媒介融合時代下的紀錄片現(xiàn)代化發(fā)展

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摘要：在融媒體和自媒體平臺不斷拓展的背景下，傳統(tǒng)媒體和新媒體之間的競爭愈加激烈，在推動媒介融合的同時，給中國紀錄片的發(fā)展帶來了新的挑戰(zhàn)。相較于以往的媒體發(fā)展情況，媒介融合下的中國紀錄片無論是內容制作、內容選擇還是宣發(fā)推廣等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化?；谛录夹g將中國紀錄片多元化呈現(xiàn)出來，在拓寬媒體宣傳渠道的同時，更加充分發(fā)揮紀錄片的長尾效應，為紀錄片事業(yè)提供持久的動力與活力。本文主要探究媒介融合下中國紀錄片的發(fā)展趨勢，明確現(xiàn)代化發(fā)展要求，致力于全面闡述中國紀錄片的發(fā)展歷程，豐富研究基礎，為后續(xù)的相關研究提供參考。

關鍵詞：發(fā)展趨勢；中國紀錄片；媒介融合；新媒體

在媒介融合的時代背景下，中國紀錄片在發(fā)展過程中暴露出一系列問題，多表現(xiàn)為紀錄片的人文主義關懷色彩缺失、市場化特點較強、行業(yè)特色缺失等，制約著紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在當前媒介融合的背景下，各種融媒體和自媒體平臺出現(xiàn)，發(fā)展趨勢也背離初衷，對紀錄片的拍攝技巧、剪輯技巧和渲染效果過分關注，但缺失了紀錄片的文化內涵，即便憑借先進的拍攝和渲染技術，也難以帶給人們豐富的情感體驗。故此，為推動我國紀錄片向更高層次發(fā)展，應順應市場化趨向，結合行業(yè)準則來運用新媒體傳播手段，豐富紀錄片文化內涵，促使紀錄片的發(fā)展可以得到堅實的保障。

1媒介融合背景下中國紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀和歷史

1.1發(fā)展現(xiàn)狀

自社會主義市場經(jīng)濟體制逐步確立以來，各行業(yè)就呈現(xiàn)出新的面貌，這對我國紀錄片發(fā)展也帶來了新的挑戰(zhàn)。尤其是在媒介融合背景下，我國的紀錄片形式和內容日益多樣化，卻偏離了原本的發(fā)展方向，紀錄片的宣傳效應反而弱化。究其根本，一方面是由于紀錄片的剪輯、儲存技術在持續(xù)推陳出新，紀錄片表達形式多樣化，記錄內容和覆蓋范圍進一步擴大?；谛录夹g可以吸引觀眾對紀錄片的觀看興趣，帶給觀眾強烈的視覺沖擊，打下更堅實、廣泛的受眾基礎[1]。另一方面，傳播技術推陳出新，越來越多的融媒體和自媒體平臺建立，紀錄片的傳播深度、廣度隨之拓展，憑借新穎的傳播形式吸引更多觀眾去深入了解紀錄片。由于紀錄片自身的性質，相較于電視劇很少會過分關注大規(guī)模宣傳，更加注重通過文化內核來吸引觀眾。所以，在媒介融合背景下，應基于多種媒介平臺進一步拓寬紀錄片的影響力和受眾范圍。在媒介融合背景下，中國紀錄片愈加貼近人民群眾的日常生活，有著濃厚的人文主義色彩。制作觀眾喜愛觀看的紀錄片，是我國紀錄片發(fā)展的主要目標，尤其在以《舌尖上的中國》為代表的紀錄片播出后，人文主義趨勢已經(jīng)形成，紀錄片的內容逐步打破了傳統(tǒng)題材的限制，開始從自然地理、風俗文化和歷史科學等題材內容，朝著人文主義方向轉變。如《航拍中國》《最美中國》《一城一味》等紀錄片，相較于傳統(tǒng)紀錄片而言，選題類型更加豐富，打破了單一素材限制和束縛。尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，受眾對紀錄片的轉變表達了充分的肯定和贊揚，開始有更多平民視角下的紀錄片涌現(xiàn)，包括風土人情、美食等紀錄片。諸如，《不如跳舞》這部紀錄片，耗時一年的時間，影片主角則是天津普普通通的三個跳廣場舞的普通人，他們并非是英雄和知名人士，日常生活也是簡單、樸素，甚至并非一帆風順，卻通過多角度地刻畫，幫助觀眾了解到了普通群眾的生活細節(jié)和小小的幸福感。同時，《我的詩篇》《最后的棒棒》等類型的紀錄片，其主題內容是圍繞不同行業(yè)人士的工作情況和社會生活，更容易被觀眾所接受。紀錄片的選題多是以平面視角來呈現(xiàn)，隨著紀錄片題材的豐富化，有更多熱點、敏感題材的紀錄片開始涌現(xiàn)，影片內容較為新奇、新穎，可以更加聚焦觀眾眼球。例如，在近些年關注的醫(yī)療題材領域，《人世間》正是一部代表性的紀錄片，其將視角聚焦在醫(yī)院，所拍攝內容完全在醫(yī)院內部完成。影片主題內容緊緊圍繞社會關注度較高的醫(yī)患關系、就醫(yī)難問題，一經(jīng)播出在社會上掀起了熱烈的反響和熱議?？梢哉f，紀錄片的選題尤為關鍵，題材是否吸引觀眾，直接關乎到紀錄片的受歡迎程度，這就需要在滿足受眾多元化需求的基礎上，進一步探索社會化內容。在媒介融合時代下，我國紀錄片的發(fā)展環(huán)境變化顯著，未來將朝著社會化、市場化、多元化方向發(fā)展[2]。紀錄片本質上是記錄一定時期內真實發(fā)生的內容，通過藝術加工成節(jié)目進行播放，紀錄片的一個鮮明特色即真實性，因此受到了受眾的高度喜愛。但是，伴隨著媒介融合的發(fā)展，媒介平臺之間的交流和傳播進一步加強，真實性的特點受市場因素和社會因素的影響，其發(fā)展目標方向有所偏離，在一定程度上給我國紀錄片的發(fā)展帶來了負面影響[3]。

1.2發(fā)展歷史

從張涵在《媒介融合時代下中國紀錄片的發(fā)展趨勢和特點》的研究中了解到，在我國紀錄片的長期發(fā)展歷程中，不同時期的特點各異，大致可以劃分為政治化階段、人文主義階段、平民化發(fā)展階段以及社會化發(fā)展階段。其中，政治化階段所拍攝的紀錄片，多是以記錄和報道政治事件為主，具有政治宣傳色彩。人文主義階段所拍攝的紀錄片，主要記錄居民日常生活，人文主義色彩濃厚。平民化階段所拍攝的紀錄片，紀錄片內容力求彰顯不同區(qū)域、不同民族的風土人情。社會化階段所拍攝的紀錄片，紀錄片的內容傾向于社會的全體成員，社會化的色彩濃厚。

2媒介融合背景下中國紀錄片的發(fā)展趨勢和特點

中國紀錄片的現(xiàn)代化發(fā)展趨勢愈加明顯，在媒介融合下呈現(xiàn)出不同的特點，需要正確看待媒介融合帶來的挑戰(zhàn)和機遇，加深對現(xiàn)代化技術手段的運用和把控，賦予中國紀錄片新的發(fā)展動力與活力。

2.1媒介融合下紀錄片的長尾效應增強

由于新媒體環(huán)境的發(fā)展，紀錄片的發(fā)展空間進一步擴大，獲得了更可觀的傳播效果[4]。在媒介融合背景下，紀錄片的長尾效應鮮明，指的是將眼光放在需求曲線中的長尾上，提高長尾效應發(fā)揮的重視程度。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，如何充分發(fā)揮紀錄片長尾效應，多表現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體、互聯(lián)網(wǎng)媒體播放后所帶來的關注和討論。如《舌尖上的中國》，由于其獨特的呈現(xiàn)方式和素材內容，播出后收獲了大批關注，并在社會上掀起了廣泛的討論和關注。其在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下所產(chǎn)生的長尾效應愈加強烈，尤其是網(wǎng)絡上后續(xù)出現(xiàn)的多重翻拍模仿，再次收獲了大批量關注[5]。其中《舌尖上的宿舍•泡面篇》，將《舌尖上的中國》敘述模式、配樂和解說詞等內容，巧妙搬運到關于泡面介紹的視頻中，視頻后收獲了大批關注[6]。由此看來，在媒介融合下，受眾的表達方式逐漸多元化，進一步增強了紀錄片的長尾效應，對紀錄片的長遠發(fā)展同樣起到重要的促進作用。

2.2媒介融合下紀錄片生產(chǎn)和傳播模式的變化

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及應用，涌現(xiàn)出諸多信息技術、網(wǎng)絡技術和數(shù)字化技術，應用在紀錄片拍攝領域。技術水平的大大提升，讓紀錄片的生產(chǎn)和傳播模式逐漸朝著高層次、兩極化發(fā)展。第一，基于現(xiàn)代化技術、手段和設備的發(fā)展，促使紀錄片的類型逐漸多元化，紀錄片的制作質量和精度也大大提升。其二，智能手機和相機的涌現(xiàn)普及，再加之新媒體傳播平臺的流行，讓紀錄片的制作成本下降、周期縮短、個人化水平提高[7]。其三，打破了同質化、模式化的紀錄片，拍攝者主體性得到了進一步強化與肯定。為吸引更多關注，拍攝者會主動尋找熱點、敏感題材，將大眾高度關注的內容進行個性化、趣味性表達，無形中表達出主題思想。依托于互聯(lián)網(wǎng)平臺，打破了傳統(tǒng)紀錄片的生產(chǎn)和傳播形式，微紀錄片的個性化表達方式發(fā)生了巨大變化，與網(wǎng)絡和無線傳輸平臺相互映襯。在新媒體時代下，人們的生活節(jié)奏加快，越來越多的碎片化時間影響著人們的收視習慣。為了滿足受眾在碎片化的時間里接收更多信息的需求，需要微紀錄片在短短十幾分鐘內完成故事的講述，這也更加契合現(xiàn)代人生活節(jié)奏。新媒體發(fā)展下，對于信息時效性的要求逐步提升，相比傳統(tǒng)紀錄片而言，微紀錄片的制作流程簡單、周期短，可以在短期內快速將關注的社會熱點事件拍攝記錄，以個性化的表達方式呈現(xiàn)。這打破傳統(tǒng)紀錄片同質化、模式化的限制，充分肯定了拍攝的創(chuàng)作者主體，可以借由微紀錄片的個性化來表達觀點和看法。在互聯(lián)網(wǎng)傳播的時代背景下，媒介融合促使傳播形式逐漸多樣化，結合當前受眾的觀看習慣和需求，推動著微紀錄片的發(fā)展。與傳統(tǒng)紀錄片相比，微紀錄片無論是傳播速度、傳播渠道、傳播時長，均呈現(xiàn)出鮮明特點，其通過新穎獨特的形式，收獲了一批忠實的觀眾。

2.3媒介融合環(huán)境下紀錄片的新技術應用愈加廣泛

科學技術是第一生產(chǎn)力，伴隨著新技術和設備創(chuàng)新發(fā)展，促使傳統(tǒng)紀錄片拍攝方式、呈現(xiàn)方式逐漸多元化，如航拍、AR、VR、直播APP和4K等技術涌現(xiàn)，逐漸涌現(xiàn)出新式的紀錄片模式。VR作為一種先進技術，在紀錄片領域中應用愈加廣泛，如《山村里的幼兒園》，正是基于VR技術拍攝，將山村留守兒童的生活全景呈現(xiàn)出來，以更立體、寬闊的視角去觀察山村留守兒童的日常生活和受教育情況，帶給觀眾強烈的視覺沖擊，豐富了觀眾情感體驗[8]。《制勝！中國海軍陸戰(zhàn)隊》基于VR技術，將海軍陸戰(zhàn)隊日常訓練和演戲內容生動形象呈現(xiàn)出來，觀眾仿佛置身其中，同隊員共同登上了坦克、沖鋒舟等裝備，體驗感更強。航拍技術可以彰顯高度下的美景，通過新穎、獨特的視角將觀眾未曾見過的景色生動呈現(xiàn)在觀眾面前。例如，《航拍中國》將各省市的代表性景色，通過航拍鏡頭進行呈現(xiàn)，進一步詮釋了美麗中國的內涵，傳遞了更深刻的文化內涵。隨著移動設備的飛快發(fā)展，涌現(xiàn)出很多專門的網(wǎng)站和APP，尤其是隨著直播的火熱，紀錄片開始通過直播形式來展現(xiàn)記錄的內容。如“熊貓頻道”APP的推出，全方位開啟了直播紀錄片的形式，將熊貓的生活全方面、無剪輯、真實地呈現(xiàn)在觀眾面前，正是這種直播形式的紀錄片出現(xiàn)，觀眾可以更便捷地借助互聯(lián)網(wǎng)觀看大熊貓真實生活。加之4K技術的大范圍應用，致使紀錄片的清晰度得到了大幅度提升，帶給觀眾更真實的觀看體驗。如紀錄片《第三極》在拍攝中將4K技術應用到紀錄片拍攝中，以更清晰、生動的方式刻畫出青藏高原地區(qū)人民的日常生活景象，當?shù)鼐用衽c大自然的共生關系及其所產(chǎn)生的矛盾沖突，將當?shù)厝说纳詈妥匀画h(huán)境的魅力生動形象地展現(xiàn)了出來。所以，紀錄片的發(fā)展，離不開技術的創(chuàng)新支持，科技推動紀錄片的拍攝制作方式進行轉變和創(chuàng)新，技術的限制條件逐步減小，為紀錄片的未來發(fā)展帶來了更多可能性。

2.4媒介融合下紀錄片的投放和宣發(fā)渠道多樣化

媒介融合除對紀錄片的理念和制作手段帶來了深刻影響，在紀錄片投放和宣發(fā)渠道方面同樣受到了不同程度的影響，呈現(xiàn)逐漸多元化的發(fā)展。以往，紀錄片的宣發(fā)和推廣多依賴大眾媒體的限制，受到資金、時間和場地等條件限制，推廣效果不理想。為了迎合媒介融合發(fā)展趨勢，紀錄片可以基于互聯(lián)網(wǎng)媒體平臺來進行宣發(fā)、推廣。因此，紀錄片在播出方面，突破了電視媒體的線性播放限制，觀眾可以基于網(wǎng)絡新媒體平臺收看紀錄片，滿足其反復觀看的個性化需要。另外，觀眾在互聯(lián)網(wǎng)觀看紀錄片時，可以通過評論、轉發(fā)、點贊和發(fā)表彈幕的方式進行互動交流，獲得了更多的互動和表達空間。如觀眾在B站上觀看紀錄片《我在故宮修文物》時，就積極地發(fā)表了彈幕和評論，來表達自身見解和態(tài)度，對擴大紀錄片影響力具有積極作用。

3結語

在媒介融合背景下，中國紀錄片呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢，尤其是新技術和新設備的應用以及紀錄片制作、傳播和宣傳等環(huán)節(jié)發(fā)生了巨大變化。當前，紀錄片能通過多種形式將選題生動呈現(xiàn)出來，豐富受眾情感體驗的同時，推動了紀錄片的良性發(fā)展。

參考文獻：

[1]張涵.媒介融合時代下中國紀錄片的發(fā)展趨勢和特點[J].傳媒論壇,2019,2(24):84,86.

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[7]韓岳.受眾中心視角下紀錄片產(chǎn)業(yè)的媒介融合進路[J].東南傳播,2016(2):1-3.

[8]陳一.媒介融合背景下中國紀錄片的思與行[J].中國電視,2015(10):50-53.

作者：趙硯 單位：山西廣播電視臺衛(wèi)星頻道