淺析農民畫的地域特色與藝術形式

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關鍵詞：農民畫；平坡村；人文風俗；藝術形式

一、貴州巴江平坡農民畫的創(chuàng)作環(huán)境對農民畫的影響

貴州巴江平坡農民畫的創(chuàng)作環(huán)境主要包括自然環(huán)境、生活狀態(tài)、時代背景、民族風俗這四個方面。

（一）自然環(huán)境

貴州省龍里縣洗馬鎮(zhèn)巴江鎮(zhèn)平坡村地處貴州省黔南布依族苗族自治州龍里縣、貴定縣、福泉市和貴陽市的開陽縣交界處的清水江畔。平坡村是典型的喀斯特地貌山地，水資源缺乏，旱地約占耕地總面積的三分之二，主要糧食作物有水稻和玉米，經(jīng)濟作物有烤煙、刺梨、油菜、大蒜和生姜等。在走訪過程中，可以看到以摘刺梨、種玉米、掰玉米、插秧等為題材的農民畫，畫面背景也以山地地貌為主，真實的反映出農民畫師所處的自然環(huán)境。

（二）生活狀態(tài)

農耕生活造就了巴江農民畫獨特的藝術形式。勤勞的巴江苗族世世代代在這里生活，這里既是藝術的土壤，也是他們生活中物質的來源和保障。巴江農民的經(jīng)濟條件并不是很好，部分農民生活條件還比較艱苦，種地是他們重要的一項經(jīng)濟來源。天氣良好的時候，大多數(shù)農民都會在地里干活，農民畫的創(chuàng)作主要是在天氣不好或農閑時間里。法國農民畫家米勒生活上也并不富有，甚至連畫材都成問題，他在巴比松生活了27年，每天都要勞作，但他給我們留下了大批優(yōu)秀作品。巴江平坡農民畫師同樣是在繁忙的空隙里創(chuàng)作了大量的農民畫，雖然這些畫師和米勒不在同一時代，但他們擁有一個共同點——勤勞和熱愛生活。只有真誠的對待生活，才能畫出優(yōu)秀的作品。

（三）時代背景

阿朵夫•門采爾說過“藝術家創(chuàng)造和完成的總是他哪個時代所追求的東西……藝術在過去和將來都是與精神發(fā)展的每一起落共同前進的……正如人類是一個整體一樣，藝術家也是如此，而且是他們時代的一部分并服從時代的要求?！?997年平坡村被黔南州政府命名為“農民畫藝術之鄉(xiāng)”。2006年，平坡村成立了平坡苗族農民畫協(xié)會，是貴州省首個村級農民畫協(xié)會，現(xiàn)有會員一百多人?，F(xiàn)階段，在建設社會主義新農村的大形勢下，各地區(qū)努力加強精神文明建設，貴州省及當?shù)卣布哟罅藢Π徒狡罗r民畫的重視和扶持，平坡農民畫有了更新的、更大的發(fā)展平臺和展示舞臺。平坡農民畫多次入選全國性展覽，并被美術館收藏，得到了業(yè)界的認可，這也激起了平坡畫師的創(chuàng)作熱情，平坡畫正在努力發(fā)展和壯大中。

（四）民族風俗

平坡村苗族占總人口的百分之八十以上，是典型的少數(shù)民族聚居地，民族風俗對農民畫創(chuàng)作的影響極其深遠。苗族的民族信仰、圖騰崇拜、節(jié)日活動、生活起居和婚喪嫁娶等是苗民文化傳承的重要方式。如苗族的殺魚節(jié)、吃新節(jié)、四月八等節(jié)日活動都在農民畫中都有所體現(xiàn)，是農民畫創(chuàng)作的重要題材。平坡農民畫中苗族服飾的描繪及其普遍。貴州苗族盛裝被稱之為“穿在身上的史詩”，平坡花苗是苗族的一個小支系，這里的服飾并不是像黔東南苗族盛裝那樣華麗，反而更接近于普通便服，但更為復雜和講究。這些苗族服飾中的制作、樣式、圖案等都承載著苗民的情感和精神寄托，是苗族文化傳承的物質載體。不管是農忙還是休閑的時間，平坡農民幾乎都是穿著民族服裝。在平坡農民畫里我們可以看到，畫面里的人物造型都是身著民族服裝，這表達了農民們對本民族服裝的領悟和理解。

二、農民畫藝術形式

巴江平坡農民畫的創(chuàng)作者們不單單是拿起畫筆喜歡畫畫農民，更是繪畫藝術長流中的逐夢者。他們在勞作之余的時間縫隙里，借助繪畫材料，觸景生情、有感而發(fā)的表現(xiàn)出對生活的熱愛與感悟，對藝術的創(chuàng)新與追逐，形成了其獨特的藝術形式。

（一）題材和內容

巴江平坡農民畫大多數(shù)以民族民間日常生活和習俗為題材，也有一部分作品以民間的神話傳說為題材。比如現(xiàn)實生活中的田間勞作、節(jié)日活動、婚喪嫁娶等。在內容上，畫面以人物為創(chuàng)作主體，一幅畫中通常包含許多人物，每個人物在畫面中都具有其獨立性，同時又能和畫面整體相融合。在人物活動場景中，根據(jù)不同的活動類型，安排各種動物、植物和器物等輔助畫面主題的素材，襯托和營造畫面氛圍。巴江農民畫的內容和畫面一般比較豐富、飽滿，在畫面余下的空間中會畫一些吉祥的回紋圖案，用以充實和襯托畫面。

（二）構圖和造型

巴江平坡農民由于沒有接受過傳統(tǒng)繪畫的學習，所以不受傳統(tǒng)繪畫的條條框框約束。平坡農民畫的構圖形式比較接近國畫的散點透視構圖，畫面飽滿，造型手法比較奔放、自由、夸張、不拘一格。平坡農民畫師思想中沒有傳統(tǒng)繪畫的標準，沒有固化的思維，其畫面更能展現(xiàn)出創(chuàng)作主體對生活、對藝術、對自我的心理認知。畫中人物的頭、手、腳的表現(xiàn)形式和西方大師畢加索的人物造型及其相似，被業(yè)界人士譽為“東方的畢加索”。其對人物、動物、植物和器物特征的描繪與現(xiàn)實中的實物并不太相同，而更契合農民心中對作畫對象的主觀認知。比如，畫面里的各種描繪對象的空余處，都可以用各種回紋和吉祥圖案加以填充，如人物的眼睛可以用回紋圖案來表示，人物、動物在勾勒好輪廓后以各種樣式的圖案來填充，使畫面飽滿又協(xié)調。

（三）色調和色彩

巴江平坡農民畫色彩鮮明，具有強烈的視覺沖擊力。畫面顏色干凈、明快，色彩傾向偏暖的有紅、黃、橙幾種顏色為主，色彩傾向偏冷畫面則是以藍色主的冷色調。巴江平坡農民畫具有鮮明的地域性。色彩的表現(xiàn)手法大膽，富有強烈的主觀意識。技法細膩，多以平涂為主，加以線條把色塊與色塊之間勾勒出形體的輪廓。

三、結語

巴江平坡農民立足生活、根植故土，不斷地吸收傳統(tǒng)文化的精髓，將傳統(tǒng)的、地域的、民族的東西融入繪畫中，創(chuàng)作出屬于自己的藝術特色。巴江平坡農民畫是貴州省非物質文化遺產傳承與創(chuàng)新的民族民間繪畫，其震撼力不是來自任何外界的描述，而是來自于它繪畫性語言的感人力量。它是平坡農民畫師對本地域生活的理解和感悟，是農民畫師的對藝術的信仰和追求，是農民畫師通過畫筆對這片土地的關注和熱愛。

參考文獻：

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[2]張路.淺談貴州巴江平坡農民畫藝術特色[J].美術教育研究，2019.03.

作者：李光標 單位：黔南民族幼兒師范高等?？茖W校