服飾圖案論文：清代服飾的圖案藝術(shù)探究

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本文作者：陳娟娟 單位：西安工程大學(xué)

表現(xiàn)民間宗教含義的“萬字符”“、八寶吉祥物”“、暗八仙”等所構(gòu)成的圖案在民間繡花襖、褂和褲上時最常見的，也有利用宗教的精神力量如求神拜佛的形式來運(yùn)用在服飾中作為精神寄托的依據(jù)。在民間服飾圖案表現(xiàn)“生殖崇拜”特征的主要有“蝶戀花”、“蝶探蓮”系列紋樣，另一方面，“生殖崇拜”是“祈子情結(jié)”衍生的社會行為,服飾圖案題材中的“瓜瓞綿綿”、“石榴多子”、“葫蘆生子”等題材用于表現(xiàn)此特征。

清代服飾圖案是我國服飾發(fā)展的一個重要歷史階段，它以極強(qiáng)的生命力澆灌和滲透在現(xiàn)代紡織品設(shè)計的領(lǐng)域中。只有在深入領(lǐng)悟了清代圖案的藝術(shù)精華之后，再在現(xiàn)代西方設(shè)計思潮的基礎(chǔ)上，才能打造出屬于我們自己的同時又是國際的現(xiàn)代紡織品設(shè)計。

而理解清代圖案的造型規(guī)律也是將清代圖案更好的應(yīng)用在現(xiàn)代紡織品設(shè)計中的一個必要途徑。以我國清代比較常見的織繡圖案中的雙蝴蝶圖案造型為例，其造型方式以對稱為主，對稱可以說是世間萬事萬物的一種表現(xiàn)形式或現(xiàn)象，對稱代表和諧、舒適、端莊，因而給人以美感，清代傳統(tǒng)圖案造型對稱也呈現(xiàn)多樣方式：左右對稱、中心對稱、軸對稱、曲線對稱等，常常存在一個中心線（或中心點），在其左右、上下移動可以產(chǎn)生連續(xù)的圖案，均衡對稱給人沉著安全、統(tǒng)一的視覺心理效果及整體的美感。配置同樣的圖形、同樣色彩、同等體積關(guān)系，或不同樣的圖形及色彩，使用體積感相同或近似的圖案，從而組成形式稱之為對稱與均衡的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖也打破了簡單的對稱關(guān)系，使圖案造型賦予了變化。

對清代圖形的運(yùn)用與創(chuàng)新也就是在清代圖形的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)造，但并不是簡單的對清代圖案的拷貝或挪用，而是在理解、挖掘、分析傳統(tǒng)圖案的內(nèi)涵后，為其注入新的內(nèi)涵，并結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計的特點，以清代圖案作為創(chuàng)意點和啟示點，使其顯現(xiàn)出新的功能、新的意義，成為具有新的審美或?qū)嵱脙r值的形態(tài)。把清代圖形的造型方法與表現(xiàn)形式運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計中來，以現(xiàn)代的審美觀念對傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造、提煉和運(yùn)用，使其富有時代特色，同時也體現(xiàn)民族特性。設(shè)計形式中很重要的一則法則是解決簡單與復(fù)雜的和諧，在多樣中體現(xiàn)單純，在單純中又有變化。清代圖案在這一方面處理得十分到位，清代圖案的繁復(fù)有別于現(xiàn)代應(yīng)用美術(shù)圖案的一大特征，但清代圖案的繁復(fù)絕不是簡單的羅列，單純的重復(fù)，它更加講究在紛繁中體現(xiàn)出節(jié)奏和韻律，對比與調(diào)和，將疏密、大小、主次、虛實、動靜、聚散等做協(xié)調(diào)的組織，做到整體統(tǒng)一、局部變化，局部變化服從整體，力爭做到“亂中求序”“、平中求奇”，這更增加了其圖案的層次和內(nèi)涵。

本文以清代服飾圖案作為切入點，詳細(xì)的研究清代服飾圖案的造型特征，使我明白了：我們要把傳統(tǒng)的東西繼承和發(fā)揚(yáng)，吸取其精華，加上自己的、現(xiàn)代的認(rèn)識，把它變成先進(jìn)的、國際化的東西，來完成對傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)與傳承。