影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

在新時(shí)代下，顏色成了影視作品中不可或缺的一部分，并且隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，一代代調(diào)色技術(shù)不斷衍生出來，這就為影視后期制作的相關(guān)工作人員提供了技術(shù)支持，讓他們更高效、更高質(zhì)量地完成調(diào)色這一工作。本文對(duì)影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行了研究，希望能夠?yàn)橛耙暫笃谥谱鞯南嚓P(guān)人員提供一些建議。隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的地位日益顯現(xiàn)，數(shù)字化成了我們生活中的一部分，在此時(shí)，影視后期制作的相關(guān)人員就嘗試?yán)脭?shù)字調(diào)色技術(shù)來對(duì)相關(guān)的作品進(jìn)行調(diào)色，這就大大簡(jiǎn)化了影視作品的制作流程，增強(qiáng)了它的表現(xiàn)力，因此，影視后期制作人員在對(duì)影視作品進(jìn)行調(diào)色時(shí)，應(yīng)該將數(shù)字調(diào)色技術(shù)靈活地應(yīng)用到調(diào)色工作中。下文對(duì)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用進(jìn)行了簡(jiǎn)單闡述，并依此提出了將數(shù)字調(diào)色技術(shù)應(yīng)用到影視后期制作過程中的方法。

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用

數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視后期制作工作具有很重要的作用，其主要表現(xiàn)為以下四個(gè)方面，第一，為影視作品提供最真實(shí)的色彩，人們?cè)谏畹倪^程中，會(huì)對(duì)其生活中的各種事物產(chǎn)生一個(gè)“記憶色”，在此時(shí)，如果影視作品的成果與人們的“記憶色”不相符，那么很可能會(huì)被人們認(rèn)為影視作品是假象，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中事物的美化，從而讓他們對(duì)影視作品失去興趣，而數(shù)字調(diào)色技術(shù)就可以展現(xiàn)人們生活中事物的真實(shí)色彩；第二，迎合鏡頭，保證拼接的真實(shí)感，拍攝影視作品是一個(gè)復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過程，在拍攝的過程中會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題，而在出現(xiàn)每一個(gè)問題時(shí)，都會(huì)導(dǎo)致拍攝的暫停，在此種情況下，就需要影視后期制作的相關(guān)人員對(duì)各種各樣的鏡頭進(jìn)行拼接，此時(shí)，如果沒有數(shù)字調(diào)色技術(shù)，那么很可能會(huì)導(dǎo)致拼接具有大的跨越性，從而影響人們的觀看效果，由此可見，數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠保證拼接的真實(shí)感，讓人們完全融進(jìn)影視作品的氛圍中；第三，突出某一片段的主體，在拍攝影視作品時(shí)，會(huì)有主角和配角之分，在影視作品的某一片段也有主體和客體之分，在此時(shí)，影視后期制作的相關(guān)人員就可以利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)來調(diào)整主體和客體的色彩，以此來突出某一片段的主體部分；第四，能夠滿足影視作品的時(shí)間要求，整個(gè)影視作品會(huì)涉及全天各個(gè)時(shí)間段的情節(jié)，但參演影視作品的人員卻不能夠花費(fèi)一整天的時(shí)間去拍攝，在此種情況下，就需要影視后期制作的相關(guān)人員來對(duì)影視片段的色彩進(jìn)行調(diào)整，以迎合特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。綜上可知，數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視后期制作和影視作品的呈現(xiàn)都有一定的積極作用，影視制作的相關(guān)人員應(yīng)積極地應(yīng)用數(shù)字調(diào)色這一技術(shù)?？傊?，基于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的靈活運(yùn)用可以使影視后期制作過程中更加便捷地調(diào)整整個(gè)畫面的光照和顏色等，尤其是可以對(duì)以往影視制作中拍攝不足這一突出問題進(jìn)行有效彌補(bǔ)，提高了整體影視后期制作的質(zhì)量。

二、影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用流程

基于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用，可以直接借助專用調(diào)色軟件來開展影視后期制作中的調(diào)色工作，同時(shí)也可以協(xié)同其他一些編輯軟件來共同進(jìn)行調(diào)色。負(fù)責(zé)調(diào)色的人員可以單獨(dú)借助調(diào)色軟件進(jìn)行影視素材剪輯和調(diào)色處理，之后再相應(yīng)地過渡到后期的影視制作加工處理當(dāng)中。在這個(gè)流程中不會(huì)運(yùn)用到專門的編輯性軟件，可以直接運(yùn)用調(diào)色軟件來開展素材剪輯和調(diào)色等方面的工作。如此一來，基于調(diào)色軟件即可便捷地開展素材剪輯和調(diào)色工作，簡(jiǎn)化了以往調(diào)色人員的工作流程，降低了整體的工作量，工作效率也大大提升。為了使調(diào)色工作和后期影視編輯工作一同開展，就必須要借助基于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的專用編輯軟件。通過將拍攝的影視素材借助編輯軟件開展粗剪處理，之后再借助數(shù)字化調(diào)色技術(shù)的調(diào)色插件或軟件來對(duì)其進(jìn)一步進(jìn)行處理與加工。經(jīng)過調(diào)試處理的顏色還要借助編輯軟件開展深加工處理，以及配合上必要的聲音、字母以及影視特效等方面的創(chuàng)作內(nèi)容，這樣就可以最終完成影視作品的制作任務(wù)。由于數(shù)字調(diào)色的軟件種類各不相同，常用的包括AE軟件的調(diào)色插件，Pr軟件本身的LUTS調(diào)色工具以及達(dá)芬奇調(diào)色軟件等。不同的數(shù)字化調(diào)色工具本身在操作流程上存在一些差異，但是相應(yīng)的數(shù)字調(diào)色流程實(shí)際上都可以分成一級(jí)調(diào)色和二級(jí)調(diào)色。其中一級(jí)調(diào)色主要是結(jié)合現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中大眾觀察色彩的習(xí)慣來初步調(diào)整及糾正影視畫面本身拍攝過程中存在的色調(diào)偏差，其主要關(guān)注的是整個(gè)影視畫面關(guān)系這一問題。而二級(jí)調(diào)色過程中的操作步驟卻比較多，其會(huì)對(duì)整個(gè)影視畫面本身局部部位的色彩情況產(chǎn)生極大影響，或者說這一個(gè)過程實(shí)際上就是立足于整體影視制作需求來有效處理影視畫面當(dāng)中局部部位的色彩情況。比如，在這個(gè)色彩處理過程中主要需要處理的內(nèi)容包括水、天空、人物膚色以及草地等等，保證可以綜合運(yùn)用基于心理學(xué)的色彩應(yīng)用原理等，使受眾可以將自己的觀看焦點(diǎn)放在畫面中的主體上面來，減少環(huán)境對(duì)受眾視線帶來的干擾，最大程度確保整個(gè)影視畫面色彩關(guān)系的和諧性。而在確保整個(gè)畫面處理和諧性的基礎(chǔ)上，要繼續(xù)運(yùn)用影視色彩學(xué)原理來立足于藝術(shù)層面來對(duì)畫面顏色進(jìn)行再度加工出來，有效表達(dá)整個(gè)處理影片本身的色彩構(gòu)成情況。確保影視后期制作過程中經(jīng)過對(duì)整個(gè)畫面色彩進(jìn)行科學(xué)處理之后可以使影片保持更加獨(dú)特的色彩特性、風(fēng)格及韻味。如此一來就基本上完成了簡(jiǎn)單的數(shù)字化調(diào)色工作。但是好的調(diào)色工作不僅僅局限于上述這些基本流程，還必須要對(duì)畫面色彩處理過程中的大量細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行有效處理，如結(jié)合影視劇情本身的發(fā)展情況來科學(xué)組接鏡頭，以及確保場(chǎng)景段落彼此之間聯(lián)系的緊密性，力求最大程度提高整體影視畫面的和諧性特性，保證可以提高整體畫面處理效果，更好地吸引受眾的注意力。

三、影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用方法

1、使用特定插件進(jìn)行校色

雖說數(shù)字調(diào)色技術(shù)是新時(shí)代下衍生的一種先進(jìn)的技術(shù)，但在應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)來對(duì)影視作品中的相關(guān)片段進(jìn)行調(diào)色時(shí)，也應(yīng)該分為幾個(gè)步驟來進(jìn)行，首先要做的就是使用特定的插件來對(duì)色調(diào)不同的畫面進(jìn)行校色。在進(jìn)行校色時(shí)，應(yīng)該從以下三個(gè)方面來入手，第一，導(dǎo)入素材并進(jìn)行合成，影視作品中遇到的大多數(shù)問題都是畫面色彩不對(duì)應(yīng)、拼接成果有問題，因此，影視后期制作的相關(guān)人員在對(duì)影視作品的畫面進(jìn)行拼接時(shí)，為減少畫面的違和感，增強(qiáng)影視作品的表現(xiàn)力和感染力，就應(yīng)該是用特定的插件來對(duì)特定的畫面進(jìn)行校色，以保證拼接出來的畫面擁有同種色系，而在進(jìn)行校色時(shí)，首先要做的就是將需要拼接的畫面導(dǎo)入到特定的插件中并進(jìn)行合成；第二，對(duì)特定的色彩進(jìn)行采樣，并設(shè)置校色的色彩范圍，在影視后期制作的相關(guān)人員素材并進(jìn)行合成之后，還應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況來確定畫面的色彩，然后根據(jù)選定的畫面色彩來確定特定的色彩范圍；第三，調(diào)整色彩其他方面的屬性，在選定了色彩范圍之后，還應(yīng)該對(duì)色度寬容度和寬度寬容度進(jìn)行調(diào)整，只有這樣，才能夠達(dá)到較好的校色效果。通過使用特定插件進(jìn)行校色，可以讓拼接后的整個(gè)畫面處于同一色彩范圍內(nèi)，保證畫面色彩的一致性。

2、利用魔術(shù)子彈進(jìn)行調(diào)色

在對(duì)拼接后的畫面進(jìn)行校色后，還應(yīng)該利用魔術(shù)子帶對(duì)拼接后的畫面進(jìn)行調(diào)色，在利用魔術(shù)子彈對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色時(shí)，應(yīng)該完成以下三個(gè)步驟，第一，在進(jìn)行調(diào)色工作之前，首先就要對(duì)需要調(diào)色的畫面進(jìn)行導(dǎo)入，在將影視作品的畫面導(dǎo)入到特定的軟件之后，再根據(jù)實(shí)際情況來修改特定的參數(shù)；第二，在修改完色彩的參數(shù)之后，就需要根據(jù)畫面的色彩情況來逐步地進(jìn)行調(diào)色，直到調(diào)出與人們的“記憶色”相符的色彩為止，這樣才能夠更快地達(dá)到調(diào)色的效果，更好地滿足受眾的要求；第三，調(diào)一些細(xì)節(jié)部分，從而突出整個(gè)畫面的主體，不同畫面所強(qiáng)調(diào)的主體是不同的，影視后期制作的相關(guān)人員在對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色時(shí)，除了要調(diào)出符合人們色彩觀念的色彩，還要對(duì)畫面的其他部分進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)色，以更好地突出畫面的主體，在此種情況下，相關(guān)的工作人員就可以利用一些焦點(diǎn)模糊工具、曲線工具和調(diào)整飽和度的工具，以此來虛化主體以外的事物，增強(qiáng)主體的色彩強(qiáng)度。通過利用魔術(shù)子彈來對(duì)特定的畫面進(jìn)行調(diào)色，不僅可以使整個(gè)畫面更加自然，還能夠突出畫面的主體，增強(qiáng)人們的觀影感受。

3、利用跟蹤插件進(jìn)行調(diào)色

魔術(shù)子彈只能完成對(duì)那些運(yùn)動(dòng)幅度比較小的畫面的調(diào)色，當(dāng)影視后期制作人員遇到那些運(yùn)動(dòng)幅度比較大的畫面時(shí)，就需要在利用魔術(shù)子彈進(jìn)行調(diào)色的基礎(chǔ)上，再利用跟蹤插件來對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色，只有這樣，才能夠達(dá)到預(yù)期的調(diào)色效果，增強(qiáng)畫面整體的感染力。其在利用跟蹤插件對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色時(shí)，應(yīng)該從以下四個(gè)方面來入手，第一，將素材轉(zhuǎn)換為序列文件，影視后期制作人員在利用跟蹤插件來對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色時(shí)，首先必須要將素材轉(zhuǎn)換為序列文件，之后在序列文件的基礎(chǔ)上對(duì)畫面的色彩進(jìn)行調(diào)整；第二，利用特定的功能來選擇出跟蹤路徑，在利用跟蹤插件來對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色時(shí)，首先必須要選擇需要調(diào)色的范圍并自主選擇出跟蹤的路徑，而后再根據(jù)選擇出的跟蹤路徑來對(duì)特定的畫面進(jìn)行調(diào)色；第三，以此類推，調(diào)整每一個(gè)畫面，在影視后期制作的過程中，相關(guān)的人員需要對(duì)其中的每一個(gè)畫面進(jìn)行調(diào)色，只有這樣，才能夠保證畫面的貼合感，因此，相關(guān)人員在利用跟蹤插件來進(jìn)行調(diào)色時(shí)，應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況來對(duì)每一個(gè)畫面的色彩進(jìn)行調(diào)整；第四，輸出數(shù)據(jù)，進(jìn)入原素材進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)，影視后期制作的相關(guān)人員在跟蹤插件的輔助下完成了調(diào)色任務(wù)之后，就應(yīng)該將調(diào)色的數(shù)據(jù)輸出，并將其復(fù)制和粘貼到特定的位置，最后再對(duì)現(xiàn)存的素材進(jìn)行調(diào)色。這整個(gè)畫面調(diào)色過程都必須要嚴(yán)格地按照特定的步驟來完成，只有這樣才能夠達(dá)到既定的調(diào)色效果。通過利用跟蹤插件來進(jìn)行調(diào)色，不僅可以讓運(yùn)動(dòng)幅度較大的畫面更符合人們的“記憶色”，進(jìn)而為人們呈現(xiàn)出一個(gè)完整的影視作品，還可以增強(qiáng)整個(gè)影視作品的質(zhì)量，讓其有著更高的關(guān)注度和評(píng)價(jià)。

4、借助蒙版工具保護(hù)原圖

除了魔術(shù)子彈和跟蹤插件這兩種調(diào)色方法之外，影視后期的相關(guān)人員還可以借助模板工具來對(duì)不同的畫面進(jìn)行調(diào)色，以更快地調(diào)整應(yīng)該調(diào)整的畫面部分，保護(hù)不需要調(diào)整的畫面部分。其在利用蒙版工具來進(jìn)行調(diào)色時(shí)，應(yīng)該從以下幾個(gè)步驟來入手，第一，選擇并合成素材，影視后期的相關(guān)工作人員在進(jìn)行調(diào)色時(shí)，通常都是為了減小不同畫面之間的違和感，因此，其在利用蒙版工具進(jìn)行調(diào)色時(shí)，首先應(yīng)該選擇特定的影視畫面，并將這些影視畫面進(jìn)行合成，而后再展開調(diào)色工作；第二，選擇區(qū)域進(jìn)行調(diào)色，在導(dǎo)入素材之后，就需要影視后期制作的相關(guān)人員來選擇特定的蒙版區(qū)域，并對(duì)蒙版區(qū)域的參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，如：邊緣的羽化值、飽和度值和曝光值等，直到調(diào)整至合適的范圍為止，這時(shí)，影視作品的各個(gè)畫面都已經(jīng)達(dá)到了一定的亮度；第三，調(diào)整伽馬值，影視后期的相關(guān)工作人員在基本完成了調(diào)色工作之后，還需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整伽馬值，并根據(jù)實(shí)際情況來添加一些其他的輔助效果，以為受眾提供最真實(shí)的影視畫面。通過借助模板工具來對(duì)影視作品中的各個(gè)畫面進(jìn)行調(diào)色，不僅可以滿足調(diào)色的要求，讓整個(gè)影視作品的畫面都處于一定的色彩范圍之內(nèi)，還可以保護(hù)不需要調(diào)色的畫面部分，由此來增強(qiáng)調(diào)色與未調(diào)色部分的色差，強(qiáng)化影視作品的主體。

四、結(jié)語

綜上所述，影視后期制作的相關(guān)人員在對(duì)影視作品進(jìn)行調(diào)色時(shí)，應(yīng)該靈活地將校色插件、魔術(shù)子彈、跟蹤插件、蒙版等工具應(yīng)用到調(diào)色過程中，充分展現(xiàn)出數(shù)字化技術(shù)的魅力，讓影視作品在數(shù)字化技術(shù)的影響下展現(xiàn)更強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]粟曉文.基于CIE色彩系統(tǒng)的建筑動(dòng)畫后期調(diào)色應(yīng)用與實(shí)踐[J].教育教學(xué)論壇,2020(7):369-370.

[2]鐘媛.電視劇后期制作工藝流程探究——以電視劇《第二次也很美》為例[J].藝術(shù)教育,2020(2):126-129.

[3]吳昊.淺談?dòng)耙暫笃谔匦е谱髦姓{(diào)色的使用技巧[J].明日風(fēng)尚,2020(20):143-144.

[4]張雅明,袁立敏,張靜.影視后期制作中的調(diào)色技術(shù)分析[J].青春歲月,2020(17):53.

作者:袁圓 單位:無錫立信高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校