媒體音樂(lè)及觀察藝術(shù)思考

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一、非主角：媒體新聞音樂(lè)之地位

影像、語(yǔ)言與音樂(lè)盡管由于密切合作而呈現(xiàn)傳播過(guò)程中的強(qiáng)勢(shì)，人們對(duì)媒體新聞的認(rèn)知還處在初級(jí)階段”，后來(lái)慢慢不用此種幼稚低級(jí)做法。事實(shí)證明，把音樂(lè)和影像與語(yǔ)言一并出現(xiàn)不是很恰當(dāng)。這種不平行的關(guān)系，肯定需要其用各不一樣的比重、力度和形態(tài)展現(xiàn)在媒體新聞里面。“視”這個(gè)詞在電視里，就證明影像符號(hào)是電視首要要素，無(wú)影像就不會(huì)有電視。可是，影像符號(hào)傳播出的信息盡管形象直觀、真實(shí)且豐富多彩，不過(guò)仍然有表達(dá)寬泛、膚淺的缺點(diǎn)，僅僅憑影像而傳播的信息是模糊與不全面的，需要依靠語(yǔ)言邏輯符號(hào)極強(qiáng)的說(shuō)明功用，二者密切配合，才可以全部、正確地傳播相關(guān)新聞信息。音樂(lè)所處地位明顯不能和其相提并論，盡管，當(dāng)傳輸那些激烈的，繁雜的，微妙的情感，影像和語(yǔ)言都無(wú)法做到的時(shí)候，音樂(lè)卻能大顯身手，不過(guò)音樂(lè)僅僅是輔助前二者來(lái)表現(xiàn)的，一定不能單獨(dú)應(yīng)用此音樂(lè)，也不能在這三者合作傳播之中擔(dān)任主要角色。也就是說(shuō)，影像和語(yǔ)言是相輔相成之關(guān)系。我們都知道，新聞報(bào)道要客觀和真實(shí)，新聞的此種特點(diǎn)盡管并不拒絕某種傾向性和某種主觀臆斷，可是輔助的音樂(lè)在新聞報(bào)道過(guò)程中有仍有它大顯身手的地方，不過(guò)新聞需要“必須運(yùn)用事實(shí)或者直接用事實(shí)當(dāng)做判斷依據(jù)，也就是用“事實(shí)”來(lái)求得“是”，也就是人的傾向和情感的展現(xiàn)需要含在、隱匿在事實(shí)里面，因此這就需要音樂(lè)此種“最具情感的表演形式”在以冷靜和理智為整體風(fēng)格的新聞里面的應(yīng)用，它的質(zhì)和量都要有所約束與“低調(diào)”。另外，音樂(lè)自身還有“能指”強(qiáng)有力和“所指”溫柔的特點(diǎn)，能準(zhǔn)確地表達(dá)出某種情感之功能。音樂(lè)自身的此種特點(diǎn)讓很多音樂(lè)家以致覺(jué)得音樂(lè)并不能夠展現(xiàn)所有真實(shí)存在的情感。此種結(jié)論雖然有些偏激，可是音樂(lè)對(duì)人的感情的描繪極具“異義拓展”性，也就是有模糊不清和有岐義之特征，是明擺著的實(shí)際情況。由于新聞自身的特殊需要以及由于音樂(lè)自己特征的局限，注定了音樂(lè)僅僅在媒體新聞之中不得不居于非主角之地位。另外要指出的是:媒體新聞音樂(lè)是輔助性的“非主角”，是針對(duì)整體情況來(lái)說(shuō)的，若僅僅就局部部分來(lái)說(shuō)，例如其當(dāng)做標(biāo)版音樂(lè)或者在不說(shuō)話的特殊場(chǎng)景中，音樂(lè)也會(huì)擔(dān)任“主角”重任和與別的要素地位對(duì)等的可能性。

二、媒體新聞之觀察藝術(shù)

正所謂“七分采三分寫(xiě)”，可見(jiàn)新聞采訪在整個(gè)新聞事件中的重要地位。在這其中，觀察藝術(shù)的正確運(yùn)用，對(duì)新聞采訪工作的順利進(jìn)行以及對(duì)新聞內(nèi)涵的深刻挖掘具有非常重要的意義，可以幫你找到最生動(dòng)最具說(shuō)服力的活材料。如美國(guó)著名記者斯諾通過(guò)自己親自走訪觀察所得的巨作《紅星照耀中國(guó)》贏得了中國(guó)和世界人民的信任。觀察藝術(shù)在新聞采訪中具有以下幾點(diǎn)重要作用。1.發(fā)現(xiàn)新聞線索，以小見(jiàn)大，獨(dú)辟蹊徑新聞線索是新聞采訪者的生命，只有抓住了新聞線索才能有更深入的探索。觀察是獲取新聞信息的有效途徑，特別是對(duì)于剛?cè)胄械男侣動(dòng)浾撸狈Ρ匾乃季S體系，沒(méi)有形成一種良好的思維習(xí)慣，只能拿表面的現(xiàn)象說(shuō)事，如果觀察細(xì)致入微，便能發(fā)現(xiàn)新的角度、新的切入點(diǎn)，便能從千篇一律中脫穎而出，從而獲得讀者的認(rèn)同；同時(shí)在生活中善于觀察，還能從平凡的生活小事中發(fā)現(xiàn)大的新聞線索，如《湖北日?qǐng)?bào)》中一篇《東湖告急》的文章就是他在釣魚(yú)時(shí)善于觀察并思考而得出來(lái)的新聞報(bào)道，從而挖掘出東湖污染的批評(píng)報(bào)道，并引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，正是這位新聞?dòng)浾呱朴谟^察，并以小見(jiàn)大，才讓他有了如此獨(dú)特、鮮活的新聞報(bào)道。新聞?dòng)浾哌@種獨(dú)特的新聞嗅覺(jué)案例不勝枚舉，如趙敏恒對(duì)“開(kāi)羅會(huì)議”的報(bào)道正是憑借他對(duì)開(kāi)羅街頭車(chē)輛的變化的觀察而得出的，鄒韜奮寫(xiě)出的《由伯明翰到塞爾瑪》是他從列車(chē)上黑人與白人座位的差異而得出的，正是這種神奇的觀察藝術(shù)才讓他們向世人揭露了真相。2.新聞報(bào)道更加真實(shí)可靠新聞的要素之一就是真實(shí)可靠，但是僅憑聽(tīng)取被采訪者的一面之詞，還難以得到真實(shí)準(zhǔn)確的新聞材料，如果不對(duì)采訪對(duì)象以及周?chē)娜撕铜h(huán)境進(jìn)行觀察的話，有的時(shí)候甚至?xí)谏w事情真相。而觀察正有效克服了這一點(diǎn)，通過(guò)對(duì)周遭氣氛的體會(huì)，對(duì)人物表情、姿勢(shì)、眼神等的細(xì)微觀察，就能得到一些不易發(fā)現(xiàn)的材料，如申玲玲所說(shuō)：“若獲得二手資料后再去新聞事件發(fā)生的實(shí)地看個(gè)究竟，事實(shí)的真?zhèn)尉湍茯?yàn)證，筆下的新聞報(bào)道就能提舉實(shí)在，人們也就信服了。”3.把握細(xì)節(jié)，加大新聞的表現(xiàn)力度新聞報(bào)道不僅要保證信息的準(zhǔn)確可靠，同時(shí)也要有可讀性，而對(duì)富有生活特征的細(xì)節(jié)的把握，不僅能增強(qiáng)新聞的可信度，也能增強(qiáng)報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感，豐富新聞作品的可讀性，讓廣大讀者因?yàn)榧?xì)節(jié)在心中的停留和回味，從而滲透到人的感情世界，因此受到某種情緒的感染。對(duì)于細(xì)節(jié)的選取，可以是現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境、條件，甚至是事件的起因，發(fā)起者等，都是展現(xiàn)細(xì)節(jié)的有利材料。新聞采訪者在對(duì)細(xì)節(jié)的把握中，在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的親身感受，能夠更加深刻感受到現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和情緒，或激憤或歡喜或壓抑或和諧等等，然后在成稿時(shí)才能確保新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)上融含個(gè)人的感情讓讀者讀起來(lái)更加酣暢淋漓，更加盡興，達(dá)到對(duì)某種精神或事件或人物的表?yè)P(yáng)或呵斥等。

三、媒體新聞音樂(lè)的展現(xiàn)形態(tài)

在媒體新聞此具有多重構(gòu)造和多種內(nèi)涵的意義系統(tǒng)之中音樂(lè)處在層次不高的非主角地位，這也就決定了音樂(lè)不能有過(guò)分表現(xiàn)的展現(xiàn)形態(tài)。媒體新聞音樂(lè)的展現(xiàn)形態(tài)和形態(tài)特點(diǎn)可以用一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)總結(jié):簡(jiǎn)單。具體來(lái)說(shuō)，此簡(jiǎn)單特性的表現(xiàn)是:（1）不完整性，（2）不繁雜性，（3）所占比例較低。若音樂(lè)用相對(duì)完整形態(tài)來(lái)展現(xiàn)時(shí)，不但會(huì)由于它的構(gòu)造系統(tǒng)的自給自足和不開(kāi)放而顯現(xiàn)出切實(shí)的獨(dú)立特性與“向說(shuō)明敞開(kāi)”的能指性，肯定會(huì)搶走民眾對(duì)影像與語(yǔ)言的注意力，就是使音量降低，它完整自足的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵也會(huì)打亂民眾對(duì)影像與語(yǔ)言所表達(dá)出的主要信息的承受?？偠灾?，媒體新聞之中不適合出現(xiàn)完整音樂(lè)，如果這樣音樂(lè)會(huì)沖破配角位置，損壞媒體新聞中的有序組成。因此，新聞欄目中的音樂(lè)，基本上都要用不完整形態(tài)來(lái)展現(xiàn)。以前曾經(jīng)有一些新聞片給配了表演形式非常完整的主題曲，效果不是很好，出現(xiàn)此種現(xiàn)象的原因或許是受到電影片與連續(xù)劇音樂(lè)的影響，不過(guò)此種音樂(lè)表演形式明顯是和新聞之實(shí)質(zhì)有碰撞的，新聞報(bào)道的客觀和真實(shí)性會(huì)受到嚴(yán)重削弱。不繁雜性是指運(yùn)用的音樂(lè)無(wú)論由表演形式還是到內(nèi)容全比較簡(jiǎn)單。音樂(lè)表演形式和內(nèi)容若很繁雜，它的指向性就不明顯，這和媒體新聞需要做到事實(shí)清晰、主題明確不適合的。不繁雜的音樂(lè)從根本上講，盡管也不能確切指向一種實(shí)際的情感、內(nèi)涵，不過(guò)由于它分量輕，不但不會(huì)風(fēng)頭蓋過(guò)新聞，反而會(huì)輕易被場(chǎng)面宏大的影像和語(yǔ)言吸引過(guò)來(lái)，進(jìn)而給新聞信息的傳播而服務(wù)。不管是原創(chuàng)還是運(yùn)用已成的音樂(lè)作品，都需要遵循這個(gè)原則，簡(jiǎn)約、精干；并且要有針對(duì)性，創(chuàng)作出來(lái)和挑選出藝術(shù)風(fēng)格和媒體新聞節(jié)目和內(nèi)容基本相符的音樂(lè)。運(yùn)用已有音樂(lè)，可考慮挑選那些在流行之中，因?yàn)楸姸嘣蚨诿癖娦闹心Y(jié)了意蘊(yùn)深刻的好的音樂(lè)作品，其肯定不再是“空洞的”構(gòu)造，而是有較為明晰、實(shí)實(shí)在在之內(nèi)容，適宜和巧妙地來(lái)運(yùn)用，也能實(shí)現(xiàn)正確表達(dá)之功效。所占比例較低是指媒體新聞音樂(lè)在電視片里的總計(jì)時(shí)間和電視片總計(jì)時(shí)間的比例，應(yīng)該比較低，也就是說(shuō)用量應(yīng)該少，量大那么主觀、感情和藝術(shù)色彩就過(guò)于濃厚，則媒體新聞的新聞性程度降低。不過(guò)時(shí)間比例的精確度比較難于把握。有人統(tǒng)計(jì)過(guò)很多我國(guó)的電視劇音樂(lè)，其時(shí)間比例在45%以上，結(jié)論是其用量較高。從這些結(jié)論，我們可以給媒體新聞音樂(lè)的量作出一定的判斷。

四、結(jié)束語(yǔ)

我們不但對(duì)媒體新聞音樂(lè)的特點(diǎn)與應(yīng)用價(jià)值有了更確切的認(rèn)知，還在很大程度上不會(huì)對(duì)媒體新聞音樂(lè)的形態(tài)和特點(diǎn)作死板、僵硬的掌控與限制，我們不會(huì)去可以批評(píng)它與“不完整性”和“所占比例較低”的要求不符合，或者委曲求全地將它當(dāng)做一個(gè)“特例”去另作評(píng)判，人們會(huì)一致認(rèn)定其是極具經(jīng)典的較為成功的媒體新聞音樂(lè)，其融合了這個(gè)全球關(guān)注的新聞欄目的莊重和嚴(yán)肅性。融合是中心。觀察藝術(shù)在新聞采訪中發(fā)揮著舉足輕重的作用，一旦掌握了觀察的技巧，就擁有了一雙善于發(fā)現(xiàn)新聞的眼睛，能幫助新聞采訪者透過(guò)事物的表面現(xiàn)象看清事情的本質(zhì)現(xiàn)象，從而挖掘出深度的新聞報(bào)道。記者在采訪中要進(jìn)行正確而有效的觀察，盡量控制和減少觀察的錯(cuò)誤率，在平時(shí)要努力培養(yǎng)自己敏銳而健全的觀察力。俄國(guó)著名大師娜•康•克魯普斯卡婭曾說(shuō)過(guò)：“善于觀察，這是一種偉大的力量?！?/p>