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敘事形式電影音樂論文

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敘事形式電影音樂論文

一、配樂對影片敘事語境的建構(gòu)作用

通過配樂對影像進(jìn)行敘事語境的構(gòu)建是電影最常見的藝術(shù)手段。任何一部電影的敘事都需要依托于一定的時空背景。這些背景既包括宏觀的歷史與文化方面,也包括具體的畫面之間的聯(lián)系等局部的、微觀的方面。配樂營造出的清晰背景信息和特定的時空風(fēng)格為影片敘事的展開形成良好的心理鋪墊,使觀眾對即將欣賞到的影像有比較清楚的了解。同時,通過音樂所建立的影像語境主要作用于人的感性認(rèn)知層面,具有很強的、潛移默化的情緒感染力,從而激起觀眾的藝術(shù)審美激情,以一種積極的心態(tài)介入到美妙的光影時空之中。音樂能夠反映出特定的歷史和民族文化,是人類所特有的文化記憶形式和生活方式。當(dāng)這些具有鮮明時代印記的音符流淌、充溢于光影銀幕之中,總能喚起人們的特殊情感與獨特的審美經(jīng)驗。影片 《紅色小提琴》中,導(dǎo)演向觀眾講述了一把 17 世紀(jì)的古琴,流轉(zhuǎn)于不同民族、數(shù)易其主的故事。提琴在 3 個世紀(jì)的漂泊生涯中,歷經(jīng)和見證了歲月的枯榮、命運的沉浮與人世的滄桑。美國古典作曲家約翰•科里戈亞諾讓觀眾在樂聲中歷經(jīng)了一次 300 年的時光之旅。影片敘事拉開序幕的首段落中,《安娜》的主題曲具有強烈的巴赫時代的音樂風(fēng)格,曲風(fēng)沉靜、廣闊,音樂形象鮮明。這符合了 17 世紀(jì)占主流位置的巴洛克音樂審美特征,也同時向觀眾表明了影片故事發(fā)生的時代背景。此后,隨著紅色提琴的遠(yuǎn)行,在不同的時空背景中,場景和人物都在不斷變換,音樂成為特定歷史年代和文化的注腳。如,紅色提琴從英國漂洋過海來到中國后,輾轉(zhuǎn)至年幼的相蓓手中。但她成年后的日子正值 20 世紀(jì)六七十年代的中國 “”浪潮。西方音樂與樂器遭到了前所未有的拒斥。

與上一段落的激情與自由揮灑相比,紅色提琴的生命走入低谷,奄奄一息。美妙的樂聲被情緒激昂的合唱聲、轟鳴的鑼鼓聲和吶喊聲所取代。在這種高壓的環(huán)境下,相蓓最后一次拉奏提琴,琴聲嘶啞,一曲未完便歸于了長久的沉默。在影片中,音樂對每一個特定的歷史時空都給予了充分的詮釋,使觀眾跟隨著音樂,感受著歲月的流轉(zhuǎn)和變遷,并從不同的故事當(dāng)中,獲得了不盡相同的審美體驗。除了反映和闡釋特定的歷史與民族文化外,配樂還經(jīng)常通過營造獨特的氛圍或基調(diào),來建構(gòu)影片的敘事語境。在影片敘事的過程中,音樂雖然會根據(jù)具體的畫面要求、情節(jié)發(fā)展和敘事節(jié)奏進(jìn)行相應(yīng)的、具體的安排與調(diào)整,但其自始至終會維系一個相對穩(wěn)定和統(tǒng)一的敘事基調(diào),而使影片具有一定的凝聚力和清晰完整的藝術(shù)形象。《紅色小提琴》中,《安娜》的主題及其變奏在每一個敘事段落里都會出現(xiàn),雖然配器、節(jié)奏與風(fēng)格等都有所不同,但其主調(diào)卻始終鮮明可感,使整部影片得到統(tǒng)一,而不顯渙散。在 《海上鋼琴師》這部以音樂為主題的影片中,配樂大師埃尼奧•莫里康內(nèi)也是運用了這一形式,塑造了 1900這一傳奇的人物形象,令觀眾領(lǐng)略到了 1900 那超越世俗欲望的、自由、自然的生活方式。影片的主題音樂 1900'sTheme 是莫里康內(nèi)為該影片量身打造的原創(chuàng)作品。主旋律在深情飄逸的典雅曲風(fēng)中,透露出一種大氣磅礴、宏遠(yuǎn)廣闊的氣質(zhì)。主題曲首次出現(xiàn)是畫內(nèi)音的形式,由離開游輪多年的小號手麥克斯,用自己的小號吹奏出來,充滿了憂傷、懷舊的爵士韻味。以此,影片將觀眾帶入到半個世紀(jì)之前的歷史時空當(dāng)中。主題樂在結(jié)尾出現(xiàn)的時候,則改用管弦樂的合奏,將觀眾的情緒極大地調(diào)動起來。1900 至死也不愿離開大海和游輪,即使放棄生命,也不愿陷入到現(xiàn)世無盡欲望的漩渦之中?!拔矣肋h(yuǎn)無法放棄這艘船,不過幸好,我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過?!边@種對音樂發(fā)自心靈的熱愛和對生命純潔性的堅持令人既感動又傷懷。音樂恰到好處釋放出情感,構(gòu)建出整部影片的高潮氛圍,充滿了悲壯、贊嘆的情感基調(diào)。

二、配樂作為一種敘事形式

也會直接參與到影片的內(nèi)容敘事中來。目前,配樂的地位在電影中不斷得到提升。這一方面緣于優(yōu)秀的配樂能夠為電影所帶來的巨大的審美附加價值,從而使整部影片的藝術(shù)性與觀賞性得到質(zhì)的提升。另一方面,配樂所受到的日益重視也緣于電影創(chuàng)作者對影片藝術(shù)水準(zhǔn)的不斷要求,音樂在一部影片中所貢獻(xiàn)的審美價值正在被不斷發(fā)掘和拓展。直接參與影片的內(nèi)容敘事正是體現(xiàn)出電影配樂職能的多層次與多樣化。參與內(nèi)容敘事使配樂在電影中獲得了相對獨立的藝術(shù)特質(zhì)。配樂參與影片的內(nèi)容敘事表現(xiàn)在對畫面內(nèi)容的補充和完善,也表現(xiàn)在對影片敘事內(nèi)容的擴展與延伸。應(yīng)用于電影某一環(huán)節(jié)的任何一種音樂,都會有所作為,都會產(chǎn)生某種效果,而觀眾會自然地將畫面與音樂視為一個整體,從而產(chǎn)生一種新的意義,而不僅僅是畫面與音樂的簡單疊加。配樂也正是在此基礎(chǔ)上,實現(xiàn)其內(nèi)容敘事的。如 《紅色小提琴》里,相蓓最后一次拉奏提琴的段落中,幾乎沒有鏡頭的切換。并且,除了艱澀與斷續(xù)的琴聲在一片狼藉的屋子內(nèi)回蕩外,畫面中沒有任何其他聲響,令人感到一種窒息與壓抑。相蓓本想通過拉奏小提琴告訴意外闖入的小明音樂是美好的,但此時的琴聲卻無法傳達(dá)這一切,只到一半便難以為繼、戛然而止。與整部影片其他的 《安娜》變奏相比,這段主題變奏幾乎令觀眾感覺不到什么審美價值可言,但如果從整體藝術(shù)效果上看,卻令人印象深刻,難以忘懷。這段不完整的有源音響既詮釋了相蓓內(nèi)心的苦楚與無奈,也展現(xiàn)了個體在強大環(huán)境面前無法主宰自己,受困于命運的悲涼。這些內(nèi)容依靠單純的畫面與人物的表演是無法被充分詮釋和體現(xiàn)出來的。音樂在這里不但補足與完善了畫面的敘事內(nèi)容,也使畫面本身的含義得到了進(jìn)一步的深入和拓展。任何音樂都會產(chǎn)生一定的效應(yīng),但是,根據(jù)音樂的強弱法和結(jié)構(gòu),音樂與場景在時間上的一致,會產(chǎn)生一些不同的效果。

如,上文 《紅色小提琴》的例子,在相蓓手中的小提琴如果發(fā)出的是悠揚、曼妙的樂曲,帶給觀眾的則是另一番感覺。這種濃郁的浪漫主義情懷雖然能夠帶給觀眾以美好的感官享受,但卻偏離了敘事的真實,也使得音樂與畫面相脫節(jié)。因此,影片敘事與音樂之間的一致性是很重要的。但在影片 《鋼琴師》中,電影創(chuàng)作者卻刻意安排了畫面與音樂的 “錯位”現(xiàn)象。在這里,配樂巧妙地通過這一藝術(shù)手段而造成了一種矛盾,并在化解這一矛盾的過程中,實現(xiàn)了音樂的敘事功能。當(dāng)鋼琴師斯皮爾曼在朋友的幫助下藏匿于一所公寓中時,他必須注意在屋內(nèi)保持安靜,并被反鎖在屋子里。弗拉迪克只能用這個辦法造成屋內(nèi)無人的假象,以確保自身的安全。但初進(jìn)公寓,他便被安放在客廳內(nèi)的一架鋼琴所吸引了。在求生的日子中,他的雙手已經(jīng)很久沒有碰到那些琴鍵了。當(dāng)鋼琴師坐在琴前,十指舞動,安靜空蕩的空氣中,突然被美妙的琴聲所填充、溢滿了。事實上,此時的觀眾根本無心欣賞鋼琴曲,而是替這個主人公提心吊膽起來。但當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)主人公的雙手時,觀眾才發(fā)現(xiàn)它們原來是浮在空氣中的。在矛盾形成與化解的過程中,觀眾的情緒也由緊張不安轉(zhuǎn)向了感慨萬千。這美妙的琴聲其實是來自于斯皮爾曼的內(nèi)心。音樂在這里同樣起到了敘述畫面所難以言說的內(nèi)容。它直達(dá)人物的精神世界,向觀眾講述了主人公內(nèi)心對音樂與生活的熱愛和渴望。由此可見,強調(diào)影片敘事與音樂之間的一致性并非是指表面的統(tǒng)一或同一性,而是指其敘事與審美效果上的一致協(xié)調(diào)、互補性與彼此的促進(jìn)作用。通常,音樂與畫面的 “錯位”,使電影配樂自身獲得的獨立性更強,其地位與形象甚至超越了畫面語言的敘事而變得非常醒目。雖然,音樂的敘事不像畫面那樣 “一目了然”,但鮮明突出的音樂形象卻特別容易引起觀眾的注意力,并激發(fā)他們對影片進(jìn)行詮釋的熱情,進(jìn)而使影片實現(xiàn)更加深廣與豐富的審美效果。此外,配樂對影片的詮釋不僅體現(xiàn)在對具體畫面的補充與延伸,也同時體現(xiàn)在對整部影片敘事走向的暗示與推動上。影片的主題樂通常會起到這樣的效果,在影片情節(jié)發(fā)展的不同階段,主題樂以不同的形象出現(xiàn),有時作為一個段落的總結(jié),有時也作為下一段落的預(yù)示,推動影片敘事的發(fā)展。《海上鋼琴師》《泰坦尼克號》《阿甘正傳》《女人香》等經(jīng)典主題曲,在影片中都出色扮演了這樣的角色。它們不但是影片敘事的線索,也成為這些影片的最好標(biāo)簽,使觀眾總能在這些樂聲中,回憶起那些美好的、令人難以忘懷的畫面。

三、結(jié)語

綜上,電影音樂所實現(xiàn)的敘事性功能應(yīng)通過運用音樂元素本身的獨特性能來表現(xiàn)影片的內(nèi)容,并以此滲透到電影的綜合藝術(shù)之中去。電影配樂在增強畫面審美、抒發(fā)影片情感以及揭示電影主題內(nèi)涵上,越來越明顯體現(xiàn)出其強大的藝術(shù)功能。但這些功能都要依賴于影片的敘事才能夠得以實現(xiàn)。因此,音樂作為一種敘事語言的形式是其在一部電影中的基礎(chǔ)的、基本的形式。

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