電子音樂(lè)制作在電影音樂(lè)創(chuàng)作中運(yùn)用

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電子音樂(lè)制作技術(shù)是電影音樂(lè)創(chuàng)作與新技術(shù)相互融合發(fā)展的重要產(chǎn)物，其對(duì)推動(dòng)電影音樂(lè)的發(fā)展發(fā)揮著重要作用。電子音樂(lè)視聽(tīng)效果的提升取決于強(qiáng)有力的渲染點(diǎn)，能夠給予觀眾更加真實(shí)的視聽(tīng)感受，進(jìn)而提高對(duì)影片的評(píng)價(jià)。本文在對(duì)電子音樂(lè)制作技術(shù)手段開(kāi)展全面的剖析后，對(duì)該技術(shù)在電影音樂(lè)創(chuàng)作中的前期階段、完成創(chuàng)作階段和處理階段的運(yùn)用進(jìn)行了探究，并指出了電子音樂(lè)制作技術(shù)手段的主要發(fā)展趨勢(shì)，在彌補(bǔ)早期電影音樂(lè)制作的不足基礎(chǔ)上能夠幫助當(dāng)前電影音樂(lè)創(chuàng)作更多技術(shù)上的支撐。

一、電子音樂(lè)制作技術(shù)的重要構(gòu)成

電子音樂(lè)制作技術(shù)的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展，也是現(xiàn)代音樂(lè)的主要發(fā)展趨勢(shì)。這種伴隨著計(jì)算機(jī)設(shè)備發(fā)展而形成的一種新型音樂(lè)制作方式，受到了大眾的喜愛(ài)和歡迎。電子樂(lè)器和電子音樂(lè)制作技術(shù)調(diào)制完成后，通過(guò)處理一系列的程序后，為觀眾呈現(xiàn)新的視聽(tīng)效果。在制作時(shí)主要采用電子機(jī)械設(shè)備（電傳簧風(fēng)琴、電吉他、漢門(mén)式電風(fēng)琴）、電子聲音制作設(shè)備等；電子聲音制作設(shè)備包括聲音合成器或者計(jì)算機(jī)。而伴隨著設(shè)備技術(shù)的發(fā)展和改革，很多新型的設(shè)備進(jìn)入電子音樂(lè)制作系統(tǒng)中，如：MIDI鍵盤(pán)，其功能涵蓋了單一敲擊健、踏板動(dòng)作、旋鈕動(dòng)作、微電腦下達(dá)指令，這一系統(tǒng)也得到了發(fā)展和完善。電子樂(lè)器與制作軟件控制指令得到了有效的交流和溝通，即為樂(lè)器數(shù)位界面。電子音樂(lè)制作技術(shù)的應(yīng)用程序主要是以計(jì)算機(jī)為依托，在使用不同種類(lèi)的音樂(lè)制作軟件作為輔助后，電子音樂(lè)制作中的一些主流編程軟件，如：Cubase、Nuendo等，以出色地完成電子音樂(lè)制作和電子合成。

二、電子音樂(lè)制作技術(shù)在電影音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用

現(xiàn)階段我國(guó)進(jìn)入了科技時(shí)代，科技引領(lǐng)下帶動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影的聲音設(shè)計(jì)在轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念后，使聲音設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的階段，創(chuàng)作品質(zhì)發(fā)生了質(zhì)的飛躍[1]。以下分別從三個(gè)方面的應(yīng)用進(jìn)行了分析：（一）電子音樂(lè)制作技術(shù)在電影音樂(lè)中的運(yùn)用電影在拍攝之后，剪輯師為了能夠確定影片故事情節(jié)中所需要的音樂(lè)色彩，會(huì)剪出一個(gè)“樣片”，作曲家在創(chuàng)作曲子之前會(huì)通過(guò)觀看剪輯的畫(huà)面或者樣片確定與故事情節(jié)相吻合的音樂(lè)色彩。例如：作曲人會(huì)根據(jù)影片中所使用的題材、風(fēng)格樣式、人物的性格等進(jìn)行構(gòu)思，進(jìn)而制作出符合影片年代感畫(huà)面的音樂(lè)。當(dāng)作曲人了解到音樂(lè)構(gòu)思的背景后，就可以進(jìn)行創(chuàng)作的準(zhǔn)備工作。作曲人借助電子音樂(lè)制作設(shè)備或者計(jì)算機(jī)設(shè)備等，打開(kāi)電腦的儲(chǔ)存庫(kù)，查找到符合影片所需的音色和音樂(lè)素材，應(yīng)用這些音色和音樂(lè)素材。在準(zhǔn)備工作中，配樂(lè)師還需要對(duì)以下幾個(gè)方面的要素做出考量。其一，電影音樂(lè)與電影主題剪輯的畫(huà)面需要保持一致性；其二，保障電影音樂(lè)與自然音響效果的統(tǒng)一，這里所指的自然音響效果主要是指能夠渲染氣氛的自然音效和能夠描繪畫(huà)面的自然音效[2]。其三，電影音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)需要保障與電影主題的相互統(tǒng)一，只有這樣觀眾才能通過(guò)音樂(lè)快速了解到影片的格調(diào)。例如：《哪吒之魔童降世》這一影片中，在對(duì)“太乙真人”這一人物進(jìn)行分析時(shí)，該人物的情緒轉(zhuǎn)化和場(chǎng)面的塑造等都增加了電子音樂(lè)部分的權(quán)重，在搭配中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行伴奏后，能夠?qū)υ撚捌母裾{(diào)進(jìn)行渲染，讓人們認(rèn)識(shí)到中國(guó)神話故事中的一些經(jīng)典形象。由于動(dòng)漫配樂(lè)創(chuàng)作的難度較高，其經(jīng)歷的周期也相對(duì)較長(zhǎng)，配樂(lè)的人員在配樂(lè)時(shí)可以根據(jù)電子音樂(lè)制作技術(shù)，考慮到不同器樂(lè)的特點(diǎn)和人物的性格后，能夠站在觀眾的視角，做好前期的準(zhǔn)備工作，進(jìn)而使得制作出的音樂(lè)能夠展現(xiàn)出人物的形態(tài)和氛圍。

（二）電子音樂(lè)制作技術(shù)運(yùn)用到創(chuàng)作的完成階段

做好前期的創(chuàng)作準(zhǔn)備工作后，可以借助電子音樂(lè)制作技術(shù)完成電影音樂(lè)的創(chuàng)作，電影主題的確定不僅僅需要對(duì)電影故事的情節(jié)進(jìn)行反復(fù)琢磨，還需要掌握不同角色展現(xiàn)出的內(nèi)心情況，人物與故事情節(jié)發(fā)展之間的關(guān)系，只有這樣才能使得電影作品主題更加突出、更有品質(zhì)。與此同時(shí)，電影音樂(lè)主題的確定還可以運(yùn)用電子音樂(lè)制作軟件確定主題，通過(guò)將電影素材輸入軟件中，幫助作曲人和配樂(lè)師更快了解故事情節(jié)發(fā)展的情況和畫(huà)面所傳達(dá)出的情感[3]。在對(duì)時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)確的計(jì)算后，確定音樂(lè)的長(zhǎng)短和音樂(lè)音響的速度。在確定好主題的長(zhǎng)短或者速度后，下一個(gè)可以為影片主題音樂(lè)選擇適合的配器。從一些電影中我們可以看到不同的故事情節(jié)中播放的電影音樂(lè)，由于樂(lè)器的不同、和聲效果的影響等，使得電影音樂(lè)在呈現(xiàn)時(shí)顯示出了不同的質(zhì)感。音響效果在創(chuàng)作時(shí)需要考慮到旁白和人物對(duì)話，如果沒(méi)有旁白，音樂(lè)效果則需要做得大氣磅礴一點(diǎn)，如果前面有人物的對(duì)話或者旁白等，其音樂(lè)配器的效果不能蓋住這些音響效果。主要是因?yàn)榇髿獾呐淦鲗?duì)于劇情旁白或者對(duì)話等會(huì)產(chǎn)生一定的影響。為了能夠提升電影藝術(shù)色彩，達(dá)到渲染的目的，在影片的開(kāi)頭階段，我們可以使用管弦樂(lè)制作出宏大的氣勢(shì)，從大范圍的渲染一點(diǎn)點(diǎn)的淡化，然后再由比較細(xì)微的弦樂(lè)色彩引入人物對(duì)白，在這里我們就能夠看到在cubase的鋼琴卷簾窗中開(kāi)展的淡入淡出制作情況。

（三）電子音樂(lè)制作技術(shù)應(yīng)用到后期的處理階段中

電影的每一個(gè)故事情節(jié)在完成音樂(lè)創(chuàng)作后，都需要在最后開(kāi)展音樂(lè)作品的處理工作。其后期處理需要經(jīng)過(guò)以下幾個(gè)方面的步驟，一、相位調(diào)節(jié)；二、音色的處理；三、音量的調(diào)節(jié)；四、均衡調(diào)節(jié)；五、母帶處理。借助監(jiān)聽(tīng)音箱，在對(duì)每軌的音頻分辨和有效記錄后，能夠?qū)γ寇壜暡勘旧淼奶卣鞯冗M(jìn)行調(diào)整和修正，保障每一個(gè)聲部初步音量與聲像的平衡；調(diào)節(jié)EQ和聲場(chǎng)修正混響處理。另外，在使用音樂(lè)進(jìn)行烘托時(shí)，都不能從頭到尾都使用音樂(lè)，需要對(duì)故事中的一些特殊環(huán)境、人物對(duì)白的音量等進(jìn)行比較。因此，在后期制作的過(guò)程中，我們需要將這些問(wèn)題作為重點(diǎn)，以提升制作的效果。首先，電影音樂(lè)制作人在將制作好的音頻分軌文件導(dǎo)入軟件后，開(kāi)展對(duì)位調(diào)節(jié)工作。而所謂的對(duì)位調(diào)節(jié)主要是通過(guò)將音頻中的聲像做出調(diào)整之后，使得制作出的聲像更加具有立體感[4]。后期制作過(guò)程中還可以使用聲像鈕對(duì)聲音的擺位進(jìn)行調(diào)節(jié)。這一制作過(guò)程相對(duì)簡(jiǎn)單，易于操作，在將聲相鈕控向左偏移后或者向右偏移后，能夠使聲像的效果更加凸顯。其次，音頻音量的有效調(diào)節(jié)。在調(diào)節(jié)音頻、音量時(shí)需要根據(jù)電影的劇情或者發(fā)展的程度等，對(duì)每一個(gè)音頻軌道中的音量進(jìn)行調(diào)節(jié)，在推子按鈕做出整體上的調(diào)節(jié)。同時(shí)每一個(gè)劇情表達(dá)的情感不同，在制作音樂(lè)時(shí)，還需能夠制作出音量時(shí)刻發(fā)生變化的音樂(lè)。由于我們?cè)谥谱麟娪耙魳?lè)時(shí)，需要對(duì)電影環(huán)境和呈現(xiàn)出的環(huán)境音效等留出一定的空間，在后期制作中我們不僅要保障精細(xì)度，還要能夠呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品，畫(huà)出音量包絡(luò)線。最后，開(kāi)展對(duì)母帶的處理工作。母帶的處理能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音色的潤(rùn)色，還能夠使音色變得更加豐滿，充滿張力，借助Izotopeozone4對(duì)母帶處理開(kāi)展有效的分析。

三、電子音樂(lè)制作技術(shù)在電影音樂(lè)創(chuàng)作中發(fā)展的趨勢(shì)

（一）創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，促進(jìn)電影音樂(lè)的進(jìn)步和發(fā)展

伴隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，人們的思維也得到了有效拓展，借助科學(xué)技術(shù)制作電影音樂(lè)已經(jīng)成為電影行業(yè)一種新的發(fā)展趨勢(shì)。電子音樂(lè)制作技術(shù)在融入國(guó)內(nèi)外電影音樂(lè)創(chuàng)作中，已經(jīng)受到了音樂(lè)創(chuàng)作者的認(rèn)同，并形成一種新的電影音樂(lè)創(chuàng)作方式。電子音樂(lè)制作技術(shù)運(yùn)用到電影音樂(lè)的創(chuàng)作中使得傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念得到了突破和更新，電影音樂(lè)創(chuàng)作的手法被摒棄，傳統(tǒng)上拿著錄音機(jī)錄音的方式也得到了升華，空間感也發(fā)生了改變，不需要在錄音棚中錄制相關(guān)的音樂(lè)。而電子音樂(lè)制作技術(shù)的發(fā)展只需要?jiǎng)觿?dòng)鼠標(biāo)就可以完成技術(shù)的修正，電子音樂(lè)也改變了作曲人傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，它帶給我們的不僅僅是思想上的改變，而是帶領(lǐng)我們進(jìn)入了一個(gè)新的音樂(lè)世界，豐富了我們的生活。因此，信息時(shí)代的到來(lái)，很多的作曲人和創(chuàng)作人都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到電子音樂(lè)制作技術(shù)所發(fā)揮出的作用，熟練使用相關(guān)的軟件或者設(shè)備，在實(shí)現(xiàn)音樂(lè)資源與電影藝術(shù)的相互結(jié)合后，能夠更新出更多新的創(chuàng)作元素和音樂(lè)元素，進(jìn)而在創(chuàng)作的技法上得到提升，完善自身的音樂(lè)素養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)電影音樂(lè)的進(jìn)步和發(fā)展。

（二）進(jìn)一步完善了電影音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程，提升創(chuàng)作的效果

目前，仍有很多人對(duì)電子音樂(lè)制作技術(shù)存在質(zhì)疑和誤解，很多人認(rèn)為電子音樂(lè)缺乏人性化的表現(xiàn)，因此電影音樂(lè)在發(fā)展的同時(shí)需要重視人性化的概念，作曲者在創(chuàng)作時(shí)需要細(xì)微地處理好每一個(gè)音色和音樂(lè)的力度。電子音樂(lè)制作技術(shù)能夠?qū)@些演奏的技法進(jìn)行修正，并且作曲家們能夠借助電子制作技術(shù)使得音源設(shè)備更加完美。同時(shí)，作曲家可以借助這一技術(shù)能夠?qū)ψ约簞?chuàng)作出的音符進(jìn)行練習(xí)和視聽(tīng)，然后自己可以直接輸入創(chuàng)作的音符，從而有效控制音量、節(jié)拍或者速度、力度等，這些技術(shù)在應(yīng)用后改變了往常的記譜方式，作曲者只要一臺(tái)設(shè)備就能夠進(jìn)行創(chuàng)作，不需要排練、不需要大量樂(lè)隊(duì)人員的演奏，自己就可以獨(dú)立完成。另外，電子音樂(lè)制作技術(shù)出現(xiàn)后，音樂(lè)素材增多，無(wú)論是歷史題材還是現(xiàn)代題材等，其資源都較為豐富，提升了音樂(lè)的功能性[5]。但是我國(guó)各大高校還沒(méi)有完全落實(shí)這項(xiàng)技術(shù)，想要推動(dòng)其發(fā)展，需要在學(xué)科中進(jìn)行布置，將其作為一項(xiàng)完美的科研成果進(jìn)行推廣。

四、結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入21世紀(jì)，電影音樂(lè)迅速發(fā)展，并逐漸在國(guó)際影壇中站穩(wěn)腳跟，通過(guò)將傳統(tǒng)藝術(shù)文化與現(xiàn)代科技的有效融合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)文化的全方位發(fā)展，這也為當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其是一些《赤壁》《孔子》等有史詩(shī)色彩的電影，在音樂(lè)制作上都有了質(zhì)的飛躍，凸顯了中國(guó)特色的音樂(lè)文化底蘊(yùn)。因此，這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用將會(huì)給電影行業(yè)帶來(lái)新的發(fā)展契機(jī)，還能夠帶給觀眾更美的視聽(tīng)感受，我們也需要將這一技術(shù)進(jìn)行發(fā)揚(yáng)和繼承，在歷史的長(zhǎng)河中成為時(shí)代標(biāo)簽。

注釋?zhuān)?/p>

[1]李秀明：《淺析影視人類(lèi)學(xué)視角下儀式音樂(lè)研究——以廣西靖西縣儀式音樂(lè)研究為例》，《音樂(lè)生活》2021年第3期，第87-89頁(yè)。

[2]劉棟：《談電腦音樂(lè)的發(fā)展》，《音樂(lè)生活》2006年第8期，第72-73頁(yè)。

[3]劉棟：《淺析約翰·威廉姆斯二十世紀(jì)電影音樂(lè)中的創(chuàng)作特色》，《音樂(lè)生活》2018年第7期，第74-76頁(yè)。

[4]蔡夢(mèng)：《論中國(guó)電影音樂(lè)的史料價(jià)值》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2020年第4期，第61-64頁(yè)。

[5]趙曉雨：《能量的聚合與輻射——從北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)看中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作樣態(tài)的發(fā)展》，《中國(guó)音樂(lè)》2020年第4期，第186-192頁(yè)。

作者:魏娛卉 王鉉 單位:中國(guó)傳媒大學(xué)