鄉(xiāng)土文化對油畫藝術的影響

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油畫傳入中國由來已久，在中國已經有幾百年的發(fā)展歷史。在此過程中，作為外來文化的油畫藝術不斷被本土化，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的態(tài)勢。鄉(xiāng)土文化與油畫藝術相結合，呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。本文就鄉(xiāng)土文化對中國油畫的影響進行了簡要的闡述。

一、引言

長期以來，中國藝術界對于中西方藝術的融合與發(fā)展進行著不懈的努力。中國油畫的“鄉(xiāng)土化”是其中一個重要的內容。鄉(xiāng)土化的西方藝術更容易被中國的觀眾所接受和喜歡，它使西方的藝術形式不在以客的身份出現(xiàn)，而是以一種主體的形式林立于中華民族的廣闊藝術舞臺上。油畫的鄉(xiāng)土化是非常重要的，但是不得不說這又是一個十分復雜的問題，需要多方因素的共同努力，如果只是簡單地承襲西方或是跟在他們后面，而沒站在深厚的民族傳統(tǒng)上，吸收油畫藝術，從內容到形式進行一番和諧的探索，使它成為一種顯現(xiàn)民族文化、心理和精神的藝術，那么，中國油畫必然缺少其藝術應有的精神內涵，成為一種沒有靈魂的藝術舶來品。中西間不僅存在橫向的地域差距，而且存在不可逾越的縱向歷史差距，在漫長的歲月中形成了各自的文化圈和根深蒂固的審美意向。東方藝術著眼于人與自然的和諧統(tǒng)一，強調嫻靜與悠遠的審美取向，表現(xiàn)“天人合一”的博大精神；西方藝術則更強調理性的思索，更注重作為個體生命存在的意義，這種文化差異必然導致中國油畫很難“純正”。中國油畫的鄉(xiāng)土化不僅凝聚著眾多中國油畫家們的心血，同時也是一部分移居海外多年的藝術家們的共同愿望。有些畫家并未致力于油畫鄉(xiāng)土化的思索，但只要血管中流淌的是炎黃子孫的血液，只要他們具有中華民族的審美意識，他們所創(chuàng)作的油畫必然就具有中華民族的色彩。

二、鄉(xiāng)土化的表現(xiàn)

在中國油畫鄉(xiāng)土化的探討中，不可避免要談及中國油畫的“中西結合”?！爸形鹘Y合”是中國油畫鄉(xiāng)土化的方法，中西藝術植根于不同的文化傳統(tǒng)和意識結構，在不斷撞擊過程中雙方皆根據(jù)自己的基礎選擇和汲取，經過個體的消融形成內容與形式的雙重改造，從特定時代的藝術家個體來看，融合則是一種審時度勢的方位，一種超越既定傳統(tǒng)意識的胸襟和促進中國畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉換的自覺意識。借鑒與融合使中國繪畫偏離了傳統(tǒng)的軌跡，改變也豐富了中國繪畫語言結構和觀念形態(tài)，總體趨勢上推動了中國繪畫作為藝術媒體與社會現(xiàn)實、文化情境和不斷演進的社會總體審美判斷的貼近，從而表現(xiàn)出一種民族精神和民族傳統(tǒng)。要使西洋的油畫藝術變成一種既符合中華民族審美意識又體現(xiàn)中華民族的藝術風格的內容和形式高度統(tǒng)一的新型藝術這一過程，不是幾代油畫家就能實現(xiàn)的夢。不僅要具有世界意義，油畫還必須要有民族特點，因為油畫雖然是一種世界性的藝術，全世界有共通的東西，但作為人類精神行為的藝術應該在人與人之間，民族與民族之間反映出不同的精神氣質，尤其中國這樣有著深厚文化底蘊的民族，完全有能力、有必要使油畫與民族精神結合起來，使油畫這個偉大的藝術形式與東方偉大的文明有機結合共同創(chuàng)造人類文化藝術的新成果。

三、鄉(xiāng)土化在中國油畫中的體現(xiàn)

鄉(xiāng)土化的中國油畫在內容上更貼近中國百姓的生活，在表現(xiàn)形式上也有很多大膽的創(chuàng)新。近期以來，有一批油畫家自覺不自覺地正在走向油畫中國化的探索之路。他們所具有的一個共同特點是以油畫家的視角轉向中國傳統(tǒng)文化，特別是轉向中國傳統(tǒng)繪畫，就是在形式與內容諸多方面從中國傳統(tǒng)繪畫中獲取靈感、汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作了一批具有中國文化意味和中國藝術精神的油畫作品。媒體報道較多的有北京的徐里、上海的肖谷等。肖谷從沈周《東莊圖冊》獲得靈感，用油畫材料繪《東莊圖》系列組畫，其特點在用色。讀他的《東莊圖》可以知道，肖谷沒有采用油畫通常的“固有色”或“外光法”來處理色彩，而是從中國畫的“墨法”中獲得啟發(fā)，以色當墨，將油彩當作墨來使用。肖谷在畫面中強調了綠色，前景、中景和遠景主要是用不同明度與飽和度的綠色繪成，而呈現(xiàn)在我們視網膜上的景象卻是色彩繽紛的，以單色來獲取五色的感受正是中國畫墨法的妙用。肖谷的繪畫實踐極大地拓展了油畫顏料的表現(xiàn)力，他帶給我們一個全新的色彩世界，是西方古典繪畫、印象派都沒有到達過的世界。其核心意義在于它不再是一副洋面孔，也不是混血兒的面孔，而是真真實實的大中華面孔。肖谷的《東莊圖》系列組畫體現(xiàn)的是中國畫家站在本土文化立場上對于色彩的獨特理解與詮釋，蘊涵著東方人的“和合”之思，以及對“靜美”的不懈追求。它預示著在油畫領域將會出現(xiàn)具有中國特征的色彩語言和表達方式，而在文化上它與中國藝術又是地氣相接、氣韻相通的。中國油畫界經過近年來的思考與實踐，特別是上世紀末本世紀初在國內油畫界曾經掀起的有關油畫民族化的爭論，加大了對傳統(tǒng)文化的重視。雖然在此問題上學術界看法各異，但從一定程度上說，對打造中國油畫，特別是中國油畫的品格，尋找中國油畫的本土特色，提升中國油畫的文化層次，確實起到了積極的推動作用。在當今世界經濟一體化、信息全球化和文化多元化的背景下，油畫藝術正經受新舊價值觀、新舊思維方式和新舊文化觀念的激烈碰撞，在擴大藝術發(fā)展領域和迸發(fā)藝術家創(chuàng)造才能的同時，也在繪畫觀念和藝術實踐中存在諸多困惑。當今我們正在為創(chuàng)造具有中國特色、時代精神和個性特征的中國油畫而努力，自覺構建油畫的中國學派，努力向世界藝術做出貢獻。

作者：東瑞