影視藝術(shù)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用研究

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摘要：隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，以計(jì)算機(jī)為引領(lǐng)的數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)。在中國影視藝術(shù)中，數(shù)字媒體交互技術(shù)蓬勃發(fā)展，在市場(chǎng)供給、智能技術(shù)等方面有所突破。但是，數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)的創(chuàng)造方面，仍然面臨一系列問題，人機(jī)配合的發(fā)展面臨新的挑戰(zhàn)。本文圍繞數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值、存在問題及具體應(yīng)用進(jìn)行探究，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；中國影視藝術(shù)；應(yīng)用研究

在當(dāng)前媒體融合的發(fā)展趨勢(shì)下，數(shù)字媒體技術(shù)的進(jìn)步促進(jìn)了社會(huì)各行業(yè)的發(fā)展。圍繞數(shù)字技術(shù)，社會(huì)上涌現(xiàn)出了一大批新興產(chǎn)業(yè)，給影視藝術(shù)領(lǐng)域帶來生機(jī)。在這一背景下，數(shù)字媒體和影視技術(shù)相互融合，關(guān)系更加緊密。同時(shí)，影視廣告作為一種重要的表現(xiàn)形式，作品質(zhì)量不斷提升，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的發(fā)展趨勢(shì)。從根本上來看，數(shù)字媒體技術(shù)包含的內(nèi)容豐富，不僅應(yīng)用在數(shù)字電視、智能手機(jī)等方面，還提高了影視作品的制作效率，為影視藝術(shù)創(chuàng)作者提供了豐富的靈感，拓寬了影視藝術(shù)創(chuàng)作的市場(chǎng)。

一、數(shù)字媒體的相關(guān)釋義

（一）數(shù)字媒體技術(shù)顧名思義，數(shù)字媒體技術(shù)指的是結(jié)合計(jì)算機(jī)通信技術(shù)，對(duì)文字、聲音、圖像、圖形進(jìn)行綜合處理的技術(shù)，主要包含場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色形象設(shè)計(jì)、游戲程序設(shè)計(jì)、多媒體后期制作等。數(shù)字媒體交互技術(shù)是能夠使抽象的信息變得便于管理、強(qiáng)化交流的一種圖像處理藝術(shù)，形成分鏡頭設(shè)計(jì)、美術(shù)造型設(shè)計(jì)、二維動(dòng)畫制作、二維動(dòng)畫特效、三維動(dòng)畫制作、影視制作特效、動(dòng)畫案例分析與實(shí)踐動(dòng)畫制作等文創(chuàng)核心，以此加速數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)的相互融合，使中國影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展壯大［1］。

（二）影視制作縱觀中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視制作的產(chǎn)業(yè)發(fā)展價(jià)值越來越高。戲曲影視、影視表演、攝像攝影等多種產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使數(shù)字媒體技術(shù)的滲透面積不斷擴(kuò)大。在影視制作領(lǐng)域，形式多樣的計(jì)算機(jī)作圖軟件不斷更新，不同形式的影視制作手法影響著影片的最終效果。

二、數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應(yīng)用特點(diǎn)

（一）視頻素材數(shù)字化在中國影視藝術(shù)中，數(shù)字化非線性編輯系統(tǒng)及計(jì)算機(jī)合成技術(shù)的應(yīng)用，使影視鏡頭實(shí)現(xiàn)了“從無到有”“從簡到繁”。制作人員能夠充分發(fā)揮自己的想象力，對(duì)動(dòng)態(tài)的素材視頻進(jìn)行獨(dú)立拾取、記錄和處理，繼而大大地增強(qiáng)影視藝術(shù)的表現(xiàn)效果。將靜態(tài)素材和動(dòng)態(tài)素材融合起來，使屏幕上的影像更具視覺效果，獲得優(yōu)質(zhì)的數(shù)字化視頻素材［2］。

（二）制作存儲(chǔ)數(shù)字化如今，隨著云儲(chǔ)存、云空間及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化影視素材的處理手法也在不斷更新。視頻素材以前被記錄在電影膠片、磁帶上，而在現(xiàn)在的影視制作過程中，視頻和圖像都被存儲(chǔ)在硬盤等數(shù)字設(shè)備上，改變了傳統(tǒng)存儲(chǔ)設(shè)備空間有限、安全性不足等問題，實(shí)現(xiàn)了影視創(chuàng)作數(shù)字化發(fā)展的飛躍。無論是高清的素材還是標(biāo)清的素材，制作人員都可以將諸多影視標(biāo)記系統(tǒng)設(shè)備與硬盤陣列連接起來，通過網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，加速發(fā)展影視藝術(shù)，形成強(qiáng)大的數(shù)字存儲(chǔ)資源庫，確保視頻拍攝素材存儲(chǔ)的便捷性和安全性。

（三）合成方式的數(shù)字化在影視制作中，影響合成占據(jù)重要地位。對(duì)原始素材進(jìn)行特效處理，能夠使畫面在摳像、疊加以及色彩通道合成過程中，呈現(xiàn)出強(qiáng)大的應(yīng)用效果，使計(jì)算機(jī)信息技術(shù)在影視制作中得到廣泛的應(yīng)用。專門的數(shù)字化采集設(shè)備，利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)發(fā)展載體，畫面合成效果比傳統(tǒng)光學(xué)效果要好得多［3］。數(shù)字化的制作和合成為影視作品的制作提供了新的思路，使合成技術(shù)更加便利和多樣，合成效果也更加精美，成為了推動(dòng)數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。

三、數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

在日常生活中，數(shù)字化的新媒體隨處可見，并且呈現(xiàn)出了新的發(fā)展趨勢(shì)。隨著人們審美能力的提升，受眾對(duì)影視作品的關(guān)注度提高，人們除了關(guān)注演員的演技、服化道藝術(shù)，還更加重視影視藝術(shù)作品的特技效果。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式加速轉(zhuǎn)變，不但能夠彌補(bǔ)影視創(chuàng)作中的不足，而且能夠使作品具備更強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，使現(xiàn)代影視藝術(shù)作品的藝術(shù)效果更加突出。而具體的藝術(shù)表現(xiàn)，主要可以分為以下幾點(diǎn)。

（一）補(bǔ)充劇情數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要的應(yīng)用價(jià)值。第一，數(shù)字藝術(shù)的滲透，能夠使影視作品的拍攝效果更加突出。在影視藝術(shù)作品拍攝的過程中，如果所需畫面的拍攝成本過高，或作品中需要一些無法實(shí)拍的鏡頭，那么加入數(shù)字特效能夠使影視作品的畫面更加連貫，劇情線索更加清晰，呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果也更加獨(dú)特。第二，在進(jìn)行多類型的影視作品拍攝時(shí)，借助計(jì)算機(jī)處理各類視頻，能夠?qū)⒄鎸?shí)的場(chǎng)景和虛擬的場(chǎng)景、人物融合起來，使影視鏡頭的拍攝效果更加奪人眼球。例如，在近期熱播的清宮劇《如懿傳》中，制作人員為了更好地表現(xiàn)故宮的恢宏大氣，用計(jì)算機(jī)信息技術(shù)，把在橫店影視城取景拍攝的故宮和真實(shí)的故宮影視作品融合在一起，還原了真實(shí)的故宮。每一幀定格的鏡頭都充滿藝術(shù)性，宏偉的宮殿凸顯了劇中主人公復(fù)雜的情感脈絡(luò)，對(duì)影片劇情的完善和補(bǔ)充具有一定的作用。

（二）創(chuàng)新畫面如今，影視藝術(shù)可以借用多種視頻、音頻、圖像處理軟件進(jìn)行創(chuàng)作。制作人員能夠根據(jù)作品的需要，構(gòu)建虛擬的空間場(chǎng)景，并且利用先進(jìn)的拍攝和合成設(shè)備，對(duì)實(shí)拍的畫面進(jìn)行融合，對(duì)劇中的人物運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使拍攝的鏡頭能夠具備和諧的形式美法則，達(dá)到新穎的畫面效果。在畫面之中，創(chuàng)新融入想象力和思考力，在影視作品中構(gòu)建一個(gè)虛擬化的藝術(shù)場(chǎng)景，繼而實(shí)現(xiàn)對(duì)影視藝術(shù)的創(chuàng)新表達(dá)。例如，2019年大火的科幻電影《流浪地球》，呈現(xiàn)出了外太空浩瀚、神奇的場(chǎng)景。制作人員用數(shù)字媒體藝術(shù)，將演員的無實(shí)物表演和虛擬場(chǎng)景融合起來，實(shí)現(xiàn)了畫面作品風(fēng)格、畫面質(zhì)感和演員表演的創(chuàng)新。

（三）特殊融合顧名思義，特殊融合指的是通過數(shù)字媒體藝術(shù)，對(duì)影視畫面進(jìn)行的特殊處理。數(shù)字技術(shù)的融入，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)實(shí)際拍攝畫面的全面處理，以此增強(qiáng)影視拍攝鏡頭的表現(xiàn)力［3］。這種特殊融合的形式，主要應(yīng)用在回憶場(chǎng)景、幻想場(chǎng)景等方面。常規(guī)的拍攝難以達(dá)到較好的效果，數(shù)字技術(shù)的處理能夠使畫面更加逼真靈動(dòng)、引人入勝。例如，在《仙劍奇?zhèn)b傳三》中，龍葵在回憶哥哥龍陽的時(shí)候，制作人員就利用了數(shù)字媒體藝術(shù)，對(duì)實(shí)拍畫面進(jìn)行處理，使作品呈現(xiàn)出不同于其他影視片段的藝術(shù)效果。再如，《花千骨》涉及神、魔、妖等不同的影視角色形象，制作人員采取了不同的表現(xiàn)手法，使作品充滿了仙俠劇作神秘、夢(mèng)幻的意境。

四、如何加強(qiáng)數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）改進(jìn)數(shù)字化敘事方式當(dāng)前，數(shù)字媒體技術(shù)和影視作品加速融合，作品在結(jié)構(gòu)上，呈現(xiàn)出了鮮明的敘事特色。無論是在故事情節(jié)、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換還是人物塑造方面，數(shù)字技術(shù)的融合豐富了敘事的方法。在當(dāng)前的影視創(chuàng)作領(lǐng)域，除了《武媚娘傳奇》《甄嬛傳》等劇使用的常規(guī)的敘事手法、“聊齋”系列作品使用的多線性敘事手法外，還有《恐怖游輪》《羅生門》等重復(fù)現(xiàn)行敘事手法。由此可見，數(shù)字媒體藝術(shù)開始發(fā)揮新的功效，數(shù)字信息技術(shù)可以輔助影視作品中的二維、三維時(shí)空敘事，給作品帶來新的生機(jī)。

（二）增強(qiáng)觀眾的真實(shí)感受數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用需要建立在觀眾真實(shí)的觀影感受之上。然而，當(dāng)前人們已經(jīng)不再熱衷于家庭倫理劇、生活喜劇，更加熱愛科幻類、仙俠類影視作品。觀影風(fēng)格的變化使影視作品的創(chuàng)作方向有所改變，制作人員對(duì)光影、場(chǎng)景、聲音、色彩、色調(diào)進(jìn)行處理，以超現(xiàn)實(shí)展示，加強(qiáng)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，使觀眾真正沉浸于影視作品之中，提高了作品本身的藝術(shù)價(jià)值。例如，近些年來愛奇藝、騰訊等視頻平臺(tái)上熱播的眾多仙俠電視劇，包括《花千骨》《香蜜沉沉燼如霜》《三生三世十里桃花》《三生三世枕上書》《宸汐緣》等，都應(yīng)用了大量的數(shù)字信息制作技術(shù)。以《香蜜沉沉燼如霜》為例，劇中火神旭鳳和天帝潤玉之間的一場(chǎng)仙魔大戰(zhàn)，就借助現(xiàn)代信息技術(shù)，呈現(xiàn)出了令人震撼的視覺效果。群魔之巔上的火紅鳳凰、嚴(yán)陣以待的百萬天兵天將，混戰(zhàn)特效做出的凌厲箭雨，展現(xiàn)出了血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭場(chǎng)景，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的視覺效果［4］。

（三）改變影視創(chuàng)作主體在影視媒體藝術(shù)的融合方面，用數(shù)字信息技術(shù)補(bǔ)充影視作品，需要貼近受眾的內(nèi)心。尤其是要通過媒體藝術(shù)，正確看待影視創(chuàng)作中的實(shí)踐和空間轉(zhuǎn)換，繼而使拍攝者脫離傳統(tǒng)的思維定式，使影視創(chuàng)作和數(shù)字技術(shù)相融合，帶來較強(qiáng)的藝術(shù)美感［5］。以《花千骨》這一影視劇目為例，影視媒體藝術(shù)的融入豐富了主人公的人物形象，花千骨或天真，或溫婉，或失望，或仇恨，體現(xiàn)出了不同時(shí)期的人物形象和情緒，使現(xiàn)代影視創(chuàng)作充滿生機(jī)和活力。精湛的數(shù)字化信息技術(shù)，有利于烘托演員情感、豐富影視劇情、增強(qiáng)拍攝效果

五、結(jié)語

數(shù)字媒體技術(shù)在影視制作中得到了深入的運(yùn)用，它在很大程度上改變了影視作品的質(zhì)量和特性，也使影視制作平臺(tái)發(fā)生了翻天覆地的變化。在數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的背景下，影視作品的制作程序簡化，制作人員集導(dǎo)演、攝影、美工為一身，可以更好地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作意圖，使數(shù)字技術(shù)在中國影視藝術(shù)中的應(yīng)用特點(diǎn)更加鮮明。因此，廣大影視創(chuàng)作者要時(shí)刻保持與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展姿態(tài)，應(yīng)用新的拍攝方法和后期處理技術(shù)，加速數(shù)字技術(shù)和影視藝術(shù)的融合與不斷發(fā)展。

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［3］郝巍東.數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合性探究［J］.中國電視，2016（12）：101-104.

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［5］趙文穎.基于數(shù)字媒體技術(shù)的影視廣告設(shè)計(jì)［J］.美術(shù)教育研究，2017（07）：76-77.

作者：劉蘊(yùn)瑩 單位：中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)