高校反思型鋼琴教學(xué)模式初探

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摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，教育也不斷地進(jìn)行深化改革。在教育深化改革的進(jìn)程中，新思想對(duì)傳統(tǒng)的觀念造成了極大地沖突，進(jìn)而加劇了教育改革的難度。教育改革的主要目的是讓教學(xué)更好地適應(yīng)學(xué)生發(fā)展，提供給學(xué)生更加高質(zhì)量的教育，推陳出新，讓教學(xué)與時(shí)俱進(jìn)。因此，文章將把高校鋼琴教學(xué)作為研究對(duì)象，以教師與學(xué)生共同成長(zhǎng)為目的，初步摸索反思型鋼琴教學(xué)的方法和措施，提高學(xué)生在鋼琴課堂中的學(xué)習(xí)質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：鋼琴教學(xué)；反思型；教學(xué)模式

教師在教學(xué)的過(guò)程中，自己能夠不斷地獲得成長(zhǎng)。通過(guò)分析和解決教學(xué)中遇到的問(wèn)題，進(jìn)一步增加在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的敏銳程度，從而進(jìn)一步提高教師的教學(xué)質(zhì)量和教學(xué)水平。經(jīng)驗(yàn)反思成長(zhǎng)，是國(guó)外學(xué)者提出了一個(gè)教師成長(zhǎng)公式。與此同時(shí)，學(xué)者還表示教師沒(méi)有反思自己的教學(xué)情況，是限制教師發(fā)展的最主要因素。教師沒(méi)有進(jìn)行課后教學(xué)反思總結(jié)，只能夠獲得俠義膚淺的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)提高教師水平并沒(méi)有起到積極地作用。由此可見(jiàn)，與傳統(tǒng)教學(xué)相比，反思型教學(xué)模式能夠在教學(xué)中獲得更多的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。教師能夠主動(dòng)思考教學(xué)的優(yōu)劣，積極探索教學(xué)過(guò)程中隱藏的問(wèn)題，從而能夠有效地促進(jìn)教育的深化改革。教師在反思型教學(xué)過(guò)程中能夠采用新的思想方法，教學(xué)內(nèi)容也與時(shí)俱進(jìn)，符合社會(huì)發(fā)展的總趨勢(shì)。在解決教學(xué)中遇到的問(wèn)題時(shí)，教師也能夠通過(guò)反思總結(jié)，利用批判性思維，分析總結(jié)教學(xué)中的各個(gè)因素，進(jìn)而有效地解決遇到的問(wèn)題。那么反思型鋼琴教學(xué)模式又應(yīng)該如何建立呢？本文將從以下這幾個(gè)角度進(jìn)行分析。

一、優(yōu)化升級(jí)鋼琴教學(xué)課程設(shè)置

作為一種高雅的音樂(lè)學(xué)科，鋼琴藝術(shù)充分地展現(xiàn)了音樂(lè)的創(chuàng)造性，體現(xiàn)了音樂(lè)的藝術(shù)特色，展現(xiàn)了音樂(lè)的精彩紛呈。與聲樂(lè)藝術(shù)比較，比如在音域方面，人類(lèi)存在很多的局限性，有些音域完全到達(dá)不了，但是對(duì)于鋼琴藝術(shù)來(lái)說(shuō)，卻沒(méi)有了這種限制，能夠完成很多人類(lèi)完成不了的音響效果，演奏者將作曲家的思想與自己的感情相融入，在演奏過(guò)程中投射出來(lái)，與大眾產(chǎn)生共鳴，凈化人類(lèi)的精神世界，是真正的美的教育，使得世界更加豐富多彩。但是在實(shí)際的教學(xué)過(guò)程中，鋼琴教學(xué)卻存在普遍被大家忽視的現(xiàn)象，有一部分原因是教學(xué)內(nèi)容的知識(shí)點(diǎn)比例不均勻造成的。大學(xué)鋼琴教學(xué)的主要結(jié)構(gòu)知識(shí)點(diǎn)應(yīng)分為四種：大眾文化知識(shí)、教育學(xué)知識(shí)、鋼琴學(xué)科知識(shí)和教學(xué)實(shí)踐知識(shí)。大眾文化知識(shí)主要是指日常生活中被人們普遍了解到文化常識(shí)；鋼琴學(xué)科知識(shí)主要是指教師在鋼琴方面所具備專(zhuān)業(yè)學(xué)科方面的知識(shí)，包括鋼琴的理論體系、學(xué)科概念、鋼琴藝術(shù)史等；教育學(xué)知識(shí)主要是指作為一名高校教師應(yīng)該具備基本的教育學(xué)方面的知識(shí)；實(shí)踐性知識(shí)則是指通過(guò)實(shí)際的教學(xué)過(guò)程，鋼琴教師的演奏技能和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。這四種文化知識(shí)聯(lián)系緊密，相互影響。對(duì)于目前鋼琴教學(xué)課堂的狀況而言，教師一直以來(lái)都比較注重大眾文化知識(shí)、鋼琴理論點(diǎn)的教授，忽視了教育系統(tǒng)中教學(xué)法、演奏實(shí)踐中的演奏示范，結(jié)果導(dǎo)致了教學(xué)結(jié)構(gòu)不合理，學(xué)生的鋼琴水平有限。因此，加大鋼琴課堂中教育學(xué)知識(shí)和教學(xué)實(shí)踐知識(shí)的教授比例，優(yōu)化升級(jí)鋼琴教育課程的設(shè)置，提高鋼琴課程的合理性，才能夠有效地提高教學(xué)效果。另一方面看，不僅能夠擴(kuò)充學(xué)生的綜合能力，而且還能夠提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和積極性。

二、促進(jìn)教師自我導(dǎo)向式學(xué)習(xí)

教師專(zhuān)業(yè)的發(fā)展一直是人們關(guān)注的熱門(mén)話(huà)題。在十世紀(jì)八十年代，許多專(zhuān)家認(rèn)為教師的專(zhuān)業(yè)發(fā)展對(duì)教育改革有著重要的影響，甚至能夠直接影響教育改革的結(jié)果。只有教師具備一流的教學(xué)水平，才能夠有效地提高教學(xué)效果和教學(xué)質(zhì)量，才能夠更好地培養(yǎng)優(yōu)秀的人才，促進(jìn)社會(huì)的全面發(fā)展。教師具有豐富的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，是開(kāi)展教學(xué)活動(dòng)的重要基礎(chǔ)和必要條件。自我導(dǎo)向式學(xué)習(xí)需要教師具有明確的學(xué)習(xí)目標(biāo)，并且經(jīng)過(guò)獨(dú)立多次的學(xué)習(xí)。自我導(dǎo)向式學(xué)習(xí)主要表現(xiàn)在兩方面，一方面教師心理是否成熟。每一位教師都有各自的想法，都希望自己能夠獨(dú)立的完成教學(xué)工作。但是實(shí)際情況，往往會(huì)出現(xiàn)與內(nèi)心想法相反的結(jié)果，并不會(huì)按照人們預(yù)期的意愿發(fā)展。因此，當(dāng)出現(xiàn)結(jié)果與其相反的情況，教師就容易產(chǎn)生抵觸心理。另一方面，鋼琴教師應(yīng)該充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。作為一名成年人，教師的心理和生理已經(jīng)得到了高度的發(fā)展，具有自我的判斷能力和認(rèn)知能力，不容易被外界的環(huán)境所影響，常常會(huì)對(duì)外界環(huán)境的變化做出獨(dú)立判斷。由此可見(jiàn)，促進(jìn)教師的自我導(dǎo)向式學(xué)習(xí)，有利于鋼琴教學(xué)活動(dòng)的勝利開(kāi)展。在日常的教學(xué)和工作過(guò)程中，教師需要不斷地反思自己的教學(xué)情況，提高自我反思能力，從而獲得自身的可持續(xù)發(fā)展。目前，鋼琴教師有許多種方法提高自我的專(zhuān)業(yè)水平和教學(xué)能力，但是想要提高自身的修養(yǎng)和素質(zhì)，最根本的方法就是學(xué)習(xí)。第一、向書(shū)本學(xué)習(xí)。隨著教育的逐漸發(fā)展，關(guān)于提高鋼琴教師素養(yǎng)方面的書(shū)籍也越來(lái)越多。學(xué)校圖書(shū)館學(xué)習(xí)資源豐富，書(shū)籍資料種類(lèi)豐富，滿(mǎn)足教師研讀的各種需求。鋼琴教師可以查閱這些書(shū)籍、資料文獻(xiàn)，完善自己的職業(yè)素養(yǎng)。第二、向同行學(xué)習(xí)。向同行優(yōu)秀的同事學(xué)習(xí)，不恥下問(wèn)，學(xué)習(xí)對(duì)方優(yōu)秀的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)方法。幾十多年的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，是鋼琴教師十分重要的財(cái)富。鋼琴教師可以同事作為“鏡子”，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，學(xué)習(xí)他們身上具備的優(yōu)秀品質(zhì)，彌補(bǔ)自己的短處和不足。教師們可以相互交流溝通或者組織交流學(xué)習(xí)研討會(huì)，互相借鑒優(yōu)秀的教學(xué)法。另外還可以從其他的教育工作者中受到啟發(fā)，學(xué)習(xí)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，豐富自身的教學(xué)知識(shí)。對(duì)于鋼琴教師來(lái)說(shuō)，這種導(dǎo)向?qū)W習(xí)的方式的有利于教師提高自己專(zhuān)業(yè)水平，完善教師的素質(zhì)修養(yǎng)。教師只有具備了這種自我反思探索的能力，才能提高教師的教學(xué)能力和教學(xué)效果，提升教師隊(duì)伍的師資力量。第三、定期組織教學(xué)觀摩實(shí)踐。鋼琴教師定期舉辦學(xué)生鋼琴演奏會(huì)，發(fā)現(xiàn)學(xué)生演奏中出現(xiàn)的問(wèn)題，從而反思自己教學(xué)過(guò)程中忽視的問(wèn)題，開(kāi)拓自己的音樂(lè)靈感，從而得到新的教學(xué)體會(huì)。

三、反思型教學(xué)的方法和措施

（一）發(fā)揮教師主導(dǎo)和學(xué)生主觀能動(dòng)性

因?yàn)榻逃粌H要重視教師的主導(dǎo)作用，而且還要充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性。只有兩者相互交融，相互作用，才能夠更好地調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣。鋼琴教師的主導(dǎo)作用主要體現(xiàn)在選擇合適的教育內(nèi)容、確定正確的教育方向和引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行音樂(lè)的學(xué)習(xí)。作為一名教師，最基本的要求是能夠讓學(xué)生傳授音樂(lè)知識(shí)，講述正確、系統(tǒng)的音樂(lè)知識(shí)體系；作為一名學(xué)生，最基本的要求則是要能夠積極主動(dòng)的學(xué)習(xí)，而不是以一種消極的態(tài)度面對(duì)學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)音樂(lè)知識(shí)的過(guò)程中，每一位學(xué)生都應(yīng)該以飽滿(mǎn)的精神進(jìn)行學(xué)習(xí)，充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，加深自己對(duì)音樂(lè)的理解。在教授學(xué)生樂(lè)理知識(shí)的過(guò)程中，教師首先應(yīng)該明確學(xué)習(xí)目標(biāo)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，引導(dǎo)學(xué)生樹(shù)立正確的學(xué)習(xí)觀念，用嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度面對(duì)學(xué)習(xí)。鋼琴教師在上課前，應(yīng)該做好充分的課前準(zhǔn)備工作。詳細(xì)全面的了解教材內(nèi)容，掌握每一位學(xué)生的學(xué)習(xí)情況，這樣才能夠更好地進(jìn)行音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)，培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考的能力和創(chuàng)造力。師生之間的關(guān)系好壞，直接影響著課堂的教學(xué)效果，融洽的師生關(guān)系才能夠發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用和學(xué)生的主觀能動(dòng)性。

（二）加強(qiáng)學(xué)生的情感體驗(yàn)

一直以來(lái)，音樂(lè)都帶有著鮮明的感情色彩，善于從音樂(lè)中傳遞出人的喜怒哀樂(lè)，而鋼琴課程教育的的特征之一，也是從人的情感體驗(yàn)出發(fā)。情感體驗(yàn)來(lái)自學(xué)生的真實(shí)心理變化，是對(duì)所學(xué)知識(shí)點(diǎn)親身體驗(yàn)。因此，鋼琴教師在課堂上可以豐富學(xué)生的情感體驗(yàn)，塑造學(xué)生的藝術(shù)品位，擴(kuò)充學(xué)生對(duì)鋼琴藝術(shù)史的了解，從而提高學(xué)生的音樂(lè)鑒賞力和音樂(lè)審美力，教學(xué)相長(zhǎng)，使學(xué)生形成自己獨(dú)有特色的音樂(lè)風(fēng)格。與此同時(shí)，鋼琴教師還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生接觸更多風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)作品，了解更多流派的音樂(lè)特色，讓情感體驗(yàn)與思維的有機(jī)整合。每一個(gè)音樂(lè)都具有不同的感情色彩，表達(dá)了不同的情感內(nèi)容。通過(guò)演奏不同的鋼琴作品，同樣也能夠表達(dá)出不同的情感。鋼琴教師需要指導(dǎo)學(xué)生更加細(xì)致的研究作品的每個(gè)寫(xiě)作細(xì)節(jié)，體會(huì)作曲家的思想情感，促進(jìn)學(xué)生更好地理解鋼琴作品中的內(nèi)涵，從而能夠在鋼琴演奏的二度創(chuàng)作中能引起聽(tīng)眾共鳴。鋼琴教師可以通過(guò)教學(xué)示范、音樂(lè)賞析等方式，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)音樂(lè)作品的感受，提高學(xué)生對(duì)音樂(lè)作品的想象力和創(chuàng)造力。在教學(xué)過(guò)程中，教師還可以借助生動(dòng)形象的文學(xué)修辭語(yǔ)言，激發(fā)學(xué)生對(duì)音樂(lè)的學(xué)習(xí)興趣，引導(dǎo)學(xué)生對(duì)鋼琴音樂(lè)進(jìn)行深入研究。

（三）堅(jiān)持精講多練與循序漸進(jìn)相結(jié)合的原則

在一般鋼琴教學(xué)的過(guò)程中，學(xué)生自己練習(xí)的時(shí)間遠(yuǎn)要比教授理論知識(shí)的時(shí)間多，因此精講多練對(duì)于提高教學(xué)質(zhì)量來(lái)說(shuō)十分重要。精講多練的目的在于通過(guò)循序漸進(jìn)的方法，逐漸提高學(xué)生的鋼琴技能。只有堅(jiān)持精講多練與循序漸進(jìn)相結(jié)合，它能夠?yàn)閷W(xué)生打下一個(gè)扎實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)。如果沒(méi)有掌握扎實(shí)的鋼琴理論基礎(chǔ)知識(shí)，學(xué)生就進(jìn)行盲目的實(shí)踐練習(xí)，則會(huì)導(dǎo)致鋼琴演奏技能缺乏正確的理論指導(dǎo)；反之，學(xué)生擁有豐富的鋼琴理論知識(shí)，但是沒(méi)有經(jīng)過(guò)足夠的實(shí)踐練習(xí)，則會(huì)導(dǎo)致學(xué)生缺乏鋼琴演奏技能。因此，需要堅(jiān)持精講多練與循序漸進(jìn)的有機(jī)結(jié)合?！爸v”是“練”的前提，“練”是“講”的深化。學(xué)生只有鋼琴理論知識(shí)和實(shí)踐訓(xùn)練“兩手抓”，才能夠正確的掌握鋼琴演奏技能。同時(shí)，還要抓重點(diǎn)，抓關(guān)鍵。在講授鋼琴理論知識(shí)的過(guò)程中，“精講”是關(guān)鍵。鋼琴教師不能夠長(zhǎng)篇大論的講解鋼琴知識(shí)，而應(yīng)該講鋼琴技能訓(xùn)練的關(guān)鍵要素。通過(guò)簡(jiǎn)明扼要的語(yǔ)言表達(dá)，將鋼琴理論知識(shí)化繁為簡(jiǎn)，在短暫的課程中就要把關(guān)鍵知識(shí)點(diǎn)為學(xué)生講透,講清楚，進(jìn)行示范演奏，讓學(xué)生課堂模仿，不斷循環(huán)這個(gè)過(guò)程。這樣才能夠有效地提高教學(xué)質(zhì)量和教學(xué)效果，為學(xué)生的學(xué)習(xí)減輕壓力，能夠使學(xué)生更好地掌握鋼琴技能。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，鋼琴教師必須充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性，把學(xué)生作為教育的主體，引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)學(xué)習(xí)，積極分析問(wèn)題和解決問(wèn)題。教師應(yīng)該通過(guò)多種學(xué)習(xí)途徑，不斷地反思和探討，提高自身的專(zhuān)業(yè)水平，從而能夠更好地幫助學(xué)生養(yǎng)成創(chuàng)造能力和探究能力。

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[3]林昊.對(duì)高校鋼琴教學(xué)的反思與總結(jié)[J].當(dāng)代音樂(lè),2017(09).

作者:劉莎 單位:湖北工程學(xué)院音樂(lè)學(xué)院