影視后期制作中調(diào)色技術(shù)探析

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摘要：在影視后期制作調(diào)色中需要著重還原“記憶色”，合理建立影像風(fēng)格，優(yōu)化技術(shù)應(yīng)用理念，以此達(dá)到較好的審美效果?，F(xiàn)階段，Premiere、達(dá)芬奇等是進(jìn)行后期編輯的常用軟件，借用這些軟件可以實(shí)現(xiàn)基本的后期調(diào)色工作。除此之外，在后期調(diào)色過(guò)程中，借用最新的4K技術(shù)可以在很大程度上提升畫面內(nèi)容的清晰度以及飽和感。

關(guān)鍵詞：影視后期制作；調(diào)色技術(shù)；應(yīng)用

隨著5G時(shí)代的快速發(fā)展以及云存儲(chǔ)等技術(shù)的出現(xiàn)，影視傳播速度空前加快，傳統(tǒng)的膠片配光技術(shù)已經(jīng)被數(shù)字調(diào)色技術(shù)所取代，這可以在很大程度上提升影視傳播的效果，滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美需要。現(xiàn)階段，影視后期制作中的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)成了影響影視傳播效果的重要因素之一，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在新時(shí)代，研究影視后期制作中調(diào)色技術(shù)具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、影視后期制作中調(diào)色技術(shù)應(yīng)用要點(diǎn)

調(diào)色是影視后期制作的重要組成部分，其目的是提升影視節(jié)目的畫面美感，以此為人們帶來(lái)一場(chǎng)視覺盛宴，進(jìn)而提升影視節(jié)目的傳播效果并擴(kuò)大傳播范圍，為其帶來(lái)良好的口碑以及較好的經(jīng)濟(jì)效益。隨著信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，影視制作后期調(diào)色出現(xiàn)了各種各樣的模式，每個(gè)人都可根據(jù)自己的審美進(jìn)行影視后期調(diào)色，但是“萬(wàn)變不離其宗”，人們?cè)谶M(jìn)行影視后期調(diào)色時(shí)需要著重還原“記憶色”，合理建立影像風(fēng)格，優(yōu)化技術(shù)應(yīng)用理念，以此來(lái)提升畫面整體效果。具體論述如下。

（一）著重還原“記憶色”

所謂“記憶色”是指人民群眾在日常生活中，對(duì)周邊一切事物顏色的固有印象，例如，樹葉的顏色在夏天是綠色的，在秋天是黃色的；海的顏色是湛藍(lán)的等，調(diào)色師在對(duì)影視產(chǎn)品進(jìn)行調(diào)色時(shí)不能違背這些自然現(xiàn)象以及人們對(duì)周邊事物顏色的固有認(rèn)知（科幻片以及有特殊傳達(dá)意義的影片除外），而要在遵守這些固有認(rèn)知的前提下進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)色工作，以此在保證真實(shí)傳播的前提下提升畫面本身的藝術(shù)性[1]。這就要求調(diào)色師在進(jìn)行后期調(diào)色之前，要先選擇合適的基準(zhǔn)樣本，即影視節(jié)目中出現(xiàn)事物對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)生活中的事物，并在參考基準(zhǔn)樣本的基礎(chǔ)上，調(diào)整和控制整體畫面的色度、溫差、曝光和反差等情況，盡可能保留并還原畫面中所有細(xì)節(jié)的真實(shí)面貌，同時(shí)滿足人們內(nèi)心對(duì)各種事物顏色的期待。除此之外，調(diào)色師在進(jìn)行后期調(diào)色過(guò)程中要注重規(guī)避鏡頭的色彩偏差，以此強(qiáng)化顏色的還原性[2]。

（二）合理建立影像風(fēng)格

建立合理的影像風(fēng)格是影視后期制作中調(diào)色技術(shù)的關(guān)鍵應(yīng)用之一，其需要通過(guò)對(duì)不同顏色的配合使用，呈現(xiàn)出與影視節(jié)目主旨相關(guān)的色調(diào)，并在此基礎(chǔ)上保持良好的視覺穩(wěn)定性，只有這樣能才能向觀眾傳達(dá)影視節(jié)目的內(nèi)容主旨。后期調(diào)色員在建立影像風(fēng)格的過(guò)程中，首先，要把握住時(shí)間尺度，這主要是圍繞著鏡頭應(yīng)用展開的，在用鏡頭記錄畫面的過(guò)程中，要注重把握不同時(shí)間段畫面內(nèi)容的不同顏色變化，這有助于后期調(diào)色師進(jìn)行針對(duì)性的畫面顏色調(diào)整[3]。其次，調(diào)色師在后期調(diào)色過(guò)程中要注重各種不同因素的影響。例如，拍攝方式以及畫面中的燈光等會(huì)對(duì)物體本身顏色的呈現(xiàn)產(chǎn)生一定影響，調(diào)色師在針對(duì)這些畫面內(nèi)容進(jìn)行后期調(diào)色時(shí)要注意畫面中其他因素的影響，在此前提下還原真實(shí)的生活畫面顏色。最后，在進(jìn)行影視后期調(diào)色時(shí)要關(guān)注流行色調(diào)。建立合理的影像風(fēng)格并不是指真實(shí)還原生活中的一切畫面顏色，而是根據(jù)影視內(nèi)容傳達(dá)的意義，在引用色調(diào)的基礎(chǔ)上對(duì)畫面內(nèi)容顏色進(jìn)行藝術(shù)化加工，以此提升畫面的整體效果以及觀眾對(duì)影視作品的主觀感受。

（三）優(yōu)化技術(shù)應(yīng)用理念

優(yōu)化技術(shù)應(yīng)用理念是影視后期制作中調(diào)色技術(shù)應(yīng)用的要點(diǎn)之一。調(diào)色師在具體工作過(guò)程中要不斷優(yōu)化自身的技術(shù)應(yīng)用理念，意識(shí)到技術(shù)不是萬(wàn)能的，它只能在一定程度上調(diào)整畫面內(nèi)容的顏色。調(diào)色師在具體工作過(guò)程中需要認(rèn)識(shí)到，后期調(diào)色數(shù)字技術(shù)是不斷發(fā)展的，新技術(shù)的出現(xiàn)可以在很大程度上提升工作效率，同時(shí)解決舊有技術(shù)難以解決的問(wèn)題，所以他們?cè)诠ぷ鬟^(guò)程中要注重強(qiáng)化對(duì)新技術(shù)的學(xué)習(xí)。除此之外，現(xiàn)階段有很多人在制作影視節(jié)目過(guò)程中不注重完善前期拍攝，這就在很大程度上增加了后期制作的工作壓力，這種情況不僅會(huì)降低后期制作者的工作效率，而且會(huì)從整體上降低影視節(jié)目本身的審美性，所以在影視節(jié)目制作過(guò)程中，無(wú)論是前期拍攝環(huán)節(jié)，還是后期制作中的調(diào)色部分等都應(yīng)當(dāng)遵守一定的工作理念以及執(zhí)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在此前提下制作出符合要求的影視作品[4]。

二、影視后期制作中的調(diào)色應(yīng)用

目前，市場(chǎng)上存在很多視頻剪輯軟件，這些軟件在具體應(yīng)用過(guò)程中由于在專業(yè)性等方面存在較大差距，所以其在市場(chǎng)使用方面存在較大差距。例如，一些屬于基礎(chǔ)視頻剪輯軟件，它們能夠滿足短時(shí)間、要求低的視頻剪輯情況，難以滿足專業(yè)性要求較高的視頻剪輯需求，同時(shí)，其自身的“非專業(yè)性”特點(diǎn)決定了其具有相對(duì)較低的門檻，任何人都能通過(guò)自學(xué)形式掌握其基本操作方法，進(jìn)而制作出符合自己要求的視頻內(nèi)容。如Premiere、達(dá)芬奇等屬于專業(yè)性較強(qiáng)的視頻剪輯軟件，這些軟件可以在很大程度上滿足影視作品后期制作的需求，在后期調(diào)色方面也具有自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，這就使得現(xiàn)階段，Premiere、達(dá)芬奇等成了后期調(diào)色制作的主要應(yīng)用軟件。

（一）利用Premiere軟件調(diào)色

Premiere是由Adobe公司開發(fā)的一款視頻剪輯軟件，其從誕生之初就受到了視頻剪輯愛好者的追捧，甚至有很多專業(yè)視頻剪輯人員也用它辦公，這就意味著Premiere具有普適性。從總體上來(lái)看，這是一款簡(jiǎn)單易學(xué)又功能多樣的視頻剪輯軟件，其擁有較多顏色儲(chǔ)量，可以滿足大多數(shù)影視作品的調(diào)色需求。Premiere軟件擁有LUT濾鏡，其中包括去飽和度調(diào)色預(yù)設(shè)、電影調(diào)色預(yù)設(shè)、色溫調(diào)色預(yù)設(shè)以及夜晚、紅色濾波、黃色濾波等24種濾鏡色彩，調(diào)色師可以根據(jù)影視傳達(dá)內(nèi)容選擇適合的濾鏡，并在此基礎(chǔ)上借助“色盤”作用進(jìn)行調(diào)色，以及滿足影視后期制作中對(duì)色彩的基本要求。除此之外，Premiere雖然為專業(yè)視頻剪輯軟件，但是它的操作難度相對(duì)較低，內(nèi)容豐富，所以受到了人們的追捧，具有一定的普適性[5]。

（二）利用達(dá)芬奇軟件調(diào)色

達(dá)芬奇調(diào)色軟件在后期制作中處于至高無(wú)上的地位，自1984年以來(lái)就被譽(yù)為后期制作的標(biāo)準(zhǔn)，在眾多影視劇、電影等后期制作中都可以看到達(dá)芬奇調(diào)色軟件的身影。在應(yīng)用達(dá)芬奇調(diào)色軟件進(jìn)行畫面處理時(shí)能達(dá)到32位浮點(diǎn)運(yùn)算，這在業(yè)界處于最高水平。除此之外，達(dá)芬奇對(duì)特效以及校色等都能達(dá)到電影級(jí)水平，這是大多數(shù)視頻剪輯軟件的配色系統(tǒng)都無(wú)法比擬的。同時(shí)，達(dá)芬奇軟件采用節(jié)點(diǎn)式圖像處理，即每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上都是獨(dú)立的色彩校正好特效等，不同的節(jié)點(diǎn)之間可以進(jìn)行直接聯(lián)系，進(jìn)而創(chuàng)造出與眾不同的畫面效果[6]。除此之外，達(dá)芬奇調(diào)色軟件可以實(shí)現(xiàn)對(duì)RED原始文件的無(wú)限制調(diào)色，這就幫助各位后期調(diào)色者省略了“渲染”這一環(huán)節(jié)，眾所周知，“渲染”是一個(gè)極費(fèi)時(shí)間的過(guò)程，所以在后期調(diào)色過(guò)程中應(yīng)用達(dá)芬奇調(diào)色軟件不僅可以提升調(diào)色效果，而且可以在很大程度上提升人們的工作效率，基于此，其成了當(dāng)代備受歡迎的調(diào)色軟件之一。

（三）利用4K技術(shù)進(jìn)行調(diào)色

4K技術(shù)的發(fā)展為影視后期制作調(diào)色帶來(lái)了新的變革。在4K技術(shù)出現(xiàn)以前，視頻傳播的大小有限，這就在一定程度上降低了影視作品本身的清晰度，調(diào)色師在后期工作的過(guò)程中只能通過(guò)調(diào)整色彩飽和度、曝光度等方式強(qiáng)化畫面內(nèi)容之間的色差，這種處理方式雖然可以提升畫面呈現(xiàn)效果，但是難以改變清晰度較低的問(wèn)題，不利于提升人們的視覺體驗(yàn)。但是隨著4K技術(shù)的出現(xiàn)以及5G網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，人們不僅能夠拍攝清晰的畫面內(nèi)容，而且可以在5G網(wǎng)絡(luò)的支持下進(jìn)行快速傳播，這就為影視作品后期調(diào)色提供了更大的發(fā)展空間。試想一下，一個(gè)高清晰度的視頻更容易調(diào)整畫面顏色，還是一個(gè)低清晰度的視頻更容易調(diào)整畫面顏色？答案是顯而易見的，高清晰度的視頻不僅在像素上更占優(yōu)勢(shì)，而且為調(diào)色師提供了更加廣闊創(chuàng)作空間，由此可以實(shí)現(xiàn)科技調(diào)色[7]。

三、結(jié)束語(yǔ)

影視后期制作中的調(diào)色技術(shù)應(yīng)用會(huì)受到很多方面的影響，例如，技術(shù)手段、調(diào)色者的審美素養(yǎng)等，這就在一定程度上增加了影視調(diào)色的不確定性。文章著重從“記憶色”、影像風(fēng)格、應(yīng)用理念等方面分析了影視后期制作中調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用要點(diǎn)，這不僅為影視后期調(diào)色技術(shù)提供了可行性較高的應(yīng)用路徑，而且有助于從整體上提升后期調(diào)色水平。同時(shí)，我們?cè)诶肞remiere、達(dá)芬奇等軟件進(jìn)行后期調(diào)色時(shí)，如果利用4K等技術(shù)則可以更好地發(fā)揮數(shù)字調(diào)色技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，因此，我們應(yīng)當(dāng)在提升影視后期制作技術(shù)性以及合理應(yīng)用各類新興軟件的前提下發(fā)展調(diào)色技術(shù)，提升影視產(chǎn)品的美學(xué)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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[7]魏瑾.存儲(chǔ)網(wǎng)絡(luò)在電影后期制作中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2017(08):33-40.

作者:張煒 單位:武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院