莫迪亞諾文學(xué)逃離主題解讀

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本文作者：王芳 單位：北京師范大學(xué)珠海分校外國語學(xué)院

《青春咖啡館》在開始就提及一名經(jīng)常出現(xiàn)在巴黎奧黛翁街區(qū)的孔岱咖啡館的被人稱作“露姬”的神秘女子。故事圍繞著這名22歲年輕女子的失蹤展開。四個(gè)敘述者悉數(shù)登場（巴黎礦業(yè)學(xué)校的大學(xué)生、私人偵探蓋世里、露姬本人及露姬的戀人羅蘭），他們均以第一人稱“我”的口吻，將露姬的短暫人生向讀者娓娓道來。而露姬的真實(shí)身份到底是什么呢？她是一位優(yōu)雅美麗的電影明星、富家小姐？抑或只是20世紀(jì)60年代巴黎塞納河畔某咖啡館里“四處漂泊、居無定所、放蕩不羈”的眾多漂流者中的一員？作家試圖通過四位敘述者為讀者撥開層層迷霧。

莫迪亞諾在小說中對(duì)細(xì)節(jié)的把握是令人稱道的，一份舊報(bào)紙，一張舊照片，一份舊檔案，一張城市交通圖都暗示著些許線索———這與他特別崇拜比利時(shí)偵探小說家西默農(nóng)不無關(guān)系。如同莫迪亞諾的其他作品一樣，《多拉•布呂苔》和《青春咖啡館》這兩部小說一如既往地充滿了調(diào)查與追蹤、回憶與求證，謎一樣的主人公將讀者的心牢牢抓住，疑云重重使讀者急于找出答案。正是在尋找這些事情的痕跡的過程中，一個(gè)逝去的年代呈現(xiàn)在讀者眼前。

在《青春咖啡館》正文前，莫迪亞諾引用了法國著名思想家居伊•德波的一句話，青春本是美好的，但在莫迪亞諾的筆下卻和諸如流浪、逃跑這樣的詞語聯(lián)系在一起，這樣的青春無疑會(huì)生出綿長的愁緒和傷感。多拉為何出走呢？她才15歲，正是二八年華，風(fēng)華正茂的時(shí)候。她失蹤的日期大概是1941年12月末，大約四個(gè)月后被找回。從第一次出走到被送回家，這期間的四個(gè)月發(fā)生了什么？她是怎樣度過漫長而寒冷的冬夜？她是如何逃避緊張可怕的針對(duì)猶太人的大搜捕的呢？

在多拉•布呂苔的故事中，有很多未解的謎，唯獨(dú)清晰可見的是故事的時(shí)代背景?？吹綄と藛⑹潞螅髡邔?duì)有關(guān)多拉的材料進(jìn)行層層挖掘，對(duì)啟事中的奧爾納諾街展開了調(diào)查：39號(hào)金獅旅館，43號(hào)奧納諾電影院入口，不遠(yuǎn)處Clignancourt酒店附近的一間咖啡館……到處都印著多拉的影子。在重訪多拉足跡的過程中，莫迪亞諾將鏡頭打回到已消逝的那段歲月———占領(lǐng)時(shí)期法國猶太人的命運(yùn)躍然紙上：不停掙扎、逃避追捕和關(guān)押。在多拉的足跡中，莫迪亞諾還找到了自己父親的影子，在那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代，同樣有著猶太血統(tǒng)的父親也遭受著顛沛流離、擔(dān)驚受怕、流落他鄉(xiāng)的命運(yùn)。字里行間，父親和多拉的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，在那樣一個(gè)特殊的年代，多拉的出走可以視為人們抵抗命運(yùn)、追求自由的舉動(dòng)。如果多拉•布呂苔的出走是迫于一個(gè)特殊的年代，那么生活在20世紀(jì)60年代22歲的“露姬”又是為何在15歲時(shí)就在警局的檔案里被貼上“未成年出走”的標(biāo)簽?zāi)?？那么，在別人給她起名“露姬”之前，她是誰？她在哪里？她有怎樣的身世和經(jīng)歷呢？

第二個(gè)敘述者———受露姬丈夫舒羅之托調(diào)查失蹤的露姬的私人偵探蓋世，提到了雅克琳娜•德朗克（露姬的真名）15歲時(shí)兩次離家出走的經(jīng)歷，值得注意的是多拉第一次出走也是在15歲。對(duì)露姬來說，孔岱咖啡館就像是個(gè)避難所，可以讓她躲過她想要逃避的那種暗無天日的孤獨(dú)的生活，在那里她可以耐心等待，等待一切好起來。為何要逃走，為何要遠(yuǎn)走高飛？不是正處錦瑟華年嗎？第四個(gè)敘述者———露姬的情人羅蘭似乎給出了答案。

為了自由，為了擺脫孤獨(dú)，露姬選擇了出走，但并未因此而擺脫孤獨(dú)。她又重新回歸“堅(jiān)硬線”，選擇了結(jié)婚，但愛情仍未戰(zhàn)勝孤獨(dú)。于是，她選擇了情人，重新出走，卻依然孤獨(dú)，最終她選擇了放棄生命。與以往的主人公不同，《多拉•布呂苔》的主人公不再是一個(gè)想象中的人物，而是一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的有著猶太血統(tǒng)的女孩。她在15歲時(shí)出走，經(jīng)歷了被找回然后再出走，最后在集中營被害。莫迪亞諾在舊報(bào)紙上看到了尋找多拉的啟事后，聯(lián)想到自己曾在年少時(shí)出走———這促使他在眾多猶太人名字中選擇了多拉•布呂苔。調(diào)查多拉使作者回到父親的時(shí)代，使他重走了一遍父親當(dāng)年可能走過的路，重新體驗(yàn)了占領(lǐng)時(shí)期法國猶太人的悲慘生活。

在孔岱咖啡館，露姬總是帶著居伊•德•威爾推薦給她的《消失的地平線》，書中的的世外桃源“shangri-la”———香格里拉或許和露姬所向往的自由之地有相似之處，露姬甚至不需要去那么遠(yuǎn)，對(duì)她來說，夜游就足夠了，蒙馬特就足夠了?，F(xiàn)實(shí)生活中，大部分人都在循規(guī)蹈矩，隨波逐流。打破“堅(jiān)硬線”，選擇“逃逸線”，追求不一樣的人生，需要極大的勇氣。選擇逃逸的路上或許充滿危險(xiǎn)，卻要勇往直前才能獲得自由和解放。青春因?yàn)楣陋?dú)而逃逸，因?yàn)樘右荻庸陋?dú)。

15歲開始未成年流浪，15歲就萌發(fā)浪跡天涯的念頭，生活在不同時(shí)代的主人公有著大致相似的經(jīng)歷。多拉和露姬的青春是與眾不同的，為了自由，她們選擇了“逃逸線”，明明知道這是一條充滿坎坷的路。經(jīng)歷了逃逸的青春，最終多拉和露姬的青春破碎了———多拉和父親一起被遣送往奧斯威辛集中營，露姬跳窗自殺身亡。但事實(shí)證明，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，足夠的耐心是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。多拉和露姬，或被動(dòng)或主動(dòng)，都沒有耐心等到那一天的到來。

在尋訪多拉足跡的過程中，莫迪亞諾找到了很多父親和自己的影子。多拉對(duì)于莫迪亞諾是特別的，她的父親和作者父親一樣，都有著猶太血統(tǒng)，而她的出走也使作者想到了1960年1月自己在青春期時(shí)的一次出走。露姬身世也很特別，出生在二戰(zhàn)期間，父親不詳，由母親撫養(yǎng)。因?yàn)槟赣H在紅磨坊做服務(wù)員，晚上上班，就一個(gè)人待在家里，忍受著孤獨(dú)和恐懼，這似乎在影射著莫迪亞諾的童年———父親身份神秘，母親忙于工作，弟弟不幸早逝，父母關(guān)愛的缺失使莫迪亞諾的童年與孤獨(dú)為伴，一度離家出走，試圖切斷和周圍一切事物的聯(lián)系。

然而，逃離到底是為了什么？在露姬經(jīng)常光顧的一家文具書店里，書店老板問過她一句話，這無疑是個(gè)簡單卻讓人難以回答的問題，我們不禁自問：“我們找到幸福了嗎？”這或許是莫迪亞諾為讀者準(zhǔn)備的一個(gè)開放性命題。對(duì)露姬而言，幸福在哪里呢？而多拉在經(jīng)歷了數(shù)次出走之后，最終擺脫不了命運(yùn)的安排，在1942年9月18日星期五，她和父親被遣送到奧斯威辛集中營，走向了一個(gè)特殊時(shí)代帶來的悲劇。

莫迪亞諾鐘情于巴黎，而多拉•布呂苔和露姬逃離的軌跡構(gòu)建出他心中的巴黎。在兩部小說中，巴黎的一條街道、一個(gè)咖啡館、一家旅館、一間書店、一個(gè)地鐵站名將現(xiàn)在與回憶連通，我們跟著主人公漫游在這個(gè)古老又充滿故事的城市。對(duì)讀者而言，一度青春，往事如煙，青春何嘗不是一場夢(mèng)一樣的旅程呢？而每次回憶青春，都是一次與遺忘作斗爭的過程。