臺州油畫創(chuàng)作及市場前景

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摘要：憑借著臺州美術(shù)教育的深入，臺州油畫也一時興起，但當(dāng)下臺州油畫出現(xiàn)了油畫題材的局限、本土化特色不明、油畫市場的冷淡及市場機(jī)制的缺失，油畫藝術(shù)家未得到相應(yīng)地位等諸多問題。2017年，“印象臺州”美術(shù)作品展覽展出，在展覽中臺州油畫取得了一定的巨大進(jìn)展，可窺見臺州油畫近幾年的變遷與突破。因此，在當(dāng)前臺州的大環(huán)境下，研究臺州油畫創(chuàng)作及市場前景具備著很好的理論價值和現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞：印象臺州；本土化；當(dāng)代臺州油畫市場

臺州位于江南文化的范圍，境內(nèi)傳統(tǒng)文化豐富，在國內(nèi)獨具特色。民間工藝的發(fā)達(dá)，造就了臺州豐富的美術(shù)底蘊，繁榮的民間文化，奠定了臺州油畫淳樸、融合、素麗的總體標(biāo)示。20世紀(jì)80年代，受“85新潮”的影響，臺州繪畫逐步壯大，一批年輕人走出去求學(xué)深造，這批年輕人堅持創(chuàng)作，逐步并形成獨特語境的藝術(shù)特色，目前已成為浙江省油畫創(chuàng)作領(lǐng)域里獨樹一幟的藝術(shù)支系。時代更迭，油畫作為一種高品味、高投資的畫種，由于一系列市場因素，臺州目前還無法建立健康的油畫市場體系，但作為藝術(shù)品，脫離市場便無法可持續(xù)發(fā)展。因此，我們借助“印象臺州”美術(shù)作品展覽（油畫部分）的成果，深度剖析目前臺州油畫藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，臺州油畫市場現(xiàn)狀與局限，油畫前景預(yù)測以及未來臺州油畫創(chuàng)作以及市場的發(fā)展方向，為臺州油畫的“走出去”提供微薄的見解。

一、“印象臺州”美術(shù)作品展覽下臺州油畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀

（一）“印象臺州”美術(shù)作品展覽概況以及意義

為締造精品，弘揚臺州文化，經(jīng)過為期一年的籌備，“印象臺州”在臺州市國際會展中心展出。該展覽囊括了臺州本土近百名畫家，作品包括版畫、油畫、水彩三大部分，集中展現(xiàn)了近幾年來臺州美術(shù)文藝精品，全面呈現(xiàn)了當(dāng)代臺州美術(shù)創(chuàng)作的水平以及未來方向。其中，油畫部分收入了一批中青年油畫名家。整體來看，大部分為寫實油畫，其內(nèi)容與時代契合，反映了臺州時代風(fēng)貌。從畫作立意上看，每一副作品都善于從臺州傳統(tǒng)文化的土壤中汲取營養(yǎng)，具有時代特征和臺州特色，彰顯了臺州本土文化的生命力。通過此次展覽，我們看到在沉寂許久、不再精品倍出的臺州油畫，正在慢慢積淀轉(zhuǎn)型，從平庸的題材開始向挖掘臺州傳統(tǒng)轉(zhuǎn)入，以抒情表意向闡意臺州故事轉(zhuǎn)變，由淺入深，逐步扎根當(dāng)?shù)兀釤捙_州油畫精髓。此外，中青年畫家甚至是一批批80后油畫家的崛起，也讓我們看到一批臺州文化領(lǐng)軍人物正在成長。

（二）臺州油畫創(chuàng)作的特點分析

1.題材的本土化

從“印象臺州”油畫部分展覽中，我們看到柯甫凱的畫作《網(wǎng)NO9》，不僅僅融合了臺州漁業(yè)的景象，更以深層現(xiàn)代的色調(diào)暗示著現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的陰澀，令人唏噓。還有張維華的《紙鳥在線》、張至偉的《老街記憶》、周則林的《國清寺》等，都是以臺州地域出發(fā)，充分展現(xiàn)臺州文化特色?？v觀近幾年的臺州油畫作品，臺州油畫始終以本土創(chuàng)作為主，較于過去開始呈現(xiàn)出精品的苗頭。

2.風(fēng)格的單一化

從“印象臺州”展覽中，我們看到，大部分作品是寫實主義繪畫居多，風(fēng)格更加多樣化，反映各個戰(zhàn)線上的人們的生活，展現(xiàn)臺州各個群體的面貌。其元素有現(xiàn)代、復(fù)古等，但整體上看卻出奇的統(tǒng)一，并未有使人驚喜的風(fēng)格。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，美術(shù)作品的面貌也產(chǎn)生了非常大的變化。攝影、電腦、相機(jī)的出現(xiàn)，使得很多畫家利用照片來創(chuàng)作，缺乏實地的觀察性，很多作品只可遠(yuǎn)觀，細(xì)節(jié)處理不到位，油畫的藝術(shù)表現(xiàn)語言單一。在幾乎都是寫實作品的今天，臺州油畫在表現(xiàn)性、抽象性等其他藝術(shù)表現(xiàn)語言上的發(fā)展相對滯后，精品少之又少。因此，在寫實油畫不斷發(fā)展的同時，臺州油畫還應(yīng)當(dāng)注重其他表現(xiàn)手法上的風(fēng)格多元化。

3.藝術(shù)含金量在不斷提升

伴隨著臺州油畫畫家的成長，作品日益成熟，作品價值慢慢提升，除了油畫本身藝術(shù)價值的提升外，近幾年來，油畫作品的附加值也在不斷地提升藝術(shù)含金量。例如，以非遺項目融入油畫創(chuàng)作的氣象諺語油畫系列，不僅僅具有觀賞性，還能為收藏者或觀看者帶來傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，保留傳承非遺等作用，作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)價值不言而喻。隨著臺州油畫家藝術(shù)創(chuàng)作思想的不斷提升，“個性化”作品將形成臺州鮮明的形象與風(fēng)格。油畫作者的自身創(chuàng)作力與本土文化的挖掘力，將再次提升臺州油畫作品藝術(shù)價值。

（三）臺州油畫創(chuàng)作所面對的問題

1.地域的局限性

地處中國長江三角洲南翼的臺州，盡管離杭州、寧波、溫州等傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)市并不遠(yuǎn)，但相互之間的交流卻不多。離北京文化中心的聯(lián)系更是少之又少。本土的油畫畫家去北京考察或?qū)W習(xí)的機(jī)會很少。地域的局限性其實并不大，但固步自封的觀念，使得臺州油畫開放程度得不到擴(kuò)展，油畫發(fā)展空間受限。另外，臺州專業(yè)的美術(shù)場館少之又少，除臺州書畫院外，畫家辦展要么在國際會展中心、圖書館、展覽館，要么就是在各小型的區(qū)縣文化館，燈光、安裝、陳列等設(shè)施都無法到達(dá)油畫展出的要求。相比之下，附近地市如寧波、溫州等地具備專業(yè)的美術(shù)館，且建立起一定規(guī)模的完善的美術(shù)作品展列場所，比臺州要先進(jìn)得多。此外，就對臺州市內(nèi)油畫美術(shù)教育的考察而言，臺州沒有專門的美術(shù)院校，僅有的三所全日制高校多是綜合學(xué)科下的藝術(shù)類分支，有些還是設(shè)計類的專業(yè)，油畫人才的培養(yǎng)堪憂。由于地域和教育的限制，臺州油畫的發(fā)展任道重遠(yuǎn)。

2.作品特色不夠鮮明

從“印象臺州”展覽中的油畫作品來說，藝術(shù)風(fēng)格沒有太大的創(chuàng)新，內(nèi)容創(chuàng)作上延續(xù)近幾年的風(fēng)格，水平平穩(wěn)。作品本土化特色依舊存在“懷舊”“記憶”“城市”“各個行業(yè)的人物”等固定的題材內(nèi)，特色不明顯，題材盡管有一定突破，但在整體上還很局限。技法上，大部分的作者將重點放在表現(xiàn)形式上，缺乏巧妙的結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖、角度等，細(xì)微處的考究還需提升。唯一的亮點則是上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院臺州籍教師張初晨參展，他的作品特色鮮明，具有相當(dāng)?shù)膶嵙Α?/p>

3.油畫影響力以及市場表現(xiàn)力差

隨著改革開放的不斷深入，臺州在進(jìn)步、發(fā)展，也開始重新認(rèn)識自己的文化，思考如何傳承臺州文化，如何通過油畫來將該精神和境界傳承下來，是油畫影響力的作用所在。就臺州油畫總體上來說，并沒有太明顯的影響力，就全國油畫創(chuàng)作而言，呈現(xiàn)低迷的狀態(tài)。即使出現(xiàn)的個別精品，也無法徹底扭轉(zhuǎn)臺州油畫的地位。

4.本地油畫畫家生存堪憂

由于藝術(shù)市場的現(xiàn)狀，臺州油畫家生存狀態(tài)不良。缺乏充分的經(jīng)濟(jì)支撐，導(dǎo)致大部分畫家多以名利至上，眼光狹隘。在題材上不斷重復(fù)與跟風(fēng)，對市場的盲目迎合，原地徘徊。致使那些真正致力于油畫藝術(shù)創(chuàng)作的畫家，生活艱難。無法保障生存，藝術(shù)創(chuàng)作自然會受到嚴(yán)重的制約。

二、“印象臺州”美術(shù)作品展覽下臺州油畫的市場現(xiàn)狀

（一）臺州油畫的市場現(xiàn)狀

就市場調(diào)查而言，臺州的油畫市場表現(xiàn)并不如意。藝術(shù)市場精品較少，多以國畫交易居多，可見，臺州油畫的市場現(xiàn)狀并不樂觀。具體表現(xiàn)為以下幾點。1.交易形式單一，多以畫家與買家之間的私人交易為主。通過臺州藝術(shù)市場交易的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，油畫作品很少以拍賣、展覽的形式進(jìn)行銷售，交易形式單調(diào)，交易的雙方為畫家與買家之間的私人交易。由于臺州缺乏專業(yè)的藝術(shù)品中介結(jié)構(gòu)、評價結(jié)構(gòu)、以及管理機(jī)構(gòu)，導(dǎo)致交易往往很少，且價格并不統(tǒng)一。因此，在臺州畫廊行業(yè)不成熟且其他發(fā)達(dá)地區(qū)畫廊過度發(fā)展的情況下，臺州油畫藝術(shù)家多以私人交易來保障個人利益以及作品價值。但是這種單一的交易形式，尚不能滿足市場的需求，更不能滿足作品的成交，進(jìn)而造成好的作品走不出，好的藝術(shù)家難以維持發(fā)展的尷尬境地，形成臺州油畫市場的惡循環(huán)。2.大眾藝術(shù)消費層次低。盡管臺州市的美術(shù)基礎(chǔ)教育在全省較早，且有一定的影響力，也不定期舉辦畫展等活動，試圖吸引大眾對美術(shù)及油畫的鑒賞與喜愛。但在效果上卻差強(qiáng)人意，由于臺州文化氛圍的影響，臺州大部分的投資者還是多以書畫投資為主，但這部分群體多追求已成名的藝術(shù)家作品，或者是市場需求大、迎合大眾審美的作品，不具備長遠(yuǎn)的目光。對油畫本身學(xué)術(shù)價值缺乏認(rèn)識，使得臺州油畫市場始終游離在大眾消費的底端。相對于書畫來說，大眾對來自西方的油畫認(rèn)知相對偏低，更多人不愿走進(jìn)油畫，近距離觀察，甚至認(rèn)為是枯燥乏味的，不予以理會且興趣不高。如今，在這個大眾口味消費的市場下，油畫這種高價格的產(chǎn)品遠(yuǎn)不能吸引大眾的消費欲望。反而，那些價格低廉的打印品、仿真品成為大眾市場的寵兒。

（二）臺州油畫市場前景分析

1.中國油畫藝術(shù)品的逐步升溫。盡管油畫在臺州并沒有被廣泛的接受，在文化產(chǎn)業(yè)所占的市場比例不高，且營銷成本高，受眾群體少等，但仍呈現(xiàn)加快增長的趨勢。根據(jù)國家統(tǒng)計局預(yù)測，到2016年，我國居民家庭收入中文化娛樂支出將所有消費比例的20%。物質(zhì)消費的提升將帶動精神文化的消費，文化消費市場具有相當(dāng)?shù)臐摿?。與此同時，隨著國民收入和人民文化藝術(shù)水平的提升，大眾將不僅僅局限于復(fù)制品、臨摹品的需求，而去追求真實地、確切地的原創(chuàng)作品。中國很多地區(qū)出現(xiàn)了油畫產(chǎn)業(yè)集群地。其中最著名的深圳大芬以及北京宋莊等油畫基地。油畫基地的形成，結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕c產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，為中國油畫市場打開了新的局面，未來發(fā)展勢頭迅猛。2.臺州收藏投資群體的壯大。臺州民營經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，中小企業(yè)眾多，大眾的生活水平相對較高，藝術(shù)品市場方興未艾。根據(jù)相關(guān)的數(shù)據(jù)調(diào)查，藝術(shù)品投資在富豪投資方向上的地位由第八位上升到第四位，富裕家庭對于打理家庭資產(chǎn)都有著較高的要求，1/4以上的富豪喜歡收藏藝術(shù)品，以達(dá)到財產(chǎn)升值和保值的效果。藝術(shù)品成為臺州中上層階層中極為重要的有形資產(chǎn)。未來，隨著人們收入的不斷增加，收藏投資群體將不斷增多。3.臺州藝術(shù)品市場的扶持與完善。為全面貫徹中央十八大文化產(chǎn)業(yè)改革的精神，臺州市政府、文化部門積極部署，召開文化藝術(shù)創(chuàng)作會議，指導(dǎo)臺州藝術(shù)創(chuàng)作以及市場的規(guī)劃。先后開展了采風(fēng)、出訪、培訓(xùn)等活動，改革臺州文化藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。在市場上，臺州積極出臺有關(guān)文化創(chuàng)意企業(yè)的優(yōu)惠財稅政策等，幫助藝術(shù)品相關(guān)企業(yè)發(fā)展。鼓勵發(fā)展臺州油畫美術(shù)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，幫助引進(jìn)專業(yè)的課程與師資力量，構(gòu)建良好的平臺。

三、結(jié)合臺州實際，臺州市油畫創(chuàng)作以及市場的發(fā)展對策

（一）“印象臺州”展覽的啟示

筆者認(rèn)為，“印象臺州”揭開了臺州油畫創(chuàng)作與市場的未來趨勢，要想更好地發(fā)展臺州油畫，無論是創(chuàng)作還是市場，都需要與寧波、溫州一樣積極發(fā)揮經(jīng)濟(jì)手段、政府、企業(yè)的力量以及藝術(shù)家本身的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，這樣，才能實現(xiàn)臺州油畫的可持續(xù)發(fā)展。

（二）立足學(xué)術(shù)，進(jìn)一步扎根臺州本土文化，延伸創(chuàng)作題材

筆者認(rèn)為，臺州油畫本土化發(fā)展應(yīng)該更加深入。就臺州油畫市場而言，本土現(xiàn)實題材的油畫作品具備更多的共鳴，易于臺州大眾所接受。抽象表現(xiàn)的油畫可以針對臺州“高端”群體所創(chuàng)作，滿足文藝愛好者、藝術(shù)家相互之間的收藏以及油畫藝術(shù)創(chuàng)作貢獻(xiàn)的需求。立足學(xué)術(shù)，是以專業(yè)的油畫技藝為基礎(chǔ)。然目前臺州油畫的現(xiàn)狀來看，有些畫家的造型并不扎實，表現(xiàn)手法空洞，內(nèi)容上也是重復(fù)創(chuàng)作毫無新意。倘若大的水平都如此，那么臺州的油畫將得不到長遠(yuǎn)的發(fā)展。應(yīng)鼓勵畫家多參加培訓(xùn)進(jìn)修，在高等院校如中國美術(shù)學(xué)院進(jìn)行良好的學(xué)習(xí)與交流，在油畫的相關(guān)學(xué)術(shù)上進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練與熏陶。在創(chuàng)作題材上，突破現(xiàn)有的“城市、鄉(xiāng)村”“古街”“記憶”等固有題材，以深入挖掘臺州傳統(tǒng)的文化著手，結(jié)合臺州聞名的手工藝制造，民俗傳統(tǒng)等要素，延伸創(chuàng)作空間，豐富臺州油畫淳樸、融合、素麗的總體標(biāo)示，開創(chuàng)新的標(biāo)記。

（三）引進(jìn)來，走出去

臺州油畫之所以固步自封的最大原因在于難以走出去。筆者認(rèn)為，以活動帶動藝術(shù)是臺州油畫突破瓶頸最好的方式。不僅僅讓其他地區(qū)的藝術(shù)家了解臺州油畫，更要集中地將臺州的精品油畫整體推送出去。創(chuàng)作中，我們可以與其他地區(qū)的油畫群體組織，開展一同寫生、考察、培訓(xùn)、展覽、交流、會晤等活動，通過不同的活動形式與內(nèi)容，建立與東南油畫圈以及北京油畫圈的交流平臺，為臺州油畫的創(chuàng)作提供藝術(shù)養(yǎng)分，促進(jìn)臺州油畫的創(chuàng)作改革。

（四）提升油畫創(chuàng)作的品格以及藝術(shù)水準(zhǔn)

就“印象臺州”展覽以及近幾年臺州油畫創(chuàng)作的成績來說，筆者認(rèn)為，臺州油畫的創(chuàng)作力并不缺乏，有一些藝術(shù)家敢于嘗試新的題材但卻無法把握新題材的油畫藝術(shù)水準(zhǔn)。往往，一些新的想法與嘗試，容易造成業(yè)內(nèi)藝術(shù)家的質(zhì)疑。本土化的發(fā)展是臺州油畫的必經(jīng)之路，但“土油畫”并不意味著“土”，而意味著更高的藝術(shù)層次。因此，在創(chuàng)作力不斷提升的同時，如何保證油畫創(chuàng)作的品格與水準(zhǔn)是所有藝術(shù)家所面對的難題。筆者認(rèn)為，一副油畫，無論題材、立意或技法都建立在油畫理性研究以及文化的透徹上，在具備良好的油畫創(chuàng)作素養(yǎng)的同時，更要擁有尋源問道的創(chuàng)作精神。這樣，既能保障創(chuàng)作油畫的品質(zhì)、品格，又能結(jié)合臺州文化的本質(zhì)，呈現(xiàn)臺州才獨有的油畫語境，藝術(shù)水準(zhǔn)自然達(dá)到應(yīng)有的高度?！案咚疁?zhǔn)、高品格、獨特色”的創(chuàng)作基準(zhǔn)，才是臺州油畫永葆活力，邁向持續(xù)發(fā)展的重要方向。

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作者: 單位:臺州職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑工程學(xué)院