影視動畫角色塑造與服裝設(shè)計關(guān)系淺析

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摘要：近年來，由于多媒體行業(yè)的迅速崛起，我國動畫影視領(lǐng)域得到了日新月異的發(fā)展?！督友馈贰洞篝~海棠》《白蛇緣起》等一系列由我國古代神話故事為創(chuàng)作原型制作的優(yōu)秀動畫作品，通過服裝設(shè)計、蒙太奇藝術(shù)及音樂臺詞配合等藝術(shù)手段進行呈現(xiàn)，這些國產(chǎn)動畫作品不斷更新著觀眾對國產(chǎn)動畫的認(rèn)知。由此可見，優(yōu)秀的動畫作品能使觀眾對中國文化產(chǎn)生文化認(rèn)同感，增強文化自信。本文就服裝設(shè)計于動畫角色的塑造推動作用進行淺析，并就兩者之間的關(guān)系進行探索。

關(guān)鍵詞：影視作品；動畫角色；服裝設(shè)計；關(guān)系探究；角色塑造

引言

隨著我國影視行業(yè)的繁榮發(fā)展，近年來許多蘊含傳統(tǒng)文化因素的動畫影視作品掀起了一陣又一陣的影視浪潮，與此同時，許多經(jīng)典動畫角色在情感、美感、價值等方面都深入人心，而動畫角色的服裝設(shè)計對此有著巨大的作用。如何在動畫影視作品中提升服裝設(shè)計的美感與藝術(shù)感，以便其能夠更好的為動畫角色的塑造作出貢獻，已經(jīng)成為相關(guān)動畫影視研究學(xué)者與影視編導(dǎo)專家鉆研的新方向。一份完美的服飾設(shè)計方案的提出，對于展現(xiàn)動畫角色的性格特點、揭示動畫角色的心理活動、預(yù)判動畫角色的命運走向等方面有著莫大的裨益。因而，本文立足于我國動畫行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，對于服裝設(shè)計與動畫角色之間的因果關(guān)系進行剖析，同時也為相關(guān)研究人員提供一份參考策略。

1服裝設(shè)計于動畫影視作品的意義

眾所周知，動畫影視的概念并不等于一般意義上的動畫片。動畫在英文中的書寫形式為“animate”，即賦予事物生命力，使其鮮活生動起來的意義，它是一種集合了繪畫、電影、數(shù)字媒體、攝影及音樂、文學(xué)等一系列藝術(shù)元素的綜合藝術(shù)。而此類藝術(shù)元素的融入，需要通過制作者的拍攝手法、蒙太奇穿插及外在服飾表現(xiàn)等手段進行展現(xiàn)出來，直觀地呈現(xiàn)給觀眾，這些手段最終為實現(xiàn)動畫這一藝術(shù)形態(tài)而服務(wù)。21世紀(jì)以來，我國的服裝設(shè)計體系也經(jīng)歷了由單一模式化的模糊概念成長為一個系統(tǒng)、全面的專業(yè)學(xué)科。服裝設(shè)計不再只是為動畫角色提供裝飾的陪襯，成為了一種展現(xiàn)著動畫角色的性格特征、情感思想及人格魅力的重要手段。例如在人們的認(rèn)知中，喜歡穿紅色且點綴花邊類服飾的女性，會給予觀眾一個具有堅定堅強、熱情奔放性格特征，同時又注重生活細節(jié)的女性形象；喜歡穿黑色衣服且無裝飾的女性，通常給人以冷靜理智、沉穩(wěn)嚴(yán)肅的形象感官，其實此類簡單的直觀感受，便是服裝設(shè)計于個人性格塑造的作用體現(xiàn)。而在動畫角色的塑造與立體展現(xiàn)中，服裝設(shè)計更是發(fā)揮著統(tǒng)領(lǐng)全局的意義[1]。

1.1凸顯角色的生活環(huán)境及性格特征

通常情況下，動畫影視作品的人物塑造往往是作品的靈魂核心所在，一個正義角色的成功塑造，甚至可以在人們的現(xiàn)實生活中起到價值導(dǎo)向的作用；而負面消極的人物形象塑造也會使得人們產(chǎn)生警醒心理。在動畫影視作品的創(chuàng)作中，能夠使動畫人物角色塑造的更為立體的方法與手段很多，而動畫人物的服飾裝扮是其中起到?jīng)Q定性作用的因素之一。因為服裝設(shè)計是形象的外在表現(xiàn)形式，所以在動畫影視作品中，會伴隨人物，直接展現(xiàn)在觀眾的視線中，因此，動畫人物的服飾裝扮設(shè)定對于塑造動畫人物形象、體現(xiàn)人物性格、凸顯人物精神品質(zhì)等方面都有所助益。動畫影視中的服裝往往是歷史沉淀的文化符號，包含著人們對于生活的憧憬與期盼，能夠?qū)赢嬜髌分械慕巧纳鐣匚弧⑸瞽h(huán)境等部分起到一定程度上的補充、輔助作用。例如在《大魚海棠》動畫電影中，有些人物的衣衫后往往飄浮著一根絲帶，這條絲帶便是傳統(tǒng)文化中“仙人”身份的象征，此點在《大鬧天宮》中亦有體現(xiàn)，采摘蟠桃的七位神女造型就是如此，由此凸顯出其“羽化而登仙”的身份特征。與此同時，《大魚海棠》的三位主人公的服飾顏色都是正宗傳統(tǒng)的中國紅，如圖1，在衣袖處還描繪勾勒了金色祥云樣式，更加凸顯出人物的質(zhì)樸、友善純真的性格特征。因此，服裝設(shè)計對動畫人物性格特征的塑造起到主要的奠基作用。在我國封建社會中，服飾體現(xiàn)著人物的身份等級，士大夫百工之人往往是素衣，毫無金玉裝飾；而諸侯王及天子則是冠冕長袍攜著玉帶，天子后宮中的嬪妃更是依照等級制度有著嚴(yán)格的服裝樣式區(qū)分，由此可見，在我國傳統(tǒng)文化形態(tài)上，服飾對于人物的地位體現(xiàn)就有著重要的辨別作用[2]。

1.2推動故事情節(jié)的講述進程

在現(xiàn)代動畫影視作品中，創(chuàng)作者在人物服飾設(shè)計的過程中，會參考劇情發(fā)展進程這一重要要素對人物形象的影響。設(shè)計師通過對人物性格的轉(zhuǎn)變進行思考，在動畫的不同階段，用不同風(fēng)格的服裝設(shè)計凸顯人物性格，推動情節(jié)的進展，同時也引導(dǎo)觀眾進行思考，從而更好地展示動畫表達的思想感情。此外，人物服飾的轉(zhuǎn)變對于轉(zhuǎn)場鏡頭等拍攝手法也起到一定的緩沖作用，服裝的變化能轉(zhuǎn)移觀眾的關(guān)注點，從而幫助完成一些畫面轉(zhuǎn)換。例如在《沉香救母》動畫電影中，導(dǎo)演通過沉香服飾的變換，暗示了情節(jié)已轉(zhuǎn)換為沉香已踏上救母道路的部分，為后續(xù)沉香劈開華山救母等一系列情節(jié)埋下了伏筆，并以此來推動整個劇情的發(fā)展，使得劇情平穩(wěn)發(fā)展。

2動畫影視角色塑造中服裝設(shè)計的藝術(shù)特性

2.1成就動畫角色的獨一無二性

眾所周知，動畫影視的角色是獨一無二的。此類特性主要體現(xiàn)在角色的外在形象、成長歷程及命運走勢中，因此展現(xiàn)在熒幕之上的角色是有血有肉、鮮活生動的人物形象。創(chuàng)作者通過以特定的服裝設(shè)計風(fēng)格對動畫角色的衣著進行修飾設(shè)計。在《白蛇緣起》中，人物白素貞的服飾皆設(shè)計為純白凈澈的素面白綢，以此來展現(xiàn)“白”色在白素貞生命中的重要意義，與她敢愛敢恨、堅強果敢的人物性格相對應(yīng)，也與她敢于盜取靈枝草、為愛人付出生命的貞烈行為呼應(yīng)。與此同時，在白素貞的衣襟設(shè)計上加入水墨色彩，也營造了一場屬于東方之國的視覺盛宴，使得觀眾通過那白衣翩躚的人物形象，加深了對傳統(tǒng)文化的理解，也使觀眾在觀看時，對于白素貞九死不屈，誓與天道命運相抗衡的遭遇更有代入感。在服裝的輔助下，作品成功地塑造出了一位獨一無二的白素貞形象。

2.2造就故事基調(diào)與背景的相輔相成性

我國歷史文化源遠流長，這使得我國區(qū)分朝代背景特征的主要方法就是從不同時期的人物的衣著服飾入手。例如在盛唐時期，女子常以體態(tài)豐腴為美，此時的服裝多以襦裙為主，華美非凡，體現(xiàn)女子的柔美體態(tài)；到了民國時期，由于受外來西洋文化的影響，一部分的摩登女士開始以穿著旗袍為美。由此可見，服飾的變化也反映著歷史的變更。因此，服飾設(shè)計在動畫故事基調(diào)方面，可以將影視內(nèi)容與故事背景有效結(jié)合，從而營造出“現(xiàn)代人”在講述“歷史”故事的效果。與此同時，動畫角色服飾裝扮的完美設(shè)計，也會在一定程度上，促進觀眾產(chǎn)生想要進一步探究動畫故事情節(jié)的走向、以及人物的性格特點以及劇情發(fā)展的想法。在我國動畫市場上，就曾出現(xiàn)過因為服裝設(shè)計“加分”而“出圈”的作品，例如在《相思》作品中，女主角傳統(tǒng)的唐衫裝束，引發(fā)了觀眾對作品內(nèi)容的關(guān)注，也體現(xiàn)了服裝設(shè)計對于促進作品基調(diào)與內(nèi)容相互吻合的重要意義。因此，在我國動畫影視制作過程中，相關(guān)專家及學(xué)者往往更加注重動畫影視的故事背景與年代，通過協(xié)調(diào)融入相應(yīng)時期下的服飾、臺詞與音樂等藝術(shù)元素，使動畫作品內(nèi)容更具內(nèi)涵[3]。

3關(guān)于服裝設(shè)計如何有效進行動畫形象塑造的策略分析

近年來，由于影視行業(yè)的大范圍拓展，內(nèi)容上參差不齊的動畫影視作品充斥在我國影視市場中。如何行之有效地在動畫角色塑造中將服裝設(shè)計的作用發(fā)揮到最大，逐漸成為我國影視市場研究的主流方向。依據(jù)中國文化復(fù)興的國家戰(zhàn)略要求，我國相關(guān)動畫影視創(chuàng)作者和制作者都應(yīng)加強自身的文化修養(yǎng)，以傳承和弘揚我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化作為藝術(shù)創(chuàng)作中的戰(zhàn)略核心。同時，增強影視監(jiān)管人員的專業(yè)技能及職業(yè)素養(yǎng)，對在動畫影視角色塑造中服裝設(shè)計這一關(guān)鍵要素的應(yīng)用進行合理地把控、衡量、檢驗，以合理科學(xué)的手段進行有序控制，有效地引導(dǎo)我國動畫影視行業(yè)朝著高層次服裝設(shè)計領(lǐng)域邁進，積極構(gòu)建現(xiàn)代強國架構(gòu)下的新型動畫影視角色塑造新取向。

3.1注重橫向把控服裝設(shè)計的偏重點

在動畫影視角色的塑造過程中，各個人物形象之間的服裝設(shè)計偏重點應(yīng)十分明確。與實際的影視作品不同，動畫影視作品主要依托于創(chuàng)作者對于服裝、色彩、背景及環(huán)境的渲染，以此來展現(xiàn)模擬現(xiàn)實的一個效果。因此要求相關(guān)制作人在作品進行拍攝前仔細研讀劇本，依照角色形象特征來設(shè)計服裝，將創(chuàng)作者想要展現(xiàn)的人物形象特征與變化通過服裝的變換呈現(xiàn)出來。因此在實際制作過程中，制作者要把控住服裝設(shè)計的偏重點，對角色形象進行完美的塑造。其次，相關(guān)設(shè)計師在服裝設(shè)計過程中，應(yīng)格外注重與角色生活的環(huán)境及地域之間的必然聯(lián)系。例如在展現(xiàn)天寒地凍的氣候環(huán)境時，動畫影視作品中對于角色配備的卻是短衣短褲，這顯然與實際情況相悖，也會使觀眾在觀看影視動畫時難以產(chǎn)生認(rèn)同感。與此同時，設(shè)計師還應(yīng)對于人物的行為特征及性情做出合理的衣著設(shè)計，以便更好的提升動畫作品的觀賞性。例如日本動畫電影《哈爾的移動城堡》中，為男主角哈爾設(shè)計白衣長袍的同時，搭配一件金黃色與粉色鑲嵌的披風(fēng)斗篷，于魔法師哈爾的角色特點而言，展現(xiàn)了他與眾不同的特點，同時體現(xiàn)了哈爾自由不羈、向往和平的人物形象。同時，哈爾鮮麗的外衣及棱角鮮明的衣角也展現(xiàn)出哈爾是個具有個性的魔法師，為其接受少女蘇菲，挺身而出對抗敵人的光輝形象做出了最完美的詮釋。因此，在實際的人物形象塑造過程中，設(shè)計師應(yīng)當(dāng)充分汲取優(yōu)秀作品的藝術(shù)手法，有側(cè)重點的選擇色彩，并融入服裝設(shè)計過程中，由此才能提高我國于動畫影視制作中對于服裝設(shè)計方面的實踐水平[4]。

3.2革新從業(yè)者理念，服裝設(shè)計植根于傳統(tǒng)文化的沃土中

近幾年來，我國動畫影視市場上引起熱議的動畫作品，都有著相似特點———以我國傳統(tǒng)經(jīng)典優(yōu)秀文化為故事內(nèi)涵進行創(chuàng)新制作?！段饔斡浿笫w來》根據(jù)吳承恩長篇小說《西游記》進行了內(nèi)容上的借鑒、延伸，又以《大鬧天宮》等經(jīng)典影視作為拍攝指引，一舉成為我國國產(chǎn)動畫影視的標(biāo)桿，創(chuàng)下近十億的票房神話；《哪吒之魔童降世》來源于《哪吒鬧?！愤@一神話傳說、小說故事元素，展現(xiàn)出中華民族自強不強、玉汝于成的奮斗抗?fàn)幘瘢鹆嗽S多觀眾的情感共鳴。諸如此類的動畫作品，無論是對于底層人物亦或是主角人物的塑造與刻畫，都在業(yè)內(nèi)掀起了一股討論的浪潮，由此可見，傳統(tǒng)元素的影響力不容小覷，而服裝對動畫人物形象塑造的影響力是不可忽視的[5]。因此，針對這一現(xiàn)象，我國相關(guān)從業(yè)人員抱殘守缺的設(shè)計理念及拍攝手法早已無法滿足當(dāng)今動畫影視市場對于角色塑造的高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量、高水平要求了。如果想要從根本上解決這一問題，首先就要先從我國從事動畫影視服裝設(shè)計的隊伍進行精準(zhǔn)選擇做起。在培養(yǎng)此領(lǐng)域的設(shè)計隊伍之前，首先要甄選相關(guān)設(shè)計從業(yè)者的職業(yè)水平及靈活變通能力，要求從業(yè)者革新自我傳統(tǒng)古舊的設(shè)計理念，在藝術(shù)設(shè)計時，注重將古典文化元素與塑造角色形象相互聯(lián)系，從而設(shè)計出富有精神意義和文化內(nèi)涵的服裝，為實現(xiàn)動畫影視角色的完整性與獨特性邁出重大的一步。

4結(jié)語

藝術(shù)領(lǐng)域的“改革開放”即將拉開帷幕。綜上所述，現(xiàn)代動畫影視創(chuàng)作中服裝設(shè)計的重要性已經(jīng)不言而喻，如何有效的將服裝設(shè)計融入至動畫角色的塑造刻畫中去，已經(jīng)成為當(dāng)今時代下設(shè)計者與創(chuàng)作者越來越注重的問題。最后，由于寫作時間有限，加之本人才疏學(xué)淺，未曾提及處還望指出批評。

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作者:杜思遠 單位:江西服裝學(xué)院動畫研發(fā)中心