淺析英國的工藝美術(shù)運動

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摘要：人們的生活離不開設(shè)計，設(shè)計是一門包羅萬象的學(xué)科，它涉及各個門類的技藝。在它近100年的發(fā)展歷程中，為社會的發(fā)展貢獻出了自己的一分力量。藝術(shù)家不斷探索社會的需求，從而推動設(shè)計向前發(fā)展。工藝美術(shù)運動的代表人物威廉•莫里斯就是個典型的例子。他是英國工藝美術(shù)運動的奠基人，他為后世的平面設(shè)計領(lǐng)域開辟了新的道路，他設(shè)計的紋樣也一直沿用至今。

關(guān)鍵詞：實用性；裝飾性；書籍設(shè)計；自然主義

19世紀(jì)，英國身處工業(yè)革命后批量生產(chǎn)和維多利亞時期煩瑣裝飾的夾縫中，設(shè)計水準(zhǔn)急劇下降、舉步維艱。設(shè)計師希望從自然形態(tài)以及傳統(tǒng)手工藝中吸取借鑒，從根本上扭轉(zhuǎn)設(shè)計的頹敗趨勢。在這一過程中便誕生了許多具有獨立想法的設(shè)計師。威廉•莫里斯是英國的詩人和設(shè)計家。他出生于一個富裕的家庭，從小接受良好的教育，對古典主義抱有熱情，直到他在1851年參觀了倫敦世界博覽會的水晶宮，他意識到被工業(yè)化侵蝕的設(shè)計已經(jīng)渾濁不堪。19世紀(jì)初期，工業(yè)革命完成，這時的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計；二是手工藝人們?nèi)匀灰允止どa(chǎn)為少數(shù)貴族使用的用品。藝術(shù)家中不少人不但看不起工業(yè)生產(chǎn)，并且仇視機械生產(chǎn)這一手段。莫里斯受到拉斯金的影響，他雖然厭惡工業(yè)化的丑陋產(chǎn)品，但對于工業(yè)化持中肯態(tài)度。拉斯金認(rèn)為：“工業(yè)最發(fā)達的地方，美術(shù)也越發(fā)達?！彼麖娬{(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，是一名實用主義者。在今天看來，這樣的想法剛好推進了設(shè)計與工業(yè)、科技的結(jié)合，是一種非常先進的思想。莫里斯就通過自己的設(shè)計體現(xiàn)了拉斯金的精神。他從事設(shè)計活動源于他對毫無美感可言的工業(yè)產(chǎn)品的厭惡，是他本人生活的需要。在開始家庭生活時深感市場上沒有自己喜歡的物品，于是親自動手設(shè)計并開設(shè)了自己的公司，從事家具、紡織品、書籍等的設(shè)計和制作。莫里斯用了幾十年的時間學(xué)習(xí)自己不懂的各項技術(shù)，找到設(shè)計之間的內(nèi)在聯(lián)系。他認(rèn)為功能性與美學(xué)的最好結(jié)合就是那些帶給我們?nèi)粘Ｓ鋹偟纳钣闷?。他反對機械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計少數(shù)的產(chǎn)品。莫里斯這一派人的設(shè)計風(fēng)格或稱他們的設(shè)計主張有兩大基點：一是崇尚歌德式風(fēng)格；二是主張從自然主義、東方藝術(shù)，特別是從植物的紋樣中汲取素材與營養(yǎng)。同時，莫里斯主張統(tǒng)一設(shè)計，所以他設(shè)計的家具、壁紙、窗簾、彩色玻璃窗、屏風(fēng)、室內(nèi)用具等基本上風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體，具有非常鮮明的特征，形成工藝美術(shù)運動風(fēng)格?？梢詫⑺脑O(shè)計風(fēng)格總結(jié)為：第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。第三，提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡單、樸實無華。第四，主張設(shè)計的誠實、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。莫里斯本人最熱心于染制品的設(shè)計，他的設(shè)計大多以植物作為題材。這是拉斯金“向自然學(xué)習(xí)”主張的具體體現(xiàn)。比如莫里斯于1874年設(shè)計的“飛燕草”墻紙，就可體現(xiàn)出他設(shè)計的一個原則——材料的真實性。他認(rèn)為每一種材料都有它自身的價值，反對在染織上使用任何化學(xué)染料，堅持使用天然染料。他親自設(shè)計壁毯、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。莫里斯公司出產(chǎn)的紡織品《草莓小偷》用于窗簾和家具的罩子，其圖案源自出沒于鄉(xiāng)間住宅的鶇鳥溜進廚房里偷草莓吃。盡管價格高昂，但是市場反響十分熱烈，是莫里斯公司最知名的裝飾布料。莫里斯在平面設(shè)計上的貢獻非常突出，他在19世紀(jì)90年身于書籍設(shè)計，從編排到插圖設(shè)計，致力于恢復(fù)中世紀(jì)手抄本的裝飾特點，設(shè)計出許多后來設(shè)計家廣泛運用的編排構(gòu)圖方式。由莫里斯設(shè)計、菜恩插圖《呼嘯平原的故事》一書的扉頁尤為著名。他受到歐洲中世紀(jì)田園風(fēng)格和東方裝飾藝術(shù)的影響，提倡浪漫、精致、華美的風(fēng)格。其插圖、邊飾和首字母設(shè)計多以植物為題材，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出自然變化?；ɑ芎推咸烟偈撬?jīng)常使用的圖案，表現(xiàn)其溫潤、飽滿的形象。并運用木刻的方法將各種植物花卉圖案組成精致華美的版面色調(diào)，采用平涂色彩和線條勾勒花紋的手法將內(nèi)容與形式統(tǒng)一。在書籍的版式中，威廉•莫里斯創(chuàng)造了許多編排構(gòu)圖方式，比較典型的是將文字和左右對稱S形曲線花紋緊密地結(jié)合在一起，將各種幾何圖形插入畫面。注重書籍的空間結(jié)構(gòu)，尤其是插圖頁和文字頁的安排上主次分明。版面中留白，在視覺上張弛有度，有效地烘托畫面主題。我們現(xiàn)在所說的扉頁就是由莫里斯創(chuàng)造出來的，他將第二頁用手寫題字的標(biāo)題和刻有葡萄藤和花卉的圖案進行了裝飾，把打開的兩頁書看作一個獨立的單元，這都是書籍設(shè)計上的改革和創(chuàng)新。但是莫里斯對現(xiàn)代書籍設(shè)計的最大貢獻是書籍的整體設(shè)計。莫里斯非常注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，認(rèn)為“優(yōu)秀的版面設(shè)計必須使每頁的風(fēng)格與整本書風(fēng)格一致，否則將失去整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)性”。這和他在家具設(shè)計中的理念是一致的。書籍從內(nèi)到外是一個完美的整體，不能簡單地拼湊?！白屗龅难b飾成為文字的一部分，而不是無用的附加?！薄都獖W弗雷•喬叟作品集》是莫里斯設(shè)計生涯的巔峰作品，也是近代印刷史上的杰作。威廉•莫里斯的書籍設(shè)計打破了喬叟做作的維多利亞風(fēng)格，在版式設(shè)計上形成了新的風(fēng)格。他設(shè)計的作品強調(diào)實用性和美觀性相結(jié)合，具有鮮明的特征。這種含有豐富的曲線、富有生機和運動感的裝飾風(fēng)格很快在書籍裝幀等工藝美術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)出來，并影響了整個歐洲設(shè)計界。它引導(dǎo)人們重視版面設(shè)計與其功能的關(guān)系，指出了正確的設(shè)計方向，極大地推動了設(shè)計這一新生事物的發(fā)展。莫里斯的個人設(shè)計思想鮮明，他反復(fù)強調(diào)設(shè)計的兩個基本原則：一是產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計都是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動；二是設(shè)計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。但是事物總有它的兩面性，我們也必須看到它不足的一面。雖然莫里斯反對機械及大工業(yè)生產(chǎn)，過于主張向歌德式、向文藝復(fù)興、向大自然學(xué)習(xí)。但從世界范圍來講，受莫里斯影響而產(chǎn)生的英國工藝美術(shù)運動，具有深遠的國際性促進作用。19世紀(jì)末，英國出現(xiàn)了一批類似莫里斯公司的設(shè)計行會組織，成為工藝美術(shù)運動的活動中心。如今，社會生活已深深依賴于設(shè)計和策劃。然而，莫里斯的一個杰出思想“在設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)反對濫用設(shè)計”，依然對當(dāng)下具有警示作用。

參考文獻：

［1］…王受之.世界平面設(shè)計史［M］.中國青年出版社，2002.

［2］…王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史［M］.中國青年出版社，2002.

［3］…高兵強.工藝美術(shù)運動［M］.上海辭書出版社，2011.

作者:詹新陶 單位:四川師范大學(xué)