新時期戲曲導(dǎo)演藝術(shù)分析

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【摘要】戲曲導(dǎo)演是戲曲藝術(shù)的組織與引導(dǎo)者，戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)水平在很大程度上決定了戲曲作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)。在新時期大力倡導(dǎo)打造精品戲曲的背景之下，戲曲導(dǎo)演的重要性又進(jìn)一步凸顯。只有充分發(fā)揮戲曲導(dǎo)演的積極作用，不斷完善戲曲表演藝術(shù)，才能夠為新時期戲曲理論與實踐工作的長效發(fā)展提供有利條件。為進(jìn)一步推動戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展，滿足新時期戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展的要求，把握戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的特點是特別關(guān)鍵的。本文將著重就新時期的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】新時期；戲曲；導(dǎo)演藝術(shù)

戲曲是中國的傳統(tǒng)綜合藝術(shù)形式，有著獨特的藝術(shù)風(fēng)格。戲曲導(dǎo)演存在的重要價值就是打造高質(zhì)量和完整性的舞臺表演。導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作是基于劇本進(jìn)行的二度創(chuàng)作，需要對演員的表演活動進(jìn)行科學(xué)組織和優(yōu)化，以便凸顯出演員的行動及劇情的沖突，彰顯獨特性。要發(fā)揮戲曲導(dǎo)演在實際工作當(dāng)中的優(yōu)勢，就要明確戲曲導(dǎo)演的工作職能，發(fā)揮其在戲曲藝術(shù)當(dāng)中的組織與引導(dǎo)作用，把戲曲藝術(shù)的核心要素表現(xiàn)出來。

一、藝術(shù)形象完整性

戲曲藝術(shù)表演的形象綜合了舞蹈、音樂等諸多要素，所代表的是戲曲導(dǎo)演的獨特構(gòu)思，顯現(xiàn)出明顯的完整性特征。戲曲表演不單單要彰顯戲曲作品的藝術(shù)價值，還必須體現(xiàn)創(chuàng)作主體的個人意愿和導(dǎo)演的內(nèi)在思想。在戲曲這門藝術(shù)的發(fā)展和實踐當(dāng)中，戲曲導(dǎo)演占據(jù)舉足輕重的地位，其主體意識會影響到整個作品最終達(dá)成的效果，顯現(xiàn)出很高的現(xiàn)實價值，表演活動中的深刻哲理必須通過戲曲導(dǎo)演來表現(xiàn)。就拿《曹操與楊修》這部京劇作品的導(dǎo)演藝術(shù)來說，這部作品整體質(zhì)量很高，因為觀眾不僅僅可以在觀看過程中把握劇情，還可以跟隨導(dǎo)演思路，針對現(xiàn)實情況進(jìn)行一定的思索，進(jìn)而在思想和情感層面上與導(dǎo)演生成強(qiáng)烈共鳴。戲曲導(dǎo)演把在構(gòu)思上展現(xiàn)鮮明形象作為重要追求，對藝術(shù)形象進(jìn)行高度概括，使得藝術(shù)形象通過凝練多方面的要素而變得更加完整。另外，戲曲導(dǎo)演在從整體上對戲曲作品進(jìn)行處理的過程中，必須嚴(yán)格遵照美學(xué)準(zhǔn)則，突出戲曲藝術(shù)的寫意性特征，有效把控傳神與程式化的關(guān)聯(lián)，并以此為基礎(chǔ)確定表演風(fēng)格與特色。總而言之，導(dǎo)演所創(chuàng)作出來的整個舞臺表演是完整的形象呈現(xiàn)，要求導(dǎo)演依照寫意性的美學(xué)準(zhǔn)則進(jìn)行劇情安排，同時在其中融合進(jìn)情感，有效展現(xiàn)程式化歌舞的動作魅力。

二、藝術(shù)創(chuàng)作差異性

在對新時期戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征進(jìn)行研究的過程中，除了可以看到整體藝術(shù)形象的完整性之外，還能夠明顯發(fā)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作會受到諸多要素的制約，顯現(xiàn)出極大的差異性特征。具體體現(xiàn)在以下幾個方面：一是戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作會受劇種因素的約束。從本質(zhì)角度進(jìn)行分析，戲曲劇本屬于劇種劇本，其語言主要是方言，帶有突出的地域性特征。導(dǎo)演在研究劇本的過程當(dāng)中，必須了解語言，并立足地域背景，以便做好藝術(shù)構(gòu)思工作。導(dǎo)演構(gòu)思在極大程度上受劇種個性約束，假如戲曲沒有變化，但是劇種發(fā)生變化的話，導(dǎo)演就要結(jié)合劇種個性進(jìn)行構(gòu)思優(yōu)化和改進(jìn)，其原因在于對人物形象的定位會受到劇種相關(guān)要素的影響。當(dāng)然戲曲導(dǎo)演對演員表演的指導(dǎo)也能夠體現(xiàn)出劇種會制約戲曲導(dǎo)演。從整體上進(jìn)行分析，各個劇種的形態(tài)不存在本質(zhì)上的差異，但是在實際動作展現(xiàn)形式上卻有著各自不同的特色，因此哪怕是同樣的動作，在不同劇種中也要有導(dǎo)演的合理調(diào)整。二是戲曲導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作會受流派和行當(dāng)制約。導(dǎo)演需要先對劇本進(jìn)行判斷，確定其是否可以用劇團(tuán)演出形式完成表演，演員流派是否與角色相符，接下來需要在排練之中發(fā)揮出演員與劇團(tuán)的優(yōu)勢，保證角色與劇本和流派風(fēng)格相契合，展現(xiàn)流派藝術(shù)特色。另外，戲曲行當(dāng)在塑造人物角色時有著表演程式性的差異，所以導(dǎo)演構(gòu)思會受到劇本行當(dāng)影響，要求導(dǎo)演了解行當(dāng)與劇本的關(guān)聯(lián)，并把行當(dāng)特征作為出發(fā)點完成構(gòu)思創(chuàng)作。

三、藝術(shù)表演程式性

在戲曲導(dǎo)演藝術(shù)實踐當(dāng)中有效運用程式化的歌舞動作表明戲曲動作帶有鮮明的程式化特點。除了程式化的形體動作，音樂、唱腔、念白、語言等都是程式性歌舞動作當(dāng)中的重要內(nèi)容。這個系統(tǒng)在長時間的發(fā)展歷程中并不是沒有變化的，而是伴隨大眾需要不斷轉(zhuǎn)變的。就表演而言，程式化動作組織要遵照特定規(guī)律，首先要研究規(guī)定情境。動作是戲曲的基本表現(xiàn)方法，需要和規(guī)定情境進(jìn)行整合，以便展現(xiàn)內(nèi)涵和意義。其次要搜尋類似動作，演員可以回憶已有程式化動作或者是學(xué)習(xí)新的程式化動作，達(dá)到活學(xué)活用的目的。接下來是程式化動作的化生，要求表演者在充分練習(xí)和體驗之后，達(dá)到靈活掌握與運用的層次。演員雖然要發(fā)揮主動性對程式化動作進(jìn)行有效創(chuàng)造，但不能夠一味從主觀層面出發(fā)，還必須把戲曲導(dǎo)演的構(gòu)思與意愿融合進(jìn)去。在這一過程中，導(dǎo)演需要發(fā)揮引導(dǎo)、組織、判斷等方面的作用，組織創(chuàng)作程式性舞臺動作為表演服務(wù)。戲曲導(dǎo)演被稱作是戲曲的總工程師，需要導(dǎo)演借助自身的知識與技能完成故事建構(gòu)，最終完整全面地展現(xiàn)編劇思路，這就要求戲曲導(dǎo)演具備極高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，能夠掌握戲曲的多樣化表現(xiàn)形式以及作用。在實際工作中對于戲曲導(dǎo)演的要求很高，需要從綜合角度出發(fā)，對多元元素進(jìn)行優(yōu)化和完善，最終打造戲曲藝術(shù)精品，滿足觀眾的多元化藝術(shù)需求。本文通過對新時期戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特點進(jìn)行研究，以期為進(jìn)一步的戲曲導(dǎo)演工作實施提供思路和方向。

參考文獻(xiàn)：

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作者：田豐 單位：寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院有限公司