名人鋼琴作品抒情性旋律藝術(shù)特征

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【摘要】旋律是音樂(lè)的靈魂。在肖邦的音樂(lè)中，旋律也是最重要和最有力的表達(dá)方式之一。肖邦一直試圖用真實(shí)、簡(jiǎn)單的旋律表達(dá)和喚醒他的思想情感。他在波蘭民間音樂(lè)中找到了自己旋律風(fēng)格的來(lái)源，與此同時(shí)，他追求的是真實(shí)、簡(jiǎn)約的創(chuàng)作過(guò)程，并且創(chuàng)立了自己的音樂(lè)流派，獨(dú)具一格。肖邦的音樂(lè)語(yǔ)言與眾不同，融入了他自己非常完整的風(fēng)格。他的音樂(lè)之所以能引起聽(tīng)眾的共鳴，主要是由于他的音樂(lè)語(yǔ)言飽含著民族性的特點(diǎn)，以及感人至深、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律。

【關(guān)鍵詞】肖邦的旋律；波蘭民歌；鋼琴作品；抒情性；旋律化音型；藝術(shù)特征

肖邦，原名FryderykFranciszek，波蘭著名的作曲家和鋼琴家，1810年出生于華沙附近的熱亞佐瓦沃拉，并于1849年在巴黎去世[1]。肖邦是音樂(lè)史上最具神秘感和詩(shī)意的鋼琴詩(shī)人之一，也是一名優(yōu)秀的民族作曲家和民間藝術(shù)家，他的作品與波蘭民間藝術(shù)有著緊密的關(guān)系。所以肖邦的音樂(lè)根源深厚而寬廣，包含眾多因素。我們必須從多個(gè)角度來(lái)談?wù)撔ぐ畹囊魳?lè)，但筆者認(rèn)為，在肖邦的音樂(lè)中，旋律可能是其最明確的根源。鋼琴在肖邦的音樂(lè)事業(yè)中占有重要地位，他的作品幾乎都是鋼琴音樂(lè)。肖邦的鋼琴作品具有非常明顯的彈奏特性，并且都具有自身特有的風(fēng)格，即抒情性。因此，有必要對(duì)肖邦的鋼琴作品進(jìn)行深入的研究，以找出其抒情的根源和主要的表現(xiàn)形式，并為肖邦鋼琴作品的研究和學(xué)習(xí)做好充足的裝備[2]。抒情是肖邦鋼琴作品的重要特征，也是肖邦鋼琴作品被廣泛學(xué)習(xí)的主要原因之一。肖邦的抒情鋼琴作品篇幅都不長(zhǎng)，但是這類(lèi)作品所表達(dá)的情感卻非常的明顯，既帶有歌唱形式的旋律，又流露出抒情性的形象。與傳統(tǒng)華麗型鋼琴曲的不同之處在于肖邦抒情作品的結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，演奏技巧精簡(jiǎn)，色彩比較鮮明。因此，這類(lèi)作品不僅適合在音樂(lè)會(huì)上演出，還可以用于一些沙龍演出。在這一點(diǎn)上來(lái)看，肖邦的抒情作品在很大程度上也受到了當(dāng)時(shí)的沙龍音樂(lè)的影響。本文主要就是探索肖邦鋼琴曲中的抒情性，以幫助人們更好地理解肖邦鋼琴作品的本質(zhì)，從而為更好地演繹肖邦的鋼琴曲奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、肖邦鋼琴創(chuàng)作的抒情性根源

（一）民族情懷肖邦的大多數(shù)鋼琴作品都蘊(yùn)含著愛(ài)國(guó)主義思想和民族情懷。肖邦不僅是波蘭音樂(lè)的時(shí)代象征，還是波蘭人民的藝術(shù)代表[3]。肖邦特別喜歡波蘭的民間音樂(lè)，他七歲的時(shí)候就創(chuàng)作出了《g小調(diào)波蘭舞曲》，而且在不到20歲時(shí)就已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)著名的鋼琴家和作曲家。肖邦離開(kāi)家鄉(xiāng)后總是非常想念他的家鄉(xiāng)，但直到去世也沒(méi)能再回到家鄉(xiāng)。肖邦一生創(chuàng)作了非常多的愛(ài)國(guó)主義作品，用于抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)主義情懷，其中最具代表性的作品有《第一敘事曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等。除此之外，巴黎的環(huán)境也對(duì)肖邦的作品有一定的影響，這使他的鋼琴作品不僅具有感性色彩，而且還具有浪漫色彩。肖邦創(chuàng)作的作品與巴赫（Bach）和莫扎特（Mozart）的一樣嚴(yán)謹(jǐn)，但又隱含著波蘭民族文化中的細(xì)膩感。肖邦就是這樣通過(guò)一個(gè)個(gè)音符來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)主義情懷的，從而激發(fā)了波蘭人民勇于斗爭(zhēng)的意志。

（二）文學(xué)情懷肖邦非常喜歡文學(xué)，一生中讀過(guò)許多文學(xué)作品[4]。16歲時(shí)，他受到了小說(shuō)的影響，并以小說(shuō)作為創(chuàng)作材料，創(chuàng)作了一首鋼琴變奏曲。這也是肖邦第一次接觸浪漫思想，并為他創(chuàng)作浪漫音樂(lè)開(kāi)辟了新的道路，為其成為浪漫主義代表人物奠定了基礎(chǔ)。由于肖邦具有一定的文學(xué)基礎(chǔ)，所以他的作品具有文學(xué)性，更具一定的故事性和抒情性。肖邦曾一度對(duì)亞當(dāng)•米茲凱維奇（AdamMizkiewicz）的作品非常著迷，被他的才華深深吸引，而且當(dāng)時(shí)還為亞當(dāng)•米茲凱維奇創(chuàng)作了一首詩(shī)歌。肖邦當(dāng)時(shí)所處的文化環(huán)境對(duì)肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作有很大的影響，人們可以在肖邦的鋼琴作品中感受到自由與輕松?？偠灾且?yàn)樾ぐ罹哂幸欢ǖ奈膶W(xué)知識(shí)基礎(chǔ)，所以其鋼琴作品才充滿了抒情性。

二、肖邦鋼琴作品的抒情性

（一）以美的旋律抒發(fā)人性之情在肖邦的鋼琴作品中，優(yōu)美的旋律是其最重要的創(chuàng)作品質(zhì)之一[5]。在鋼琴的演奏中，鋼琴家常常會(huì)通過(guò)更改旋律來(lái)營(yíng)造出一種共鳴的環(huán)境氛圍。在這樣的變奏旋律下，可以讓聽(tīng)眾品味到獨(dú)特的人性之情，進(jìn)而對(duì)廣闊而又深邃的內(nèi)心世界產(chǎn)生更加深刻的認(rèn)識(shí)。19世紀(jì)，肖邦被譽(yù)為偉大的旋律大師，因?yàn)樗麅?yōu)美的旋律可以表現(xiàn)出藝術(shù)家的感性世界。當(dāng)然，這里所謂的“美”有許多含義，與肖邦鋼琴作品旋律的變化特性有著密切的關(guān)系。例如，在《降E大調(diào)夜曲》中，肖邦就是用流暢的旋律來(lái)表達(dá)他淡淡的悲傷之情，以及通過(guò)低音旋律來(lái)表現(xiàn)那種低沉的回響，進(jìn)而表現(xiàn)出自己內(nèi)心的寧?kù)o。此外，還有肖邦鋼琴曲中的《降D大調(diào)前奏曲》，那種沙沙作響的旋律，抒發(fā)著肖邦對(duì)于理想的不懈追求。

（二）以意境的營(yíng)造表達(dá)愛(ài)國(guó)之情在肖邦眾多的優(yōu)秀鋼琴音樂(lè)作品中，夜曲是最主要的載體[6]。肖邦就是在對(duì)夜曲這種鋼琴曲的實(shí)踐創(chuàng)作中，將意境的營(yíng)造手法充分貫徹到藝術(shù)作品中去的。肖邦運(yùn)用意境營(yíng)造的創(chuàng)作手法來(lái)表達(dá)他對(duì)祖國(guó)以及人民的深切熱愛(ài)和思念之情，這樣的情感表達(dá)是非常復(fù)雜的，例如，在暴雨過(guò)后大自然會(huì)變得格外的清新，既有那種荷塘月色般的靜謐，也有那種小橋流水般的深情，這就如同肖邦的作品，可以在肖邦的鋼琴作品中領(lǐng)悟到藝術(shù)家那種以慷慨激昂的愛(ài)國(guó)主義情懷為代表的多種情感。在肖邦的《b小調(diào)諧謔曲》中，就是通過(guò)將意境和激昂有力的旋律進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而傳遞出鋼琴家的情感。肖邦在創(chuàng)作這首作品時(shí)，正流亡海外，并且一直試圖參加波蘭的民族解放斗爭(zhēng)，這讓鋼琴家的情感和旋律表達(dá)別具一格。這首鋼琴曲所揭示的就是在國(guó)家和民族遭到欺凌和侵略時(shí)，鋼琴家那種痛不欲生的情感變化。此外，在作品《降D大調(diào)夜曲》中，觀眾所感受到的是如花般的月夜下情侶之間的纏綿，再加上那種溪水流動(dòng)的輕柔旋律，更能夠表達(dá)出人們對(duì)于美好愛(ài)情的向往之情。還有作品《E大調(diào)夜曲》，這首鋼琴曲所表現(xiàn)的是原本美好的生活變得不再靜謐與優(yōu)美，更多地蘊(yùn)含了一種悲愴與低沉，從而為廣大的聽(tīng)眾營(yíng)造出一種國(guó)破家亡、人民流離失所的情景，從而讓人們感受到悲傷的美感。

（三）音色的抒情性肖邦鋼琴作品的抒情性主要表現(xiàn)在音色上[7]。肖邦利用鋼琴的樂(lè)器品質(zhì)，將其與音樂(lè)旋律結(jié)合在一起，從而最大程度上表達(dá)出他的內(nèi)心感受。在鋼琴作品中，音樂(lè)內(nèi)容會(huì)直接影響到音色。肖邦鋼琴作品的抒情性就是通過(guò)不同的音色表達(dá)手法來(lái)體現(xiàn)的。肖邦能夠?qū)⒙晿?lè)作品直接轉(zhuǎn)化成鋼琴音樂(lè)作品，也能夠讓其形式變得豐富且具有一定的抒情性。肖邦創(chuàng)作的音樂(lè)與當(dāng)時(shí)的時(shí)代存在一定的沖突，他將聲樂(lè)與鋼琴器樂(lè)進(jìn)行有效的融合，為整個(gè)鋼琴作品賦予了一定的抒情性，推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的鋼琴音樂(lè)的突破。肖邦的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作是建立在獨(dú)特的聲樂(lè)基礎(chǔ)上的，這不僅打破了鋼琴音樂(lè)和聲樂(lè)的界限，而且進(jìn)一步豐富了鋼琴音色的結(jié)構(gòu)，并使鋼琴音樂(lè)成為了一種新型的音樂(lè)。在彈奏肖邦的鋼琴作品時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)音調(diào)和音量是不斷變化的，這種變奏的形式也充分地向聽(tīng)眾展現(xiàn)了肖邦鋼琴曲中音色的抒情性。

（四）抒情性旋律的“遠(yuǎn)距離”變奏在抒情性旋律中，肖邦經(jīng)常使用各種形式的變奏來(lái)增強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力，以便充分地表現(xiàn)出抒情性的旋律[8]。一方面，肖邦的鋼琴音樂(lè)基于狹義上的民間變奏原理，即保留音樂(lè)材料的原始結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)难b飾更改；另一方面，其也基于原始音樂(lè)材料中不同的音調(diào)、紋理和其他因素之間保持著緊密的聯(lián)系，從而將抒情性的旋律變奏變得更加統(tǒng)一。本文所探究的這種抒情性旋律可稱之為“遠(yuǎn)距離”變奏，下面將通過(guò)具體案例討論在鋼琴作品旋律中使用此類(lèi)“遠(yuǎn)距離”變奏的方法。例如，《f小調(diào)敘事曲》中就對(duì)鋼琴音樂(lè)中的節(jié)奏進(jìn)行了切分停頓，小調(diào)中的不穩(wěn)定音調(diào)伴隨著一定的抒情性質(zhì)。在《f小調(diào)敘事曲》的第一個(gè)變體中，就是采用了旋律節(jié)奏變換的形式，進(jìn)而適當(dāng)?shù)馗淖兞酥匾舻奈恢?，但是?duì)于低音部分的伴奏卻并沒(méi)有進(jìn)行改動(dòng)。在其和聲部分，主要就是采用半音形式的進(jìn)行：f-f-e。但是在第二個(gè)變體中，又似乎與主題進(jìn)行了偏離，它所采用的手法就是將左和弦的紋理替換為和弦分解的紋理，但是其基本的和聲并沒(méi)有發(fā)生根本性的變化，而且對(duì)于鋼琴曲的節(jié)奏也進(jìn)行了一定的順序處理，從而極大地增強(qiáng)了鋼琴曲的旋律的律動(dòng)感，音樂(lè)的主題性質(zhì)也發(fā)生了很大的變化，但是更改后的主題形式卻更能夠突出主題的骨干音。根據(jù)以上的分析可以看出，肖邦的抒情性的變奏旋律并不是局限于對(duì)于鋼琴曲曲調(diào)的裝飾，而是與一般音調(diào)之間有著密切的聯(lián)系，這樣才能夠通過(guò)旋律的變奏來(lái)增強(qiáng)鋼琴曲的抒情性。

三、小結(jié)

綜上所述，對(duì)于肖邦而言，他的鋼琴音樂(lè)之所以如此出色，以及在當(dāng)今的音樂(lè)世界中仍然如此耀眼，是因?yàn)樗?9世紀(jì)浪漫主義時(shí)代不僅僅是從鋼琴曲的內(nèi)容、技術(shù)和音色等方面進(jìn)行創(chuàng)新，更是強(qiáng)調(diào)抒情性的情感表達(dá)。他的作品表達(dá)了他對(duì)偉大祖國(guó)和人民的深切向往，以及對(duì)民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利的渴望。與此同時(shí)，由于他具有浪漫主義音樂(lè)大師的憂郁天性，使得他的音樂(lè)作品在情感上更加具有吸引力，并能夠更好地反映浪漫主義的需求。肖邦在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域中的杰出地位無(wú)疑使他在世界音樂(lè)發(fā)展史上占有一席之地。目前，肖邦的作品仍然具有勃勃生機(jī)，并繼續(xù)為世界帶來(lái)美妙的藝術(shù)享受。可以說(shuō)，肖邦在促進(jìn)世界鋼琴音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中發(fā)揮了巨大的作用。

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[8]劉彤.探析肖邦敘事曲中的悲劇——戲劇性因素[D].黑龍江:哈爾濱師范大學(xué),2017.

作者：劉怡 單位：貴陽(yáng)幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校