青花雕刻技術(shù)研究

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據(jù)說，古時(shí)候一位著名畫家有一次為大王畫一幅屏風(fēng)畫，一不小心，將畫筆上的墨，濺了兩點(diǎn)在即將畫好的這幅屏風(fēng)畫上。當(dāng)時(shí)許多人都很害怕，怕大王怪罪下來，責(zé)罰他們，但是經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝嫻熟的這位畫家略思片刻，將它們畫成了兩只小蜜蜂在畫面上下飛舞。這時(shí)大王前來看畫，看見畫面上有兩只小蜜蜂，他忙用手指去彈。等手指點(diǎn)到屏風(fēng)上時(shí)，大王才醒悟過來，原來這兩只小蜜蜂是畫上去的。雖然這個(gè)大王被蒙騙了，但是不得不驚嘆這位畫家的畫藝高超。這種事例不計(jì)其數(shù)，畫家們?cè)谧鳟嬤^程中，難免會(huì)有所失誤，或者意想不到的意外發(fā)生，這時(shí)需要畫家們冷靜思考，沉著應(yīng)對(duì)。

而這種意外也會(huì)發(fā)生在制瓷的過程當(dāng)中，由于制造瓷器的時(shí)候，瓷器成型復(fù)雜及窯火的不確定性，特別在顏色釉上，燒成的顏色釉會(huì)經(jīng)常發(fā)生變化，產(chǎn)生不必要的麻煩。這個(gè)時(shí)候，我們陶瓷工藝研究者，更加需要沉著冷靜，經(jīng)過多次摸索，終于尋找出“斗彩”的方式來處理，這種方式就如同畫家不小心失誤，使畫在創(chuàng)作中產(chǎn)生不必要的麻煩，這需要我們利用新彩的方法彌補(bǔ)這種不足，不僅使要淘汰的廢品重新被利用而節(jié)省成本，也在創(chuàng)作上增添了幾許隨意，反而讓瓷繪作品產(chǎn)生更好的裝飾效果。

同樣的，在人物畫中，對(duì)于大片的缺陷，我們也可以用在人物旁邊的背景如草，花，樹木等大塊形體上巧作安排。新彩技藝的裝飾能夠使作品更加具有創(chuàng)作的隨意性，廣泛運(yùn)用在各個(gè)陶瓷設(shè)計(jì)裝飾中。這可以使一件陶瓷作品的創(chuàng)作預(yù)先構(gòu)思好，靈活機(jī)動(dòng)地應(yīng)對(duì)各種不可預(yù)測(cè)性、偶然性因素。但是同樣的這也要求創(chuàng)作者具有嫻熟的駕馭陶瓷各種表現(xiàn)手法和應(yīng)對(duì)的能力。

作為一名陶瓷工藝研究者，我常常在想，青花雕刻和新彩裝飾技藝，我到底更加喜歡哪一個(gè)，那一種技藝更加具有優(yōu)勢(shì)，又或者我能不能把兩種技藝相結(jié)合，創(chuàng)造出一種運(yùn)用在陶瓷制作當(dāng)中的新的技藝方法呢？對(duì)于青花雕刻而言，我認(rèn)為它雖然制作繁瑣，但是十分逼真，加之景德鎮(zhèn)青花瓷，被人們稱為“人間瑰寶”。景德鎮(zhèn)的青花瓷在元代的時(shí)候，就已經(jīng)制作得非常完美，到了明、清兩代，青花瓷供不應(yīng)求，成為世界爭(zhēng)奪的瑰寶之一。明代航海家鄭和七次下西洋，每次都帶去大批青花瓷，都被爭(zhēng)奪一空。不少珍品現(xiàn)被收藏在英、美等國(guó)博物館中，可見青花瓷之美無任何東西可以媲美。加之采用雕刻與之相結(jié)合，使其藍(lán)白相映，怡然成趣，晶瑩明快，美觀雋永。而且雕刻向來都是一門手藝活，這非常考驗(yàn)技藝者的創(chuàng)作功底，因此，青花雕刻對(duì)于沒有一定技藝功底的研究者來說，想要制作出一幅完美的作品，幾乎是不可能的。

但是對(duì)于新彩技藝，它運(yùn)用起來十分方便，而且制作難度小，成本小，消耗的時(shí)間相對(duì)來說比較少。所以，我更加熱衷于運(yùn)用新彩技藝。作為一名陶瓷工藝研究者，我需要的是創(chuàng)作出更加完美的作品，而不是一大堆簡(jiǎn)單、毫無美感的作品。所以，我通過這么多年的反復(fù)探索，覺得可以把青花雕刻與新彩技藝相結(jié)合，具體而言，有以下幾點(diǎn)構(gòu)思：

第一、在青花雕刻的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)加入新彩花鳥元素。新彩花鳥在我國(guó)陶瓷裝飾中起步較晚,然而發(fā)展很快,這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化藝術(shù)的影響，特別是與它有密切關(guān)系的傳統(tǒng)花鳥造型藝術(shù),尤其是中國(guó)畫傳統(tǒng)花鳥形式的影響。這種元素可以使青花雕刻更加形象，生動(dòng)。

第二、在青花雕刻與新彩花鳥元素相結(jié)合的基礎(chǔ)上，我們可以適當(dāng)擴(kuò)大創(chuàng)作源泉。寫生不僅僅是創(chuàng)作素材的積累，而且我們需要它作為我們創(chuàng)作靈感的基礎(chǔ)。我們不僅僅需要觀察，更加需要體驗(yàn)，只有真正用心去體會(huì)，才可以描繪出有血有肉的靈魂人物，只有真正深入生活，捕捉瞬間的生動(dòng)感受，才可以將這種感受保持到創(chuàng)作中，其作品才可以形神兼?zhèn)?，生?dòng)自然。

第三、在青花雕刻與新彩花鳥元素相結(jié)合的基礎(chǔ)上，我們可以適當(dāng)創(chuàng)新立意構(gòu)思。作為一名陶瓷工藝研究者，如果老是有一成不變的想法，是不會(huì)有任何作品問世的。我們需要不斷創(chuàng)新立意構(gòu)思，增加新的元素，例如，增加生活中沒有的人物情節(jié)，再例如，創(chuàng)作諸神鬼怪之類，這樣才會(huì)使作品更加引人入勝。

總之，對(duì)于青花雕刻和新彩技藝，我是非常喜歡的，他們各有各的優(yōu)點(diǎn)，只要完美的將兩者相結(jié)合，就能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。我也相信，青花雕刻和新彩技藝的發(fā)展一定也會(huì)越來越好，創(chuàng)作的作品也越來越完美。（本文作者：羅艷）