琵琶曲電影音樂論文
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一、電影音樂的特點(diǎn)和功能
1．電影音樂的特點(diǎn)
電影是音樂與畫面的統(tǒng)一，是視覺和聽覺的統(tǒng)一，而電影音樂則是為電影的藝術(shù)表現(xiàn)服務(wù)的，是依附于電影本身的，而不同于單純的音樂形式。在電影中，聲音無法與畫面剝離，音樂因其融入畫面而成為一個(gè)重要的構(gòu)成元素，自身的特性也已“不再是原來含義上的那種一般的‘音樂’，確切地說，已不復(fù)是其本來的自身了。”［7］由此可見，電影音樂在很大程度上與一般音樂的主要區(qū)別在于電影音樂更是一個(gè)探求和創(chuàng)新或者再創(chuàng)作的過程，并且視聽統(tǒng)一，與電影的主題有密切聯(lián)系。簡言之，筆者認(rèn)為電影音樂的特點(diǎn)可以概括為三點(diǎn):首先，電影音樂的選取或者創(chuàng)作具有限定性特征。電影劇本是基礎(chǔ)，電影音樂則反映電影的內(nèi)容，以符合電影拍攝為需要，并且遵循電影的時(shí)間和空間關(guān)系，電影音樂的內(nèi)容、語言類型、長度、結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式等都是由電影的需求來決定。電影的畫面是一種具有自身獨(dú)特特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影音樂的選取或者創(chuàng)作需要與電影中的劇情、人物形象、情節(jié)氛圍、時(shí)代特點(diǎn)以及電影節(jié)奏感相匹配以達(dá)到影音統(tǒng)一，并能帶給觀眾視聽的美感。一首單純的音樂作品是音樂制作人個(gè)人感情的表現(xiàn)，電影音樂不是一種個(gè)人情感的流露，離開電影本身，電影音樂的特點(diǎn)就無從談起，電影音樂也就毫無意義。電影音樂的創(chuàng)作需要根據(jù)電影情節(jié)的發(fā)展以及主人公的喜怒哀樂，而不能像純音樂那樣來隨意抒發(fā)個(gè)人的情感。其次，電影音樂的表現(xiàn)形式具有不連續(xù)性特征。電影主要包括畫面和聲音，畫面持續(xù)貫穿于整個(gè)電影之中，沒有畫面不能稱其為電影。電影聲音則不同于此，通常，聲音在電影里并不是從開始到結(jié)束一直持續(xù)，作為電影聲音之一的電影音樂在電影中的表現(xiàn)明顯地具有間斷性質(zhì)。一首單純的音樂作品通常在時(shí)間上必須是連續(xù)的，而電影音樂正好和純音樂相反。電影音樂在電影中的出現(xiàn)與否是由具有跳躍性特征的畫面的內(nèi)容來決定的。電影音樂的選取和創(chuàng)作必須隨著不斷變化內(nèi)容的電影畫面而變化，曲式變化亦十分豐富，音樂在電影當(dāng)中可以是完整的段落，也可以是不完整的小節(jié)，甚至可以只是幾個(gè)簡單的音符或者一個(gè)和弦。再次，電影音樂的傳播方式具有中介性特征。電影畫面是流動(dòng)的跳躍的，但是是無聲的。而電影音樂則是有聲的，當(dāng)然這種有聲性必須通過中介來表達(dá)，電影音樂表達(dá)的中介主要是放映和錄音等技術(shù)。電影音樂與現(xiàn)場演奏音樂有很大不同，林麗認(rèn)為電影音樂在錄音時(shí)，可以根據(jù)需要強(qiáng)調(diào)某一種樂器，使本來音量很弱的樂器變得很響，就像電影攝影的特寫鏡頭一樣。［8］總而言之，電影音樂可以根據(jù)電影需要而采用特殊的中介技術(shù)得到生動(dòng)的音樂效果。
2．電影音樂的功能
電影音樂圍繞電影主題展開，為電影本身服務(wù)。無聲電影最終還是走向有聲電影，可見，電影少不了音樂，電影音樂在電影表現(xiàn)中具有舉足輕重的地位。筆者認(rèn)為電影音樂功能主要可以概括為三點(diǎn):首先，電影音樂具有描繪功能。這種描繪功能經(jīng)常被稱之為解釋性音樂或者說明性音樂。即以音樂的表現(xiàn)形式來描繪電影畫面的內(nèi)容。例如，配以緊湊的器樂聲音來描述電影畫面中的緊張恐懼感，或者配以輕松舒緩的音樂來表現(xiàn)畫面中人物的閑適的內(nèi)心世界。另外，電影畫面的藝術(shù)表現(xiàn)能力有限，并且一部電影的表現(xiàn)時(shí)間有限，不可能把電影場景、情景等的細(xì)節(jié)都逐一表現(xiàn)出來。而電影音樂的不連續(xù)性恰恰可以對電影畫面進(jìn)行適當(dāng)描繪，起到解釋說明的作用，因?yàn)橐魳吩陔娪爸惺遣徽紦?jù)時(shí)間和空間的。其次，電影音樂具有抒情功能。抒情是電影音樂最重要的功能之一，電影藝術(shù)源自現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活，電影音樂的抒情性是由故事情節(jié)和畫面所導(dǎo)向的，電影音樂的抒情性和電影劇情的抒情性并不是單獨(dú)各自表現(xiàn)出來，而是結(jié)合在一起交叉感染電影觀眾。當(dāng)電影觀眾在隨著劇情欣賞一部電影的時(shí)候，觀眾總能夠很自然地將情節(jié)與隨時(shí)出現(xiàn)的音樂聯(lián)系在一起，畫面引起觀眾聯(lián)想，音樂就賦予了其抒情的功能，反過來，音樂的抒情性又增強(qiáng)了電影畫面的感染力，更加深刻地闡釋了電影的情節(jié)。電影的抒情效果正是在情節(jié)和電影音樂的結(jié)合中體現(xiàn)出來的。電影畫面對人物性格、人物內(nèi)心世界、思想情感以及表現(xiàn)內(nèi)心潛臺(tái)詞等方面的刻畫難以完整地展示出來，電影音樂恰好就具備了抒情這個(gè)功能。電影音樂的表現(xiàn)力正在于可以直接展現(xiàn)出電影人物的喜怒哀樂，同時(shí)還善于表現(xiàn)無法用電影語言和音響所表達(dá)出來的心境和情感，進(jìn)而有利于觀眾獲取視覺之外的電影的內(nèi)涵，進(jìn)一步理解人物的情感，深化對電影人物的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而更好地理解電影所表現(xiàn)的主題。電影音樂的最大特點(diǎn)就是可以高度概括人物豐富的情感和細(xì)膩的內(nèi)心世界，這也體現(xiàn)了電影借助音樂的目的之一，并且抒情式的民族風(fēng)格的電影音樂總是在不經(jīng)意間帶給觀念驚艷的效果。再次，電影音樂具有渲染功能。電影音樂的渲染功能主要是渲染電影情節(jié)氣氛的作用。這種背景氣氛包括民族特色、地方特色、時(shí)代背景以及環(huán)境氛圍等等。沒有音樂，電影就顯得毫無生機(jī)。電影從一開始就通過音樂來表現(xiàn)劇情，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候又以音樂調(diào)節(jié)劇情，符合劇情的豐富多樣的電影音樂又能帶給觀眾以足夠的審美聯(lián)想，以此烘托出電影的生動(dòng)情節(jié)，這就是一部好的電影帶給觀眾的強(qiáng)烈的視聽合一、渲染情節(jié)的感受。電影音樂能為影片營造符合主題的特定氛圍，進(jìn)而增強(qiáng)影片的感染力。
1．文曲《佳人曲》在電影《十面埋伏》中的運(yùn)用
琵琶文曲是指以婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、動(dòng)人抒情為特點(diǎn)，能深刻展現(xiàn)人物內(nèi)心思想感情，展示人們對美好意境的追求和向往的樂曲，并具有抒情性和寫意性的格調(diào)特點(diǎn)。例如漢朝李延年《佳人曲》中所描述的“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得?！迸梦那都讶饲返?a href="http://www.coffee125.com/lunwen/dianyingyinyueluwen/49562.html" target="_blank">音樂格調(diào)正與詩歌的意境異曲同工。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《十面埋伏》正是借助武曲《十面埋伏》為名而拍攝的一段撲朔迷離、懸念叢生的武俠故事。電影主題主要突出埋伏二字，巧妙借用了楚漢相爭這樣一個(gè)歷史事實(shí)來襯托電影中人物和情節(jié)上蘊(yùn)含的重重埋伏。電影《十面埋伏》并沒有直接運(yùn)用武曲《十面埋伏》，而是巧妙借用了歷史和文學(xué)的形象特征。本片中的故事情節(jié)跌宕起伏，令人始料不及。金城武飾演的隨風(fēng)，游戲一場;劉德華飾演的劉鋪頭，在朝內(nèi)應(yīng);章子怡飾演的小妹，裝盲起舞。整一場故事，處處暗藏玄機(jī)，幕幕都是轉(zhuǎn)折。一邊是官府和“飛刀門”的明爭暗斗，一邊是三位主人公的愛恨情仇。電影獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)又使得人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，每一次解密的同時(shí)往往牽扯出更大的埋伏。雖然觀眾對于影片中的三角戀情節(jié)都已屢見不鮮，但在此劇中卻在武俠故事的包裝下變得懸念叢生，撲朔迷離，琵琶曲的應(yīng)用更是為情節(jié)的發(fā)展錦上添花。伴隨著婉轉(zhuǎn)曼妙的琵琶聲，一片嬉笑調(diào)情拉開了樂坊里的序幕。若有若無的琵琶曲巧妙地渲染了樂坊里紙醉金迷的奢侈糜爛的生活。琵琶是中國傳統(tǒng)的民族樂器，深受大眾喜愛，同時(shí)它又與古代青樓、樂坊文化緊密聯(lián)系。白居易筆下的《琵琶行》就講述了一位青樓歌女琵琶彈唱的高超演技及其凄涼悲慘的身世。影片中用琵琶曲來襯托樂坊的氛圍是十分貼切的，形象展現(xiàn)了樂坊真實(shí)的生活情景。在傳統(tǒng)武俠電影作品和小說里，對于女性角色的描繪主要表現(xiàn)在對外表儀態(tài)的刻畫上，而《十面埋伏》的配樂在勾畫俠女小妹的形象上顯得層次十分豐富。隨著情節(jié)的發(fā)展，金捕頭要求小妹表演舞蹈。這段舞蹈的配樂是二胡和琵琶協(xié)奏曲，曲子來源于漢代李延年的《佳人曲》。此曲的選擇正是與電影音樂的選取或者創(chuàng)作具有限定性特征相契合?！都讶饲穼b女小妹的外貌儀態(tài)到精神內(nèi)質(zhì)的刻畫相當(dāng)?shù)轿?。一方面，《佳人曲》中的佳人和小妹的形象是相互映襯的;另一方面，“獨(dú)立”狀其幽處嫻雅之性，更顯得俠女小妹的超凡脫俗。隨著故事的推動(dòng)，情節(jié)的發(fā)展，《佳人曲》在這個(gè)電影中起到了重要的敘事作用，它真實(shí)地反應(yīng)了電影的內(nèi)容，也凸顯了電影音樂特定的描繪功能。歷史和美學(xué)與電影的結(jié)合淋漓盡致，琵琶曲在這里顯得細(xì)膩柔和，溫婉的演奏中帶有淡淡的哀愁，同時(shí)又蘊(yùn)涵著無盡的韻味，對塑造俠女小妹的形象起到了潛移默化的作用。在《十面埋伏》中，正是充分發(fā)揮了中國民族樂器琵琶細(xì)膩動(dòng)人的特長，使音樂與影片中縹緲神秘而優(yōu)美縫蜷的氣氛天衣無縫地融為一體。
2．武曲《十面埋伏》在電影《功夫》中的運(yùn)用
其樂曲具有寫實(shí)性與敘事性的格調(diào)特點(diǎn)。例如《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶武曲，它是中國十大古曲之一。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。當(dāng)然，在《十面埋伏》激昂的曲調(diào)中，不僅傳來了勝利者歡快的號角，也顯示出失敗者非凡的氣概。黒連仲將《十面埋伏》全曲分十三個(gè)段落，標(biāo)題可歸為三部分:第一部分:“列營”、“吹打”、“點(diǎn)將”、“排陣”和“走隊(duì)”，這是全曲序引，散拍的節(jié)拍特點(diǎn)使此段節(jié)奏自由且富于變化，形象地再現(xiàn)了出征前的金鼓戰(zhàn)號齊鳴、眾人吶喊的激烈場面。“輪拂”的手法更是渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭氣氛，起到先聲奪人的效果。音樂由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更增加了音樂的不穩(wěn)定性。第一部分著重描寫漢軍戰(zhàn)前準(zhǔn)備，展現(xiàn)了將士們威武雄壯的氣勢，描繪了戰(zhàn)場上特有的鼓角音響;第二部分:“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”和“九里山大戰(zhàn)”。第二部分是全曲的中心部分，充分展現(xiàn)了楚、漢兩軍交戰(zhàn)的激烈場面;第三部分:“項(xiàng)王敗陣”和“烏江自刎”。描寫了項(xiàng)王敗陣江邊自刎的悲壯場面，低沉的曲調(diào)與殊死搏斗時(shí)的激昂形成鮮明對比?！豆Ψ颉饭适掳l(fā)生在20世紀(jì)40年代的中國廣東，主人公阿星整日夢想成為黑幫人物，但意志不堅(jiān)、無所作為。只好冒充斧頭幫，跑到黑幫無暇顧及的貧民窟———豬籠城寨敲詐點(diǎn)錢財(cái)。不料豬籠城寨的老百姓各各身懷絕技，阿星被眾人暴打。恰好斧頭幫路過，副頭領(lǐng)被阿星的假斧頭幫信號炮炸傷，阿星把此事嫁禍給豬籠城寨。幫眾進(jìn)入城寨尋事打斗，結(jié)果斧頭幫被豬籠城寨的三位高手大挫銳氣，大失顏面，敗陣而退。斧頭幫坐不住了，利用阿星開鎖的手藝，從“非正常人類研究中心”(精神病院)放出了號稱當(dāng)今武林第一高人“火云邪神”，期望能對付豬籠城寨武術(shù)高強(qiáng)的房東。阿星在關(guān)鍵時(shí)候，叛離斧頭幫，幫助包租公、包租婆最終使“火云邪神”降服在阿星之下
。武曲《十面埋伏》中的序引在電影中得到了巧妙的運(yùn)用。主人公星仔及其兄弟冒充斧頭幫去豬籠城寨敲詐。烏云密布的天空下，伴隨著星仔一腳踏破孩子們的足球，響起了《十面埋伏》“列營”這一節(jié)，此時(shí)的音樂用來描繪當(dāng)時(shí)烏云籠罩下的豬籠城寨再合適不過。琵琶獨(dú)特的掃弦技巧和輪指技巧渲染了一種緊張的氛圍，表現(xiàn)出惡人就要來了，豬籠城寨的平靜即將被打破。隨著這段音樂，影片出現(xiàn)了一個(gè)特寫鏡頭，星仔及其兄弟淡定地站在豬籠城寨門前，一副信心十足的樣子，進(jìn)而閑庭信步地走進(jìn)城中，這段琵琶音樂生動(dòng)展現(xiàn)了星仔及其兄弟裝腔作勢的姿態(tài)，使人忍俊不禁，而與之形成鮮明對比的是城中老百姓依舊悠閑的生活。電影畫面與這段序引交相輝映，配合得十分生動(dòng)。通?！妒媛穹芬r托出來的總是對陣雙方緊張的氛圍，這種歷史與文學(xué)性給觀眾留下了一種先入為主的印象。但是，在《功夫》當(dāng)中，星仔及其兄弟在寨中接二連三地碰壁，使得審美主體立刻轉(zhuǎn)變了對先前出現(xiàn)的序引的認(rèn)識(shí)，編導(dǎo)只是提煉了原《十面埋伏》的精神實(shí)質(zhì)作為該電影音樂構(gòu)思的基礎(chǔ)，表現(xiàn)出的是一種強(qiáng)烈的鮮明的反差，類似于文學(xué)沖突，起到一種反諷的效果，突出影片中主人公星仔這種小人物的喜劇效果。長期以來，琵琶曲一直為電影音樂創(chuàng)作者所鐘情，究其原因就是琵琶深厚的歷史文化淵源以及豐富的表現(xiàn)技巧。琵琶曲在電影音樂中有著許多運(yùn)用，在西方音樂盛行的當(dāng)今時(shí)代，中國武俠電影音樂更善于運(yùn)用細(xì)膩的表達(dá)手法，借助中國傳統(tǒng)音樂來表現(xiàn)電影的藝術(shù)性。琵琶曲在武俠電影中的成功運(yùn)用正說明了新一代導(dǎo)演對于中國傳統(tǒng)音樂的繼承和發(fā)展。與此同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)指出，當(dāng)前琵琶音樂在武俠電影中的運(yùn)用還主要停留在少數(shù)經(jīng)典曲目上，尤其是《十面埋伏》。這也從一個(gè)側(cè)面說明了武俠電影音樂創(chuàng)作者對于我國傳統(tǒng)的民族樂器還有待深入了解，對琵琶曲的運(yùn)用還應(yīng)當(dāng)更加豐富和多樣化，而不是僅僅局限于某一兩首經(jīng)典。另一方面，武俠電影音樂創(chuàng)作者也可以充分挖掘琵琶文曲當(dāng)中的經(jīng)典片段來豐富武俠電影音樂創(chuàng)作?？偠灾?，本文結(jié)合電影音樂的特點(diǎn)和功能，以近幾年來的武俠電影《十面埋伏》《功夫》為例，從歷史、文學(xué)、美學(xué)等角度對上述電影中的琵琶曲的運(yùn)用進(jìn)行了深刻解讀，希望籍此有助于中國武俠電影音樂的發(fā)展，尤其是琵琶曲在武俠電影音樂中的進(jìn)一步的多形式的運(yùn)用。
作者：馮彤彤 單位：湖北師范學(xué)院