淺析影視制作中現(xiàn)代音樂(lè)的運(yùn)用

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影視音樂(lè)的誕生和發(fā)展是在影視作品中展現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作者們不斷探索創(chuàng)新的成果，詮釋并充分證明了這些探索和創(chuàng)新在影視表現(xiàn)藝術(shù)中的意義。而這種證明和詮釋也是在延展著當(dāng)代音樂(lè)的展示領(lǐng)域和發(fā)揮空間。音樂(lè)創(chuàng)作者常常采用不同風(fēng)格的音樂(lè)旋律，或中或西，或古或今，渲染著影片的氛圍，突出著影片的主題，使影片充滿個(gè)性化的色彩和生活的氣息。影視音樂(lè)在促使人們很好的了解和把握影視的內(nèi)涵時(shí)發(fā)揮了重大的作用，可以說(shuō)音樂(lè)已成為影視不可或缺的一部分。影視音樂(lè)在音樂(lè)的發(fā)展歷史中所做出的最大貢獻(xiàn)之一，就是可能多地拓展音樂(lè)思維的空間性。正是由于這一點(diǎn)，音樂(lè)與影視作品的進(jìn)一步完美結(jié)合將具有持續(xù)發(fā)展的可能性和必要性。

影視劇音樂(lè)中現(xiàn)代音樂(lè)的運(yùn)用

音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代，具有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，就是多元表現(xiàn)手法在音樂(lè)創(chuàng)作中的綜合運(yùn)用，影視劇音樂(lè)為現(xiàn)代音樂(lè)提供了可以廣闊發(fā)展的天地。我們將從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析和總結(jié)：

1音樂(lè)音響在影視劇中不可替代的作用

音樂(lè)在現(xiàn)代影視劇中的作用已經(jīng)得到了所有導(dǎo)演的充分認(rèn)可。如在影視藝術(shù)中深受觀眾喜愛(ài)的功夫片中，人物的打斗動(dòng)作、效果體現(xiàn)幾乎已離不開(kāi)音效配音的支持。人們已經(jīng)習(xí)慣角色在拳打腳踢的動(dòng)作中伴隨著“嗖、嗖”的風(fēng)聲，這種夸張的音響效果已經(jīng)被人們接受，成為一種觀眾都樂(lè)于接受的程式化表現(xiàn)方法，同時(shí)能夠加深畫(huà)面的沖擊效果。在許多劇情發(fā)展的場(chǎng)景中，都是運(yùn)用音樂(lè)音響營(yíng)造氣氛，或者表達(dá)角色的心理感受，體現(xiàn)某種動(dòng)作或者某種自然動(dòng)態(tài)。這種狀態(tài)下的音樂(lè)形態(tài)是無(wú)序的，它運(yùn)用了各種音節(jié)音調(diào)，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，適時(shí)地做出看似隨意的組合、拼貼。例如，電影《孫中山》中，其中有一段劇情為了表現(xiàn)在險(xiǎn)惡環(huán)境中的孫中山忐忑不安的心情，用了一個(gè)二度音程的長(zhǎng)音，正是這個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié)的不協(xié)和二度長(zhǎng)音，成功地營(yíng)造出了緊張不安的氣氛。在有些影視作品中，思維細(xì)膩的導(dǎo)演在處理一些心理活動(dòng)時(shí)也非常喜歡運(yùn)用音樂(lè)音響來(lái)達(dá)到特定的效果。例如，畫(huà)面中的人物明明很緊張，但是他的面部表情卻極好地掩飾著其緊張的情緒，不善于觀察的觀眾可能還意識(shí)不到情況的緊急性。這時(shí)，如果突然插入幾個(gè)怪異的音調(diào)，那么一下子就能讓人們潛意識(shí)中的緊張浮出水面，使觀眾更能切身體會(huì)劇情的發(fā)展和角色的內(nèi)心變化，從而達(dá)到導(dǎo)演想要達(dá)到的目的。也就是說(shuō)，首先起到作用的是音響，它對(duì)畫(huà)面和語(yǔ)言起著旁敲側(cè)擊的作用，從一種獨(dú)特的視角給觀眾留下深刻的印象。

2影視劇中的音樂(lè)表現(xiàn)

音樂(lè)無(wú)疑是最具有情感表現(xiàn)力的藝術(shù)，除了一般喜怒哀樂(lè)的表達(dá)之外，音樂(lè)更能夠呈現(xiàn)出一種超越這些常規(guī)情感的激情，因?yàn)檫@種激情是人們?cè)谌粘Ｉ钪兴荒芙?jīng)常感受的，所以這種激情對(duì)人們有著強(qiáng)大的吸引力。特別是在電影中，通過(guò)一些有針對(duì)性的電影配樂(lè)，能夠使影片氛圍的營(yíng)造、人物形象的刻畫(huà)、故事情節(jié)的發(fā)展等，獲得更為突出的表現(xiàn)。例如，在2006年4月24日，美國(guó)電影界的配樂(lè)大師約翰•威廉斯音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)，為了向這位大師的作品致敬，著名導(dǎo)演斯皮爾伯格，播放了影片《圣戰(zhàn)奇兵》中的一個(gè)追殺的片段，這個(gè)片段是沒(méi)有音樂(lè)的版本，觀眾們現(xiàn)場(chǎng)觀看之后，雖然說(shuō)畫(huà)面精彩絕倫，很是震撼，但略顯亢長(zhǎng)，有一種說(shuō)不出的滋味，像是少點(diǎn)什么一樣。這時(shí)候斯皮爾伯格又播放了一便這個(gè)片段，加入了威廉斯創(chuàng)作的電影配樂(lè)，影片的效果有了翻天覆地的變化，給人一種緊張和氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)，通過(guò)這種對(duì)比，使人們對(duì)電影音樂(lè)的重要性有了全新的認(rèn)識(shí)。社會(huì)在發(fā)展，音樂(lè)藝術(shù)及影視藝術(shù)的發(fā)展也日益蓬勃，為現(xiàn)代音樂(lè)表現(xiàn)題材的多元化發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)氛圍。其中一部分希望能夠深入挖掘人性，去發(fā)掘表象的意義，一部分試圖在“文明”的強(qiáng)勢(shì)壓迫下和社會(huì)生活的巨大壓力下，回到最為原始的狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)最原始的美和最原始的感動(dòng)。因此，促成了多種多樣的音樂(lè)形態(tài)共存的影視音樂(lè)藝術(shù)界現(xiàn)狀。這些音樂(lè)作為一種專業(yè)的音樂(lè)作品也許打破了傳統(tǒng)的審美情趣，還充斥著許多嗓音和不規(guī)則的結(jié)構(gòu)?？赡苓@些音樂(lè)在單獨(dú)播放的時(shí)候，不能夠得到欣賞者們的充分認(rèn)可，但如果將其和影視作品結(jié)合在一起，在恰如其分的詮釋下，不僅能夠被理解和接受，還會(huì)在影視劇中發(fā)揮出其特有的作用。

影片《青春祭》中，有一個(gè)片段是為母親送葬，這個(gè)片段所使用的電影音樂(lè)，單獨(dú)聽(tīng)，會(huì)覺(jué)得很一般，沒(méi)有什么特殊的音響效果。甚至給人一種很“土”、很“民俗”的感覺(jué)，其實(shí)是一種很先鋒的音樂(lè)形式。這段音樂(lè)由三種音節(jié)元素組成，依次疊進(jìn)：最初是一直貫穿整體的長(zhǎng)音，它給人的感覺(jué)是厚重悠遠(yuǎn)的歷史滄桑感，緊接著插進(jìn)來(lái)的是一段低沉粗糙的男聲唱著傣家的民歌，讓人仿佛聞到泥土的清香，最后是類似念經(jīng)的說(shuō)話聲。說(shuō)話的聲音逐漸升高壯大，超過(guò)了民歌的聲音，在影片情節(jié)發(fā)展到最高潮的時(shí)候，只剩下了那個(gè)在開(kāi)始階段就出現(xiàn)的長(zhǎng)音，還在斷斷續(xù)續(xù)地回響著，而影片中，那一支松松垮垮的送葬隊(duì)伍，在一片光禿禿的土地上茫然地行進(jìn)著。音樂(lè)達(dá)到高潮的時(shí)候，熊熊的火堆燃燒吞噬著棺木。在這一整段影片情節(jié)畫(huà)面中只有音樂(lè)，沒(méi)有語(yǔ)言和對(duì)白。作者瞿小松為影片所創(chuàng)作的這段音樂(lè)運(yùn)用非?，F(xiàn)代的音樂(lè)觀念，自然界中的一切聲音都可以作為音樂(lè)創(chuàng)作元素：不僅要把音樂(lè)和音響結(jié)合在一起，而且還要把樂(lè)音和噪音結(jié)合在一起，并且還將真實(shí)說(shuō)話的聲音作為音樂(lè)因素結(jié)合了進(jìn)來(lái)。

影視音樂(lè)的制作

音樂(lè)是運(yùn)用了神奇的音符在時(shí)間的鏈條上彈奏出的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它通過(guò)組織把無(wú)序的音節(jié)組織為有序，從而產(chǎn)生豐滿的藝術(shù)形象，傾訴人們的思想渴求，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)百態(tài)，可以當(dāng)之無(wú)愧的被稱之為是人類靈魂的語(yǔ)言。音樂(lè)在感情上的概括力是超越其它任何藝術(shù)的。其在影視中的巨大功用，已經(jīng)得到了充分的認(rèn)可，不但成為了影片在藝術(shù)表達(dá)上的重要助手，也是構(gòu)成影視作品的人文背景的一部分，它帶著自有的獨(dú)立性，融入到影片的整體視聽(tīng)結(jié)構(gòu)中，與視覺(jué)藝術(shù)等其它元素相結(jié)合，一同產(chǎn)生功能，為最終的藝術(shù)效果服務(wù)。作為影視音樂(lè)，在創(chuàng)作時(shí)需要根據(jù)影片整體構(gòu)思的需要，確定音樂(lè)的風(fēng)格類型、主旋律音樂(lè)的個(gè)性特征、音樂(lè)階段的布局和高潮音樂(lè)的設(shè)置、與影片中語(yǔ)言、音響等其它聲音的有機(jī)結(jié)合、每段插曲音樂(lè)的起止點(diǎn)以及與影片畫(huà)面的呼應(yīng)關(guān)系等。影視音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中還需要選用大量音樂(lè)素材和資料進(jìn)行剪輯和改編，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者熟悉廣泛而又大量的音樂(lè)資料、善用這些資料。除此以外，作為一個(gè)電影音樂(lè)創(chuàng)作者，還需要懂得樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器和配器的相關(guān)知識(shí)，在創(chuàng)作的時(shí)候知道用什么樣的樂(lè)隊(duì)、采用什么樣的類型音樂(lè)、怎樣配器，特別是在今天，電子音樂(lè)的發(fā)展日新月異，需要?jiǎng)?chuàng)作者樹(shù)立終身學(xué)習(xí)的理念，不斷學(xué)習(xí)和掌握最新的技術(shù)，這種技術(shù)掌握得越全面、越扎實(shí)，應(yīng)用起來(lái)就會(huì)愈發(fā)的得心應(yīng)手。

每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解不同，會(huì)根據(jù)自己的理解和不同的感情和生活經(jīng)歷將音樂(lè)形象描述出來(lái)。其細(xì)節(jié)也許會(huì)因人而異，千差萬(wàn)別，但最終描述出的情感和意境卻往往殊途同歸。而音樂(lè)與畫(huà)面所不同的是，它必須通過(guò)時(shí)間上的延續(xù)才能轉(zhuǎn)換成空間的形象。在電影的創(chuàng)作中，音樂(lè)不僅僅只是作為電影的附屬品，而是與電影進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合。作曲家需要對(duì)影片有全面的了解和研究，將其作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)和基本的要求，使得自己的音樂(lè)作品能夠和影片緊密的結(jié)合，不但能夠使影視作品的風(fēng)格得到突出，還能夠使影片的主題和內(nèi)涵得到深化。影視藝術(shù)是一個(gè)相當(dāng)龐大的視聽(tīng)系統(tǒng)，影視音樂(lè)在其中的存在將不再是作為單純聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的存在，它被重新定義成聽(tīng)覺(jué)元素。所以，影視音樂(lè)將不再是我們傳統(tǒng)意義上理解的純音樂(lè)了，它在影視作品中的創(chuàng)作和存在都必須符合影視作品特定語(yǔ)言規(guī)定好的語(yǔ)法，應(yīng)當(dāng)隨著劇情發(fā)展和劇中角色內(nèi)心活動(dòng)自然流暢地發(fā)生和恰到好處地存在。音樂(lè)藝術(shù)與影視作品的完美結(jié)合，不僅豐富了影視作品的表現(xiàn)形式，拓展延伸了它的表現(xiàn)空間，實(shí)現(xiàn)了聲、光、影的有機(jī)結(jié)合，而且還使得影視作品在刻畫(huà)人物、制造劇情沖突、渲染特定氣氛上的張力更加突出和震撼，最終推動(dòng)影視作品不斷推陳出新，影視藝術(shù)百花齊放，并促使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，邁向一個(gè)新高度。

中國(guó)影視音樂(lè)的制作水平還有待提高：一方面，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)不斷地吸納更多新鮮的具有專業(yè)音樂(lè)制作水平的人才；另一方面，在創(chuàng)作過(guò)程中還必須尊重影視作品的故事情節(jié)背景，在吸收運(yùn)用我國(guó)濃厚的文化底蘊(yùn)的同時(shí)，又能做到與時(shí)俱進(jìn)。最后，創(chuàng)作者還要深入生活，觀察和體驗(yàn)生活，從生活中積累素材，汲取靈感。使每一個(gè)作品都充分“接地氣”。這樣，影視音樂(lè)制作者們才能創(chuàng)作出更適合的音樂(lè)旋律，達(dá)到提升影視作品整體藝術(shù)感的效果，深化其中的內(nèi)涵和主題。只有這樣，才能促使我國(guó)影視音樂(lè)的制作水平提升到一個(gè)全新的層面，創(chuàng)作出更多更膾炙人口的影視音樂(lè)，這樣還能推動(dòng)出現(xiàn)更多高收視率的影視作品，達(dá)到良性循環(huán)，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

百年之前，盧米埃爾兄弟在創(chuàng)作出人類歷史上第一部影片的時(shí)候，就請(qǐng)來(lái)了鋼琴演奏者作為現(xiàn)場(chǎng)伴奏?？梢?jiàn)，從最早的電影人開(kāi)始，就意識(shí)到了影視和音樂(lè)結(jié)合的必要性。在今天多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)下，社會(huì)經(jīng)濟(jì)上的迅速發(fā)展帶來(lái)的是精神上的龐大需求，影視的發(fā)展在一定程度上滿足了社會(huì)群體的文化訴求，在潛力巨大的文化市場(chǎng)上文藝只有保持自身的創(chuàng)新性和獨(dú)立性才能更好地推動(dòng)群體思想境界的提升。從兩門藝術(shù)的發(fā)展來(lái)看，兩者的充分結(jié)合，使得它們各自都探尋到了自己發(fā)展的新空間，獲得了前所未有的藝術(shù)效果。影視音樂(lè)是影視需求上的核心保障，只有永遠(yuǎn)保持一種先進(jìn)的、為大眾所喜愛(ài)的自身魅力，以自身的多元性應(yīng)對(duì)不同群體的需求才能使影視市場(chǎng)在高質(zhì)量、快流行中更多地?fù)?dān)負(fù)起文化上的支撐，真正迎來(lái)影視和音樂(lè)創(chuàng)作的雙豐收，將整個(gè)民族的文化推向一個(gè)新的高度。（本文作者：黃靜樂(lè) 單位：鄭州師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）