電影音樂的美學(xué)特征及藝術(shù)表現(xiàn)分析

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摘要：

電影音樂是電影藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的元素，電影音樂與電影畫面的有機(jī)組合，體現(xiàn)出電影藝術(shù)的構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。電影音樂在抒發(fā)人物情感，刻畫人物性格，深化影片主題，推動(dòng)劇情發(fā)展，渲染環(huán)境氣氛，創(chuàng)造節(jié)奏等方面起著重要作用。因此，本文對電影音樂的藝術(shù)功能與表現(xiàn)特性進(jìn)行分析與探討。

關(guān)鍵詞：電影音樂；美學(xué)特征；藝術(shù)表現(xiàn)

1電影音樂的美學(xué)特征

電影音樂具有一般音樂的共性：善于表達(dá)感情，通過聽覺來感受，用時(shí)間來展示形象，但是電影音樂又有自身的特性。

1.1電影音樂與電影畫面的有機(jī)結(jié)合

只有當(dāng)畫面跟聲音有機(jī)結(jié)合在一起時(shí)，才能給觀眾以完整的真實(shí)感受。在一部故事片中，電影音樂經(jīng)常采用的方法，一首主題曲貫穿影片始終，而且可以反復(fù)出現(xiàn)，可以烘托人物的思緒來構(gòu)成某種回憶，表現(xiàn)人物命運(yùn)，甚至可以起到結(jié)構(gòu)全劇的作用。例如，好萊塢電影《魂斷藍(lán)橋》的主題曲《一路平安》，需要刻畫人物情緒、表現(xiàn)人物情感時(shí)就會(huì)讓音樂反復(fù)出現(xiàn)。如果這個(gè)主題曲本身非常動(dòng)聽，它很快就會(huì)流行，而且成為脫離這個(gè)影片獨(dú)立的藝術(shù)存在。

1.2電影音樂在表現(xiàn)電影畫面時(shí)的間斷性

電影音樂通常根據(jù)劇情和畫面的長度分段陳述，間斷出現(xiàn)，并受影片蒙太奇的制約。一部電影，其音樂常常中斷數(shù)次，而人們對此并沒有任何不自然的感覺。一部90分鐘的故事片約有六百個(gè)鏡頭，平均每個(gè)鏡頭只有9秒鐘，所以必須跟隨不斷變化的畫面創(chuàng)作不同內(nèi)容的音樂。過長的音樂如同冗長的對話，影響全片的節(jié)奏。就像我們在繪畫、設(shè)計(jì)中一樣，需要留有空白，創(chuàng)作美的設(shè)計(jì)。音樂也如此，需要停頓，因?yàn)榇颂師o聲勝有聲。1.3電影音樂具有視覺延展性電影畫框內(nèi)的內(nèi)容是有限的，而聽覺具有無限的聯(lián)想性，所以利用音樂可以延展畫面的內(nèi)容。梅林茂備受好評的大作《霍元甲》，雖然畫面沒有直接體現(xiàn)，但音樂讓我們似乎看到了畫面，成為影片向下發(fā)展的重要線索。

2電影音樂的藝術(shù)表現(xiàn)

2.1抒發(fā)情感

抒情性音樂在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托，表現(xiàn)人物的心理變化；連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情；加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮；也可以表達(dá)創(chuàng)作者的主觀情感，委婉流露他們對影片人物、事件等的感受和評價(jià)。例如，《卡莎布蘭卡》中的一個(gè)重要片段，這個(gè)片段也可以稱作是電影史上最憂傷的片段之一。褒曼在里克的咖啡館里面遇到了山姆，他要求山姆重新彈一遍時(shí)光流逝，但是因?yàn)槔锟艘呀?jīng)關(guān)照過了，不允許山姆再彈這首曲子，怕引起傷感的回憶，但是在褒曼的一再懇求下面山姆重新彈起了讓時(shí)光流逝真情不變的曲子，這個(gè)時(shí)候我們可以看到褒曼的眼睛中閃爍的淚光。這首曲子不單單使憂傷的情緒彌漫在這個(gè)場景里面，同時(shí)也喚起了褒曼對往昔時(shí)光的回憶，可以說這首曲子既跟劇情非常吻合，又能夠把情緒傳遞給觀眾，使觀眾對兩人曾經(jīng)擁有的友誼愛情的消失帶來了深深的惋惜。

2.2渲染氣氛

（1）渲染環(huán)境氣氛。音樂可以為整部影片渲染一種總的環(huán)境氣氛。例如，在影片《城南舊事》當(dāng)中，音樂就采用流行于20世紀(jì)20、30年代的歌曲《送別》，音樂的選擇有力地增強(qiáng)了影片的離別之情，也烘托了“淡淡的哀愁、沉沉的相思”的主題。全片一共三個(gè)段落構(gòu)成，就是英子與秀貞及妞兒、英子與小偷、英子與宋媽的相聚與“離別”。三個(gè)主要故事之間，沒有相互間的因果聯(lián)系，前邊出現(xiàn)過的人和事，后邊就不再出現(xiàn)或提起，影片的幾件事是通過什么串聯(lián)起來的。這三個(gè)段落都是以離別來結(jié)束的，所以“離別”是影片的核心，歌曲《送別》也就成了貫穿始終的情節(jié)線，在影片中一共出現(xiàn)了8次。我們不去展開來講，《送別》為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。

（2）渲染時(shí)代氣氛。電影音樂渲染時(shí)代特點(diǎn)需要借助特定時(shí)代的歌曲來完成?！独夏泻ⅰ分腥舾刹迩?，引起了幾代人對于青春的回憶。香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)的《花樣年華》給我們留下深刻的印象，不僅有狹窄的街巷，經(jīng)典的旗袍，還有優(yōu)美的音樂，讓我們回想起20世紀(jì)30、40年代的舊上海。王家衛(wèi)曾說過：“音樂，不僅是氣氛營造的需要，也可以讓人想起某個(gè)年代。”

（3）渲染民族特色。電影音樂還可以根據(jù)影片所表現(xiàn)的不同的民族，選用不同的民族音樂，為影片渲染地方民族特點(diǎn)。例如，電影《冰山上的來客》主題歌《花兒為什么這樣紅》，表現(xiàn)了故事發(fā)生在新疆塔吉克民族聚居區(qū)，表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣竦拿褡屣L(fēng)情。同時(shí)，這首主題音樂在影片中前后出現(xiàn)三次，每次都有不同的意義，在電影故事的講述中起了重要作用，音樂直接參與了敘事。

2.3參與敘事

《鋼的琴》是2011年所謂的零惡評電影，這是近幾年來最優(yōu)秀的中國電影之一。這是一部盡管小成本、盡管不無瑕疵，但是在藝術(shù)表達(dá)上相當(dāng)獨(dú)特、成熟、到位，在感情的表達(dá)上極端豐滿，在社會(huì)的認(rèn)同上引起了高度認(rèn)同。這部電影非常突出的是電影語言，而這種語言元素又非常突出地表現(xiàn)為它的一個(gè)高度風(fēng)格化的電影場面調(diào)度的設(shè)置。可以從語言的角度對這部影片進(jìn)行電影美學(xué)式的欣賞、電影語言式的分析，但是如果沒有認(rèn)知到這個(gè)語言的層面，絲毫不影響到你被這部電影所感動(dòng)、被這部電影所愉悅。其中一個(gè)例子就是第一個(gè)葬禮的場景，下崗工人陳貴林的小樂隊(duì)，去給人家辦所謂的白喜事，人家為老人舉行的祭奠的典禮，一開始攝影機(jī)就是水平運(yùn)動(dòng)，我們聽到俄羅斯民間的民謠《三套車》的悲愴的旋律，然后我們看到在細(xì)雨當(dāng)中小樂隊(duì)在演唱，這個(gè)時(shí)候是從畫面后方水平機(jī)位、攝影機(jī)、人物，再背后就是墻壁，這又是一個(gè)電影的忌諱，而在畫外的空間當(dāng)中，傳來一個(gè)喊聲“停停?！?，然后陳桂林朝向畫外說“：怎么的哥”，那個(gè)東北的方言的問答，然后就非常喜劇性地說“：這么悲傷，老人的步履得多沉重”。于是小樂隊(duì)改弦更張，開始奏最具喜慶意義的中國民樂《步步高》，降B調(diào)步步高，于是步步高和葬禮形成了一個(gè)極端諷刺的組合。同時(shí)這種諷刺感，這種悲愴的時(shí)刻，用喜劇的形態(tài)，用喜劇的節(jié)拍來呈現(xiàn)，其實(shí)是導(dǎo)演對他電影的一個(gè)自我表述，因?yàn)檫@個(gè)故事原本是個(gè)悲愴的心酸的故事，但是我們看到的卻是一個(gè)飽含情感的喜劇。最后需要說的一點(diǎn)是，在電影界也流行著這樣一句話：“情節(jié)不夠音樂湊”。粗枝大葉的做法，其結(jié)果只會(huì)使得影片流于劣質(zhì)。像國產(chǎn)片《戀愛通告》，全片幾乎成了王力宏的歌曲串燒，所以音樂要恰到好處，適可而止。

3結(jié)語

電影音樂的主要藝術(shù)性表現(xiàn)有抒情情感、渲染氣氛和參與敘事。當(dāng)然，電影音樂在深化影片主題，刻畫人物性格，創(chuàng)作節(jié)奏，補(bǔ)充畫面等方面也起著重要的作用。同時(shí)，電影音樂的諸多功能互相獨(dú)立又互相聯(lián)系，共同作用于影片的表達(dá)，展現(xiàn)電影視聽藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

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作者：張進(jìn) 單位：濱州學(xué)院