陜西當代文學作品的傳播路徑

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摘要：在當代文學發(fā)展史上，“文學陜軍”一直閃耀于國內(nèi)文壇。迄今為止，陜西當代文學作品已三次榮獲茅盾文學獎，已由海內(nèi)外眾多出版社出版發(fā)行。文章主要從出版、影視改編和電子書三個方面來分析陜西當代文學作品的傳播路徑，并以陜西當代文學為例來探討文學文本在當今影像時代的困境和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陜西當代文學；傳播路徑；出版；影視改編

陜西是中華文明的重要發(fā)祥地，書寫和銘刻著華夏文明的進步史。陜西地處內(nèi)陸腹地，關(guān)中平原的厚重、陜南山水的秀麗以及陜北高原的粗獷是陜西的特色名片。秦地作為十三朝古都，其不好張揚、內(nèi)守封閉的個性已經(jīng)融入陜西人的血液里，以至于在陜西文學創(chuàng)作中始終保持著穩(wěn)定苦質(zhì)、守恒成型的現(xiàn)實主義文學風格。自古以來，陜西文人輩出，陜西作為中國文學重鎮(zhèn)和文學大省，以深厚的文化底蘊、突出的藝術(shù)成就，呈現(xiàn)出燦爛輝煌的創(chuàng)作景觀，在中國當代文學史上占據(jù)著重要的位置。陜西當代文學在深廣的歷史文化背景下，以西部廣袤的地緣生態(tài)為滋養(yǎng)源泉，孕育生發(fā)，自成體系。文學界公認的陜西當代文學的代際構(gòu)成是：柳青、杜鵬程、李若冰、王汶石、胡采、魏鋼焰等一大批來自革命圣地延安的“文藝派”作家作為第一代，開創(chuàng)出了嶄新的時代風貌，打造了全新的陜西當代文學品牌；而“路遙、陳忠實、賈平凹、高建群、李天芳、程海、王蓬、曉雷、王蓬、京夫、文蘭、葉廣芩等為第二代；馮積岐、寇輝、朱鴻、楊爭光、方英文、紅柯、愛琴海、邢小利、張虹等為第三代”[1]。陜西當代文學是中國當代文學的重要組成部分。陜西當代文學作品及陜西當代作家群在國內(nèi)外文壇的影響力主要是通過圖書出版、影視改編以及電子書這三種傳播路徑實現(xiàn)。

一、作品出版

文學創(chuàng)作的繁榮為圖書出版提供了可能，而圖書出版離開了有價值的文學作品就等于是無源之水。“出版為作者架設(shè)了通向讀者的橋梁，傳播使創(chuàng)作得到了社會的承認與重視，在出版的選擇中，文學創(chuàng)作不斷地得到提升與發(fā)展，在一定程度上促進了文學事業(yè)的繁榮”[2]。一直以來，文學作家都選擇將文學期刊作為自己登上文學舞臺的第一步。期刊作為傳統(tǒng)媒介，自1920年代流入我國后，很快就成為作家們最重要的文學陣地。陜西文學是中國文學版圖上一個重要而醒目的部分。20世紀50年代的《延河》，乃是一份具有全國影響力的雜志，曾經(jīng)發(fā)表過《百合花》《飛躍》《憶》和《創(chuàng)業(yè)史》等飽受關(guān)注的作品。這份陜西境內(nèi)的文學期刊以及《收獲》《花城》《當代》等國內(nèi)文學期刊不僅為陜西當代作家群，也為全國當代作家提供了一個馳騁文學夢想的舞臺。陜西當代作家的成名大都起步于當時國內(nèi)知名的文學期刊。以陜西作家獲得茅盾文學獎的作品為例，第三屆茅盾文學獎獲獎作品是路遙的《平凡的世界》，全書共三部，第一部寫作于1985年冬天，最初發(fā)表于《花城》（1986年第6期），馬上便引起了較好的反響。路遙的作品在期刊上大獲成功后，很快得到了出版社的關(guān)注和青睞。由于巨大的社會影響，《平凡的世界》很快被出版社出版發(fā)行。隨著市場經(jīng)濟發(fā)展的深入，出版業(yè)改革不再依靠期刊薦稿。出版社通過強化選題策劃，開始主動出擊引領(lǐng)市場。2010年3月27日由陜西省委宣傳部、陜西省新聞出版局、陜西省作家協(xié)會和陜西出版集團共同方志研究LOCALRECORDSSTUDIES•主辦，由太白文藝出版社承辦的《西風烈——陜西百名作家集體出征》大型文學出版項目正式啟動。這個大型項目無論是對文學界還是出版部門來說，都是一個雄心勃勃的計劃。該項目于2010—2011年間推出百部原創(chuàng)文學力作，首次嘗試將文學生產(chǎn)與出版營銷緊密結(jié)合，以此帶動陜西當代作家群新一輪的創(chuàng)作高潮，使“文學陜軍”的旗幟再次高揚。隨后，與該大型項目已初步達成出版意向的有三十余部作品，包括陳忠實的《李十三推磨》、賈平凹的《從棣花到西安》、孫皓暉的《大秦將軍》、高建群的《鳩摩羅什》以及葉廣芩的《康定情歌》等。正是在這個大型文學出版項目的引領(lǐng)下，陜西當代文學又迎來了自己發(fā)展的春天。2013年1月，陜西當代著名作家高建群的最新長篇小說《統(tǒng)萬城》在大陸和臺灣同步出版，引起了廣泛的社會關(guān)注。在北京和西安舉行的多場媒體見面會及新書簽售會上，高建群的這部作品受到了讀者的熱烈追捧及媒體的廣泛報道。與此同時，小說在《十月》雜志和《長篇小說選刊》上全文刊登。不僅在手機閱讀上線、影視劇改編、動漫開發(fā)等方面達成了初步意向，更與美國一家出版社簽訂了出版合同。陜西出版界實施精品戰(zhàn)略及項目帶動發(fā)展戰(zhàn)略以來，收獲頗豐，不僅極大地帶動了陜西當代作家們的寫作激情，更為陜西當代文學的傳播與發(fā)展提供了絕佳的路徑和平臺。從路遙到陳忠實，從賈平凹到王海等新起作家，陜西當代作家群主要是通過圖書出版以及作家本人在國內(nèi)外的知名度和美譽度來傳播與擴大作品。文學作品的出版帶動了手機閱讀上線、影視劇改編、話劇改編、動漫開發(fā)等其他跨媒體傳播。

二、影視改編

在高科技突飛猛進的今天，影視藝術(shù)給人們帶來了前所未有的視聽體驗?！白x圖時代”的到來，使影視文化不斷地蠶食著原本屬于文學的神圣領(lǐng)地。當代文學的形態(tài)已經(jīng)在技術(shù)的沖擊下發(fā)生了極大的變化。在視覺文化不斷沖擊與浸潤的時代背景下，文學的圖像化已經(jīng)成為視覺文化時代謀求生存與發(fā)展的重要途徑。陜西作為文學重鎮(zhèn)，曾有不少陜西當代作家的文學作品被搬上銀幕。陜西當代文學作品的影視改編是陜西當代文學作品的又一條重要傳播路徑。搬上銀幕后的文學作品在經(jīng)過導演的二度修飾和演繹后，賦予文學原著以新的生命力，也使作家本人進一步聲名遠播。陜北作家路遙于1982年發(fā)表了中篇小說《人生》。這篇小說講述了一個農(nóng)村知識青年的人生追求和曲折經(jīng)歷，在當時引起了極大反響，獲得了全國第二屆優(yōu)秀中篇小說獎。1984年它由著名導演吳天明改編拍攝成同名電影后，獲得了第八屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、最佳女主角獎、金雞獎最佳音樂獎；影片在當時轟動全國，成為中國當代文學影視改編的經(jīng)典之作。當時飾演高加林的周里京一夜成名，紅遍大江南北。1985年，賈平凹的小說《雞窩洼人家》被西安電影制片廠改編成電影《野山》。該片獲得第六屆金雞獎最佳故事片等六項大獎。1986年，賈平凹的另一部作品——曾獲第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎的《臘月•正月》被珠江電影制片廠改編成電影《鄉(xiāng)民》。1993年，賈平凹的中篇小說《五魁》被西安電影制片廠改編成同名電影搬上銀幕。2007年賈平凹出版了20萬字的小說《高興》，2009年改編自小說的同名電影登上銀幕。這部具有濃郁陜西方言的電影在陜西乃至全國電影票房上都獲得了極大成功。影片講述了以劉高興為代表的來自農(nóng)村、流落都市的拾荒者的命運；還涉及了城市底層中的各色人等，如乞丐、民工、妓女等，細致而深刻地描繪了底層民眾在城市生活中的艱辛和苦痛。毋庸置疑，陜西當代文學作品的傳播離不開影視改編，當觀眾從電影和電視劇中領(lǐng)略到粗獷的陜北黃土高坡、遼闊的關(guān)中平原和秀麗的陜南山水時，才真正感受到陜西的文化，讀懂陜西當代作家們的“野人懷土，小草戀山”。因此，陜西當代作家群的文學作品在西部影視改編中占據(jù)著重要地位。目前，文學作品改編成電影已經(jīng)演變成文學傳播最迅捷和最廣泛的路徑之一，雖然仍有很多聲音堅持認為經(jīng)典的文學著作難以改編成電影，但在影像時代，在傳統(tǒng)文學文本影響力日漸衰微的時候，如何在文學性和娛樂性中尋求一種平衡是值得研究和探討的?！翱梢圆呗缘貙ⅰ膶W性’即文學的精神向圖像文化形態(tài)‘擴張’，把原本屬于文學文本的‘閱讀’概念擴展到一切符號（包括圖像）”[3]。陜西當代文學是西部影視劇具有深厚的文化內(nèi)涵、豐富的敘事手段、獨到的人物形象塑造的根源，優(yōu)秀的陜西文學作品是中國影視特別是西部影視改編的重要素材來源和母本。而改編成功后的電影《人生》《野山》《五魁》《高興》《白鹿原》等在國內(nèi)及國際影壇上的獲獎，使得陜西當代文學作品本身擁有了更為廣泛的社會聲譽，也進一步提升了作家本人在國內(nèi)外的聲望。

三、在線閱讀和電子書

當下，越來越多的移動設(shè)備在更新?lián)Q代。閱讀已經(jīng)從一本本厚重的書濃縮到一張指甲蓋大小的芯片里?？梢苿咏K端可以容納成千上萬本書籍，且攜帶起來方便自如。網(wǎng)絡(luò)在線閱讀和電子書已經(jīng)成為現(xiàn)代人崇尚并已習慣的一種閱讀方式。其中，青春文學占據(jù)著在線閱讀和電子書的傳播渠道。陜西1980后作家在網(wǎng)絡(luò)上開拓著戰(zhàn)場吸引粉絲，推廣自己的作品，并擴大自己的影響力。2012年5月，在國內(nèi)多家文學網(wǎng)站推選出的青年作家排行榜中，獨占榜首的卻是一位來自陜西、名叫馬慧聰?shù)?980后編輯。他是《延河•綠色文學》的主編，在網(wǎng)絡(luò)上以優(yōu)秀的文筆和精彩的文章吸引了無數(shù)讀者?？梢姡兾?980后作家已經(jīng)取得了驕人的成績。所以，陜西文學作品在線下和線上的傳播應(yīng)是相輔相成。在網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展的今天，這是陜西當代文學乃至國內(nèi)整個文學界文學作品傳播的一條嶄新而又極其重要的傳播渠道。從當當網(wǎng)的國民閱讀消費報告來看，電子書的下載量呈現(xiàn)出逐年爆發(fā)式增長的態(tài)勢，用戶總量的增長同下載量保持一致，其中64%的讀者選擇閱讀電子書，而50%的讀者選擇在閱讀紙質(zhì)書的同時接受電子書的閱讀方式，但與紙質(zhì)書不同的是，電子書的閱讀者更傾向于閱讀社科、人文、小說、經(jīng)管勵志類的內(nèi)容。2013年，我國數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)總收入2540億元，與2012年相比增長31.25%，占出版業(yè)營業(yè)收入的13.9%。2013年是亞馬遜入華元年，亞馬遜中國擁有40000冊書籍的kindle的中文書店。本土幾大線上圖書零售平臺也作出回應(yīng)，到2013年3月，京東商城電子書業(yè)務(wù)累計用戶數(shù)量達到500萬，日均頁面瀏覽量過百萬。同時，當當網(wǎng)也將電子書平臺更名為“數(shù)字館”，并進行大規(guī)模擴容。[4]正是在這一系列舉措的推動下，陜西當代文學作品通過數(shù)字圖書這一途徑發(fā)展有了更加廣闊的平臺總之，陜西當代文學作品的傳播路徑仍以傳統(tǒng)的文學作品出版為主。其中的部分經(jīng)典當代小說被改編為電影，極大地提升了小說和原作者本身的影響力。此外，文學文本在視覺文化和網(wǎng)絡(luò)文化日益侵襲的時代，需要借助影視和新媒體拓寬自己的生存道路。文學借助網(wǎng)絡(luò)這個傳播力與影響力都無比巨大的媒介的帶動，將會產(chǎn)生新的狂飆，進入一個全民閱讀的新時代。

參考文獻:

[1]李建軍.論陜西文學的代際傳承及其他[J].當代文壇,2008(2).

[2]周百義.文學創(chuàng)作與文學出版[J].文藝新觀察,2007(3).

[3]賴大仁.圖像化擴張與“文學性”堅守[J].文學評論,2005(2).

[4]查滿蘭.電子書對紙質(zhì)書的影響[J].信息管理,2018(2).

作者:吉平 陳斐 單位:1.陜西科技大學設(shè)計與藝術(shù)學院 2.陜西科技大學設(shè)計與藝術(shù)學院