四合院建筑空間論文
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一、建筑的行為導(dǎo)向功能
建筑是文化的一部分，人與精神、社會和文化的關(guān)聯(lián)和相遇就發(fā)生在建筑空間中?！敖ㄖ臻g”和“存在空間”二者可以保持結(jié)構(gòu)的同型關(guān)系。因為，人的行為是與特別場所開始發(fā)生關(guān)系才有意義作用的，而場所是人對自身定位和掌握環(huán)境時作為據(jù)點的出發(fā)點。對于人來說，只有同穩(wěn)定的場所體系發(fā)生關(guān)聯(lián)，“可能性的環(huán)境”才會得到發(fā)展和延續(xù)，自身的存在空間才得以延長。所以，一個建筑師的任務(wù)就是用形象或理想等具體化的方式，幫助人們找到存在的基地。而對于一個建筑本體來說，空間的各要素（如場所、路線、領(lǐng)域等）是互相作用和統(tǒng)一的整體，它首先得具有一個的“場所”的結(jié)構(gòu)，它要把各種不同性質(zhì)場所構(gòu)成的空間具體化。因此，建筑體系還擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)生活形態(tài)的意義。建筑對于人的精神層面，其中之一的作用正是“無言的教化”，或可稱之為建筑空間的行為導(dǎo)向功能，包含在建筑之中的社會文化蘊涵及哲學(xué)蘊涵正是這種功能發(fā)揮作用的中心介質(zhì)。對構(gòu)筑于不同地域、不同文化之上的建筑進行比較，可以探尋各民族建筑獨特的精神氣質(zhì)，以及它對人的導(dǎo)向性影響。漢斯•侯雷恩（HansHollein）說：“建筑是一種由建筑物來實現(xiàn)的精神上的秩序它體現(xiàn)人的精神能量和力量，是人的命運和生命的物質(zhì)形式與表達(dá)方式?！彼械乃囆g(shù)形式中，只有建筑能夠給人提供“安居”的可能，這個真實的“存在之家”可以安撫人類孤獨無依的心靈?！盀榱说钟鶎臻g的恐懼，人類內(nèi)心深處就想用堅固的院墻把空地圍起來。建筑就有這樣的功能，它可以把陌生的環(huán)境變得熟悉起來，把空間變成固定的封閉空間。這樣，我們就不會感到陌生，并定居下來?！苯ㄖ侨说纳鏆v史與現(xiàn)實狀態(tài)的一個證明，存在的意義通過建筑轉(zhuǎn)譯成空間形式。在建筑時空的營造中，人類所凝淀的最典型、最深刻的哲學(xué)和美學(xué)思想都得以釋放。建筑不是時裝，一定種族歷史地認(rèn)同的建筑就必然具有永恒的價值。在它自我的生存過程中，與周圍的環(huán)境和人真正地融為一體。在這些集體認(rèn)同的建筑里，便逐漸產(chǎn)生一種最強大的召喚力和牽制力，它與整個社會價值系統(tǒng)一體，介入生理和心理，使居于其中的人受到“強制性”的引導(dǎo)。與共同價值一致的闡釋可以使人產(chǎn)生歸屬感、依托感和安全感。這是一種非語言的價值表達(dá)和召喚，這是一個“力場”，一種“場所精神”，這個“力場”經(jīng)由建筑語言和符號將文化整合、統(tǒng)一，而這種建筑的推而廣之，便使它更成為具有非凡凝聚力的“場”，這個“場”潛在的、共通的價值體系和行為模式，使居于其中的人從幼年起就一點一滴地受著影響。這或是建筑最深刻的精神意義所在，它是一個民族內(nèi)在理性與外在氣質(zhì)的統(tǒng)一。
四合院是對以正房、倒座、東西廂房圍繞中間庭院形成平面布局的傳統(tǒng)住宅的統(tǒng)稱?！八暮显褐?，在于它有房子，有大門，有房門。關(guān)上大門。自成一統(tǒng)；走出房門，頂天立地；四顧環(huán)繞，中間舒展；廊檻曲折，有露有藏?！彼臉?biāo)準(zhǔn)模式是一組三進院落，主體布局一般為“一正兩廂”，坐北朝南位于中軸線上的是正房的位置。四合院是圍合而成的，四合院的圍合狀態(tài)從形而上的角度首先反映了中國人對自然宇宙的哲學(xué)思想。它的空間布局既是天、地、人之間關(guān)系的反映（縱向上），又是社會中家族血緣承繼關(guān)系的反映（橫向上），即人與自然的關(guān)系、人與人的關(guān)系，但人與人的關(guān)系歸根結(jié)底也是法自然的，這是一種強制性的對應(yīng)或隱喻關(guān)系?！皬囊婚_始，人就被設(shè)定為空間的中心，被基本方位劃分出來的四周空間都要圍繞著人的活動展開。這種觀念顯然不是源于技術(shù)的進步或建筑材料的發(fā)明，而是源自對人與社會關(guān)系的一種理想化理解。房屋中空間的分配以及房屋之間的關(guān)系都是這種關(guān)系的圖解。”“為宮室，辨內(nèi)外，男子居外，女子居內(nèi)。深宮固門，閽寺守之，男不入女不出。”此處，既描述了男女行為的不同方式，也反映了內(nèi)外空間的不同行為規(guī)范，還體現(xiàn)了圍合空間劃定內(nèi)外轉(zhuǎn)換界限的作用。一個有血緣關(guān)系的大家庭，其中每一個人在家庭中各有自己的身份、地位和等級，房間在空間、結(jié)構(gòu)和方位上的區(qū)分亦要按這個等級去分配和排列。四合院內(nèi)院的正房為一家之主（年長者）的居室。但中心最大最好的堂屋通常是供奉祖宗牌位執(zhí)行祭祀功能的場所，它是整個家庭權(quán)力和精神的象征。長子一般住在東廂房，西廂房往往是次子的居所。各個空間向著內(nèi)部敞開，在中心點上結(jié)合。體量高大突出的正房作為主體置于軸線中央，其余圍繞著中軸鋪開的各個空間被有序地歸位，它們是有差異的、分離的，各個開間的尺寸、裝飾、高矮都與正房嚴(yán)格的區(qū)分開來。中軸線上的垂花門隔絕著內(nèi)外院，外賓和仆役等不得隨意入內(nèi)院，而內(nèi)眷不得輕易到外院。登堂入室的過程中有層層的屏門、墻垣，這保證了一個漸變而明確的可進入序列，也保證了私密性，并具有內(nèi)向的凝聚感。四合院的均衡、嚴(yán)謹(jǐn)、相互制約的嚴(yán)格體系，有一種整體的美感，這符合中國人的審美成規(guī)。在天地之間，人要找到自己的位置，就需要借助空間觀念。在中國傳統(tǒng)中，建筑把空間分割成許多環(huán)環(huán)相扣的區(qū)間，其中，天空和大地是最基本的兩個區(qū)間。可是，沒有人的參與和體驗，空間方位就毫無意義。于是，人作為空間的參照（主體）進入了空間圖式，在空間中又有了人本體介入的方位——“中央”的概念?？臻g被劃分，人與物也有序地在被安置在各自的位置，建筑因此不僅成為天地之間陰陽之聚集交匯的物質(zhì)生活場所，也是體現(xiàn)人倫關(guān)系之行為準(zhǔn)則的空間模式?！八姆街x，皆統(tǒng)于中央，故乾坤艮巽，位在四維，中央所以繩四方；行也，智之決也，故中央為智?！睂⒈碚魅酥黧w意義的“智”作為中央，而將“仁義禮信”作為規(guī)范人行為方式的四維，帶有強烈的統(tǒng)一性與秩序性。事實上，中國傳統(tǒng)上對社會倫理道德關(guān)系的把握同對自然存在關(guān)系的理解是一致的?！巴跽邠裉煜轮卸?，擇國之中而立宮，擇宮之中而立廟。”這是《周禮•考工記》中的王城規(guī)劃，“中”是主體。儒家視“禮”為天地陰陽運作的一環(huán)?！跋仁パ鲇^天文，俯查地理，圖畫乾坤以定人道，民始開悟，知有父子之親，君臣之義，夫婦之道，長幼之序，于是百官立，王道乃生。”一切人類秩序的出現(xiàn)是從“天道”中得來的，儒家將宇宙的秩序自上而下社會化。而中國建筑在精神上又顯示并規(guī)范著這種倫理模式。有中央就有四圍，有主就有從，協(xié)調(diào)正是從差異中產(chǎn)生的，這一切構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體。而主從差異對整體的統(tǒng)一性影響最大，這種主從關(guān)系歷歷分明的設(shè)置又對人的心理和行為產(chǎn)生巨大的作用。每個空間用它的特質(zhì)以及與他者的關(guān)系，表現(xiàn)出了空間的功能、使用的方式、不同身份者可進入的程度及每個空間被允許或限制的行為。這是多層次現(xiàn)實關(guān)系的反映，每個人在其間確認(rèn)著自身并被他者所確認(rèn)。幾千年來，我們認(rèn)同著這種存在場所和空間，逐漸形成了本民族固有的“場所性格”，而一個人的發(fā)展方向、志向及意愿與這種對場所的認(rèn)同息息相關(guān)。人類需要在空間中定位，同時就意味著要在空間中劃分等級；人也需要在時間中定位，這又使得等級變成相對的、可變的。秩序也許讓人沮喪，然而，無秩序的茫然、無邊的空間會讓人無法確立自身的存在。自由固然是好的，但它帶來的另一面則是無所歸屬的感覺。在居住形態(tài)上，完全開放的空間會帶來不明確感、漂泊無依感或親情的疏離。事實上，人不可能單一存在于人群中，無論個體被夸張還是群體（集體）被夸張都是危險的。完全喪失個體的集體獲得了強大的力量，其代價是消弭了力量的方向性，這個方向并不可能來自所謂的“統(tǒng)一意志”；完全脫離集體的個體用力量換取的自由，其個人定位指標(biāo)將傾向于指向“虛空”，最終導(dǎo)致在宇宙及社會兩個層面的無家可歸感。人類是不能離開身份而生活的，超越社會定規(guī)的自我會被認(rèn)為是一種病態(tài)。于是如何處理“外部世界”與“內(nèi)部世界”、如何認(rèn)識責(zé)任與義務(wù)，就成為儒家考慮的問題，這些哲學(xué)理念最終成為社會目標(biāo)和成規(guī)，又與建筑結(jié)合在一起，建筑于是獲得了文化和倫理上天然的合法性，并通過中國人的默認(rèn)和接受角導(dǎo)，從而接受整個文化和倫理體系，并與之融為一體。
三、空間行為導(dǎo)向性的形成
四合院中軸對稱的嚴(yán)謹(jǐn)格局，對中國人而言，它既是一種邏輯工具，用以組織和構(gòu)建建筑群落空間，是服從于功能之需，并且是富于倫理文化特色的。同時又有它所代表的明確的禮儀意義，用它的穩(wěn)定和秩序給人以嚴(yán)正的權(quán)威感。這種權(quán)威體現(xiàn)的如此強烈，它不斷提醒著規(guī)則的不可逾越性。然而，任何事物都是相對的，它的穩(wěn)定感和秩序感也給人以安全感和依賴感，對同一性的體驗有助于人們結(jié)成整體，一個家，一個國的精神力量都是從外向內(nèi)凝聚的，一個家族幾代人體驗同一場所，形成歸屬于它自身的家族（或民族）感情，于是建筑的嚴(yán)正秩序成為生活和精神最大的結(jié)合力之一。而且，對權(quán)威的迷戀心理的深層動機其實是對不確定性的恐懼和排斥?！皳P子見達(dá)路而哭之，為其可以南，可以北”，“墨子見煉絲而泣之，為其可以黃，可以黑”。人要在個體生命的有限與宇宙時空的無限沖突中避免失落，必須尋找到某種終極的、確定的東西作為依托。權(quán)威同樣是一種參照。從另一方面來說，秩序所代表的等級仿佛排斥了個人主義，而人只有嵌入社會才能找到實現(xiàn)自我的途徑。實現(xiàn)自我的同時也許意味著臣服和壓制，可這必然是理想與現(xiàn)實的永恒的沖突。對于這一悖論的解決，儒家用的正是類似門之于房屋、庭院之于四合院的作用——那就是，引入另一個參照系，在圍合與通透的內(nèi)在統(tǒng)一中獲得活性。那么，用“內(nèi)在視點”和“外在視點”的結(jié)合來發(fā)展和完善自己，達(dá)到“不狂暴”、“不玄想”、不“散亂”、不“昏沉”的中庸之美。居住在“圍合”空間中的人們因為庭院而體會到虛實陰陽的交融，這種“封閉”就不再隔斷人的“見聞”和“智識”，與自然的“通”和與他人的“通”可以讓人心中的“氣息”得以流動，胸襟開闊，容納萬物?！靶袨槭桥c特別場所開始發(fā)生關(guān)系時才有意義作用的，根據(jù)場所的特性，而行為披上不同的色彩。”空間的功能、規(guī)模、配置、流線等的分布是響應(yīng)社會現(xiàn)實的，它們構(gòu)成一個新空間的同時，也成為人自身存在定位的基本圖式。四合院無疑正是這樣一種建筑。四合院承載的關(guān)于人與自然、人與人的標(biāo)識性、禮儀性和倫理性的功能，無疑會在人的心理發(fā)揮“認(rèn)知”感，這種認(rèn)知唯其長久才成為體悟、默認(rèn)及同化式的。在那個自成天地的空間里，建筑用它的語言符號和情感引導(dǎo)著人，通過支持、鼓勵、贊揚和懲戒、限制、禁止，告訴人怎樣去生活，應(yīng)該做什么。建筑用它獨特的“姿態(tài)”制約著人的一切選擇、一切愿望以及行為的方式和目標(biāo)，它的“語言”流入又凝聚為人內(nèi)心的行為準(zhǔn)則和判斷尺度，這是使建筑內(nèi)所包含的文化價值發(fā)散并在居者那里“內(nèi)存化”的過程。人于是對這個文化體制之內(nèi)的關(guān)于善、正義、幸福的理念產(chǎn)生親切感和認(rèn)同感。四合院相對穩(wěn)定的形制，實用又規(guī)范化的建筑營造方式，使得相似的房屋形式一再無聲地在中國大地上復(fù)現(xiàn)，這讓居者擁有相同的時空參數(shù)，可以保障一種文化形態(tài)在社會歷史環(huán)境中發(fā)展的可得性和延續(xù)性，是社會穩(wěn)定性的粘合劑。因為人只有認(rèn)同社會體系，對自身合理定位，才可以最大程度地減少生存風(fēng)險。這是一種互動的融合的體系，在這個體系中，有著社會對一種文化成規(guī)達(dá)成共識的意愿和能力。建筑受制于這個成規(guī)，并用它自己的語言和信號激活了這種成規(guī)，通過“事實成規(guī)”與“審美成規(guī)”的相互影響，合二為一，共同擔(dān)負(fù)起引導(dǎo)人的生存定位和加深本文化認(rèn)同的功能。
四、儒家文化的影響與要求
禮蘊就藏在四合院所代表的建筑里，它是儒家學(xué)說被社會接受的明證。儒家認(rèn)為，禮是人的社會性及文明的標(biāo)志?！叭省蓖瑫r可以超越“禮”，從修身、齊家、治國、平天下的具體步驟而“內(nèi)圣”到“外王”。因此，等級制的嚴(yán)格秩序之下是“兄良、弟悌、夫義、長惠”等觀念，子對父的遵從之后是父對子的慈愛，臣對君的絕對忠心依托的是君的仁義。于是，“仁”從親情之愛（家族倫理）擴展到人類之愛（社會倫理），再到對自然萬物的“一視而同仁”的愛與同情，這才是社會需要“內(nèi)化”為本質(zhì)的禮，這種等級制才是四合院中可以引導(dǎo)人的行為的等級制。因為雙方都有對等的獲得與付出，于是，理想的家庭是四合院的屋檐下，“禮”的全方位遵守及遵守之中的其樂融融。一個人從生下來就作為一定的家庭和社會義務(wù)的承擔(dān)者而存在，這是一個重視集體倫理、重視個人責(zé)任的世界。法規(guī)的一面與親情、感情滿足的一面和諧而統(tǒng)一，這需求天性，也需求后天修養(yǎng)，各立其位后面正是各盡其責(zé)。儒家在他們構(gòu)建的秩序中關(guān)心的不是所謂的“階級（等級）壓迫”，而是“相與群居而無亂”。這是雙方面的行為規(guī)范，需要雙方共同遵守，權(quán)利和義務(wù)也必須在和諧適度的前提下才能實現(xiàn)。而且，對于先秦儒家，“禮義”的教化是相對于知識分子的要求，從社會整體出發(fā)，儒家的秩序里自有一整套德治的原則，它建立在普通人民飽暖的基礎(chǔ)之上，依循一套“先富后教”的程序。孟子向齊宣王論“仁政”時說：“明君制民之產(chǎn)，必使仰足以事父母，俯足以畜妻子，樂歲終身飽，兇年免于死亡；然后驅(qū)而之善，故民之從也輕?！倍凇跋雀缓蠼獭钡幕A(chǔ)上，一直被人片面化詬病的等級制的另一面也還是“父子有親，君臣有義，長幼有敘，朋友有信?！边@是一幅“安居”的畫面，而且荀子認(rèn)為，“禮”的本質(zhì)就是“群”，起于生活的內(nèi)在要求，人不可能脫離社會群體。荀子則認(rèn)為“養(yǎng)人之欲，給人以求”，禮治的目的在于養(yǎng)，人的欲望在獲得適當(dāng)?shù)臐M足時，它才起到了節(jié)制作用?！叭松杏坏?，則不能無求，求而無度量分界，則不能不爭?！倍Y治秩序正是為了使“爭則亂，亂則分”的局面得以限制。因此才說，四合院里包含著最符合道德和最高的生活理想。長久的審美與居住，使人學(xué)會對自己欲望的教化和調(diào)養(yǎng)，養(yǎng)成寬容、仁厚、克制的心態(tài)，這些曾是集體認(rèn)同的美德。如果說，中國古典園林更多體現(xiàn)了道家的思想和其在現(xiàn)世的實現(xiàn)，那么四合院相對來說，更多地體現(xiàn)了儒家的理想和對人生的規(guī)范。同樣的“隱”，在古典園林那里，是飄逸的出世的隱，而在四合院這里，卻是“大隱隱于市朝”，它依然蘊涵一種沉重與責(zé)任，是儒家“邦無道”時的“賢者避世”。任何個體都處與關(guān)系之中，不同的關(guān)系被制定為規(guī)則，而在由儒家主導(dǎo)的體系中，仍然存在著許多自由和必要的獨立性。任何一個社會從根本上來說，只是一個讓它的成員從屬于自己的基本結(jié)構(gòu)，每一個人既是占有者，又是集體行為方式的被占有者，這就是一個人必須向社會付出的代價。四合院建筑仿佛本身是一個穩(wěn)定的框架，它容納了不變的關(guān)系和秩序。而在一定關(guān)系和秩序的范圍內(nèi)，每一個人的自由和全體的自由，共同形成了整體的組成部分。房屋的一部分聯(lián)系著外部世界，另一部分關(guān)注的是內(nèi)部世界。內(nèi)部世界提供一個隔離的空間，它可以“遮風(fēng)蔽雨”，也可以用來抵御外在世界的無定感，是屬于自我的、確定的表達(dá)和存在。然而，外部永遠(yuǎn)是與內(nèi)部相連的一個整體中的一部分，它有著開放性，有容納個人的集體與社會。內(nèi)部的需要不是無限擴張的，它必須聯(lián)系外部才可以達(dá)到平衡，這也是人能在群體中生活的正確途經(jīng)。只有社會和集體認(rèn)為是合理的，建筑形式才可能成為看起來合理的東西，建筑可以幻化為人們需要依附的價值觀。體現(xiàn)整個社會倫理體系的建筑，具有濃厚的無個性傾向和把主觀消解在集體性中的傾向。毋庸置疑。一個認(rèn)同家族等級劃分的人就會同樣認(rèn)同社會的等級劃分，由家到宗族（鄉(xiāng)）到皇權(quán)的一脈相承，正包融在擴展的四合院的精神意義之中。所以，有建筑師曾感嘆“一切建筑都是有宗教意義的”，一個對建筑文化認(rèn)同的人，也就總能在建筑那里尋求到道德、情感和心靈的支撐。四合院的整體之美必須包含人。只有人才使建筑產(chǎn)生了意義，也只有人的存在與居住，建筑才是活的。如果說在四合院的整體結(jié)構(gòu)與空間組織中，人更多地意識到了嚴(yán)肅中正的理性美，在堅實的基座和厚重的屋頂中，居者感受到了沉靜、安全和厚重。那么，屋檐、門窗、光線和局部裝飾構(gòu)件的浪漫和優(yōu)美又允許人在秩序中有飛揚和流動的一面，并隨時以文化的強烈傳達(dá)給人以反省和感悟的契機。儒家把家庭作為其社會模式的基礎(chǔ)，成為維持社會的平衡力。在一座幾代人聚居的四合院中，時光流逝，一切如水。當(dāng)一個人浸淫于某種文化氛圍中，他遲早有一天會對曾生長的環(huán)境產(chǎn)生最深切的依戀感，即使他曾經(jīng)反抗過。許多文學(xué)故事中，離家出走去抗衡世界的主人公在最后總是又夢回故鄉(xiāng)，懷念的故園中有熟悉的建筑和曾經(jīng)的習(xí)慣行為。一切都不是固定的，隨著人的心情、視角的變化，四合院作為一個屬于自我的空間，同樣也是一個開放的“拓?fù)鋵W(xué)空間”，在這個空間里，人們總能發(fā)現(xiàn)新的“精神力量”。
五、結(jié)語
黑格爾說，“舊建筑在歌唱”。也許有人不斷地批判中國傳統(tǒng)建筑的陳舊、浪費、落伍，然而卻無法否認(rèn)它所具有的深厚文化與審美意義。傳統(tǒng)建筑里，蘊涵著經(jīng)典的民族審美習(xí)慣和審美心理，沉默地教化，認(rèn)同自身，滲入心靈?，F(xiàn)在許多四合院大部分都?xì)埲逼婆f，空無一人，脫離了“人”的這些建筑，也許早就在進行“自我解析”了。在當(dāng)今時代，不同民族文化間的“共時認(rèn)同”比同一文化中傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化之間的“歷時認(rèn)同”更為容易，這導(dǎo)致了舊建筑和創(chuàng)造、擁有、并共同生活的民族間的巨大錯位。梁思成對中國傳統(tǒng)建筑的深厚理解力和愛，不僅是因為他有一個建筑師的眼光，更是因為在中國文化長久熏陶與引導(dǎo)下他那骨子里的中國“特質(zhì)”，一個長在國外的建筑師，無論他如何的具有專業(yè)眼光，他也不可能對他們有真正深厚的愛。這種愛，源于了解、源于熟悉。同時，任何一種藝術(shù)形式，只有在面對過去的背景時才能揭示自己。要了解中國建筑，與之“互動”，必須重視其歷史感和場所感，切掉了歷史與傳統(tǒng)的古建筑，必然會失去“活性”。如何利用重整中國傳統(tǒng)建筑來對抗非文化性商業(yè)動機下的現(xiàn)代建筑，使建筑重新成為人們心靈的一部分，并能呼應(yīng)中華民族的特質(zhì)，是當(dāng)前所面臨的最沉重的任務(wù)。
作者：伏虎 單位：廣西民族大學(xué)