新媒體傳播下微電影的創(chuàng)作

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摘要：中國移動互聯(lián)網(wǎng)用戶規(guī)模超過7億，大量新興網(wǎng)絡媒體迅速崛起，新媒體時代來臨。網(wǎng)絡傳播技術的迅猛發(fā)展將人們帶入一個以信息碎片化為基本特征的“微時代”，為了適應新的傳播環(huán)境和人們新的欣賞習慣，一種名為“微電影”的新型影視藝術形態(tài)由此誕生。在視頻網(wǎng)站、廣告公司、社交網(wǎng)絡等多方力量的推動下，微電影迅速進入大眾視野，備受社會各界關注。本文主要討論在新媒體時代下微電影創(chuàng)作的獨特性，從微電影的創(chuàng)作人員、創(chuàng)作方法等方面分析微電影的特點和價值。

關鍵詞：新媒體；微電影；創(chuàng)作

新媒體不會消滅傳統(tǒng)媒體，他們只是將傳統(tǒng)媒介推到他們具有相對優(yōu)勢的領域。［1］微電影在數(shù)字影像技術與互聯(lián)網(wǎng)技術發(fā)展變革的基礎上應運而生。它具有不同于以往傳播介質(zhì)的獨特個性，即微小制作、微小劇情、微小記錄、微小投入。這種別具特色的影片不僅受到人們的喜愛，更是對傳統(tǒng)影像的挑戰(zhàn)，以短小、靈活、草根的方式風靡互聯(lián)網(wǎng)，成為一種新的藝術傳播形式。因此，思考新媒體背景下微電影的創(chuàng)作，對影視創(chuàng)作者有著非常重要的意義。

1新媒體視域下微電影創(chuàng)作人員的改變

1.1電影創(chuàng)作人員的草根化與綜合化

美國第一位獲得“John…Cassavetes”終身成就獎的獨立制片人詹•詹斯特（Jon…Jost）把DV的優(yōu)勢總結(jié)為“此前我通常包攬所有工作，籌錢，充當制片人、導演、編劇、剪輯師、錄音師，有時我還親自作曲，為演員找合適的服裝，現(xiàn)在有了DV我更可以一個人做了。DV能輕巧、廉價、自由地干事”。［2］隨著DV的普及，微電影的制作與拍攝不再局限于專業(yè)的電影創(chuàng)作人員，越來越多的普通民眾組成的草根群體都加入到微電影的創(chuàng)作當中來。他們將自己拍攝的微電影上傳至網(wǎng)絡，借助新媒體平臺為大眾進行傳播，不僅大大降低了制作成本，也滿足了自身的藝術追求。使得微電影的創(chuàng)作人員出現(xiàn)了草根化、綜合化這一趨勢。

1.2創(chuàng)作思路的改變

微電影主要通過互聯(lián)網(wǎng)向受眾傳播，這使其和觀眾的互動性大大加強。傳統(tǒng)電影是向觀眾單向傳播，而微電影可以運用彈幕、話題等多種形式做到雙向傳播，這使得觀眾不再扮演一個旁觀者的角色，這種互動的方式極大地調(diào)動了觀眾的積極性，改變了傳統(tǒng)電影的制作流程和觀念。然而今天，隨著DV的普及以及剪輯難度的降低，越來越多的人加入微電影的創(chuàng)作當中，使微電影更加具有一種平民化的表達。微電影的制作成本低廉，創(chuàng)作者草根化，所以他們在創(chuàng)作的時候更傾向于關注平凡的生活、身邊的小事，把鏡頭對準平民軼事，使影像完成再現(xiàn)生活的功能。此外，每部微電影除了有完整的故事情節(jié)以外，還有鮮明的主題，觸碰到人們的心靈，如對正義的呼喚、對青春的贊美、對人性的思考、對生活的觸摸等。

2新媒體視域下微電影創(chuàng)作的多樣性

2.1創(chuàng)作題材的多樣性

（1）親情題材。親情是親人之間的一種特殊的感情，不僅融匯了父母無私的愛，也蘊含了兄弟姐妹間血濃于水的溫暖，這是一種與生俱來的情感，所以在微電影中親情是非要重要的情感表達元素，這種情感幾乎可以給每一個人帶來共鳴，觸碰到觀眾內(nèi)心深處的感情。比如微電影《依靠》，讓觀眾感受到了隱藏在每個畫面深處的母愛，《依靠》的情節(jié)普通，但其中表達的平凡的母愛卻讓人沉思。（2）愛情題材。不管是電影還是影視劇都可以看到“愛情”元素，縱觀微電影的發(fā)展，那些被人們記住的優(yōu)秀作品所傳遞出來的美好的愛情也讓人為之動容。比如微電影《狠愛你》，講述的是事業(yè)有成的丈夫厭倦了一起生活多年的妻子，但是在一次車禍中，丈夫又穿越回兩人最初認識的時候，通過這一段穿越之旅，丈夫找回了愛情最初的樣子，最后發(fā)現(xiàn)陪伴才是最長情的告白?？梢哉f，愛情對于微電影的創(chuàng)作至關重要。所以，要想拍攝出一部優(yōu)秀的表達愛情的微電影，影片創(chuàng)作者也需要進一步加深對愛情的感受和理解。（3）熱門題材。相比文字、圖片和電視新聞報道，一段以當下社會熱點問題為主題的電影更讓人印象深刻。而傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作需要一個比較長的制作周期，所以對當下社會熱點的反應就沒有那么迅速，而微電影制作周期較短且創(chuàng)作門檻較低，可以在大眾對某一熱點保持關注的時候推出，抓住觀眾對事情的新鮮感，以此來引發(fā)人們對熱點事件的思考。其次，微電影不具備嚴格的審查制度，因此創(chuàng)作者可以自由地進行創(chuàng)作，無須擔心難以通過審查。比如反映微博這一熱門話題的微電影《微博有鬼》三部曲通過三個風格迥異的故事多角度揭示了全新社交媒體下的網(wǎng)絡生態(tài)和復雜人性，以此喚醒網(wǎng)民對微博應用的理性思考。

2.2表現(xiàn)手法的多樣化

（1）音樂運用動人。傳統(tǒng)電影中的音樂需要量身定制，而在微電影中音樂的使用也有講究。由于微電影的創(chuàng)作者多是草根階層，同時微電影的制作成本有限，再加上制作的周期短，微電影不能像傳統(tǒng)電影那般量身定做電影配樂，而是采用大眾喜愛的流行歌曲作為配樂。比如微電影《老男孩》，影片以“80后的青春和夢想”為主題，動人的音樂加上感人的畫面，不僅打動觀眾，更將時代的“懷舊”氣息推向了極致。（2）色彩處理巧妙。微電影的特點就是短小精悍，所以無法通過一種循序漸進的敘事方法來鋪墊影片情緒，因此通過對色彩與色調(diào)的巧妙處理不光可以彌補微電影在敘事上的不足，同時將影片的情感通過色彩傳達給觀眾，以此達到一箭雙雕的效果。比如經(jīng)典微電影《調(diào)音師》，在男主人公人生失意之時，為了表現(xiàn)男主人公命運的大起大落，運用了極大的冷暖色彩反差；在電影的后半段，調(diào)音師進入謀殺現(xiàn)場，暗調(diào)光線的使用，把緊張壓抑的氣氛營造得淋漓盡致，同時畫面的灰暗色調(diào)也預示著自作聰明的男主人公玩火自焚的悲慘命運。（3）剪輯風格明快。傳統(tǒng)電影具有不同的剪輯方式，而微電影基于新媒體這一傳播平臺，最大的一個特征就是短小，這是由網(wǎng)絡時代“碎片化”這一特征決定的。微電影很少有長鏡頭、淡入淡出、慢動作等效果。所以想要抓住觀眾，并且在短時間內(nèi)將一個故事講清楚，就需要一個非常緊湊的敘事節(jié)奏，其剪輯方式就需要簡潔明快。比如微電影短片《太陽女神的蘇醒》中連續(xù)剪輯的鏡頭。電影畫面是女主角被耀眼的陽光照到之后在夢中醒來的樣子，此刻鏡頭連續(xù)剪輯她醒過來之后的每一個特寫動作，讓這段戲具有獨特的節(jié)奏，也使得這個時刻顯得無比重要，推動劇情往前發(fā)展。

3結(jié)語

雖然目前微電影的發(fā)展還存在很多問題，如版權(quán)保護不力，新媒體環(huán)境下微電影盈利模式尚不明確，某些微電影內(nèi)容偏離主流文化方向，過度商業(yè)化、低俗化等現(xiàn)象屢見不鮮。因此，我們需要尋求提升電影文化內(nèi)涵的方法，從我國傳統(tǒng)文化里汲取創(chuàng)意，提升微電影制作水平，建立一條適合新媒體環(huán)境下微電影創(chuàng)作方法與人才培養(yǎng)道路。依照微電影的發(fā)展速度以及人們對其的關注，相信微電影的未來發(fā)展道路會越來越寬闊。

參考文獻：

［1］…杰克富勒（美）.信息時代的新聞價值觀［M］.展江，譯.新華出版社，1999：224.

［2］…詹•詹斯特（美）.…DV對我的影響：詹•詹斯特訪問［J］.…DV雜志，1999（9）.

［3］…彭吉象.影視美學［M］.北京大學出版社，2002：167.

作者:夏光富 唐睿 單位:重慶郵電大學傳媒藝術學院