建筑心理學(xué)的心理影響分析

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建筑形態(tài)

蘇州博物館一面臨街，從街道相望，屋頂硬朗的線條勾勒出人們對(duì)它的第一印象。第一時(shí)間勾起了與灰瓦白墻之間的聯(lián)系。蘇州博物館外形最大的特點(diǎn)要數(shù)呈幾何狀錯(cuò)落堆疊的屋頂，體現(xiàn)了建筑師的創(chuàng)新的手法。很多簡(jiǎn)練的建筑語言符號(hào)不斷重復(fù)出現(xiàn)，如屋頂和立面上出現(xiàn)的菱形，六邊形窗洞，也讓人好奇它與傳統(tǒng)園林的關(guān)系(見圖1)。這個(gè)疑惑一直到游覽拙政園時(shí)才解開，六邊形的開窗出現(xiàn)在臨湖的建筑中，它像一個(gè)標(biāo)記，為蘇州博物館深深烙印上傳統(tǒng)的記號(hào)。這個(gè)記號(hào)不斷重復(fù)，將兩個(gè)不同時(shí)期的建筑聯(lián)系在一起，喚醒了人們對(duì)傳統(tǒng)的記憶。新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，入口的設(shè)計(jì)，用新材料和新結(jié)構(gòu)詮釋了傳統(tǒng)的重檐屋頂，是對(duì)傳統(tǒng)建筑形式的重復(fù)。

建筑平面布局

蘇州博物館整體呈對(duì)稱性布局，整體游覽流線清晰，呈環(huán)狀，方便方向的識(shí)別。在大型建筑中，由于環(huán)境陌生，整體環(huán)境有相似性，簡(jiǎn)單的流線利于建筑的游覽。蘇州博物館有著入口，中部?jī)蓚€(gè)庭院。入口庭院寧靜，較封閉，規(guī)整(見圖2)。中部庭院融入了水景，山石，亭子，廊橋等元素，開闊自由，是蘇州園林的縮影，也提取了傳統(tǒng)園林中的精華。在一府之隔的拙政園里(見圖3)，多層次的景觀的路線提供給人們豐富的視覺與心理體驗(yàn):1)在不同的回廊上以新的角度欣賞同一個(gè)建筑，發(fā)現(xiàn)景觀的不同側(cè)面。2)體驗(yàn)置身其中與隔水相望同一建筑的不同體驗(yàn)。蘇州博物館中這個(gè)極簡(jiǎn)的庭院也給人帶來了同樣豐富的園林體驗(yàn)。在吉普森的環(huán)境供給理論中，提出知覺是一個(gè)有機(jī)整體的過程，人感知到的是環(huán)境中有意義的刺激模式，并不是一個(gè)個(gè)分開孤立的刺激。這個(gè)中部庭院提供了整體積極的刺激模式，把園林里的元素組合提煉并精心安排在這里，走在庭院的廊橋上，瀏覽著環(huán)繞庭院的建筑群體的不同側(cè)面，步移景異;體會(huì)置身其中與游走其外的不同感受。在行走中，感受對(duì)景，襯景的不斷變化(見圖4)。與傳統(tǒng)園林讓人目不暇接的風(fēng)景體會(huì)相比，蘇州博物館中這個(gè)簡(jiǎn)化的園林給人的感受更加直觀，明確。在環(huán)境供給理論中，同樣提出建筑師應(yīng)呈現(xiàn)空間供給特性，即讓使用者容易察覺，或者將察覺不到的供給特性特意表現(xiàn)出來。空間的供給特性是指空間的特質(zhì)所能夠提供的功能，提示給人們?nèi)绾稳ナ褂眠@些空間。這里，簡(jiǎn)化的園林語言，讓中庭景觀的視覺中心更加突出，景物的層次更加明顯，為游覽者提供了更加明確的園林體驗(yàn)。中部庭院不僅是建筑核心，也是左右兩個(gè)展示區(qū)的連接部分，在大量的展品觀賞后，中部庭院提供了視覺休息。

建筑尺度

整體尺度:蘇州博物館采用了一層地下室的構(gòu)造方式，這樣解決了層高對(duì)周邊古園林建筑的揉合問題的同時(shí)也考慮了建筑的節(jié)能保溫效應(yīng)。細(xì)部尺度:入口大廳尺度較大，體現(xiàn)了建筑高大與寬敞。屋頂結(jié)構(gòu)自支撐，在平面上沒有任何支撐結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)建筑空間的大尺度。建筑開窗的尺度也依照建筑總體的體量，形成大尺度的開窗，讓建筑空間十分寬敞。博物館建筑的層高一般較高，這里也不例外，參觀部分以一層為主，局部二層。建筑平面尺度也很合理。對(duì)于建筑空間的使用者來說，對(duì)空間尺度的需求取決于所進(jìn)行的活動(dòng)與活動(dòng)者之間的關(guān)系。在展覽建筑中，人與人之間多是陌生的，而觀展的最佳位置是有限的，即在平面尺度上要偏大，留出游客之間舒適的交往距離。建筑屋頂采用玻璃坡屋頂，加上不同密度的木色格柵，整體感覺輕盈，進(jìn)一步擴(kuò)張了屋頂?shù)某叨?。在庭院里，為了在有限的面積里營造出寬廣的湖面，只在湖面邊界處立一個(gè)小亭子，湖面上小尺度的廊橋與湖面形成對(duì)比，在心理上擴(kuò)大了湖面的尺寸。在建筑尺度上，要考慮活動(dòng)者對(duì)基本尺度的要求，以便獲得滿意的空間位置。在建筑設(shè)計(jì)中，通過對(duì)比暗示等手法，創(chuàng)造出視覺上的錯(cuò)覺，擴(kuò)大了空間的尺度，在有限的空間創(chuàng)造出廣闊的建筑環(huán)境(見圖5，圖6)。

細(xì)部處理

入口大廳屋頂:入口屋頂設(shè)計(jì)令人眼前一亮。經(jīng)過安靜的入口庭院，大廳給人一種嘆為觀止的感覺。層次豐富的采光屋頂，輕盈地“懸浮”在空中，把參觀者的視線集中在屋頂上。屋頂吸引了注意力，回過神來，透過玻璃窗又發(fā)現(xiàn)內(nèi)部廣闊的湖面，十分吸引人前去一看，卻是可見而不可達(dá)。屋頂在入口處打造了建筑的特色，也確定了建筑群的空間特點(diǎn)，即透光天窗的坡屋頂。這個(gè)元素在所有的走廊空間中被不斷地重復(fù)，或發(fā)生細(xì)微的變化，延續(xù)了空間的整體性，也起到一定引導(dǎo)作用，光廊即走廊，方便游客對(duì)空間的識(shí)別。建筑聲環(huán)境:在入口大廳中，會(huì)發(fā)現(xiàn)左右兩條走廊，基本相似，難以選擇該從哪邊走，但是聽見左邊有水聲潺潺，不經(jīng)吸引人向左邊走，這水聲將游客引入了展覽區(qū)，而另一側(cè)則是休息區(qū)與商店。這種建筑的暗示，激發(fā)人們的好奇心，引導(dǎo)游客走向設(shè)計(jì)的游覽路線。開窗:開窗的形式大多源于傳統(tǒng)蘇州園林和民居。六邊形的窗戶恰到好處與周圍建筑景觀形成框景關(guān)系，把室外的景物如畫卷般展示在人們眼前。這種開窗提高了景色的品質(zhì)，框景之景巧妙選取了景觀的最佳觀賞角度，也是對(duì)園林風(fēng)景的提煉，讓游客更加容易發(fā)現(xiàn)與觀賞。建筑內(nèi)部光線:蘇州博物館地上層基本以自然采光為主，天窗采光使光線均勻柔和，在木色格柵的映襯下，給人親近舒適的感覺。在展廳內(nèi)部，自然采光較少，高側(cè)窗起點(diǎn)綴的作用，為展品營造神秘及高貴的感覺。建筑的光線和色彩對(duì)人的心理有很大的影響。蘇州博物館內(nèi)廊光線及色彩的運(yùn)用，帶給人親切感，展廳的采光以沉靜為主，兩種不同的采光運(yùn)用，既明確了分區(qū)，也帶來了不同的心理感受，符合功能的要求。

建筑設(shè)計(jì)中建筑心理學(xué)原理的應(yīng)用有著積極的意義。首先，傳統(tǒng)建筑元素的簡(jiǎn)化提取后應(yīng)用在新建筑上，有利于喚醒游覽者對(duì)傳統(tǒng)元素的記憶，建立傳統(tǒng)建筑與新建筑之間的聯(lián)系。其次，簡(jiǎn)化提煉后的傳統(tǒng)意向，在建筑設(shè)計(jì)中的空間供給性更強(qiáng)，即更加清晰明確地表達(dá)元素運(yùn)用的功能性，公眾的識(shí)別度提高。第三，在公共建筑空間尺度確定上，要考慮人們對(duì)環(huán)境的心理需求，創(chuàng)造合適的空間尺度。最后，建筑細(xì)部的設(shè)計(jì)如特定空間的特定采光氣氛，都能對(duì)建筑游覽方向性有一定的引導(dǎo)作用。（本文作者：杜婭薇 單位：武漢大學(xué)）