展可以被融合到素材之中。后期制作人員在處理素材時，還需要對影視作品的各個故事場景之中，音頻素材和視頻素材特點進行充分的分析，按照科學合理的方式對音頻素材和視頻素材的排列順序進行安排，確保故事情節(jié)最終可以以完美的狀態(tài)展現(xiàn)在觀眾的眼前。正常情況下，對于影視作品中一些比較重要的鏡頭，導演為了給后期制作人員更多剪輯、編輯、處理的機會，保證后期制作能夠達到最佳效果，大多都會反復地拍攝這些鏡頭。但是作為后期制作人員，要想保證影視作品最終可以呈現(xiàn)出理想效果，還需要反復對影片聲音素材和視頻素材是否連續(xù)進行檢查，按照故事情節(jié)的發(fā)展順序和邏輯性，將所有的場景組合起來。

3影視后期制作中的特效技術

3.1畫面之間關系的處理技術

對于一部完整的影視作品來講，它是由龐大、零散的畫面，通過剪輯處理組成的。而在組合這些畫面的過程中，后期制作人員必須要認真地分析和研究作品受眾群體的審美觀念和喜好，了解受眾群體日常生活中的行為特點，以此為基礎，確定影視作品中畫面的組成方式和采用的特效技術，使制作完成的影視作品中，失誤鏡頭出現(xiàn)的頻率能夠有所降低，并確保各個畫面可以緊湊、合理地被拼接起來[1]。這樣一來，就可以讓利用特效技術制作完成的影視作品畫面看上去更加和諧，呈現(xiàn)出更好的藝術美感，作品的藝術氛圍也能得到強化。

3.2畫面和聲音間關系的處理技術

對影視作品來講，要想具有良好的視聽效果，就必須要確保聲音和畫面這兩個元素間關系的和諧性。在后期特效制作的過程中，技術人員可以通過對畫面內(nèi)容和聲音的有效處理，逐步拉近生活和畫面間的關聯(lián)性，通過協(xié)調(diào)好二者的關系，達到激發(fā)現(xiàn)代人對影視作品觀看興趣的目的。并且，保證畫面和聲音關系的協(xié)調(diào)、良好，可以在激發(fā)觀眾興趣的同時，幫助觀眾深層次的理解影視作品畫面后更深層次的內(nèi)涵[2]。與此同時，聲音中的音樂元素同人們的情感具有密切的聯(lián)系，后期特效制作人員協(xié)調(diào)好音樂和畫面之間的關系，可以借助音樂的作用來引導觀眾的情緒，讓觀眾可以跟隨影視作品故事情節(jié)的走向產(chǎn)生相應的情感變化，提高影視作品對觀眾的影響力。此外，后期特效制作人員要協(xié)調(diào)好聲音中語言元素和畫面之間的關系，借助語言元素來引導觀眾，對影視作品畫面需要表達的意圖進行直觀的理解，將依靠畫面無法清晰和全面表達出來的效果，利用語言元素來補足，將影視作品以更加通俗易懂的方式展現(xiàn)在觀眾的眼前，擴大影視作品的受眾面。

3.3畫面和字幕間關系的處理技術

作為后期特效制作人員，在對影視作品字幕進行技術化處理時，必須要關注一下兩項內(nèi)容：一是要確保字幕在背景和顏色的搭配上具有合理性。在后期特效制作的過程中，技術人員可以根據(jù)影視作品的主旨、在相應環(huán)節(jié)要表達的內(nèi)容等確定相應的字幕顏色，以達到烘托情感、渲染語氣的目的。例如，白色的字幕會帶給人一種嚴肅、認真的感覺；紅色、黃色、橙色等暖色調(diào)的字幕會帶給人一種清新、溫暖、興奮的感覺。為確保字幕在顏色和背景上的設定可以達到理想狀態(tài)，必須要確保字幕和畫面的協(xié)調(diào)性，避免在字幕顏色搭配的選擇上思維跳躍程度太大，或者是單一地采用一種顏色來作為字幕的底色，對于畫面的整體效果產(chǎn)生負面影響。確保二者在搭配后能夠帶給觀眾簡明、清晰、舒適的感受[3]。為進一步提高整個畫面的藝術性，后期制作中的特效技術人員還可以用一些比較簡明的線條或者是清新、素雅的背景圖案，對字幕進行進一步的美化。二是從分析影視片段在內(nèi)容上的訴求入手，對字幕進行合理化的搭配，保證字幕在大小、字體、格式、組合方式等方面，可以同影視片段內(nèi)容保持高度和諧。為避免字幕在影視畫面中的搭配不會出現(xiàn)突兀感，后期特效制作人員需要對鏡頭語言進行詳細、具體的分析，以此來確定字幕在畫面中出現(xiàn)的位置和時間，從而在加深觀眾對影視片段內(nèi)容認知度的同時，帶給觀眾更好的視覺體驗[4]。后期特效技術人員要注意，在制作字幕的過程中，絕不可以出現(xiàn)照搬他人方法或者是沿用自己以往特效制作經(jīng)驗的情況，必須從影視作品的具體片段、畫面內(nèi)容的實際情況等方面出發(fā)，在保證字幕和畫面搭配美感的同時，增強作品的創(chuàng)作特性和適配度，以巧妙的設計來提升影視作品對觀眾的感染力[5]。

4影視后期制作中數(shù)字特效技術的應用

4.1二維影視動畫技術的應用

在傳統(tǒng)的影視動畫作品中，后期制作人員大多都是借助相應的設計技術，將純粹的平面元素直觀呈現(xiàn)出來，鏡頭都是處于一種相對靜止的狀態(tài)，而動畫效果的呈現(xiàn)，則是后期制作人員借助多層畫面的堆疊和畫面變化來達到動畫效果。在畫面堆疊的過程中，涉及的就是數(shù)字特效這一后期制作技術。在利用數(shù)字特效技術來處理素材時，技術人員可以通過平面構(gòu)成的方式將素材的動態(tài)美感展現(xiàn)在觀眾的眼前，以此來提升影視作品在視覺上的沖擊力。雖然隨著科學技術的發(fā)展和觀眾對影視作品特效要求的提升，二維影視動畫技術已經(jīng)逐漸“退居二線”，但是這項特效技術在影視后期制作中的地位仍舊不容小覷[6]。例如，在制作字幕條和背景板時，仍舊需要利用二維影視動畫技術來進行處理，以此來達到帶給觀眾巨大視覺沖擊力的目的。

4.2三維影視動畫技術的應用

同二維動畫技術相比，三維動畫技術本身帶有多面體集合建模這一特征，該項技術在影視后期制作工作中的應用，可以為后期制作人員在完成導角立體字創(chuàng)作時更加地方便，使一些影視作品中復雜度相對較低的片頭能夠更加順利地完成，且呈現(xiàn)出極佳的視覺效果。雖然對比二維動畫技術，三維動畫技術起步較晚、發(fā)展時間相對較短，但是該項技術本身包含了諸多的插件，每一個插件在影視作品后期特效制作中的應用，都可以對作品起到極好的渲染。例如，以NURAS建模著稱的MA⁃YA，它在影視作品后期制作中的應用，可以讓后期制作人員的創(chuàng)作空間更加地豐富，并且，MAYA的動力學系統(tǒng)和粒子系統(tǒng)，可以讓作品的渲染效率和精度更高。

5結(jié)論

總而言之，現(xiàn)代社會中影視作品的后期制作要求，已經(jīng)由原本的拍攝、剪輯素材，對作品進行配音這種簡單的制作，提升到了特效畫面構(gòu)思的創(chuàng)新、各個制作環(huán)節(jié)的技術化處理和每個畫面的藝術化處理的這種更高層次的要求。為了滿足現(xiàn)代影視作品后期制作要求，提升特效制作水平，制作人員應當要在拍攝好實景視頻素材的基礎上，利用計算機設備和相應的特效制作技術，制作出理想的特效鏡頭，根據(jù)邏輯性對特效鏡頭進行反復的構(gòu)建，而后按照故事情節(jié)，對將構(gòu)建完成的特效鏡頭剪輯、拼接，使其成為完整的影視作品。這種后期特效制作模式，對現(xiàn)代影視劇的發(fā)展可以起到很好的推動作用。

參考文獻：

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[3]周婷婷.VR虛擬現(xiàn)實在影視后期與特效制作課程中的應用[J].智庫時代,2018(40):187,191.

[4]張通.電影后期制作中跟蹤技術的研究[D].吉林:吉林藝術學院,2019.

[5]白俊.解析影視后期制作在影視作品中的運用[C]//2019年南國博覽學術研討會論文集.北京,2019:216-220.

[6]閔潔.數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作探討[J].中外企業(yè)家,2018(33):87-88.

作者:趙學斌 單位:新疆庫車市庫車中等職業(yè)技術學校