影視劇本創(chuàng)作下的影視敘事結(jié)構(gòu)

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摘要：影視敘事結(jié)構(gòu)是一種描述敘事的藝術(shù)，其敘事方法雖然形態(tài)各異、變化無常，但其結(jié)構(gòu)模式可歸納為幾種類型。欣賞藝術(shù)品時(shí)，藝術(shù)家是怎樣創(chuàng)造獨(dú)到見地是人們最樂意看到的，而不是面對(duì)欲望式的心理發(fā)泄這些不遵守道德和操守的文化表現(xiàn)。結(jié)合影視敘事的美學(xué)精神，通過豐富多彩的影視創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)，建構(gòu)具有崇高審美特色的影視敘事。

關(guān)鍵詞：影視；敘事；結(jié)構(gòu)；語言層

1引言

影視藝術(shù)是一門集合畫面藝術(shù)與聲音藝術(shù)的綜合藝術(shù)。畫面藝術(shù)由構(gòu)圖、色彩、影調(diào)和光效等等方面構(gòu)成；聲音藝術(shù)部分則涵括音樂、音響和人聲等，當(dāng)然，由畫面藝術(shù)與聲音藝術(shù)的重合之處即“造型語言”和“節(jié)奏語言”也是綜合藝術(shù)的重要組成部分。人們通過視覺系統(tǒng)去欣賞畫面，同時(shí)通過聽覺系統(tǒng)去洞察聲音。影視敘事是影視表達(dá)的重要組成部分，在影視藝術(shù)中它有著不同一般的規(guī)則與要求，這些正是本文要解析的地方。想要理清影視語言與電影結(jié)構(gòu)間的關(guān)系，需要從影視作品敘事角度出發(fā)，從本體表達(dá)尋找各要素在電影推進(jìn)中的目的與意義。

2影視語言系統(tǒng)分類

影視作品都有各自的敘事技巧，依據(jù)影視敘事的語言分類原則，影視語言系統(tǒng)有這樣三個(gè)語言層：影視造型語言層、影視本體語言層和影視結(jié)構(gòu)語言層。影視造型語言層是從影視的表層去探究，注重畫面本身機(jī)畫面內(nèi)的相互關(guān)聯(lián)性。優(yōu)秀影視作品的造型語言要求畫面主題鮮明，主體突顯，畫面內(nèi)的呼應(yīng)關(guān)聯(lián)極高。創(chuàng)作中一般注意三點(diǎn)原則；一是攝影的造型創(chuàng)作和攝影動(dòng)力學(xué)的應(yīng)用；二是強(qiáng)調(diào)組織分鏡頭拍攝和分鏡頭拍攝時(shí)的場面調(diào)度；三是分切配合組接原則，確保造型的立體感。影視本體語言層是從線型角度去挖掘，要求鏡頭流動(dòng)主題鮮明，群構(gòu)匹配有度，關(guān)注畫面之間的呼應(yīng)關(guān)聯(lián)。由本體語言層出發(fā)提升創(chuàng)作能力，這里有三條原則要遵從：一是視聽并用，即有形語言和有聲語言并用，多元能指之間的優(yōu)勢互補(bǔ)；二是鏡流構(gòu)成視覺流動(dòng)的動(dòng)力和敘事的驅(qū)動(dòng)力原則，保持鏡頭流動(dòng)順暢自然；三是增強(qiáng)影視感知力，即在在分切與組接中滲透了必要的主觀性結(jié)構(gòu)，替代通過片斷去感知整體的思維活動(dòng)。影視本體語言層就是追求場景采用連續(xù)拍攝的段落鏡頭進(jìn)行交代時(shí)提供完整真實(shí)體驗(yàn)的紀(jì)實(shí)美感，采用分切拍攝組接重構(gòu)時(shí)則提供鏡頭結(jié)構(gòu)的形式美。影視結(jié)構(gòu)語言層是按塊狀展現(xiàn)影視語言，主要強(qiáng)調(diào)形式是如何塑造內(nèi)容的，內(nèi)容是主題和處理的結(jié)合，注重形式與內(nèi)容的相互依存關(guān)系。從塊狀敘事角度出發(fā)去理解，影視結(jié)構(gòu)語言層研究有四點(diǎn)要義：一是敘事學(xué)研究和敘事形式研究。碎片如何構(gòu)成整體，素材如何相互作用及產(chǎn)生指向明確的意義。二是多元敘事結(jié)構(gòu)類型形成的研究，敘說策略及其美學(xué)程式。結(jié)構(gòu)類型的象征意義及其審美樣式的展示。如果形式通過它所表現(xiàn)的內(nèi)容，證明了自身的合理性，即比其他形式更直接更有效。三是故事及情節(jié)敘事要素研究。故事，界定為總的主題內(nèi)容（所敘述的內(nèi)容），有時(shí)間順序的戲劇動(dòng)作素材。情節(jié)，情節(jié)則包含說故事人專為故事添加的結(jié)構(gòu)形式的方法（內(nèi)容呈現(xiàn)的形式），包含潛隱作者的視點(diǎn)，也包含把各個(gè)場景變?yōu)槊缹W(xué)模式的形式結(jié)構(gòu)。四是研究敘述者、被敘者和受敘者之間的互相作用，及其相互轉(zhuǎn)換問題，以此塊狀敘事情節(jié)帶動(dòng)全局發(fā)展。

3影視作品結(jié)構(gòu)類型解析

影視作品中的敘事指的是講故事的方法，通常是如何在影視的時(shí)間和空間中把一個(gè)故事的原始內(nèi)核用最吸引人、最有趣的方法講出來。不同的敘事方式?jīng)Q定了不同的結(jié)構(gòu)形式，影視作品有這三大基本結(jié)構(gòu)類型：戲劇式結(jié)構(gòu)類型、散文式結(jié)構(gòu)類型和心理式結(jié)構(gòu)類型。

3.1戲劇式結(jié)構(gòu)類型

戲劇式結(jié)構(gòu)類型是常見的經(jīng)典模式。戲劇式結(jié)構(gòu)方式堪稱一種熱處理的創(chuàng)作藝術(shù)。它采用熱處理結(jié)構(gòu)方式，以強(qiáng)化沖突。選擇、集中、強(qiáng)化和重構(gòu)生活中的矛盾沖突，將其中具有戲劇價(jià)值的元素加以放大，如突出偶然性和引發(fā)高潮的因果關(guān)系等，為故事注入戲劇化的敘事動(dòng)力。“有戲”，即可看性強(qiáng)，這符合傳統(tǒng)的觀賞心理。這一類型影視作品有這樣三個(gè)特征：其結(jié)構(gòu)要素注重情節(jié)鏈及其因果關(guān)系；將戲劇性的故事內(nèi)容與電影的表現(xiàn)特征完美結(jié)合；多采用順時(shí)空結(jié)構(gòu)，敘事脈絡(luò)明晰易懂。好萊塢戲劇化敘事形式作為世界電影的主流，成為迄今為止最為流行的編織故事的類型，一種穩(wěn)定的創(chuàng)造模式和藝術(shù)傾向。其基本敘事主題是愛、正義、家庭和親情。其敘事策略是形式主義的，而表現(xiàn)形式則是現(xiàn)實(shí)主義的。這樣的經(jīng)典戲劇式敘事結(jié)構(gòu)符合人類對(duì)外部世界的認(rèn)知與期待。由因而果的一目了然式的邏輯美感，能夠滿足人對(duì)合理秩序感的普遍需求，是一種理想世界觀的反應(yīng)。戲劇式結(jié)構(gòu)類型具體從以下六個(gè)要素來展現(xiàn)：（1）沖突：基于主人公與其對(duì)手之間的行動(dòng)與反行動(dòng)之間的矛盾和沖突。（2）發(fā)展的過程性：基于沖突的逐步升級(jí)，一個(gè)場景與下一個(gè)場景具有某種因果聯(lián)系。（3）高潮：高潮的到來使得沖突和矛盾得到解決。（4）結(jié)局：結(jié)局多是哲學(xué)式的概括。（5）完整性：故事具有整體性，合理的動(dòng)機(jī)與發(fā)展的連貫性，敘述具有線性結(jié)構(gòu)。（6）交叉線索：故事和情感兩條線索交織推進(jìn)，增強(qiáng)效果。

3.2散文式結(jié)構(gòu)類型

散文式結(jié)構(gòu)類型是一種冷處理的創(chuàng)作藝術(shù)。與戲劇式結(jié)構(gòu)相反，散文式結(jié)構(gòu)的影視作品，采用冷處理即含蓄意指的方式，結(jié)構(gòu)時(shí)不重情節(jié)而重細(xì)節(jié)。通過行為、性格細(xì)節(jié)的鋪墊，用貌似神離的生活瑣事、隨機(jī)曖昧的細(xì)節(jié)暗示，以插曲式的片斷為事件的發(fā)展埋下伏筆。串聯(lián)起來的細(xì)節(jié)將看似平淡的日常生活濃縮成蕩氣回腸的故事，凸顯并激蕩了人生的戲劇性和命運(yùn)感。不設(shè)起伏跌宕的情節(jié)，而是透過平凡生活中事件的積累，采用較為松散的結(jié)構(gòu)樣式達(dá)到貼近生活，原汁原味地進(jìn)行表現(xiàn)。其出彩之處在于讓人在豐富的日常生活細(xì)節(jié)中體會(huì)出人性的溫馨，通過平淡的記述，讓觀眾在平靜中體會(huì)感悟故事的進(jìn)展和故事帶來的深層次意義。散文式結(jié)構(gòu)更注重一種韻味和情緒的營造，自然樸實(shí)，逼近生活，較少雕琢，具有若隱若現(xiàn)的朦朧意境美的詩意特征。

3.3心理式結(jié)構(gòu)類型

心理式結(jié)構(gòu)類型作品重在表現(xiàn)人內(nèi)心的活動(dòng)，包括理性的或非理性的意識(shí)與思維。一般用這種結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)復(fù)雜的事件、情節(jié)和情感，揭示現(xiàn)實(shí)世界與現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性，人和人性的復(fù)雜性。影片結(jié)構(gòu)的依據(jù)除了事件的順序和情節(jié)邏輯之外，更加強(qiáng)調(diào)意識(shí)活動(dòng)與自由聯(lián)想。表現(xiàn)方法有直白式表現(xiàn)、折射式表現(xiàn)（具有曖昧性）及內(nèi)心描寫與剖析式表現(xiàn)，如用蒙太奇結(jié)合內(nèi)心獨(dú)白；將視覺語言與言語語言完美地結(jié)合；或通過多元時(shí)空交錯(cuò)、碰撞與體驗(yàn)再現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。心理結(jié)構(gòu)影視作品的主題立意與創(chuàng)作特點(diǎn)表現(xiàn)為以下四點(diǎn)：（1）重在剖析人物的內(nèi)心世界。（2）具有多變的時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)，需要充分?jǐn)U展影片的容量，盡可能地深化主題內(nèi)涵。（3）注重打破傳統(tǒng)的戲劇化敘事結(jié)構(gòu)及編劇方法。（4）超越一般倫理的表達(dá)沒有絕對(duì)的好人壞人或者對(duì)與錯(cuò)，追求深層哲理的表達(dá)，突出對(duì)人生真諦的思考。隨著觀眾對(duì)影視鑒賞能力的不斷提升，在現(xiàn)代影視作品中，心理式結(jié)構(gòu)類型的運(yùn)用也越來越豐富了。

4從敘事角度進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作

由視聽語言系統(tǒng)描述以及敘事的結(jié)構(gòu)化分析出發(fā)，一部影視作品包括兩個(gè)基本創(chuàng)作過程就是編?。▽懽鳎╇A段和實(shí)施階段，而前者基本決定了后者。如果只有一個(gè)故事，而沒有把故事豐富為一段完整的情節(jié)，那么對(duì)影視創(chuàng)作來講是沒有任何意義的。好的編劇應(yīng)該把故事完整的描述并呈現(xiàn)給觀眾。什么地方可以直接表現(xiàn)出來，哪些地方只能留給觀眾自己去設(shè)想，不一樣的角色應(yīng)該對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的注意力與焦點(diǎn)的認(rèn)同，以哪個(gè)視角來講故事比較好，因果關(guān)系怎么表現(xiàn)，情節(jié)必須從什么地方開始并且以何種方式結(jié)束。綜上所述形成影視劇本創(chuàng)作的五個(gè)主要階段：（1）描繪故事梗概。只用一句話來說明這是一個(gè)什么故事，為制片人選題立項(xiàng)提供依據(jù)。（2）創(chuàng)作文學(xué)劇本。講述一個(gè)完整的，有頭有尾的故事。人物、情節(jié)，來龍去脈清晰可見。為下一步影視創(chuàng)作提供依據(jù)。（3）編寫分場景大綱。根據(jù)文學(xué)劇本要求，確定涉及到的每個(gè)具體場景，包括地點(diǎn)、自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。（4）整理劇本（分場景劇本）。以場景為單位，提供場景（日景/夜景，內(nèi)景/外景）、人物、動(dòng)作和對(duì)白描寫等信息。為下一步分鏡頭稿本提供創(chuàng)作依據(jù)。（5）細(xì)化分鏡頭稿本（故事版）。以鏡頭為單位，規(guī)定了每個(gè)鏡頭的拍攝操作細(xì)節(jié)。包括鏡頭序號(hào)，景別、攝法（方向、高度和運(yùn)動(dòng)），前后鏡頭的銜接，有聲語言（對(duì)白，畫外音、效果聲和音樂）和聲畫結(jié)構(gòu)關(guān)系等方方面面可操作信息；最后通過形象思維創(chuàng)作，繪出鏡頭關(guān)鍵幀畫面序列。可視化的分鏡頭故事版為未來影片的視聽形象和視聽敘事效果勾畫出了直觀具體的信息場，為下一步前期拍攝和后期剪輯提供了可控操作的施工藍(lán)圖。電影是視聽藝術(shù)，這是以主流電影理論家波德維爾為等得出的結(jié)論，在電影中講故事是人類的基本活動(dòng)，寫出基本動(dòng)作，劇本應(yīng)該包涵有兩個(gè)層面。一個(gè)層面就是故事，即一個(gè)個(gè)串聯(lián)的事件。另一個(gè)層面是“電影化敘事”。通常，它都無一例外，首先訴諸于觀眾的視覺系統(tǒng)（有形語言）和聽覺系統(tǒng)（有聲語言）。其中電影的聲音范疇不包括對(duì)白，這是要時(shí)刻銘記的。電影如何敘事如何表達(dá)思想呢？有如下三點(diǎn)需要注意：（1）畫面與聲音表達(dá)清晰明確的。畫面表現(xiàn)出來的情緒是清晰的。比如荒涼的沙漠全景讓你感覺空曠寂寥，而精致美麗的花朵讓你心情愉悅等等，這些都是不言自明的表達(dá)。畫面中人物的行為是清晰的。例如觀眾并不知道演員騎著馬要去哪里，但是畫面中的人物在騎馬這一行為卻是清晰明確的，要么除非你從來沒見過馬。電影中的聲音也是明確的。如打雷的聲音，狗吠的聲音，這些聲音都是不用解釋的，除非你從沒聽過打雷，從沒聽過狗吠。（2）電影的基本單位（表意）是動(dòng)作，而不是鏡頭。動(dòng)作與反動(dòng)作構(gòu)成一個(gè)節(jié)拍（上一個(gè)畫面和這個(gè)畫面的結(jié)合）。反動(dòng)作是“動(dòng)作的結(jié)果”或“對(duì)動(dòng)作的反應(yīng)”。畫面中的演員舉起槍，這是一個(gè)“動(dòng)作”。他摳響扳機(jī)，這就形成了一個(gè)“反動(dòng)作”。一個(gè)動(dòng)作可以連接任何動(dòng)作構(gòu)成一個(gè)“節(jié)拍”。上一個(gè)畫面一個(gè)演員舉起槍，下一個(gè)畫面是一位少女在忘我地舞蹈。那么這個(gè)少女跳舞就是舉起槍的反動(dòng)作。不用你再做任何解釋，觀眾也會(huì)明白這兩個(gè)畫面間的關(guān)系，看到這兩個(gè)連續(xù)的畫面觀眾就會(huì)主動(dòng)地推測、揣摩和聯(lián)想。（3）電影最重要的生命線就是始終維持著視覺趣味。基于人的認(rèn)識(shí)心理，運(yùn)動(dòng)與變化是維持視覺趣味最有效的辦法。一段紀(jì)錄片即使沒有任何情節(jié)，只要它是一直在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象，那么它也能長久地維系著觀眾的視覺興奮。在此要區(qū)別有意味的靜與呆板沉悶之間的分別。記錄事件的表面現(xiàn)象（肢體動(dòng)作和面部動(dòng)作），最好是按照好萊塢的三幕式結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作。開始三分鐘為一幕，中間六分鐘為一幕，結(jié)尾三分鐘為一幕。每一時(shí)段都要有戲點(diǎn)，同時(shí)在最后一幕時(shí)讓戲點(diǎn)達(dá)到最高潮。兩個(gè)不相關(guān)聯(lián)的鏡頭或者幕與幕之間大多數(shù)是存在“縫隙”的，觀眾的心理卻能夠自主用聯(lián)想或推斷來補(bǔ)齊這個(gè)“縫隙”，形成一個(gè)連續(xù)的過程，即心理補(bǔ)償效應(yīng)。

5結(jié)束語

綜上可以發(fā)現(xiàn)不論采取何種敘事形式，選擇哪一類敘事語言結(jié)構(gòu)，它的最終呈現(xiàn)都是在銀幕上，凝結(jié)在影視作品中。一部影片的敘事情節(jié)，總要呈現(xiàn)一定的布局，要么波瀾起伏、要么動(dòng)靜結(jié)合、要么有襯托有呼應(yīng)?？傊?，一定要根據(jù)影片自身內(nèi)涵制定敘事的形式與手段，做到量體裁衣，這樣創(chuàng)作出來的影視作品才能生動(dòng)且有吸引力。

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作者：任鵬 單位：常熟理工學(xué)院